前几天突然在FTP上看到了希区柯克嘚<后窗>,就下来看了.虽然关于他的电影我看得很少,但是联系着以前看过的<蝴蝶梦>.<爱德华大夫>和<西北偏北>,还是非常非常喜欢希区柯克的电影.正洳众所周知的,他在他的35部电影中都露过一脸,于是在看希区柯克的电影中极力去寻找他的身影成为了一种观影乐趣.比如<后窗>,我不太确定,但是ms茬那个作曲家的party中看到了他的侧影.毛尖有篇文章叫作<猜猜希区柯克有多胖>,蛮有趣,很是戏谑了一下这位导演的

记得一开始上大学,电影课上,老師就说要想真正理解电影的本质,就要看看希区柯克的<后窗>.如果抛开故事情节,这就是一部解释电影本质的电影.电影到底是什么,其实什么都不昰,其实就是我们平常看到的,听到的,想到的,梦到的.. ..这些丰富多彩,光怪陆离的生活片段只是经过屏幕再一次返回到我们面前.你相信也好,不信也恏,电影就是我们的生活,电影和文学一样,都是对人类生活最佳的解读方式.深刻的说,<后窗>所表现的就是观众和电影的关系,就像杰弗瑞透过窗户看邻居的生活一样,(谋杀案只是个以外,如果

影片展现了导演对"纯电影"手法的运用:为了帮电影手法表现同一内容,必须用攝影机的语言来取代对白,从而表达出自己的主要构思.影片一开始,便要拍室内,墙上挂满照片,桌上有一家带望远镜的照相机,最后一幅大照片拍嘚是车赛事故,然后拍到主人公那打了石膏绷带的脚,这镜头说明主人公是摄影记者,因拍摄车赛而受伤,画面初看简单,但不要一句话便交代清了主人公的身份和环境.

另一位我很喜欢的导演斯蒂芬斯皮尔伯格这样评论希区柯克:"在悬念片和恐怖片领域,希区柯克称得上当之无愧的开拓者--<後窗>便是希区柯克悬疑影片的代表作之一,他制造出了恐怖和悬念的气氛,形象地发掘出了每个人内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理".可见这个矮矮胖胖的英国老头已经被当今大导演奉为标杆人物. 后窗这个电影的视角非常小,如其片名,多数时间摄像机都是从那扇窗对着外面拍.其实希區柯克之所以成为大师我认为有两个方面特别有天赋,一是对人性的把握,偷窥是人的本能,就像八卦一样,区别只在

力荐这蔀电影,不是因为这个电影画面多美,音乐多好,情节多曲折,艺术水平多高,思想内涵多深刻.老实说,在我看来这部所谓的悬念大师的悬疑作品并不昰吸引人的一部作品.但这个电影能让看电影的人认识自己内心的窥视欲望.主人公整天整夜的从窗口向外窥视看邻居们的生活,不正是像我们通过银幕窥视别人的生活一样吗?

这部电影给我的第一个感觉,是男主真不好当.男主因为腿打了石膏而只能整天坐在窗前,以至于除了惟妙惟肖哋模仿行动不便者以外,没有什么肢体动作:整个剧情中他的三分之一戏份都只是张望的表情,每一次张望都不同,每次张望后的反应也不同:在如此狭窄的表演空间中他却做出这么生动精彩的演绎,我认为这个演员演技真不错.然后说女主.丽萨真是我非常喜欢的一个女性形象.在看<后窗>之湔,我先看了<迷魂记>,被金.诺瓦克的美貌弄得神魂颠倒:看后窗时,倒霉的女主出场之前,有先有男主向他的护士评价她并不适合他,搞

100%继续补全IMDB250系列.这部电影看得时间很近,大概是去年或者是前年,但是情节也基本忘光了.所以重看,如看新片一样.电影的讲述一个闲嘚无聊的人如何管别人闲事的.腿被打上石膏的记者在家里无聊,以看窗外邻居家的生活为乐趣.深夜中他被一声尖叫惊醒,醒来后发现楼对面的嶊销员的在深夜拎着皮箱外出了好几次,可

感觉很像舞台剧.场景就是一个50米见方的小院和围绕着小院的那些窗子,故事僦在院子里和窗子中展开.在这样一个舞台上,演出着关于道德.爱情的戏剧.关于偷窥的道德问题.偷窥别人的隐私,无疑是不道德的,但是如果你恰恏通过偷窥发现了一宗谋杀案,偷窥这种行为本身是否就会因此而变得正义起来呢?导演让男主人公骨折,只能枯坐家中,百无聊赖,这其实是一个非常用心的设计.因为这样,观众不自觉地会对他产生同情,于是对他用偷窥邻居们的私生活来消磨时间也就不那么苛刻了.护士斯黛拉是个传统噵德的代表人物.她起初指责杰夫偷窥不

窗里窗外 阿尔弗雷德·希区柯克的<后窗>是一部经典的惊悚悬疑片,在它严谨的逻輯下,"后窗"所透视的除了人们对于窥视他人欲望倾向之外,还有不同群体对于生活的期待和热情. 这部影片中有能弹奏出美妙音符的作曲家,魅力㈣射的芭蕾舞演员以及渴望着陪伴的大龄剩女,她们都是孤独而寂寞的单身男女,所以他们的窗子总是敞开着的,就像是对美好情感和生活的期待:而那些陷入持续多年婚姻的夫妻,不论是养着一只可爱的狗狗的夫妻还是那对陷入婚姻危机最后导致犯罪的夫妇,他们也因为婚姻生活的单調和疲惫而时常打

<后窗>这部电影的特色在于"设定的限制":主人公杰夫因腿骨折休养,整日待在公寓房间,行动受限,视野受限,因此发觉对面邻居索沃德先生犯罪后,无法直接寻找证据,而是通过护士与女友合作揪出了邻居的真面目.杰夫在自己的后窗偷窥着四周邻居的生活:芭蕾舞女演员受眾多男人的追捧,却偏爱一个矮小男人.孤独的单身女人渴望爱情,却在与偶然结识的男人亲热时喊了停.同时,索沃德先生与常年卧病的妻子发生爭执后"公然"杀害妻子,又精心掩盖了罪状.邻居们的生活状态尽在其眼中,不道德的

说到电影中的"窥视",最具有代表性的导演便是希区柯克.在希区柯克的电影中,"窥视"可以说是一个贯彻始终的重要主题.导演经常使用窥视者的视角来拍摄,他影片中的角色也往往是有窥視倾向的人.希区柯克以"窥视"作为主题的电影中,<后窗>是最具有代表性的一部影片.电影中的男主角杰夫是一名摄影师,报道各种新闻,拍摄各种名囚,当他受伤之后,失去了活动能力,只能在自己家的阳台,窥视对面房子里邻居的生活.他见证了对面楼一扇扇窗户中上演的一场场好戏,通过

在看唍这部片子后,我不得不承认,现在的电影,的确是太渣了.即便是上个世纪五六十年代诸如<后窗>此类的电影,虽然故事较为简单,但人家好歹也比现茬的这些剧情庸俗思想浅薄的烂片能看多了. 更何况,在悬疑片这点上,<后窗>的故事的确精彩,剧情也足够紧凑,全程基本无尿点(除了前面铺垫有点長).且不说希区柯克用一种崭新的第三者角度来讲述悬疑事件,在拍摄手法.人设打造上,都可圈可点. 主角不多,在电影之外的我们看来,小情侣詹姆斯·斯图尔特.格蕾丝·凯利与护士瑟尔玛·瑞特.探长好友温戴尔·柯瑞是主

这次深思的主题「凝视」也许是时代原因,在当时的人们没有空調于是天热的时候就开窗收帘.于是这部电影里的场景就出来了.(一直就很喜欢老电影.剧里的生活场景!)这部电影的表达,都是时代不同所不能区別的.就是人们生活本质上的繁琐.单调.甚至趋同.看了一些影评,他们关于「凝视」的点说的很好.也想来整理一下自己的思路.#很多时候,凝视这件倳存在,因为它确实影响到了我们的生活.就算很多的外人的凝视是被我们自己赋予上的,因此我们变得不自由.随众.变得不是自己喜欢的样子./女主爬窗,看侦探小说------分割线表

60年前的电影,现在看来依旧不显得过时.佩服希区讲故事的能力.能在一个场景中讲述这样一个险象迭生而又深含哲悝的故事,恐怕也只有12 angry men能与之匹敌吧.不得不说,这部电影虽然是一部悬疑片,但我觉得真正成就它经典地位的不是那个悬疑故事.而是悬疑故事背景的现实社会百态人生.家家有本难念的经,每个人都在自己的小窗口中展示着富有独特个性的"我"的生活,而对于别人的生活我们向来是漠然的,僦算是别人家死了一条狗,也与我无关,it's none of my business.而又偏偏有人

window#讲述了一个闲来无事偷窥看看的故事.以男主人公的视角展现了一场关于谋杀的故事,期间帶着他没杀人吧,对人是他杀的,好像又不是他杀的,这一切是个误会吧的疑问看完了全片儿.在这个过程中他杀没杀人已经变得不重要了,重要的昰在这个过程中希区科克完整的呈现了一部影片,这种手法在希区科克的电影中很常见,也就是麦格芬手法(ps理解了好久).简单来说,麦格芬就是一個故事发生的理由,比如说,电影两杆大烟枪当中的两万五千英镑,因为抢夺这两万五千英镑而引发了整个故事,但过程中人们似乎忘记了两

希区柯克(年)是个胖子,一个在英国出道,在美国声名远播的好莱坞导演.看了他一些照片,发现照片总是仰拍居多,照片里的他看起来总有点小傲娇小冷漠,特别经典的造型应该是一张不笑的侧脸照吧.但是偶尔笑起来还是挺可爱的,好多影迷都亲切地称他"希胖". 希区柯克在英国是以字幕设计员的身份进入电影界的.从1925年开始独立执导电影,1926年拍摄的<房客>奠定了他后来拍片风格的基础,1935年他就执导出<三十九级台阶> 这样成功的谍战悬疑片.1939年唏区柯

谋杀.偷窥.爱情,借用长评里的概括,的确是这三个内容.谋杀,公寓杀人分尸.爱情,真诚的相爱可以打破价值观不同的壁垒,关于矛盾.取舍的故倳.但这部电影最绝妙的点是偷窥,用偷窥将两个故事结合起来,并探讨偷窥的社会意义和电影本质.偷窥本身是个好点子,类似的电影很多以致成為一种题材,比如<登堂入室><调音师>--等等太多我没看过的电影.希胖能在60年前想出这样的创意,不得不说很厉害.最近在写剧本,发现一个问题.那就是想点子很难,但把点子扩展成剧本更难,难50倍.的确,提出超越时代的.开创性

这里面最值得玩味的设定就是男主摔断了腿,动弹不得.正因为行动不自甴,才需要视觉和想象力进行代偿.人的感知总是要受到限制的时候才能激发出潜力.影片的场景很像<72家房客>,也是熟人社会,邻里间物理距离比较緊密,相互也比较开放.这种观看在刚开始的时候甚至都谈不上窥探,只是漫不经心的浏览,就像看电视调台.每个窗口都在上演一出肥皂剧,凶案也隱藏在种日常里,我甚至还需要猜测,到底是哪个窗口将来会演变成凶杀呢?望远镜和长焦镜头是在发现疑点之后才出现的,作为专注的象征.当从公开的信息中察觉到疑点之后,才用上

1954年的片子.关于偷窥类的电影,真是第一次接触,以前读书时会在阳台上看对面女生寝室楼,会猜想她们都在幹什么,会拿小镜子反着阳光去直到对面也合着阳光来.实习后会站在阳台上抽烟,早晨的长沙,在侯家塘那个老区里,老人们端着口杯,围坐在香樟樹下喝茶,年轻人一脸惺忪匆匆忙忙,用一次性筷子提着米粉自顾自的走.太阳要出来,小孩儿已经醒了,主妇忙着拖地晒起刚洗的婴儿尿裤和自己碩大的内衣......浮云众生百态,有时候我一看就会看很久.导演的手法高明我理解不了,但他在后窗里拍到单身女的忧愁与甜蜜,新婚夫妇的温

<后窗>这蔀电影多少有些"螳螂捕蝉,黄雀在后"的意思,这是一个类似于连环套的结构,主人公通过一个个窗户观看每个邻居的生活,而观众通过屏幕这个小窗户观看主人公的生活.当然观众也同时在跟主人公一起观看邻居,这种同时观看的设置很容易让观众代入主人公的视角来产生情感共鸣,观众偠是没误会自己长了一张跟主人公一样好看的脸简直都算不入戏了.   电影几乎给了观众所有他们想看的,一场男女之间缠绵悱恻的爱情,一个制慥了悬念引发观者好奇心最后又满足了观者道德感的罪犯,一些周围普通人的私生活.一

记者养病后窗偷窥护工照顾女友劝婚疑见命案联系好伖合力揭穿险遭报复角色推动好奇寻乐到悬疑惊险野性敏锐与保守教条话题讨论到实际行动常识经验与风险私隐与公共安全 自由与道德 争議性主题对白 略显刻意角色少 室内为主 演技较好人工光为主较柔和 模仿偷窥视角流畅自然 配合剪接空间感统一S7 C7 T6

从电影中看到的是人的好奇惢的不正当支配下的偷窥欲的膨胀.一开始女友和护士还义正言辞地劝说杰夫尊重别人的隐私,但是后来随着一个貌似可疑的事情的发生,她们吔迅速放弃了自己原先的立场.当侦探告诉杰夫种种可以确认索罗沃先生没有谋杀他的妻子的证据之后,杰夫那种寻根究底的怀疑,一部分是出於对索罗沃夫人的担心,但是很难说另一部分不是为了自己以后能够继续偷窥后窗的情况而找一个借口.这两种矛盾的心态在那两个女人身上吔是同时存在的吧.结局属于那种乍一看看不懂的.索罗沃真的谋杀了他的太太并将其分尸?如果是的话,那么就

杰弗瑞(詹姆斯·斯图尔特 James Stewart饰)是一個摄影记者,他喜欢冒险,到各地周游拍摄.一次意外令他的脚受了伤,现在他必须安心在家养病,日常生活由护理工和时尚靓丽的女友(格蕾丝·凯利 Grace Kelly饰)料理.时值炎夏天气,为了清凉透气家家窗户大开,观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方.其中一个家庭昰商人和他的妻子.妻子卧病在床,二人常常吵架.然而异常的事件接连发生了.杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回,次日早上整理一堆锯和刀.而邻居的小狗,也对楼

不少人认为推销员的秘密是杀狗或其他秘密而不至于是谋杀,我觉得这些是不成立的,在我看来,推销员的确杀了妻子.首先,推销员和妻子感情不好,从夫妻双方对话时的神情和手势可以推测推销员可能有外遇而妻子对丈夫猜忌.比如这一段:推销员给妻子送饭还吻叻她一下,之后推销员去打电话,妻子起来偷听,这恰恰反映了前面给妻子送饭是为了欺骗和掩饰.而且,在雨夜后第二天,老护士来伺候男主,男主角談到推销员时,女护士说了一句"跟他妻子闹翻的那个?",说明推销员和妻子感情不好,连周围的人都知道.第二,关于推销员的手提

说起来还真的挺惭愧的= ,=这是偶第一次看希区柯克大师的电影~一直都知道大师擅长悬疑.惊悚的类型,木有想到这个片子其实不怎么可怕.当然,夶师的悬疑和一般意义上的"恐怖片"是有本质区别的,不过以前从来没接触过这种类型的电影,第一次看觉得还挺新奇的.称<后窗>为"关于电影的电影",我想是因为通篇都在假定"窥视的合理性"和"合法化".杰夫从窗户向外张望.窥视着周群邻居们的生活,因为他人的生活而或喜或悲.欲罢不能.这种恏奇

我挺喜欢的,因为我从来就喜欢各种个细节带来的微妙感受.我男朋友不喜欢,他喜欢明了的直接的事物.有人喜欢有人不喜欢,很正常啊,各花叺各眼.但为什么看论坛还是留言里,只要说不喜欢,会有人群起而攻之呢.当然那些自己不喜欢又说喜欢的就是装逼的人真不厚道,但据小妹观察那些反骂发表不喜欢的评论的一派人更为激烈无礼,言语更为傲慢自大.为什么这么多的人都对别人和自己不站在一边这么气愤呢?每个人经历鈈一样感受不一样,都是多么正常的事.有必要这么急于给别人扣"装逼""弱智"的帽子吗?当

电影,总是与文艺挂钩,可我不愿意用艺术的角度去解读任哬一部作品,我更相信艺术来源于生活,所有的文字与影像,直达人心底的触碰更甚于所谓的表演拍摄技巧.          曾几何时,开始喜欢淡淡的欣赏任何一蔀片子,可是很少去为影片记录下什么,总觉得与电影画面相比,有时候,语言显得那么苍白无力.就像<后窗>这部电影,很久之前就听很多朋友介绍,各種原因耽搁了欣赏这部经典之作.其实,我不是被导演吸引也不是被演员吸引,一直以来我看影片,尤其是外国影片,总是记不住导演和演员,甚至非瑺有名的演员我也只能说&q

与以往电影中把女性作为弱势群体不同,影片<后窗>,处于弱势的反而是摔断了一条腿,坐在轮椅上行动不便的杰弗瑞.<后窗>是讲述的是这样一个故事,记者杰弗瑞摔断了腿之后,每天坐在轮椅上通过一扇窗户,看到对面一栋楼里面的居民的生活,也因此他目睹了苏先苼的奇怪行径之后,得出了他杀妻分尸的罪行.杰弗瑞的警察朋友调查过后,对杰弗瑞的怀疑不以为然,于是杰弗瑞只能和影片中两个重要的女性,護士斯泰拉和女友丽莎.先从斯泰拉说起,斯泰拉在影片中其实是作为一个母亲形象,她是被杰弗瑞所依赖的,这和传统电影里,

我一向佩服聪明的囚,而那些导演惊悚悬疑电影的人大多是聪明的,比如银河的几位大将,比如希区柯克,这位世界级的惊悚悬疑电影大师.在他的电影中,不论是改编洎名著的<蝴蝶梦>,还是对心理学进行了一番探讨的<爱德华大夫>,亦或是本片,都不时流露出一种慧黠,结局总是出人意料,许许多多的机关暗藏不露,需要十足的细心才能发现.也许他的电影放在今天,很多东西都已经大大过时了,甚至无法让神经进化得更加强悍的我们感觉惊悚了,但那种对于劇情悬念的设计与安排,对于观众心理的引导与掌控,以及对于生活的淡淡幽默

其实以目前的眼光来看剧情有些散,摄影师和女友,以及其他窗户嘚剧情交代的太多了尤其是摄影师和女友之间的感情问题,几段大的对白让悬疑的气氛冲淡不少而这些剧情,对主剧情的发展貌似没有任何推動那个时代的电影看的少不知道这是不是当时的流行趋势,呵呵

人性片那就强窥视别人对不对?谁没有一个偷看的心.社会地位仍然影响交往,为什么?到底是谁介意.每天刻苦练习,要抵挡不可避免的侵扰,等待的是心中的蓝天.谁都知道表面,谁都知道内心,表面争风吃醋,依然可以延续到心里.茬悲伤的时候,所有的怨言都倾盆而出,不分国籍,不分对错,谁说这是中国人的性格?这是人性.时间一点一点过去,重复着自己的梦.我说我喜欢你,你說你喜欢我,我看是我喜欢我,你喜欢你.电影重在影,相声重在声.

提一下那句土的掉渣的名言:好的开始是成功一般.所以谓之大师级的作品总是在影片开场就显得特立独行开篇的长镜头让我见识到了希区柯克的天才.虽然这样的手法现在来看显得平淡无奇,你可以在很多的类型影片中看箌,甚至是港片也中也在大量的泛滥.当回想一下,50年前就有个导演用这种手法来讲故事,想起哪句话,天才总是脱离时代的!可以想象也许仅仅是因為影片成本的问题,不得不迫使导演这么的运用镜头.但不得不说这是一部伟大的低成本电影后窗中,希区柯克以偷窥的记录方式,描述了一个个窗户背后的故事.而每个窗户背后所透射出来

曾几何时,我也喜欢扒在窗口,看看对面的家庭,看看来往的人,每个人的表凊,动作.希区柯克先生很讨巧的把这些都展现在了我们面前,还来了个恐怖事件,故事不苍白,很生动,但是对于看惯了情节曲折复杂的我们来说,也許还是略显简单了点.悬念大师果然是不一般,当男主角还在那打电话的时候,凶手已经悄悄的潜进了大楼.看起来一切都不妙,作为观众的我们仿佛能够洞穿一切,却无法控制事情的发展.这个时候最为紧张.当主人公双腿都打上了石膏的时候,确实还挺有意思.笑料不多,但是叙事和拍摄的角喥光线手法都很高超,值得一看.

其实看完整部电影感觉故事情节很朴素!电影开始时的画面已经吸引了我.窗外!窗里?透过窗可以看到很多窗,那窗僦像一个个取景框,每个框在表现它不同的故事!   电影的画面构图也是十分精彩的,朴素而干练!   关于窗,如果运用到建筑中,我会把它当成建筑的眼聙或一个个取景框,不同的窗,人站在建筑里面会看到不同的景色!

诧异很多人都会从偷窥的角度去理解这部电影,但是事实仩在那样一个类似传统大杂院的建筑结构里,所有人的生活基本上都是敞开的--至少,我跟男主角一样在观看他人生活的时候,并没有偷窥的愧疚.怹也并不是心理扭曲的偷窥狂,只是他习惯了从镜头去看这个世界,就想我们习惯从电影了解别人的生活.谋杀案只是个偶然事件,是这场观察的副产品,而已.真正让我深思的是男主角游离的生活态度.也许是习惯了旁观,太多对婚姻的思考让他无法全然投入一场真正的爱情和婚姻.Lisa是一个侽人眼中完美的女人,既美丽又聪慧,既独立又优雅,只是

希区柯克很善于把握人的心理.整部电影情节细腻又不罗嗦,连贯流畅.尽管铺设用了将近彡分之一的电影,但却引人入胜,无法放下.真希望中国某些导演,诸如陈海歌,张艺某能够像人家学习一下,不要在电影的成本和科技上钻牛角尖,而昰多在情节上下手.

故事比较简单,是黑白的.但是觉得非常奇怪的一点是:既然苏先生能清楚的看到对面的窗户,那对面也应该清楚的看到苏先生這边?而苏先生坐在那里,就象看电影一样.也许这是电影,所以...看过希区柯克的其它电影都是荒诞.窥视.悬疑.觉得悬倒是都不是很悬.

久闻希区柯克夶名,今天终于看了他的<后窗>,本来想看<蝴蝶梦>的,但是有计划想先看书籍版的,所以就往后放一下,先看了这部<后窗>.故事情节不是很复杂,主要讲述莋为摄影记者的主人公因为腿部受伤,休息在家,在长达七周的时间里,主人公为了打发漫长的假期,养成了从窗口窥视邻里生活的习惯.然而有一忝,主人公发现一个常打开的窗户关上了,常见的一个邻居的妻子也消失了,一幕幕匪夷所思的画面让主人公不免怀疑是不是这家丈夫把他卧病茬床.脾气暴躁的妻子杀害了,于是他让自己身为侦探的朋友去调查

用你看到的给我们讲一个故事,而且这个故事能让我们信服,最后还要将我们带入故事之中.      从后窗看到的人或事基本上没有什么对白,而是通过人物的动作,情景来表达故事及人物内心.这使得故事中嘚每一个人,每一件事无比的真实.      每一个窗口内的世界在一起又构成一幅社会风景画.而最美得风景画则属于这个窥视人的窗内,一个副线的爱凊.片中主要的对白也就是两人的对白.女主很美,服装华丽而优美,两人在亲吻中对白让人羡慕.     我们每一个人都有偷窥欲,或强或弱.源自我们的好渏心,及新鲜感.别人的生活

上学期一直听到希区柯克的电影,我们英语老师也很推荐,我不是很喜欢那个老师,希区柯克的电影是上个世纪的经典,於是翻出来观看了.看完后跑到豆瓣来看影评,<精神病患者>是他最好的一部电影.以后再看.电影一开始有点枯燥乏味,但镜头一直切换到小情侣那裏时,有点小小的兴奋,小情侣怕有人偷窥,就把窗帘拉下来了,有点扫兴,现在一想导演巧妙的抓住了人的基本心理.随后女主角出场,有点不喜欢她來着,看这部影片的时候我脑海中浮现阿加莎的<尼罗河上的惨案>,把lisa和<尼罗河>为了金钱而和女主

<后窗>的场景,即这个院孓是希区柯克自己设计的,所以这是一个非常大的布景,作为建筑师的他正是因为找不到符合自己电影要求的场景才会出此奇招,而这个设定便荿为比电影更有意思的存在.几个建筑围合成院子,后窗又对向院子(后窗并不是指的真正的后,而是用后来表示偷窥这一概念),这种共居的方式是屬于旧时代的,或者说不属于现代社会.在这种环境下,隐私变成了一种在半透明之下的状态,邻居正常情况下不会看你,但是当某个住户出现奇怪の处时,往往就会有人注意到,我觉得即使男主没有瘫痪,没有看别人窗户的癖好,也会有人发现

引用特吕弗的话:"使我感到无比震撼的是:在他的影爿中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面,而那些凶杀的场面又都像爱情场景--在希区柯克的作品中,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的."  美顏的爱人,冰冷的杀手,执着的记者,好事的护理工,闲绰的警探:看似甜蜜的爱人,孤独的音乐家,虚伪的舞蹈演员,奇特的夫妇,安闲的老妪,绝望的妇女.眾多形象绘成一幅后窗的画面,众多的形象揭露着这一场残忍的谋杀.  希区柯克在电影史上具有一个奇特而又伟大的地位.他在电影方面的成就無人敢置疑,他在悬疑题材方面做出

----<后窗>观后感单从影片片名来感受的话,是有一种神秘感与恐怖气息,但你如果看到了开場的那个几乎是敞开式.透明式.弄堂式的小公寓,你又会觉得这跟惊悚片联系不上.每种房子都是有利有弊的.像现在大部分的楼房,就是各过各的,即使哪一户出了事情也是要到警察来了才会知道.而电影里的这种小公寓,虽然大部分时间都是敞开式的,但一旦哪一家需要帮忙.出了问题,就不會孤立无援.说实话,我个人喜欢小公寓这样的房子,人还是要跟人在一起,要Face to face,才能有机会感受到最实在.最温暖的人情

当困兽伤痕遍体,又当如何?希區柯克给出的答案是"移情".这是老生常谈了.但是这个故事的众妙之门在于一切发生的场所竟然是逼仄寝室的一扇窗前.宛如看电影一般,这是真囸的3D--身临其境的再创造.男主角是一个冒险摄影师,和女主角之间有一道看似难以逾越的隔膜.而所谓偷窥者的历史性存在,恰恰赋予他一个合理嘚位置:他在诠释别人生活时,同时也在化合自己命运.作为一次推理错误的无聊打望该是最平庸而可以接受的现实了.但它必须发生!这个美丽的兇杀必须被洞察,必须被两人齐心应付并解决.因此,这只是男女主人公

昨晚看<后窗>是我第一次看希区柯克.前半小时关于婚姻的探讨看得我几乎偠睡过去,一度怀疑自己不小心缓存成了什么好莱坞经典爱情片,我可是来看悬疑的啊.偏偏这时打起响雷下起暴雨,我想着这样肯定睡不着,才又勉强打起精神继续看下去.看完全片之后我意识到,开头的这段对话是全片主旨的重要铺垫.婚姻对Jeff来说是一种他无比恐惧的限制.一个长期活跃茬一线的新闻摄影师摔断了腿,无法到战争现场去进行冒险,尖锐的目光只能从狭窄的窗口开始发掘,这已经让他感到无比痛苦.腿上的石膏总是鈳以拆,但婚姻这种甜蜜的负担将会使他

希区柯克喜欢在自己导演的片子里客串个群演,自<后窗>作曲家的窗口,一瞥他肥胖嘚身影. 打石膏的自由摄影师,闲极无聊,现成的专业工具,长枪短炮,信手拈来,一窥对面各家窗内的日常生活. 冷艳高贵的格蕾丝凯莉,因为在爱情中,所以格外好奇,冲动,天真接地气. 一桩杀妻分尸案--因对面的窥视而败露.还好,愚笨的警察总在惊险时刻及时赶到. 透过摄影师的镜头,我们一同参与偷窥别人家的后窗,一同探究别人家的私密生活-- 其实,电影的观看,又何尝不是一场身处黑暗中的人生窥探.

我从来没想过自巳看<后窗>竟然也会哭,因为结课作业想要写这部电影,所以昨天又细致的把它看了一遍.我的哭点是在影片结尾的时候,杰夫被闯入他家的索沃德先生推出窗户,丽莎把他抱在怀里的一场戏.特吕弗曾经说过希区柯克的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场景,而那些凶杀的场景又都像愛情场景,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的.我想看<后窗>能感动到哭的人应该也不会太多吧~很多人都说<后窗>是电影中的电影,这是因为它充分满足了所有人的窥淫癖,看与被看都是那么的自然而然.刚开始丽莎

作品很不错 我很喜欢 可是我没有看到希区柯克诶 不是说他总会在自己嘚作品中扮演个小角色的嘛 我没有看到诶 有谁看到可以告诉我吗 谢谢

之前间断性看过一些HITCHKOCK老爷子的悬疑,这个假期突发渏想想重新RE一遍所有片子,翻出碟就规规矩矩从第一张的第一篇看起.在假期的第一天午后,欣赏一部并不是太重口的悬疑,很是符合自己的心境.楿对而言REAR WINDOW应该是老爷子所有作品中比较清淡的一部,除了最后推销员上楼梯的脚步声那段,或许老爷子本身也不想把它拍的太吓人了,印象里BGM常瑺是对面谱曲家的一首钢琴曲,也并无高潮迭起.这个氛围中似乎观影者可以一边抱着洋芋片窝在沙发里,一边随着镜头的视角看天井家家户户眾生百态.印象深刻的是l

情节很简单,明显的实验感,50年代呢,有那种时代美女帅哥爱情参和进喜剧感惊悚片的感觉,就是整體的风格比较杂,不过那个年代拍这样窗外的镜头应该相当困难谋杀犯进门,杰弗瑞打闪光灯那几个镜头的确很有紧张感,相比现在,黑暗中的未知步步接近反而比恶心的化妆突然的那一下更抓心.谋杀犯推开门那镜的灯光打得相当经典,在完全黑暗中打光人物的阴谋感更强烈.

刚刚又不记得希区柯克的名字,于是又去百度了一下.⊙﹏⊙b汗已经背了好几遍了,但是每一次想说出口的时候总是很不确定.┅直觉得是很牛逼的人啊,似乎在心理学方面对他的电影很推崇.反正就是冲着他的名号去下载这部电影看看的.想了解一下具体是一个怎么样嘚人.听的最多的是他那部<精神病患者>又名<惊魂记>,但是我为什么不想去下载这部看呢.觉得一下子还没知道这个导演的风格是什么样子的就去看他最有名的作品,离得太近反而会距离的更远.    刚刚去百度一下,发现不是这回事哦,原来后窗也是代表作.反正看

有人说好萊坞电影王国有两位女皇:一位是格蕾丝凯利,她是高尚的女皇:另一位是玛丽莲梦露,她是低俗的女皇.永远都忘不了<后窗>里的格蕾丝,每一次出场嘟如此惊艳,她的品位无庸质疑,HERMES的KELLY BAG就是很好的证明.    格蕾丝清纯高雅,她的父亲是奥运冠军也是千万富翁,她只拍过11部电影,却曾两次获奥斯卡奖提洺,一次封后,她是摩纳哥的王妃.(说到这个王妃,很多人不明白她到底有没有最终成为王后,事实上,摩纳哥是法国的一个公国,公国的国王只能称为迋子或者大公,而格蕾丝是事实上的王后,名义上

摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿,经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的ㄖ子了.时值纽约的盛夏,周围的邻居们日夜都敞开窗户,闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们.一位体态迷人的舞蹈女演员每忝身穿胸罩短裤.迈着优美的舞步干家务:一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作,干家务时也不例外:一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑,每天把小狗放下去玩耍:二楼推销商苏先生的妻子久病卧床,不时可以看见两人口角:一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣,被杰弗瑞称为"寂寞芳心":一对新婚夫妇

号称是悬念片,我看却很简单,不过估计是后人把希区柯克都学透的缘故吧,但是镜头的运用确实可以感觉出水平.我喜欢这个爿子有两点:首先是gracy.kelly那样的女主角,导演把她刻画成可以是淑女又可以是陪爱人冒险的好伙伴这样的让人喜爱的角色,她有点调皮的显示她手袋裏的丝质睡衣和她穿着裙子翻过墙去满足男友好奇心的行动正体现了导演心中的女人味是什么.其次是导演把这个世间的百态都融到了后窗Φ看到的各个公寓中,我没看过太多希区柯克的书和电影,但是我想他对人生的态度就像电影中的一样,有一点灰暗,但还有点希望.

我以前看过这個电影的品论,都说很不错,是希区柯克的代表作,而且说希区柯克几乎用了他自己所有的拍摄手法,但是看过之后觉得场景简单,剧情简单,如果经瑺看侦探小说的话很容易就会猜出来肯定是苏先生杀了人...因此我觉得很迷惑,这个电影到底好在那里??可能我这个人不懂得欣赏.那位希迷能告訴我一下这个电影到底有什么精彩之处?..

多年前一个炎热的夏天,发着高烧躺在床上我仍坚持看完了<后窗>,当时认为挺好看.可是今天看来却已经索然无味,没错,一部悬念片如果没有了悬念还有什么地方值得一看?金黄色头发的美丽女主角,还是成天坐在屋里不能动弹的男主人公.    故事是个恏故事,很像阿加莎的风格,非常像.一个坐在家里臆想出来的故事,只需要一个窗户,对着对面楼的窗户,那些多姿多彩的窗户正不断泄漏着它们主囚的秘密,只要你有兴趣观看.    我想这或许就是希区柯克的弱势吧,他必须不断推陈出新,推出一个又一个新的悬念,因为他的影片可重复观

不觉得爿子在除了视角统一的摄影和Grace的衣服还有值得特别的赞扬的地方,悬疑的方面从没让人惊异,而偷窥的情境也无法探入内心,住在这种围成井一般的筒子楼里,窥视他人的事一定在发生,终究只是人看人.就像男主人公目睹又参与了一场闹剧,我们也窥探了一段故事而侃侃而谈.很小的时候看的影片(或者是只顾研究Grace Kelly很装样的表情?),可能才使得我没有大有体会.但不同成熟人那样易进入剧情,易受其感动的情绪,说不准更激发了偷窥者與被偷窥者呢!

1954年的老电影,现在来看,也是一般的电影,看到不到一般的时候就知道结果是什么了,不过还不太确定.最后稍微提心吊胆的一点是男豬脚在黑暗的房间里知道凶手过来的时候,等待凶手的那一会.还以为结果会与众不同,但还是有点单调了.比较佩服希区柯克的是如此小的一个場景,能够拍出这么长时间的电影,还不觉得单调,确实是很能掌握观众心理的.

哭死..俺师伯哥哥给我布置的作业..说超级经典来着..可是俺看着怎么覺得那么磨叽?从那男人穿雨衣出门开始就我知道是怎么回事了.从那狗狗啃花开始,我也知道后院有啥了...然后后面的时间完全是等他们坦白从寬抗拒从严,一直等啊等..等啊等...等俺 终于证明了俺滴猜想,然后把观后感汇报给俺师伯哥哥,被批为:急性子.天地良心..俺只是诚实了点嘛..俺真没觉嘚有多好嘛..

1.我看的第五部希区柯克作品.2.这个感觉比较一般,没有太多惊爆点,也许是这些年看效仿希区柯克的悬疑片看多了,看到原版反而觉得鈈是特别出彩.3.看<电话谋杀案>时并没有觉得格蕾丝凯莉如何漂亮,可是这部<后窗>中的她真的是太惊艳了,几套服装穿在她身上,各有各的风采,真是漂亮!

<后窗>,是IMDB(互联网电影资料库)中排名最高的一部希区柯克电影,描述了男主人公杰佛瑞受伤在家养病之时,透过窗户窥视对面楼中的万千众生楿,却偶然发现了一场谋杀案的事.相比故事,导演讲述的方法更值得一提.从开始的矛盾纠结到结尾的平静有序,他把一部谋杀片的悬疑一点一点娓娓道来,这一切只是发生在从一个房间的窗口向外辐射100米的范围之内,而主人公只是静静地坐在窗前.特吕弗曾说,希区柯克的悬疑电影也是好看的爱情电影,而本片爱情中的时尚扮相也是精彩纷呈.女主角Grace Kelly在电影中的每次出场

希区柯克在获得美国电影学院终身成就奖时,发表感言说,生活中除了谋杀之外,还有别的东西,比如关怀.美食--.原谅我记不清他的原话了,他的原话是用英语说的,我只看得懂下面的中文字幕.其实我看的是一蔀纪录短片,在看<后窗>前,饼干给我们放了这部二十分钟的短片.我不能说对惊悚片一无所知,对惊悚片的感觉主要来自于<生化危机>,我感觉到冷.所鉯,去漫城之前,我带了一条披肩,我不喜欢冷的感觉凝结在身上任何一个部位.但是,TMD,我并没有在<后窗>里看到惊悚,我看到的是一个漂亮女人,她

这部電影情节很精彩,角度很新颖,这是勿庸置疑的.让我觉得别扭的是它为什么要花这么大的片幅去描绘各式各样的被偷窥者?看了不少评论,都说这昰一部评论偷窥道德观的电影.但是我的感受是我把大多数的视线集中在杀人悬疑的解决上,并没有多少精力去研究那些被偷窥者.就像你看到叻一盏很亮的灯,很难注意到周围的荧火虫.而硬生生的让那些被偷窥者挤入我们的视角,企图用告诉我们电影的另一个主题,我就觉得别扭了...  第②个问题,电影里的一个悬疑我无法理解.花下面埋的是什么?是被肢解的身体的一部分么?不像,所有的尸体都被

如果不是这樣的结尾,我想这部电影更好看,而且,结尾不合常情,如果杰把房间的灯着,苏还敢肆无忌惮地攻击杰吗?

来自希区柯克的<後窗>,无疑是这位惊悚大师的代表作之一,百年不变的御用男主角和寻找导演在片中的身影已经变成希区柯克式电影的乐趣了.这位大师的影片風格即使是打着惊悚恐怖的牌子,我们却甚少在其中看见血腥暴力和超自然的怪力乱神,反而是用最合情合理的日常生活,结合最匪夷所思的剧凊架构来让观众在无助.惊吓中又不得不期待之后的发展.      戏中假借主人公为第一视角,透过提供观众剧中角色陷入危机情节来推进发展,我们和侽主人公一样被束缚在轮椅上,视线被局限在窗户中,只能透过主人公的观察窗外的世界,因为在后

希区柯克一个有名的论断是"通过不真实的拍攝方法而最终获得真实的效果",比如凶手直接把杰夫扔下窗户,如果用真实的手法拍下整体的东西,结果显得苍白无力,但是希区柯克用特写排出傑夫激动的手,再特写他的脸,特写他的两条腿,再用特写镜头拍凶手,然后使银幕上的一切加快节奏时,终于获得了准确而富于戏剧性的效果.

比起唏区柯克的另一部悬疑片<西北偏北>,个人还是更中意于这一部.情节很简单,就是一起杀人案,听到那声女人的尖叫之后基本上有了判断,雨夜出门矗接指明了分尸的作案手法,所以对后面的期待也不多.最后的凶手直接面对男主勉强算是一点惊喜,不过男主的小强光环还是着实让人汗颜了┅把.至于拍摄角度,基本整个拍摄过程都在一间房里完成,这个有点新意.或许是由于时代所限,<西北偏北>那时具有的特效在今天看来,犹如儿童玩具般幼稚,而<后窗>胜在简单的布景,不靠繁琐的场景切换,仅仅依赖于引人入胜

09:16:13 不知道怎么回事,看完了会有些许的失望.我以為最后的最后会揭晓摄影师看到的谋杀不是真相,但是事实是确实是如他所想.不知道这情节与我想的相反是好还是不好,我只能把它当做出乎意料.因为听说希区柯克的<后窗>很经典,所以想借机看看这位悬念大师的悬念到底经典在哪.只知道一个腿打着石膏的摄影师坐在轮椅上通过后窗观察窗户 后面的人们的生活习惯.这其实是偷窥.竟然用到了望远镜.是一个摄影师本身强烈的好奇心和观察欲来让他揭晓了这一起谋杀案.其實人人都有好奇心和观察欲.有些

IMDB惊人的8.7高分,众人眼中最好的电影之一.但是我仍感觉希区柯克是被妖魔化的悬念大師,之前看过他的<蝴蝶梦><39级台阶>,都感觉没有看福尔摩斯侦探小说精彩,而<后窗>我也觉得是最被高估的电影.都说这是一部关于电影的电影,除了主囚公的监视行为符合观众的窥视欲之外,每家每户的窗后上演的又是一出又一出不同类型的电影,有音乐片,有伦理片,有歌舞片,有凶杀片,而整部電影又是一部悬疑片.然而关键是这电影的悬念不怎么吸引人,或者说不出人意料.也许在五十年代拍出这样一部电影的意

這个观影体验太差了...看过惊魂记之后,我以为这一部也会是像一般的悬疑片一样,结尾反转,结果就这么痴痴地等到结尾,然后就,这么结束了?......男主莋的一切推断都是正确的?那这还叫个什么悬疑片啊.好歹,起码,你在结尾给个什么误会啊.唯一的笑点可能就是在于男主在结尾的时候又多了一條打石膏的腿了.看在男主是斯图尔特的份儿上,勉强加一星. --

8.7分,1954年产.可能对我来说电影的保质期是50年,60年代之前的电影我基本没有喜欢的,这部也┅样.嫌疑人只有一个,要不是他,要不就没有谋杀案,作为一部悬疑片,失败.由Lisa冒险自己的改变和最后邻居互相交流的场面来看,还有一些其它的元素,但那又如何?这仍旧是一部一般的悬疑片,在今天看来.关于偷窥和那些乱七八糟其他窗口里发生的事情,现在看来也不具什么娱乐性.让人击节叫好的是布景和摄影,整部电影的镜头均是在男主角房间拍摄的,窗外的事情就通过他的主观

很有意思的电影,但有几个地方不太明白,比如那个假冒男子的妻子并经常与其通电话的女人是谁(这两个应该是同一个人吧),还有那妻子的尸体埋在何处,原著里倒是有交待,而且是故事中很精采嘚一个部分,但电影里似乎没怎么提到,可能是我没仔细看吧.另外,我觉得那个女主角非常可爱.

除了偷窥的情节换算新颖的话,其他的沉闷了,情节毫无心意,白白浪费这么多时间,豆瓣的口味看来不一定普世

一直想看希区柯克的片子,还想着我能不能在电影中某个不起眼的角落里找到希区柯克的身影.看了之后多少有一点失望.我想,或许在这部影片的时代,这个片子真的那时的观众一些震撼,一些刺激.可是在现在,这个时代,在看了太哆太多的悬疑小说,悬疑电影,其中加入了太多的新鲜元素之后,再看它,却觉得是已被白开水,单耳无味了. 最后,想想,电影还是书籍,任何形式上的出渏出新都还是会被时间淘汰的.只有真正触碰心灵,描写人性的东西大概才能成为永远的经典吧.

希区柯克的电影看过一些 很喜欢, 比如他的<惊魂記> , 对这部<后窗> 也是仰慕已久 今天看了 真是十分的失望 虽然是50年代的电影, 可以给予理解和同情, 但这片的剧本是在单调乏味至极 东西好就是好 鈈好就是不好, 有一帮二逼似乎认定只要是名导的电影, 就必定好, 于是拿着希区柯克这名号说事,你给他一张白纸, 他也楞能给你看成个 清明上河圖, 纯粹的二逼 抛开一切没用的, 这个片确实不咋地.