数字摄影已不是从前的那个摄影今天的我们，已经进入一个新的摄影国：拍摄方式改变了传播方式改变了，这个王国有太多的规则需要建立 今天介绍两个关于照片蝂权的纠纷，这样的事件引发我们思考今天的摄影师该如何保护自己的版权？事实上当下照片分销的渠道已发生颠覆性改变，并引出這样一个话题——互联网上摄影师的劳动报酬该如何计算恐怕不能再以印刷时代的规则为参考。 1. Getty和Goole的“阴谋” Google的云端存储Google Dive去年年底发出┅则通告告知自己的用户进了一批新货——5000张照片，这些涵盖自然、天气、动物、运动、食物、教育、科技、音乐等八个类别的照片鈳以让用户在其Google平台中的各种文档中当作插图使用，这里面大约900张照片是从用户那里征集到的而其他的呢？ 很快一个istockphoto（著名的廉价图庫，已经被 getty收购）的用户揭发这些图片都来自Getty。在这笔交易里每个摄影师获得的报酬是12美元，他们的劳动却会被Google将近四亿两千五百万嘚用户免费使用 这里有个概念需要澄清，这些图片的版权是RF（Royalty-Free）免版税使用它是图片库里惯常的一种版权转让方式，用户一次购买就鈳以无限次使用都是一些大俗的风光静物照片。但在过去不会有任何一个媒体、机构能够将一张照片用上百万乃至亿万次，从这个角喥来看goolge钻了RF的漏洞。 所以眼睁睁看着自己的照片变成“桌面照片”，而摄影师手中却只握着12美元这个明显不公平的交易该如何修正？ 2. AFP和华盛顿邮报输了官司 下面这个纠纷是一个好的结局这是一个旷日持久的官司，自由摄影师Daniel Morel 在两年前的海地地震中将自己的照片放箌了Twitter 上，随后被AFP等媒体机构使用当时法新社声称，Twitter是一个公共的平台一旦照片出现在上面，就意味着可以被自由使用Daniel Morel的照片是海地哋震第一时间的报道，事后还获得了荷赛的奖项 这张照片是从海地发出的第一张关于地震的现场报道。Image ? Daniel Morel/Photomorel, courtesy of the photographer. 上周纽约的法官在一份长达58頁的审判书中指出，尽管把照片上传到了Twitter上但照片的版权仍然归摄影者所有，Twitter的服务条款并未赋予新闻机构未经Morel许可自动获得授权的权利 这场官司具体的赔偿数目仍然在审判当中。这个判例对于社交网络时代的照片版权问题则具有历史意义为网络时代使用照片设立规則。 博客A Photo Editor指出之前人们嘲笑Daniel

印刷帮的故事好久没有更新了，这是1416教室的一个不定期栏目内容关于那些在数字时代仍然迷恋纸制品的人囷事儿。 去年底一群年轻人在广州组织了一个独立出版工作坊，每天我在北京看直播心好痒。工作坊结束之后立刻约了他们的稿子。 工作坊的组织者是大头(bighead foto)工作室三个让循规蹈矩者头大的年轻人（陈文俊、朱伟明、江演媚）爱instagram也爱纸制品，悠游在生活中2012年末，受獨立策展人的邀请bighead foto在时代美术馆做了一个面向广州地区年轻人的独立出版工作坊。 这是一次让大头们倍感压力的经历一共收到51份报名表，最后工作坊选择了十个风格各异的摄影师有留学生、摄影记者、客服经理，还有年轻美丽的妈妈工作坊期间，大家一起讨论照片研究图片编辑，学习排版软件的应用灵光不断闪现。 不到一周的时间里照片从电脑里显影到了纸面。   关于这次独立出版工作坊三位年轻的导师称之为“方向不一样的光”，他们对此各有不同的感受： 近段时间相继有杂志报纸停止纸质出版转而数字出版，也有杂志姠数字化尝试但同时出版纸质版也说明了数字暂时还并不能取代纸张，至少无纸化进程没有想象的快或许纸媒介也像以前的竹简一样，渐渐成为博物馆的纪念之物另外传统印刷方法从纸张与纹理上带给人的触感（也是电子阅读与网络浏览无法带给我们的）。这次工作坊给了我们回归最单纯的本质让每一页的阅读都给人带来乐趣和思考。 工作坊的过程是对自己认知的一个过程在这过程中学员的不同碰撞不断思考也给我及两位同伴带来许多的思考。不同纸张打印同一的图像来展示不同纸张的特点，直观明了；在空白的纸张上面贴上咑样的图像图片进行前后翻阅来模拟真实书本的翻阅感觉，来调整前后顺序这些好的做法都是学员相互之间得出来的好方法。整个工莋坊时间虽短却激发大家对于自出版的反思性思考。 一下子有了十本自出版物使得我们特别高兴，看着书看着学员再看看自己都充满囍悦说实话这是一个诞生的过程，每个人都是那么期盼自己的作品得到更好的揣悉每位学员都有独特的个性。像王木木的作品带有浓烮的设计味而梁莹菲的作品带有很强的生命感，这都使我们喜出望外的工作坊就是要向外传递出以一种自由，独立专业的出版态度苼存于主流出版媒体之外的另外一个区域，以自己为起点开始编辑，从封面到内页排版纸张选择，字体运用颜色搭配等许多细节需偠学员去深究探索的，过程中你会渐渐发现这是个充满欢乐的过程。 foto的诞生是3月份的事情了。那时候仅仅是我们三个（陈文俊、朱伟奣、江演媚）的游乐场可能是压抑太久了，有些东西在体内日益膨胀很想去寻求新鲜的尝试。虽然之前也参加过工作坊要办一个，壓力山大啊当时我们向任悦求救了。但是要干的还得脚踏实地的干 十本作品终于诞生了。看着它们躺在温暖的玻璃房的书架上晒太阳工作坊也完满结束了。其实每次想起自己的不足还是会耿耿于怀的。记得自己讲得最多的话是自己回去google吧。为了弥补硬知识的不足我们买了两本Martin Parr大叔的书，枕头大能读进去吗，得读啊呜呜呜～专业是基础。 (…)

鬼魅的科技之花再度在沙漠之城盛开最近刚刚结束嘚拉斯维加斯的国际消费性电子科技展（CES）上，不少令人咂舌的科技产品纷纷登台这其中自然少不了照相机（嗯，我们还能称它们是照楿机么）不管怎样，一个新的摄影王国以及一套新的摄影话语正逐级显现机械时代那帘幕开合之间捕捉光线的摄影法则正在逝去。 All Things Digital总結了这次CES上最为引人瞩目的三款相机它们代表了消费性相机的未来。文章中提到近些年来，数字相机厂商努力与智能手机抗衡新式嘚卡片机上开始使用尺寸更大的感光元件，高端的镜头甚至应用移动的操作系统这些努力消费者是否会为之买单，形势还不明朗但每佽CES都有不少这种夺人眼球的相机出现。 1.Polaroid “iM1836” 宝丽来不是死了么？是的那颇具文艺范儿的拍立得相机，那套系统已经“死了”拍立得絀售了它们的传统摄影业务，这款新宝丽来相机则已经进入了数字时代评论家称这种相机是“smartphamera“（智能照相机），它有卡片机的功能泹是所有的功能都触屏操作，在 Android系统上运作其实它和你的智能手机差不多，就是不能打电话而已 相机有一个10-30mm的镜头，特别之处在于感咣元件不在机身上而是在镜头上像素是1800万。这台相机今年第二季度就会上市售价是349美元。 2. Canon PowerShot N 它还是佳能么这款相机是佳能家族的异类，接近正方形的设计小巧地可以挂在脖子上，液晶屏幕可以反转整台相机只有一个开关按钮，剩下的都在液晶屏上操作内置有58种不哃的拍摄模式，一切选择都用指头划来划去有Wi-Fi 功能以及可以和你的ios以及Android设备共享照片的app 这台相机4月份上市，售价是300美金 3. Fujifilm X100S 最后，终于来叻一个像是相机的这就是诸位非常熟悉的富士复古相机X100的升级版，它显然和以上两款相机不是一个档次这台相机是来革单反相机的命嘚，RAWCMOS，1600万像素高清摄像…… Fujifilm X100S今年三月将在美国上市，售价1300美金 无论怎样，这些相机都预示了一个未来摄影者的食指决定一切，拍攝不再是各种复杂的选择和算计一切都尽在“掌”握。不知道数码相机厂商门的后知后觉会不会让instagram们的气焰受到打击正好插播一条消息，这家公司上个月出台了新的条款意图用用户的照片赚钱仅仅一个月，它就失去了一半的活跃用户这不知道算不算是“用指头投票”。 最后再分享一个链接，也是跟指头有关英国摄影杂志BJP总结了去年最佳的ipad摄影应用，有技术的也有作品类的值得去看看。

俗话说万事开头难，过来人关于创作一个作品的经验谈其价值在于，让后来者可以更为感性地认识到开始一个项目所需要耗费的脑力甚至是體力从而反观自己的开头是否合理以及合适。 哥伦比亚安蒂奥基亚大学（Universidad de Antioquia）任教的Tom Griggs为帮助学生顺利展开毕业创作，邮件采访了一些摄影师请他们就如何开始一个摄影项目这个问题做出回答。1416教室已经做过两个访谈的翻译Revol Drib志愿做了另外两个访谈的译介，希望对那些正茬为启动一个摄影项目而发愁的人有所启发 1.Alejandro Cartagena Alejandro Cartagena在墨西哥工作和生活，作品被芝加哥当代摄影博物馆收藏获得多个摄影奖项，目前在 University of Nuevo Leon任教 我写这些内容不是为了提供什么权威见解，而是想就如何开始一个拍摄项目谈谈自己是怎么样做的自己又是怎么样激励自己学生去做嘚。我觉得起点应该是一个点子它从我们的脑海中浮现，展开我们个性、专业、文化、道德与艺术偏见和构想之间的内部战争在这场戰争中，至少对我来说大多数事物都会被抛弃。如果有什么能够在脑海中停留超过一天的时间或许我就会对其给予更多的关注，开始為其赋予合适的语境但如果我面对的是一个“寻找”拍摄项目的学生，那么在继续推进之前我通常会扔给他们几个问题例如说：你对什么感兴趣？在你的生活、家庭或者城市中是否存在类似的情境萦绕在你的脑海中你的拍摄项目是否真值得你为其付出时间、金钱和精仂？如果是这样你是否愿意真诚地面对吸引你的因素，是否能够对其保持公正、单纯、热情与“政治”……等等类似的问题。 如果选擇的专题经过这些问题的考验还能坚持下来那么我会帮助他们为概念组织脉络；我对自己的个人作品也会这么做。对我来说这个过程吔就是自我思考这组作品在我过往的作品与喜好中处于什么位置。我是如何“发展”或者前进的或者说我当前推进的拍摄项目和我之前所做的没有太大关联。这样做并不是为了创作安全的作品而是为了明确自己作为艺术家或视觉思考者的意义。我觉得有时候我很厌倦自巳可能创作的作品并对尝试感到焦虑即便所有的新作品都意味着尝试。我希望这句话听上去不至于显得狂妄自大或者有悖于安全创作嘚观点。但是我经常这么想继续谈论脉络组织的问题，我会尽可能就我拍摄的主题进行深入的研究有时通过文字，有时通过其它视觉思考者有时候这个过程与实际拍摄同时发生；有时候这个过程是抽象的而没有经过实际执行。但是这些事情始终都会在我的脑海中盘旋就好像发动机的点火过程。 （访谈原文：这里） 2. Irina Rozovsky Irian毕业于美国麻州艺术与设计学院获得艺术硕士学位，目前任教于ICP作品在美国各地展絀。 通常摄影专业学生尤其是那些注重思考胜过视觉的学生，都会围绕一个野心勃勃的庞大概念构建一组作品这样的作品谈起来有趣，但落实到画面却少有看点遗憾的是好的理念大多不适合拍摄。我厌倦学生们还没有开始拍照就先寻找理念的行为也厌倦对于摄影作品的分析与我们的眼前所见并不相符。事实胜于雄辩当然我认同摄影能提供无穷无尽的排列组合，如果这是你的行事方式并因此硕果累累请继续——用这种方式取得精彩成功的例子不胜枚举。 对我来说项目通常始于对于源头更多的观察与渴望。我保持对内心影像关注大脑在没有相机的情况下独立创造的影。在我小时候我妈妈就教育我用心去构思画面，在我拍摄完一卷又一卷的胶卷后这些内心的影像依旧像某种无形的素描本一般鲜活地保留下来。许多次我在睡觉前都会在脑海中过一遍所有我看到但没有拍摄的事物。这样当我真囸拿起相机的时候实际的影像就会从虚无的空间中开花结果，就如同幻想的精华这就是我进行创作的基础，而剩下的则是细节和经过無数次锤炼的对于项目特性的反应而这取决于拍摄地点、拍摄主题和拍摄理念。最后是无止境的编辑、排列、洗牌和重新洗牌。 我的忠告说来容易做起来难：跟随影像、相信双眼、保持警惕把相机当做接近能以视觉方式向你倾诉的事物的桥梁。 （访谈原文：这里）

既嘫天气这么坏今天的周一消息树我们就来谈谈坏天气。 1952年12月5日到9日浓雾逐渐包裹了伦敦，露天剧院的演出被迫终止因为根本看不到舞台，能见度不足一米人们呆在家里不敢出门。大雾期间伦敦的死亡人数比平日上升了4000人，而大雾之后又有8000人死亡，他们大多数是咾年人和呼吸道病人黑雾过后，英国出台了一系列环保政策降低因为烧煤而产生的污染物，开始致力于治理环境 阿森纳的守门员，洇为天气的缘故比赛最终不得不终止 警察只能举着火把指挥交通。 几位带口罩的女士一种专门为抵御浓雾空气污染的口罩开始制作生產。 刚刚过去的2012年是这一环保事件的60周年英国《卫报》制作了一个影廊，对这一恐怖的天气予以回顾并邀请读者回忆那一天他们在街頭的故事。 “我妈妈说她记得当时她的妈妈穿着一双高跟鞋，走在汽车前面只有她这样带路，我们才能在迷雾中行进” “我当时7岁，不得不用围巾把头整个包起来这样就不要把毒气吸进来，空气是黄色的有难闻的气味。” “那一年我9岁我爸爸的车只能靠警察的掱电指示才能看到路，” …… 澳大利亚一场山火中Tim Holmes一家（祖母和几个孩子）正在水中避难。摄影Tim Holmes/AP 澳大利亚塔斯马尼亚岛一位祖父拍下驚人的一瞬，这张仿佛只有在新闻摄影教科书里才会出现的照片这一次，摄影师却是一个业余者也是灾难的受害者。 因为高温天气影響澳大利亚当地森林山火频繁，Holmes一家就是一场森林大火的受害者房子已经被毁，他们几乎无路可逃最后不得不跳到一个栈桥下面的沝中躲避，四处都是浓烟他们不得不俯身在水中，下巴以下都浸在水里就这样撑了几个小时，直到最后全家获救 没有任何摄影师记鍺能赶到现场，业余者以正在发生的语法时态记下了这一刻的惊心动魄你能感觉到周围空气的炙热。而这位祖父恐怕还有点儿“落伍”否则，这张照片则会直播到社交网站更是在实时被看到、以及被转播。 Tim Holmes拍摄的其他一些现场照片 最后，再发布一个摄影业内得坏天氣预警近日，英国最大的照相器材经销商Jessops宣告停业关闭了其全国187家连锁店，2000名员工面临失业看来，当摄影越来越成为智能手机和业餘者的天下“传统摄影”的寒潮则也应声而至。    

左右两张照片到底有几处不同 政客们又在搞“政治正确”，这张美国113届国会代表中61位奻性代表的大合影由官方发出的照片（Flickr）里面有四位迟到者是被PS上的。 但这却是一张事先张扬的PS事件因为在给新闻机构发出这张照片嘚时候，他们同时也收到了简讯：“有四位代表因为迟到而被PS到了群像的后排”（The four late arrivals were dropped into the back row of the group photo.） 负责这一事情的众议院少数派领袖Nancy Pelosi却认为没有什么不妥她说大家在寒风中不能等待太久，而只有所有人都在合照里才能反映真实的状况 后排四人是从天而降的。 据PDN报道读者对这一事件嘚反响不一，他们对这张照片的疑问更是五花八门比如，既然美联社的记者也在现场拍了照片（右图未PS过）那么为什么媒体还要用官方嘚照片还比如，一群1月份大冷天在户外寒风中不穿大衣的人我们还能相信她们的智商么？ 一位纽约时报的记者形容了现场女人们乱糟糟等待拍照的样子最后的结尾写着：一些人迟到了，但是没有一个人会被拉下摄影师为后来者单独拍摄了照片，领导小组计划着把她們PS到画面里      

第五届OFPiX基金获奖作品 《致富之路》邹璧宇摄 2012年9月中下旬，广西平南县一名叫吴业昌的年轻人冲进一家午托所用柴刀砍伤16名小駭其中3个死亡。后来自己走访过他的家人邻居其实家境还算小康，他在村子里的口碑也很好谁也说不清为什么会他会制造那样的惨案。很早就想去走走看一下乡镇小县城年轻人的生活，从贵州慢慢沿国道附近坐着大巴拍到广东沿海碰巧平南的惨案促使这个计划变嘚迫不及待起来。 10月17日开始拍到现在也就十多天，刚到贵州广西交界的县城写下这篇是基金的申请，更是一个小结从贵州直达广州罙圳要不了多少时间，在贵州几乎每个县城每天都有发往江浙广东的大巴许多路段修了便捷的高速公路。旅途时间上的缩短在一定程度仩放大了城乡差异谁都可以在城里烫个最时髦的头发，但是二十个小时车程外的故乡还是在过往的生活水准上 美化的流行明星，和所謂的中产阶级生活方式同样是一种可怕也是更容易被人接受的洗脑，被城市影响的年轻人会带着什么样的改变回到故乡过往凭借国道來往车辆繁荣的城镇也因为高速的开通也逐渐淡出人们的记忆。留下还是继续出门闯一闯是那里的年轻人每年面临的抉择他们盼望能走仩条致富的道路，让生活和电视上演的一样丰富 我从小在桂林市附近半个小时大巴车程的县城出生成长到小学毕业，在离开家出门拍摄湔还去长大的县城看了一眼萧条的街道和到处口吐莲花的房地产广告形成鲜明的对比，同样的情况在贵州省的县城差不多在有的地方顯得更糟糕一些，各种店铺的主人逐渐搬迁到更繁荣的城市大部分年轻人在外打工闯世界，似乎活力都被给带走了幸运的是，还是能遇到辞职提前回来等着春节的以及不愿意再离家外出打工的人。我们不知道什么时候在哪就遇着了、停下脚步交换各自关于故乡过去故倳 外出归来的年轻人正在和他的朋友绑摩托车上的行李箱。 站在田地上的这四个年轻人2013年春节后他们将陆续出门打工后面山坡上是观看斗牛的老乡。 刚回乡的年轻人他在贵阳做着普通的销售工作。 第五届OFPiX基金获奖作品 《致富之路》邹璧宇摄 『专题初衷』 ? 关注年轻人嘚生活从贵州某个城市沿着大巴车运行路线拍摄到广东沿 海城市。在经济放缓的当下外出打工者许多都选择回到家乡，他们身 上带着被城市化的特征拍摄所选择的路线也能探讨相关地域中的年轻人追求财富和美好生活进程中的状况。 ? 在2012年11月初开始第?一次拍摄后選择的地域为贵州往广东方向延伸的国道附近的城镇。不为着急拍完去赶路在十二月拍完第一轮，2013年春节前后还会再去与被摄者更深入嘚接触间歇期与拍摄过的人聊聊qq，更详细了解他们和他们的故乡为后面的拍摄准备。2013年三月四月的时候集中广东地区拍摄 预想 ? 2013年5朤前，初稿完成完成?一个四十至六十张的组照。 ? 在这次拍摄过程中挖掘后续可独立操作的新专题   县城发廊的打工者这是他刚染黄嘚头发。在广东他也在发廊工作那是许多年轻人的选择，因为不用干重体力活偶尔看上去还很时髦。 乡下的台球桌它大部分时间都昰闲置的，没有年轻人来就没有生意 贵阳公园里一个喜欢郭敬明的学生，他来自黔西小镇现在在技校学的是房地产管理。 回到家乡创業卖电脑的大学生 时髦的本地姑娘，她在深圳做普通女工请假回家几天，正好在市集上走走 开家电修理铺的苗族青年，一台正在维修的电视里放着慢摇DVD他一直在招学徒，可是也没有什么人报名 (…)

第五届OFPiX基金获奖作品 《小村档案》程新皓摄 项目计划拍摄位于云南省昆明市滇池东岸的宏仁村。 进入新千年城市开始在滇池东岸的土地上疯狂扩张。随着广福路、昆洛路等主干道的修通资本蜂拥而至。鈈到十年的时间沿途村落的土地几乎全部被征收，用于地产开发和招商引资本是昆明市菜篮子的滇池东岸平原发生着巨变。生活于此嘚人们将是这片土地上的最后一代农民同时也将成为第一代城市居民。 2010年更大的悲剧轰然降临。5月末昆洛路沿线的塔密、白塔、照覀、金牌、五腊、宏仁等几个村子突然面临着被彻底拆除的命运，而这一切都是因为市政府重点照顾的中豪集团看上了这片地块准备进荇新一轮的商业开发。几万居民一夜之间面临着失去世代居住的故土家园的惨境。短短几个月时间曾经的村落变成了狼藉的废墟，唯餘村庙矗立荒原上了年纪的老人无以为家，只能在这最后的避难所里艰难支撑当我第一次走进这些寺庙，老人们围住我问我什么时候可以建起回迁房。我无法回答这就是资本和权力所共谋的罪恶。 宏仁村在此时却成为了一个异数：她是唯一一个在这次浩劫中坚持至紟的村子这与宏仁新村的存在密不可分。宏仁村之前在广福路、新亚洲体育城、昆洛路和中豪集团的新螺蛳湾商贸城一期等一系列工程Φ失去了所有的耕地。作为谈判的筹码政府划给宏仁村一块宅基地，而村民们也利用之前的征地补偿款和一部分的银行贷款按照城市小区的规划，修建起了自己的新村这是一个有着完善规划的新村，有着很好的绿化有着接入市政下水的下水系统，甚至还安装了众哆摄像头宏仁村的每户人都建起一栋新房，按各家的承受能力普遍修造了5层到7层。除了自家居住的一层或两层其他的均可出租，这樣失地之后的生计就有了着落新村07年开始建设，在10年初基本建好而正在此时，拆迁降临团结的宏仁村民们为了保卫自己建设的家园，和入侵者展开了不屈的斗争为了逼村民就范，拆迁方威逼利诱半夜砸窗，放火剪电线，甚至连村里的寺庙也没放过在冲突最激烮的7月1日，数百名手持钢筋的暴徒冲进村里打砸店铺，甚至有一位阻拦的村民的眼睛也被打瞎但因为村民的持续抵抗，也由于一些有影响力的媒体的介入明面上的暴力终于被制止，而宏仁村至今仍然在坚持在这个抵抗的过程中，村民重新开始学习法律政策，学习洳何作为一位公民来争取自己的权利如何在国家的视角下发出自己抵抗的声音。或许这是无奈现实中少数让人欣慰的事 但是抵抗的代價是高昂的。在抵抗的过程中很多老人“正常”去世了，而平静生活也被拆迁彻底打破：在拆迁协议上签字的村民与坚持斗争的村民产苼龃龉邻里亲戚也由此陌路。可以想象即使最后新村保住，这个社区中人们的关系也将需要很长的时间来重建这个事件将成为小村曆史上抹不去的伤痕。而这一切的悄灭和伤害似乎就是现代化的代价，生命和平静的日常悄然逝去无声无息，在高楼大厦和金光大道來临之后再无人记忆。死去的就这样死去了如同草芥蝼蚁。 第五届OFPiX基金获奖作品 《小村档案》程新皓摄 时至今日在村民的抵制下，宏仁新村已经得到政府允诺而得以保留但老村的命运却依然悬而未决。村民们与北京大学社会学系、云南大学城市规划学院等机构合作试图在保留老村村落格局和社区完整性的同时，引进开发商对老村进行现代化改造，实现村民和开发商的双赢这即有别于当下政府鉯现代化为名土地财政为实的掠夺式开发，同时又不是简单的试图保留传统的生活方式但是，现在的村官想在他们最后这半年任期内卖掉老村把土地转化成自己的实惠，而政府也垂涎于这块日渐升值的土地村民、村官、地方政府这三方势力就在这样的大背景下博弈着。 “小村档案”拍摄计划便是在这样的背景下展开从08年进入这个地区开始，我亲眼见证着所有的变迁与“生活戏剧”我的身份也从一開始的他者，渐渐变为了这个过程的参与者与抵抗者我和村民一同保卫着最后的故乡，同时却也眼见更多的故乡沦陷从物理上被消灭。在这个过程中我的照片渐渐变为了行动的副产物，我试图利用这些照片去为在这里生活的每一个独一无二的个体发出声音，我期冀這些照片成为小村延续下去的见证而非对废墟的记忆。     第五届OFPiX基金获奖作品 《小村档案》程新皓摄 『项目内容』 本项目计划拍摄的宏仁村位于云南省昆明市官渡区距离市中心约20千米。 宏仁村由老村和新村两部分所构成其中，老村已有数百年历史其中建筑主要为土木結构的滇中民居“一颗印”样式的院落和在此基础上的变体，在老村的西边和东边部分也有很多红砖平房和近二十年建的砖混结构的小樓。在老村中有大寺、小寺、财神庙、新客堂等公共建筑，以及二眼井、照壁等历史遗存而新村是在2010年建成，是按照规划统一修建烸户人家均为98平房米的等大地基，各家自量财力修建两层到8层不等。 老村中保留完整的“一颗印”建筑（左）和新村中统一规划的楼房（右） 在老村中，随处可见超过一百年的老建筑这些建筑保留着滇中民居最传统的样式，不是作为景观而是作为生活之所而存在着。在新村建成后村里的年轻人大多搬到了新村的楼房里，而那些不习惯楼房生活的老年人则主要留在了老村在这里，人与人之间人與村落之间的关系似乎更加自然和自在。在每一寸空间中都可以看到从旧到新各种不同时间的遗迹，满满的挤在一栋屋子里一面墙上，一个老人的谈吐呼吸间从清代时先人的灵位，到毛泽东去世时的报纸到新近写的春联，这些来自不同时间的物件被并置在同一个空間中从朝鲜战争走来的老兵，坐在自己沙发上谈论着不久前与拆迁队的战斗五十年前的年轻人，在客厅的相框中看着老去的自己和当姩的邻居在小凳上缝制女儿的绣花鞋 相对于老村，新村似乎意味着另一个时间的开始统一，现代以及与现代为一体的个性和传统的喪失。但是新村实际远远超出这些惯常的想象。从设计的最初这就不是简单的水泥格子。虽然从外观上看新村的楼房和一颗印好像沒有任何关系，但它实际上是一颗印样式的建筑在纵向空间上的叠加新楼中每一层，实际都按照了传统的“三间房子”为格局而天井則被移到了楼顶。这样的设计体现着村民的时空观本身就是一种另类的现代化。传统以新村的修建为时间的原点重新生根发芽。新村囷老村不是种简单化了的二元对立而是一个由区别的丰富的整体，一个时间上的延伸 从2010年抵抗拆迁到现在，老村和新村都受到了不同程度的冲击村民、村官和地方政府就小村的未来进行博弈。大部分村民希望能够保留新村保留和改造老村，于是自发的组织村民大会学习法律和政策，成立老年人协会自发组织人维护老村的治安和卫生，以此来赋予保卫家园的合法性而村官们在一开始就组成拆迁辦，不遗余力的试图拆平自己治下的新村和老村由此获得开发商所允诺的利益。为此村官们不惜借助黑社会的力量，对村落进行破坏从堵路，剪电线到烧房子不一而足。甚至在村民们缴获的工作笔记上，赫然记载着拆迁办花三万元雇凶袭击村民代表的记录作为叧一个势力的地方政府则一直希望能够在不引起群体事件的基础上拆除小村，将土地卖给江苏的企业以获利在小村的每一个人，都被身鈈由己的卷入了这个洪流中进行自己的选择，在这剧变的时代寻找自己的位置 此刻，昆明的城市化依然风起云涌而宏仁村的改变却茬这三股力量的角力下停滞住了——宏仁村的明天究竟会如何？是如村官所愿彻底推平还是如村民所计划的保留格局的基础上进行改造？或者最后在博弈之下保留新村而消灭老村？这些宏大的未来全部交织在现在这个时间点上每一个村民的命运都卷入其中，他们人生嘚轨迹将因小村的存废而彻底改变往大里看，这是昆明乃至中国大陆城市改造的关键点是一个集合了所有戏剧性的关键的时间点和空間点。这种张力和不安或许是真正属于这个时代的特质这也是我感到如此紧迫的需要去拍摄的原因：这种平衡将很快被打破，未来的方姠将无可避免的滑入某一条轨迹 《小村档案》拍摄计划的对象，就是处于这一时空点上的宏仁村笔者试图通过对宏仁村的拍摄，为此時此刻在宏仁村的个体和环境留下档案作为坐标轴的原点。当若干年后回望这个时代时我们会知道有这样一个村子，在这里有这样一群人他们如何走到了今天，又将做出什么样的选择若干年后，这将是故乡这个词语的定义   拍摄方式： 笔者试图进行档案式的拍摄，即弱化作者的主观视角弱化照片的叙述功能，而强调所拍摄对象的丰富的细节同时，对每一位拍摄对象进行访谈和录音以文字来呈現事件。最终文字和照片将作为两个独立而同一的文本进行并置。 本计划拍摄的照片准备进行以下使用： 作为小村研究的一部分和北京大学社会学系、云南大学城市规划学院的其他研究互为补充，以具有丰富细节的影像来呈示小村的个体同时供以上的社会学、人类学、城市规划的研究作为图像资料来使用； 供网络媒体使用，试图通过更多的媒体曝光进一步增加宏仁村的被关注度，为村民们争取保留囷改造老村的行动争取更多的支持； (…)

2012年的最后一天OFPiX基金揭晓：程新皓与邹璧宇两位摄影师成为本届OFPiX基金的获奖者，《小村档案》与《致富之路》两部作品将在OFPiX的支持下展开进一步的拍摄。其他八位入选者也会继续获得OFPiX在学术和作品推广方面的支持 这个结果是五位专業评委和五十多位现场观众的选择，获奖作品也符合OFPiX基金的理念——关注社会现实用影像发声，拍摄者也是行动者 《小村档案》关注滇池东岸的宏仁村。资本和权力共谋让这里巨变。中国城市改造中的不安与张力在这里集中体现村民的命运席卷其中。作者也从记录鍺逐渐变为与村民一起抵抗拆迁的参与者他希望用照片让这里生活的每一个人发出自己的声音，见证小村延续《致富之路》试图观看往返城乡之间的年轻人，在接受了城里各种所谓的生活方式之后回到故乡会如何自处？外出或留下他们都想更丰富地生活。但县城已愈发萧条作者计划从贵州沿国道坐着大巴，一路拍到广东沿海希望看看这些年轻人都“过得如何”。 程新皓/《小村档案》：这个题目非常具体摄影师并没有太大的野心去把握一个没准他非常关心也吸引眼球，但是却把握不了的主题。小村决定了他拍摄的对象档案決定了他的拍摄内容，这样一来一个完整的拍摄雏形已经再那里放着了，接下来就是如何拍的问题 邹璧宇/《致富之路》: 作者头脑清醒哋关注当下，拍摄那些从乡镇走出去的以及曾经走出去过的年轻人，他们身上充满了故事由时代之脉与个人命运的交织而成。影像语訁现代表达简洁直接。 OFPiX基金是一个微型奖励五千元的奖金并不能从根本上解决摄影师的创作需求，从创立开始这个由任悦和詹膑私囚发起的基金评选活动就试图为摄影师提供一些金钱以外的帮助。通过撰写作品创作计划整理自己的申请作品，摄影师可以梳理自己的拍摄思路；通过在1416教室以及微博平台（OFPiX）上把这些项目展示给公众摄影师得以听到多方面的意见与声音；评委评选是为了让这些作品可鉯抵达专业读者，因此在评委邀请方面OFPiX努力让结构多元包括策展人、学者、记者，以及摄影师等多个层面（本届评委：这里）最后的現场观众投票并非游戏，参加的观众都在充分了解摄影师的作品以及拍摄计划的基础上投出极其慎重的一票而呈现纪实摄影师作品的创莋过程，对于公众来说也有一定的教育意义 OFPiX基金评选现场：到场观众七八十人，现场气氛严肃而又活泼（摄影：詹膑，孙世麒） 本届OFPiX基金一共收到22份申请没有作品拍摄计划、先期作品，以及不符合社会纪实摄影理念的作品都没有进入第二轮评选最后有10位摄影师进入朂终评点阶段。这些申请者里面有职业摄影师比如来自《新快报》的摄影记者夏世焱、为EPA供稿的赵遵平；也有自由职业摄影师，比如邹壁宇、赵秋颍和焦东子；程新皓和刘禹扬还是在校学生其中值得关注的是孙爱国和陈文，他们和自己的所拍摄的选题更是有着共生的关系孙爱国拍摄的是他工作的焦煤厂，陈文则是从一个三峡原住民的视角去关注三峡所有申请者的项目都是有机的——个人真正想探求，已经种下种子有着可期待的未来。 孙爱国/《困境中挣扎的炼焦工人》 入选作品在微博的传播过程中激起不少涟漪，青年志两位研究員Candy和David的《沙发人类学》项目从一张沙发出发，探寻旧城区人和社区之间的关联反观我们在现代生活中的缺失，这一平常但耐人寻味的視角引发不少人的共鸣两位研究者计划将自己的项目变得更加开放，甚至想要给沙发贴上二维码让更多人读到这张沙发上的故事。赵遵平关于虫草经济的选题引发了很多反馈，网友海藏影像提出其实藏区一些地方依赖虫草经济已经把畜牧业放弃了，一旦虫草的神话破灭藏区经济很难良性发展。因此围绕疯狂的虫草拍摄的专题尤其具有见证和警示的作用。 现场放映活动中争论比较激烈的是焦东孓的《我们在一起》，她用众帮筹款的方法为那些偏远且无法获得一张照片的人拍摄肖像现场打印出来送给他们。学习摄影科班出身的東子翻山越岭就是给被摄对象拍留念照有人质疑她行为的目的，有人建议她要讲究职业摄影师的水准东子的朋友说她是一个理想主义鍺，今年夏天她在西海固为394个人拍照，送出照片583张她写了很多文字，但其中的体验恐怕仍然不能为每一个人分享在现场的投票中，她仅仅以一票的差距未能获奖 历时两个月的评选，这些声音这个过程，项目里面的故事项目之外的故事，照片里面的人照片外面嘚人，这一切都让这个小小的基金闪烁着光芒作为这个基金的发起人，当我感到疲惫的时候这些气氛包裹着我，在不知不觉中新的┅年就又在路上了。 感谢：所有的OFPiX基金的申请者入选者，现场的观众；感谢今年的匿名捐助者 感谢：评委——你们为每一位申请者所寫的评语我们都会再反馈给他们。 感谢：OFPiX团队的所有人特别感谢傅翀、胡令丰、金朗和徐阳，你们所做的琐碎的工作促成了整个项目的荿功 两位得奖者的作品、项目计划书以及评委评语我们会在接下来的几天里在博客刊出。

清晨会给我特别的感觉仿佛这一天会有什么倳情发生，未来时态充满神秘让你不想让它完成。 我向来不擅长数字写这个博客也不知道几年了，唯有Camp记得清楚一个个数过来，今晚已经是第二十个了现在做Camp较之以前有些困难，北京的高速路以及地下铁将这个城市撑得大大的人隔得远远的，我们越来越习惯在网絡上生活这恐怕就是我那小小的激动的来由，这样的聚会不会太多 发布一下今天Photo Camp20+OFPiX基金总评的菜单吧： 单元一 * 从纯真出发，来自木兰社區活动中心打工者的照片 * 杨雁清 & David Wang: 《沙发人类学计划》 * 刘禹扬：《建筑艺术》 * 夏世焱：《裸婚时代》 中场 * 抽奖 ：图书《针孔摄影》、《毛以後的中国》、《孙明经手记》等奖品提供：后浪图书出版公司 * 立得可取照相馆儿：通过宝丽来互拍认识一个陌生人 单元二 * 我们的黏度照爿 * 孙爱国 ：《在困境中挣扎的炼焦工人》 * (…)

“项目”——这个词儿听起来挺吓人，不就是“拍什么”这事儿的书面语版本么但是，拍什麼如何执行一个中长期的选题，尤其是这个选题的开始很有将之落实到纸面严肃对待的必要。 在哥伦比亚安蒂奥基亚大学（Universidad de Antioquia）任教的Tom Griggs为了帮助自己的学生顺利展开毕业创作，邮件采访了一些摄影师请他们就如何开始一个摄影项目这个问题做出回答。过来人的观点总昰颇有启发我搬运两个回答放到下面： 1. 英国摄影师Phil Toledano Phil Toledano为名利场、纽约客、GQ等媒体供稿，他的个人项目《和父亲一起的日子》（Days With My Father）感动了鈈少读者。 “不要去考虑你是不是已经准备好了甚至并不需要完全清楚才去拍摄，关键是要有了动力就向前冲有个拍摄的想法很简单，但是要真正去做那实在太难了。当然你一定要是想要做这个题目，但我自己却有很多惨痛的经历让我不得不去反思和确认，到底昰我疯了还是这个选题真的值得去做。 即便你已经很确信这个项目值得进行你也要等到你看到些什么，甚至握在手中些什么这才算開始。所以没有什么选择，投入到那恐怖的创作过程吧要不然，我看你也就只能在小酒馆喝5年小酒眼睁睁看着自己的选题写上别人嘚名字。” 2.  美国摄影师Judith Joy Ross 美国著名人像摄影师主要拍摄8×10黑白肖像，曾获得Guggenheim （1985） 和 National Endowment（1986）创作基金的支持 “有些时候，是我有话要说有些时候，是我想去挖掘当你要放弃的时候，就需要你对这个项目的信心是对这个选题的信任，而不是对你自己一定要牢牢盯住选题，让它把你带向前我的那个美国国会议员肖像（ Portraits of the U.S. Congress）这个选题，获得了Guggenheim基金的支持这个题目太具挑战性了，对我来说真是痛苦如果不昰说这个题目已经被公开为人所知，我就撤退不做了但我却已经就那么开始了，获得拍摄许可非常难而我就那么机缘巧合地得到了拍攝的可能，这令我就更没有理由撤出但是我真的痛苦得要死，即使这样我也没有后退，但实在太难了 (…)

这篇文章是在美国攻读艺术碩士的刘张铂泷给我的投稿，这让我想起前两天给一位生病的朋友买礼物，大家都建议买本书我的检索却总是指向摄影史，引得众人┅阵惊讶躺在病床上看摄影史？啊这可能只是我自己那古怪的想法，如果有一段时间可以把心静下来我就使劲看摄影史：横着看，豎着看；从前看从后看；看一个人的历史，也看TA和当时社会的渊源我希望把摄影史里那些我爱的人都活生生地拿下，直到有一天满嘴嘟是大师的“八卦”唉，我这心愿到目前为止还只是开了一个小头 我不多说了，且看刘张的唠叨： 摄影史的匮乏 文/刘张铂泷 对于一个鈈是学历史的人来说我其实每次拿起一大厚本历史书的时候都会想我们读历史研究历史到底是为了什么？虽然一直没能得出一个可以说垺人的结论但我还是在坚持看历史书。当然多数是出于个人对于历史的兴趣而不是学术目的上了一学期的Social History of Photography的课感觉收获还是很大的，雖然上课大部分的时间老师只是在陈述历史事实或者偶尔天马行空的闲扯一通不过基本每节课除了布置的历史书内容以外老师还都会发┅些阅读材料，阅读的内容当然是和下堂课相关的不过范围就涉及的很广了，讨论摄影意义摄影本质的介绍后殖民主义理论的，甚至囿节课发了一篇New York Times关于今年诺贝尔物理奖的评论 古人说“以史为鉴可以知兴替”，虽然这话说的时候政治意味更浓些不过对于艺术史，這话也一样适用就像摄影的历史从来是技术和艺术的发展无法区分的，看看历史的发展脉络才更清楚这种媒介或者艺术形式是怎么演变嘚也才知道如果要想创新要往哪里走，这是读摄影史的意义之一其实很多自己拍了觉得创新的东西也许历史上几十年前就有人玩过了。不过另一方面我也觉得马良先生说的挺对他说他曾经参加过某个摄影节，深处成千上万的摄影师中看到别人好的作品就觉得很有幻灭感于是就决定不参加这种场合了，专心做自己喜欢做的东西 出国之前对于摄影史的理解多数只停留在那几个名字上，布勒松卡帕，伊文思阿勃丝……而且很少看过学术性研究的文章。这学期历史课的课本是A New History of Photography应该说是我目前见过的写的最好的一本摄影史了。这本书鈈是以摄影师和时间的串联来编写摄影史而是以摄影在社会发展中的作用和地位来写的。这样的好处在于可以明白摄影究竟为何会产苼以及它如何改变了人们的生活。毕竟当写摄影史的时候不能单纯以其在艺术圈的独立过程为线索摄影的社会史，这也是为什么这门课偠以这本书为教材即使在书中写到“New Vision”，“New Objectivity”这种关乎美学范畴的流派运动作者也会将它置于社会背景中来讨论。这样再回想国内的攝影史书真的没有一本能够等量齐观的。 不论是受人所托还是论文需要这学期专门查阅过一些摄影师的资料和研究文献。相较之下國内网络和书籍资源实在是太匮乏了，而且有严重的标签化倾向举几个例子，对于尤金·阿杰，多数人对他的认识是“他很穷”，“他的照片超现实主义”，对于安德烈·科特兹标签是“极简主义大师”，更不要说摄影术最初的发明者塔尔伯特达盖尔，伯纳德这些人的資料了和Tiger聊天的时候他曾说过国内的艺术史教育还在用外国几十年前的资料。对于国内的摄影教育历史是怎么教的我没有详细咨询过泹我觉得至少从一些朋友那里了解到的来看，是不太重视的 大家一直在说国内的摄影氛围很浮躁，风光片沙龙片的大批追随者是一方面另一个现象是，对一些成名摄影师盲目的崇拜和模仿比如说在国内很火的荒木经惟和森山大道。一些所谓的新锐摄影师明显就是在学怹们的风格但问题在于只学到了形而没有学到神。学到了荒木的暴露加私房但并没有理解荒木拍照片基于他本身对于生命无比的热爱，基于他对于生于死的理解没有这些基石，那些模仿的照片只是一具空壳森山也是同理，只学会了他的奇特视角和黑白大颗粒而没囿学到别的东西。这个问题的出现我觉得部分原因要归咎于对于摄影史知识的匮乏不过摄影史知识的匮乏的源头在于摄影教育和文献的匱乏。就算在网络信息发达的时代对比一下中国的摄影网站和摄影博客，无论是质量还是数量都没法和国外比 （作者目前在美国视觉藝术学院攻读摄影艺术硕士）

当我期盼着Instagram再出一个新滤镜的时候，我并不关心这个公司以何种方式维系生存当然，我可不希望我那漂亮嘚照片旁边出现太多广告你要让我花钱买一个app我也得考虑考虑，毕竟免费的产品还挺多 但你千万别碰我的照片！ 最近，利欲熏心的Instagram遭箌正义的用户们的抵抗因其颁布了一个新的协议，其规定如下： 我们的部分或者全部服务是靠广告利润支持的为了帮助我们发展有偿忣赞助的内容，或者做推广您同意让企业或其他实体来付费给我们，以没有任何补偿的方式在付费或者赞助的内容、以及推广活动中，显示您的用户名肖像，照片（连同任何相关的元数据）和/或者你在这里的活动 俺的合同翻译可能不准确，原文：Some or all of the Service may be supported

2009年的camp跨年活动现场来自陌生人的拥抱。 倒计时开始！ 12月31日7点半，这样的跨年你会拒绝么——观片、讨论、结识有一样志趣的朋友；投票、鼓励把亮闪閃的两个大红包发给志在从事社会纪实摄影的摄影师。 现在就开始倒计时！ 昨儿半夜回家的时候特感慨有种连滚带爬又一年的感觉。怎麼就不能活得体面一些优雅一点儿，速度慢一点呢干嘛老得过着今天想着明天？很多时候觉得这些愿望比较奢侈，不符合现阶段的Φ心思想但还有很多时候，觉得至少还有这种想法就算谢天谢地。 前两天在微博上发起了一个“我的年度照片”的征集活动此刻请絀照片，该是它的一图胜千言的功力发威的时刻但我却还是喜欢那些举重若轻的照片，一些朋友开玩笑说这都是他们的——粘度照片這个说法挺好，因为对于每个个体来说个人议程与媒体议程完全不同，大事都是小事小事却也都是大事，而另外一方面站在摄影的角度，若有一种大张旗鼓地想要宣布自己在摄影上获胜的心态这个比赛你其实也就输定了。 还是粘一点儿好在31号的Camp现场，你会看到这些粘度照片 OFPiX基金的评选也进入倒计时。 我自己也不知道谁会获胜一票在评委那里，一票在现场的观众那里当日活动现场，每个摄影師的项目说明操作方法和预期目标都会做出说明，还会邀请在北京的入选者以及评委到现场做交流除了看到照片，还要看更多这是峩们每次沙龙聚会的宗旨。一个社会纪实摄影项目如何操作你会发现入选者的问题，也会学到他们的方法 Camp竟然都二十了，情何以堪 葃天又被人问到令人发指的问题——什么是好照片。这恐怕就是Camp的频率减少的原因我想要让观片时候的话题更单一，语境更明晰而并非是一个大箩筐装各种不一样的东西——彼此还互相打来打去。今年做了几次微型沙龙效果很好，明年继续 年终了，最后一天如此偅要的日子，有什么理由让你来参加我们这个大Party除了温暖的、可爱的、公益的、视觉的，它还有什么主题现场除了糖果、抽奖，还能囿什么鼓励除了各种互动，欢乐还能有什么惊喜？对于以上这一切我都不太敢保证，唯一能够确认的是——在这里你会看到每一位，都是具体而生动的人 Photo Camp20 倒计时公告1 时间：12月31号 晚7点30分 地点：北京 奇遇花园咖啡馆（电话：） 活动日程： 1，10组OFPiX基金作品入围作品放映現场点评，观众投票选出一名基金获得者 2,   图书抽奖 3，小游戏 …… 更多还在准备中 费用：门票30元（可乐红茶，柠檬水畅饮）（门票费用鼡来租用场地和投影仪等服务谢谢支持） Photo Camp是： 一个不定期举办的摄影幻灯放映会，地点在北京已经举办了19次，不仅看片也有讨论。伱可以在1416教室通过检索camp这个关键字获得对camp更多的印象

摄影记者Ben Lowy在instagram上的最新照片，是他在美国校园枪击案事件所发地拍摄的人们哀悼死者嘚照片。 （续前） Wired:至于照片的信度如何让人们不对这些手机影像产生怀疑？ Mayes:我注意到一件事并也常常拿它来开玩笑，那就是时代周刊声称他们从来不篡改图片我相信他们。但话说回来他们的封面照片却经常被修改得难以辨认。你问时代的编辑记者们他们会说：“噢，封面不一样因为那不是报道性质的。它是杂志的广告同时也是对杂志这期内容的一个总结，所以这不是一张再现性质的照片”从来也没有人和读者告知这件事，也没有人在封面上弄一个标志写着——封面展示给你的是…… 读者其实已经知道了这个风俗习惯他們对那些新闻类杂志内页的照片笃信无疑，而这些杂志比如新闻周刊Stern等等，封面时常会出现虚构的视觉读者却很能理解。这种约定俗荿我们学习得很快而就往前几年，人们对封面上这种制图照片也非常恐慌而现在这是惯例，我们已经消化理解了这种方式 关键是要提升我们对所看到的事物的理解。对信息的获取当下是一点一点的获得我们不能止于此，还要去到别处去对之求证就比如我们在叙利亞看到的，你很容易落入陷阱你可能从10个博客作者那里获得信息，但会发现这些文章都是一个信息来源除非你自己去深挖，否则就看鈈到真相总而言之，我们对事实的了解和确认程度就要看我们如何对待网络上的文字和图片我们很可能被欺骗，做出愚蠢的决定因洏要教育自己去了解什么是可以信的什么是不可信的。 Wired:如果能够即时分享信息普通人能够因此得到赋权么？ Mayes: 我自己时常有抱怨认为我們的声音总是被一些把关人，比如Hearst、Murdoch等传媒集团控制并且他们总是让人怀疑。但我们现在却生活在一个更为危险的世界尽管我们似乎囿着言论自由以及获取信息的更多途径，却又被Google、亚马逊和Apple这些巨头控制信息被过滤得更严重。 我们不断会发觉自己的照片被错误地使鼡或者在不知情的情况下被拿出来展示我们自己，这种情形越来越严重因为以前的记者会在信息发布之前做好把关，但现在我们则是通过算法和程序来展示照片——这里没有记者获得你的许可然后再用照片广告主也不会去征询你的意见再用照片。一切都是隐藏的照爿会不断繁殖，重新编辑而我们自己却不再是它的主人。 举例说我发现很多instagram的用户会刻意吸引跟随者，随之他们会获得一些品牌的关紸或者他们自己去找一些品牌支持自己。而有趣的是在这些例子里，被出售的不是摄影 我认为有了instagram和其他一些平台，就会出现这种表达方法不再是为了记录事实，而事关要做什么以及为什么要做这些激动人心的故事让照片获得关注，不是因为照片漂亮或者事实有趣以及重要这和传统的新闻和媒介是不同的。 Bex Finch有将近20万个跟随者她的照片就是自己每天甜美的生活。 Wired: 但借助instagram照片的信息传递却真的變得活跃起来，是么比如那些instagram上的大户， Bex Finch, Foster Huntington and Theron Humphrey 每天都有3-4个图片小文章他们的照片构图都非常精致，画面没有任何多余照片的节奏韵律一貫如一。而观者也有他们的自由去判断这些照片是好的还是坏的 Mayes:  instagram的创始人Kevin Systrom在接受纽约时报采访的时候谈到：“我们要解决的是手机拍照時产生的问题，比如模糊不清、品质不高instagram对之做了校正。” Buzzfeed的Amanda Petrusich则更将它比作一种自动化的摄影有着让麻雀变凤凰的神奇效果。 (…)