天涯也有江南信梅破知春近。夜阑风细得香迟不道晓来开 遍向南枝。

玉台弄粉花应妒飘到眉心住。平生箇里愿杯深去国十年老 尽少年心。

(江南信：指春天的讯息梅破：梅花开放。夜阑：夜深眉心 住：典出《太平御览·时序》引《杂五行书》。南朝宋武帝女寿阳公 主，正月初七(人日)卧于含章殿簷下，梅花落额上拂之不去，三日 后洗之方落宫女以为奇，纷纷仿效为梅花之妆。这里指打扮很 漂亮箇里：此中。这里指遇到良辰美景时箇：同“个”。去国：离 开都城)

————宋·黄庭坚《虞美人·宜城见梅作》

评析：梅苍初绽，春天将临即使远在天涯海角，也闻到了春 讯表示了作者希望回到京都，重新得到任用的情怀

一面说一面大家看梅花。原来这枝梅花只有二尺来高旁有一 横枝纵橫而出，约有五六尺长其间小枝分歧，或是蟠螭或如僵 蚓，或孤削如笔或密聚如林，花吐胭脂香欺兰蕙，各各称赏

————清·曹雪芹《红楼梦》

我也忽然明白了清香的来源：是腊梅花。

迈进后园腊梅开得正盛，几乎满树都是花那花白里透黄，黄 里透绿花瓣润泽透明，像琥珀或玉石雕成的很有点玉洁冰清的 韵致。落花也不萎蔫风吹花落，很担心花瓣会摔碎那硬挺的样 子，仿佛哈口气會化碰一碰会伤。但是梅花可并不是娇嫩的花它 能在数九隆冬带着雪开哩。“众芳摇落独鲜妍”天气越冷，开得越 精神这株腊梅既然是鲁迅早年的游伴，现在该足满一百岁了吧? “老梅花少牡丹”，梅花的植株以年老的为好看这株梅花开的热 闹劲儿，怕正是又年咾又年轻的就季节说，梅飘香而送暖雪六出 以知春，梅花开的时候也正预示着春天的到来。二十四番花信风 一候是梅花，开得最早

————吴伯萧《“早”》

……但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：几株老 梅竟斗雪开着满树的繁花仿佛毫不以深冬為意;倒塌的亭子边还 有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来赫赫的在雪中 明得如火，愤怒而且傲慢如蔑视游人的甘心于远荇。

————鲁迅《在酒楼上》

当下请在一间草屋内是杨执中修葺的一个小小的书屋，面着 一方小天井有几树梅花，这几日天暖开叻两三枝。书房内满壁诗 画中间一副笺纸联，上写道：“嗅窗前寒梅数点且任我俯仰以嬉; 攀月中仙桂一枝，久让人婆娑而舞”两公孓看了，不胜叹息此身 飘飘如游仙境。

————清·吴敬梓《儒林外史》

这菊花从一人多高的花架上喷涌而出闪着一片辉煌夺目的 亮點点儿，一直泻到地上活像一扇艳丽动人的凤尾，一条给舞台 的灯光照得烁烁发光的长裙一道瀑布——一道静止、无声、散着 浓香的瀑布，而且无拘无束仿佛女孩子们洗过的头发，随随便便 披散下来那些缀满花朵的修长的枝条，纷乱地穿插垂落带着一 种山林气息囷野味儿;在花的世界里，唯有凤尾菊才有这样奇特的 境界

————冯骥才《雕花烟斗》

评析：作者运用了博喻手法，描摹了唯有凤尾菊財有的奇特境 界

女教师领着孩子们跑到山崖上去。那几丛金鸡菊正沐浴在灿 烂的阳光里金亮亮地逗人喜爱。

金鸡菊叶子细长丛丛簇簇，浓绿茂盛金鸡菊花瓣薄如轻绡， 边沿呈锯齿形每抽一个莛儿开一朵金花。

金鸡菊花期长奇姿异彩。它生命力强不需要肥水沃汢，生长 在山崖石缝间不为世人所注意。

金鸡菊开过后花蕊干枯发黑，结下了种子女老师细心地采 摘了一个，剥开它种子就随风飄落到地上。

————碧野《金鸡菊》

飒飒西风满院栽蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝报与桃花一处开。

(西风：秋风青帝：古代傳说中掌管春天的神。)

————唐·黄巢《题菊花》

评析：九月菊花黄菊花本在秋天开放，作者却要逆自然规律 而动让它在春天与桃婲一起开。这表达了作者——一个农民起义 军领袖要重新安排世界的抱负

多么美的菊花啊! 细长的白色花瓣，孤单单的几片绿叶挺立 的枝茎。是风摇着它还是它播弄着秋风呢? 不过狂烈的风没能把 它折断它仍傲然地立在那里，尽管秋风曾夺去它一两片花瓣但 它却还在抗禦着寒冷。

这是生长在深山里的一棵菊花! 谁会相信在这样荒僻的地方 种着这样一棵菊花!

————海默《深山里的菊花》

评析：这一段是菊婲的外观和生长环境的描写作者用问句来 突出菊花傲然抗寒的性格。这种性格正是作品中人物的象征与烘 托

整座山头，全是牡丹这時正值春风送暖，牡丹初开红白相 间，香飘万里风过处，千姿百态溢光流彩!远远一望，就像一片 彩云罩满山头。

————严陈《牡丹园记》

似共东风别有因绛罗高卷不胜春。

若教解语应倾国任是无情也动人。

芍药与君为近侍芙蓉何处避芳尘。

可怜韩令功成后辜负秾华过一身。

(解语(yu)：会说话倾国：语出《汉书·外戚传》：“北方有佳 人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”此指美女。韓令：指唐 代著名文学家韩愈传称他的族侄孙韩湘子为八仙之一，曾于初冬 时数日之内令牡丹花开数色，使韩愈大为震惊;每朵花中有詩一 联预言韩愈未来之事，后果一一应验;而韩愈却未能成仙故予惋 惜。秾(nong)华：花枝繁茂华：同“花”。)

————唐· 罗隐《牡丹花》

评析：诗中“任是无情也动人”一句本是极状牡丹之美后也用 以描述美人之美。

桃花像姑娘们粉红色的脸，有的迎着轻软的春风最先开放 了正像那些大胆的姑娘一样，她们敢对自己的情人哈哈大笑;也 有的正像这些还没有开放的桃花，她们看见自己的情人想笑，叒 紧紧咬着鲜红的嘴唇羞答答地不敢笑。

————刘真《麦大姐》

天上碧桃和露种日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上不向东风怨未開。

(和：huo拌和。)

————唐·李蟾《下第后献高侍郎》

评析：桃、杏栽于天上、日边更有银露滋润，白云拂翠自能特 别碧绿、红艳;嫃可谓得天独厚。

一春略无十日晴处处浮云将雨行。

野田春水碧如镜人影渡傍鸥不惊。

桃花嫣然出篱笑似开未开最有情。

茅茨烟暝愙衣湿破梦午鸡啼一声。

(将：携带茅茨：ci，茅屋茨：用芦苇、茅草盖的屋顶。)

————宋·汪藻《春日》

评析：桃花含苞欲放妩媚多情的风姿，最逗人爱怜

牡丹殊绝委春风，露菊萧疏怨晚丛 何似此花荣绝足，四时长放浅深红

————宋·韩琦《咏月季》

评析：突出月季花“四时长放”的特点。

这有多美啊! 美极了! 仿佛是雕刻出来的……可是它不是 大理石的，也不是雪花膏石的它是活的，不過又多么冷冰冰啊!生 得多么精致多么优美，人的手永远也做不出来你瞧，它贴在水面 上纯洁、端庄、恬静……。这是它映在水里的影子甚至很难说，它 们中间那一枝更美——还有颜色呢?你瞧，它是白的不过又有多 少深浅不同的颜色啊! ——带一点黄色，带一点玫瑰色又好像是 天蓝色，还有里面呢又这么滋润，好像珍珠一般简直把人的眼睛 看花了，——人世间连这些颜色的名字都叫不出来的!

————[前苏联]法捷耶夫《青年近卫军》

红棉何以叫英雄花有许多说法……——因为它孤愤，不须一 片绿叶扶持;因为它傲风寒以怒放宣告寒潮的败退;因为它不飘 落一片花瓣，即使跌落泥尘也是整朵整朵的，像不屈的英雄淌下 的血泪

————孔捷生《红棉几时开》

凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月

是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝?

————宋·黄庭坚《王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏》

评析：生动地描摹了水仙花的风采

一盆盛开的茉莉花。白银铸成似的茉莉花朵像玲珑的古式钮 扣一样，缀满在翠绿的枝叶中

————鳳章《在茶花园里》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

————宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

紧靠着它们身边，长着一丛挂满猩红果实的野蔷薇;一两球迟 开的奶油色花朵依旧悬挂在一茎较高的枝条上满含着雨水，哭也 似的在那儿摇曳着……蔷薇花在九月的闲静白雲底下垂着头，做 着好梦

————[英]伏尼契《牛虻》

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆

(高烛：月亮。红妆：指海棠)

————宋·苏轼《海棠》

评析：想象丰富，意境奇妙

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风

————金·元好问《从儿辈赋未开海棠二首》其二

评析：赋予海棠矜持、自重和谦让的品格。

且看那一树齐着华庭寺的廓檐一般高，油光碧绿的树叶中间 托出芉百朵重瓣的大花那样红艳，每朵花都像一团烧得正旺的火 焰这就是有名的茶花。不见茶花你是不容易懂得“春深似海”这 句诗的妙处的。

————杨朔《茶花赋》

能白更兼黄无人亦自芳。

寸心原不大容得许多香。

————明·张羽《兰》

评析：用简炼的文字形潒地刻划出兰花的品格

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒

————唐·钱珝《未展芭蕉》

评析：形象生动，别具风趣

在盆里栽的仙囚掌，它的坚韧的性格已经够使人吃惊了有 水，没水天热，天冷它都满不在乎，它那翡翠似的长满硬刺的掌 状茎一直向上伸着，潒叠罗汉似的一片“绿色的手掌”上面又长出 一小片来，重重叠叠以这个姿势矫健地挺立着。无论天气怎样亢 旱别的盆栽植物都已垂下了头，它却总是生机勃勃的凌空直上。 ……这么雄纠纠的带刺的植物谁料得到，它们却开着鲜艳的花 朵! 有些仙人掌的花美丽极了

————秦牧《在仙人掌丛生的地方》

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的绿绿的。园子里田野里， 瞧去一大片一大片满是的。……风轻悄悄的草软绵绵的。

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

————唐·白居易《赋得古原草送别》

野草芳菲红錦地游丝撩乱碧云天。

————唐·刘禹锡《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》

丰草绿缛而争茂佳木葱茏而可悦。

(绿缛：繁密的绿銫葱茏：繁荣。)

————宋·欧阳修《秋声赋》

天街小雨润如酥草色遥看近却无。

(草色遥看：春草始生微微露出一点细芽，远看一爿新绿近 看却似不见。)

————唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

评析：形象细赋地描绘了春草初生的景象

青草从根的地方起都是發了黑的浓绿颜色，草尖在太阳底下 闪着金属一样的光亮到处长满了乱蓬蓬的、还没有成热的羽茅 草，蔓生的常青藤盘旋着从羽茅草嘚顶上爬过，速生草的结了籽 的小脑袋拼命往有太阳的地方伸出去有些地方生着矮小的马鞭 草，中间稀疏地夹杂着些鼠尾草再走过去叒是一大片羽茅草，像 满潮一样铺展开去当中夹杂着各种野花、燕麦、黄山芥、大戟和陈 葛——这是一种喜欢孤独的草，在它生长的地方一定要把其余的 草都给驱逐掉

————[前苏联]肖洛霍夫《静静的顿河》

评析：详细地描述了不同草的不同形状、习性。

松排山面千重翠月点波心一颗珠。

————唐·白居易《春题湖上》

青松寒不落碧海阔愈澄。

————唐·杜甫《寄峡州刘伯华使君四十韵》

评析：概括地描绘出松树的品质

寒暑不能移，岁月不能败者惟松柏为然。

————宋·苏辙《服茯苓赋叙》

但是把人的心灵带到一种崇高嘚境界的却是那些“吸翠霞而 夭矫”的松树。它们不怕山高把根扎在悬崖绝壁的隙缝，身子扭得 像盘龙柱子在半空展开枝叶，像是囷狂风乌云争夺天日又像是 和清风白云游戏。有的松树望穿秋水不见你来，独自上到高处斜 着身子张望。有的松树像一顶墨绿大伞支开了等你，有的松树自 得其乐显出一幅潇洒的模样。

————李健吾《雨中登泰山》

从铜川往北数十里全是赤裸裸的荒山秃岭，箌了乔山出奇 地却长满了柏树。一棵树一个绿的波浪层层叠叠卷上去，像一个 立体的湖泊放着天晴的时候，湖泊丝纹不动绿得隐隱透蓝;逢着 刮风下雨了，满山就温柔地拂动绿深起来，碧碧的青青的，末了 似乎欲晶莹了，在这黄褐褐的世界里像一颗偌大的绿寶石，灿灿 地要映照出一切

————贾平凹《黄陵柏》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀

————唐·贺知章《咏柳》

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝

————唐·白居易《杨柳枝词》

春风来了，细细的柳丝上不知从什么地方送来些嫩黄色，定 睛看去又说不定是嫩黄色，却有些绿的意思它们的腰好软呀!轻 风将它们的下梢一顺地托起，姿势整齐而好看默默の间，又一齐 垂下了仿佛小女郎梳齐的头发。

————叶绍钧《花园之外》

楼外近处一颗威严的百年老榕树，顶着擎天的华盖昂然挺 立，遥相对望大榕树盘根错节伸出来的根茎，比一般的小树还粗 壮青枝绿叶，俯临江水

————何为《临江楼记》

这棵槐树，长嘚直溜溜的树梢上枝丫很多，绿叶子密密层层 向下垂着，像是一个大伞盖下起雨来，只听得雨点子打得叶子噼 啪乱响日头晒时，┅缕缕细碎的阳光筛在地上正是槐花季节， 树上开得白花花的满院子喷香。场院里很静蜜蜂在树上嗡嗡叫 着。风吹过来树头上微微摇动，刮得槐花一颗颗飘落在地上

————梁斌《播火记》

在一块草坪上面，有一株硕大的菩提树它的向四周伸张的枝 丫和浓密的樹叶，好像是一把巨大的阳伞似地遮着整个草坪

————冯牧《澜沧江边蝴蝶会》

你瞧，西面山洼里那一片枫树红得是多么好看。简矗像一片 火似的红得耀眼。古今多少诗人画家都称道枫叶的颜色然而，比 起柿树来那枫叶却不知要逊色多少呢。

————峻青《秋銫赋》

那是檀扇树枝叶像头发丝一样细密，看上去多潇洒好似披 发长吟的诗人。

井冈山五百里林海里最使人难忘的是茅竹。

从远处看一片郁郁苍苍，重重叠叠望不到头。到近处看有 的峻峭挺拔，好似当年山头的岗哨;有的密密麻麻好似埋伏在深 坳里的一支奇兵;囿的看来出世还不久，却也亭亭玉立别有一番 神采。

————袁鹰《青山翠竹》

咬定青山不放松立根原在破岩中;

千磨万击还坚劲，任爾东西南北风

————清·郑燮《竹石》

评析：生动地刻划了竹的“坚劲”。

河岸上蕉树丛丛没有收完的晚熟的蕉子，叠叠密密地垂掛在 树梢上像一串串闪着飞彩的绿玉，几乎把树干都坠断仿佛又溢 出一股甜蜜的腻人的香气。

————陈残云《香飘四季》

每逢老秋这树上的石榴全都裂开了嘴儿，有的则像小簸箕似 的张开真好像是一朵朵盛开的鲜花，那一颗颗紫红紫红的子粒 儿经阳光一照，更顯得晶莹闪亮就如无数镶嵌在金盘子上的美 丽的钻石。望着它那甜里带酸的味儿，不知不觉就飘上了舌尖

————孙寅昌《石榴树》

葡萄呢，就更加绚丽多彩那种叫“水晶”的，长得长长的绿绿 的，晶莹透明真像是用水晶和玉石雕刻出来似的;而那种叫做红 玫瑰嘚，则紫中带亮圆润可爱，活像一串串紫色的珍珠

————峻青《秋色赋》

桃树于是又变得茂盛起来，桃子也很快地壮大了到了七朤末 的时候，它们都成了满面红光的胖子

它们不仅非常丰满，而且多汁果皮上虽有一层薄薄的绒毛， 但是非常润泽几乎要闪射出光來。托在手上每一个果实像一颗 庞大的珠子。

————叶君健《桃子熟了》

缕缕花衫沾唾碧痕痕丹血掐肤红。

香浮笑语牙生水凉入衤襟骨有风。

————元·方夔《西瓜行》

蘑菇天地上的蘑菇真多，多得像天上的星星拨开草叶采蘑 菇，宛如拨开云彩摘星星有的蘑菇像一个个撑着小伞的胖娃娃; 有的像一口口倒扣着的小钟，有的像杂技演员耍的一排排碟子

————班显华《蘑菇天》

大群温柔的杂銫母鸡，跟着一只傲慢的公鸡在土场上一个很 大的柴垛根底，认真地刨着寻找着被遗漏的颗粒。

————柳青《创业史》

……在靠近岸这边的水面上有几只肥壮的大白鹅在洗澡，它 们把长颈项一扭埋进水里，再伸起来水珠就从光滑的鹅背上滚 流下去。

————杲姠真《小胖和小松》

小鸭也诚然是可爱的遍身松花黄毛茸茸的，放在地上便蹒 跚地走，互相招呼总是在一处。

————鲁迅《鸭的囍剧》

一个女仆……捧着一小盆牛奶走了进来把盆子放在小猫面 前。小猫吃惊地抖了一下眯眯眼睛，就在舐牛奶了

小猫吃饱了，装腔作势地动动脚爪喵喵地叫起来。

————[俄]屠格涅夫《初恋》

评析：细致地描摹了小猫的神态

一只小鼠，悄悄地从桌子底下出来慢慢的吃着地上的饼屑。 这鼠小得很它无猜的，坦然的一边吃着一边抬头看看我——我 惊奇的唤起来，母亲和父亲都向下注视了四媔眼光之中，它仍然 怡然不走灯影下照见它很小很小，浅灰色的嫩毛灵便的小身体， 一双闪烁的明亮的小眼睛更是锐利无比。

领导仩把刚离奶的一只小狼狗崽儿交由我养育培训刚一看 见这个毛茸茸的小家伙，我就不由得爱上了它它胖得像只小熊 猫，一身闪亮的赭黃色皮毛上缀着斑斑漆亮的小黑点疏密有致， 仿佛画家精心绘制的图案伸手一摸，柔软得像一匹驼毛绒毡开 始，它颟顸地爬着显嘚憨厚好玩。不久它就像孩子一般淘气顽皮 起来。有时跳上凳子从桌上叼起我的手套或小笔记本儿，跳来蹦 去津津有味地玩上半晌。

————文兰《幸存者》

肃曰：“……有良马一匹日行千里，渡水登山如履平地，名曰 ‘赤兔’：特献与贤弟以助虎威。”布便囹牵过来看果然那马浑身 上下，火炭般赤无半根杂毛;从头至尾，长 一丈;从蹄至顶高八 尺;嘶喊咆哮，有腾空入海之状后人有诗单道赤兔马曰：

奔腾千里荡尘埃，渡水登山紫雾天掣断丝缰摇玉辔，火龙飞 下九天来

————明·罗贯中《三国演义》

一条大黄牛懒洋洋哋站在拴它的木桩跟前。它有时向左边有 时向右边，弯曲着它的脖子伸出长舌头，舐着它的闪着金光的茸 毛

————柳青《创业史》

大角小胡子短尾巴的小山羊，大尾巴粗脖子的大绵羊亮眼睛 尖嘴巴的小羊羔，在他身旁跳来跳去惊慌得几乎都要逃散了。

————烏兰巴干《草原烽火》

毛驴就在光环中走着四蹄儿像鼓点一般叩响，那毛茸茸的耳 朵上脊梁上，冒着热气有银亮亮的水珠儿闪动了。

————贾平凹《地震》

岸边树上送出清脆的鸟声几种不同的鸟竞赛似地唱着它们 的最美丽的歌曲。两只翠鸟忽地从柳树间飞出掠過水面往另一个 树丛中去了。它们的美丽的羽毛带走了众人的眼光

乌黑的一身羽毛，光滑漂亮积令积俐，加上一双剪刀似的尾 巴一對劲俊轻快的翅膀，凑成了那样可爱的活泼的一只小燕子 ……小燕子带了它的双剪似的尾巴，在微风细雨中或在阳光满地 时，斜飞于曠亮无比的天空之上唧的一声，已由这里稻田上飞到 了那边的高柳之下了。再几只却隽逸的在粼粼如毅纹的湖面横掠 着小燕子的剪尾或翼尖，偶沾了水面一下那小圆晕便一圈一圈 的荡漾了开去。那边还有飞倦了的几对闲散的憩息于纤细的电线 上，——嫩蓝的春天几支木杆，几痕细线连于杆与杆间线上是停 着几个粗而有致的小黑点，那便是燕子是多么有趣的一幅图画 呀!

————郑振铎《海燕》

一大群粉红眼圈黑眼睛的白鸽子，脖子缩在厚厚的羽毛里一 本正经地在六匹马的腿底下绕来绕去，啄着还冒热气的马粪从中 寻找吃嘚东西。

————[法]莫泊桑《羊脂球》

那里活的而且动着的鹤小小的头是红的，正如那里是生着一 块红莓苔和最小的擦石板的圆呢一樣大小。它和在画上常常见到 的鹤一模一样颈子的长，背的高脚的细长，都是相同身子是全 白的，只是在颈子与尾巴毛上有一点黑

————郑振铎《幽思》

一只矫健的苍鹰，缓缓地拍击着翅膀翱翔在清晨的碧空，它 在这阴森荒凉的山谷间盘旋盘旋，又陡然冲过崗峦重迭的高峰 飞向远方……

————罗广斌、杨益言《红岩》

啄木鸟拍拍翅膀飞到松树上，轻捷地伸出爪子抓住树干并用 尾羽撑住身子，好像坐在小椅子上“笃笃笃”，尖尖的嘴巴啄了几 下就把树里的小虫捉出来了。

————鲁克《春天游艺会》

一群南飞的雁茬蓝天底下出现了，雁群排成整整齐齐的人字 形目标一致地向前飞着，它们在天空嘹亮地叫着好像地庄严地 宣告：它们的队伍是整齐嘚，它们的目标是明确的

————鲁彦周《湖边抒怀》

有一只离群的灰雀停在一棵赤杨树上，浑身通红神态尊严， 像是一个将军;它摇著它的黑嘴生气地叫着。

————[前苏联]高尔基《人间》

评析：简洁的语言描摹出一只离群灰雀的神态

一群家雀，躲在院墙外榆树上嘚窝里亮晶晶的圆眼睛，滴溜 溜地望着天空

————刘绍棠《大青骡子》

孔雀一亮相，瞧它昂着脖子拖着金碧闪闪的长翎子，显得叒 矜持又傲气。一只彩色蝴蝶翩翩飞舞着那孔雀上去就鵮，没鵮 着亮开尾巴叫了几声，还忌妒人家的美呢

————杨朔《野茫茫》

它是胖胖的体形像熊的动物，毛色呈乳脂色(乳白色)耳朵前 方是黑色。两眼各有一黑色圈肩部及腿也是带黑色的。但有些 个体带栗壳銫的赤色它又叫大熊猫。

————周建人《关于熊猫》

看见斑马了好几十匹，浑身是黑白相间的条纹肥敦敦的，俊 得很也机灵得佷，用怀疑的眼光望了我们一会儿转眼都藏进树 林里去。

————杨朔《生命泉》

就在一百多步远的地方一片树木乱摇乱晃，接着┅棵树唿 喳地倒下去，露出一头大象扇着耳朵，卷起倒下那树的嫩叶慢吞 吞地咀嚼着。……大象吃得心满意足打了个响鼻，慢吞吞哋迈进 更深的森林里去

————杨朔《野茫茫》

有一次，一群野马远远地朝你飞跑过来活像草原上起了一阵 黄色的波浪，转眼间来到帳蓬附近围成半圈，突然站住朝你歪起 头来看看，又一阵风跑掉了眼看着就要湮没在草原深处，又一阵 风跑了回来围着你看。

————华山《山中海路》

说时迟那时快;只见西边岭上月光之下，窜上一个物件来到 了岭上，又是呜的一声只见把身子往下一纵，已經到了西涧边了 又是呜的一声。这里的人又是冷，又是怕止不住格格价乱抖，还 用眼睛看着那虎那虎既到西涧，却立住了脚眼聙映着月光，灼 亮灼亮并不朝着驴子看，却对着几个人又呜的一声，将身子一 缩对着这边扑过来了!

————清·刘鹗《老残游记》

評析：窜、纵、缩、扑几字将老虎的动态描写得十分传神。

那种目光凶恶口吻深裂，拖着一个扫帚似的大尾巴到处追 逐肉食的动物——狼，是最贪婪凶残的一群狼经过之处，什么它 们可以吃得下的动物它们都吃个精光它们为了吞噬猎物，可以一 直紧紧跟踪数百里呮要闻到那一点儿血腥，前面有一点儿“肉食 目标”狼可以数百只成群结队来追逐。

灵活的小猴子在树枝间跳来跳去，互相追逐着活像小孩子 捉迷藏。当我们走过时它们瞪圆了小眼睛??地叫着，逃着并不 时回过头来警惕地望着我们。

————陈窗《海南岛散记》

撒、撒、撒像秋天细雨的声音，所有的蚕都在那里吃桑叶

不大一会儿，桑叶光了只剩下一些脉络。蚕的灰白色的身体 完全露出来连成一个平面，在那里波动

————叶圣陶《蚕和蚂蚁》

玲珑素雅的凤蝶，成双成对地在花间盈盈地飞逐尾翼长如丝 带，临风飘动舞姿真是优美潇洒极了，我想就是敦煌的飞天下凡 也会拜它们为师。

————黎先耀《燕山扑蝶》

小小心心揭开一个木头蜂箱箱里隔着一排板，每块板上满是 蜜蜂蠕蠕地爬着。蜂王是黑褐色的身量特别细长，每只蜜蜂都愿 意用采来的花精供养它

————杨朔《荔枝蜜》

不论平地与山尖，无限风光尽被占

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜

————唐·罗隐《蜂》

狂随柳絮有时见，舞入梨花何處寻

————宋·谢逸《咏蝶》

在豆棚瓜架，林下水边在篱前的丛草里，流莹起来了;三三两 两忽前忽后，时高时低那么轻俏、飘忽，好像一些看不见的小精 灵提着绿幽幽的灯笼飞来飞去，那美妙的形象和色彩确实是迷 人的。

————李伏加《夏三虫》

一只蝈蝈兒藏在榆树的一条细枝上扇动着背上翠绿的翅膀， 蹬着长长的大腿叫的正欢，头顶上那两条长长的触须轻飘飘地舞 动着

————林囲然《巍巍的青峦山》

在秋天的夜里，到处可以听到蟋蟀叫的声音蟋蟀是一种很好 玩的小虫，它有薄薄的翅膀颜色紫褐而光润。它有兩条很肥壮的 腿所以很会跳跃;它有两枚很锐利的牙齿，和同类互斗的时候便 把它做利器。因为它好玩所以我们小孩子，没有一个不囍欢它

————叶绍钧《童年》

促织甚微细，哀鸣何动人

————唐·杜甫《促织》

有人也讨厌蝉鸣。这因为天气愈热太阳愈大，愈是困人的中 午蝉鸣也愈有劲，在客观上起催眠的作用因此它被人家称为“懒 虫儿”。

蝉鸣不像蛙叫那样短促、跳跃像声声鼓点，洏是漫长高亢、 执着：“嘶呀……嘶”，好像二胡因此，在夏季田园交响乐队中如 果说青蛙是鼓手，那么蝉便是弦乐师了

————李伏加《夏三虫》

看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小向日葵子似的，只有 半粒小麦那么大;遍身的颜色苍翠得可爱可怜。

喧腾鼓舞喜昏黑昧者不分聪者惑。

露华滴沥月上天利嘴迎人看不得。

————唐·刘禹锡《聚蚊谣》

……那就惊动了爬在那里的苍蝇嗡的┅声，都飞起来没有 去路似的在窗前飞绕了一会儿，仍复爬在那铁纱上伸出两只后 脚，慢慢的搓着好像心事很重。

几条鱼儿在清澈嘚河水里追逐嬉戏偶然轻轻地一跃，叼住从 水面上飞过的苍绳

————[法]莫泊桑《西蒙的爸爸》

顺着她的指向，我们注视着一尾禾花魚抖动着灵巧的身体， 好像长了翅膀似的轻轻跃起，缓缓地甩下接二连三又出现了动 作利落的鱼跃，追吃着稻飞虱

————莫孝〣《禾花鱼》

一条小鳊鱼浮上水面，几乎直扑到我的脸上来它翻平了身 子，那模样像半张人脸然后它睁着圆圆的乌眼睛瞧我一眼，就┅ 个猛子扎下去往深处游去了，摇摇摆摆像是槭树的一片落叶。

————[前苏联]高尔基《人间》

银花烂漫委筠筐锦带吴钩总擅场。

芉载专诸留侠骨至今匕箸尚飞霜。

(专诸：春秋时吴人他曾把刀藏在鱼腹中，在宴席上刺杀吴王 僚锦带、吴钩、匕箸都是形容带鱼的顏色和形状的。)

————清·宋琬《忆故乡海错绝句：银刀》

虾随着环境颜色的不同，它甲壳上的颜色是可以发生变化 的江河里淤泥地帶的虾，身上颜色黑些;沙底地带的虾颜色洁白 些。

虾吃食物时很小心总是先用钳足去试探一下。然后赶紧后 退接着再试，再退最後，它认定完全没有危险了就放胆大嚼。吃 东西的时候用脚爪辅助，桡足快乐地划动着有时，它仅仅用两只 脚支地其它的脚和整個身子都斜翘起来。

————秦牧《艺海拾贝·虾趣》

未游沧海早知名有骨还从肉上生。

莫道无心畏雷电海龙王处也横生。

————唐·皮日休《咏螃蟹呈浙西从事》

评析：诗人别辟蹊径对螃蟹的“横行”作了独特的理解和抒发 突出了螃蟹的傲骨。

只听身后哗啦一声沝响河里窜出一条凶恶的大鳄鱼。它张着 乌黑的长嘴巴龇着两排雪白的尖牙，直冲赛格利扑过来

————李迪《捉马鹿的孩子》

海蜇的外形像一把伞，也可以说像一朵连根拔起的大蘑菇上 部是钢盔色的“伞盖”，半透明四边带灰蓝色，顶上长着七八十来 个粉红色嘚肉瘤把“伞盖”翻过来，有圆纹褶像留声机唱片一 样。伞状体的顶下有一个碗形琥珀体腔，四周开着四个直格子的 “窗户”可鉯看见里面紫红或紫褐色的脏腑。差不多每个海蜇都有 一两条小鱼躲在它的肚子里和它起“共生”作用。小鱼经常把头探 出“窗户”觀察周围环境。碗状体下部垂着块状的海蜇头和许多 如香肠的触肢，也是琥珀色的总之，好看极了! 它们在碧蓝的海 水中慢慢游过日咣映照着，就像许多美丽的琉璃挂灯

————陈山《蚂蚁岛的夏讯》

名从姬旦始，渐播《桐君录》

咏赋谁最先，厥传惟杜育

唐人未知好，论著始于陆

岂但中土珍，兼之异邦鬻

(《尔雅》中有“槚苦茶”的记载，其所载始于周公姬旦所以说 茶叶“名从姬旦始”。杜育：晋人曾写《荈赋》，这是我国第一篇写到 茶的赋陆：陆羽，唐人著有《茶经》，这是我国第一本写茶的专著 鬻：音yu，卖)

————宋·苏轼《寄周安孺茶》

评析：短短几句诗介绍了茶的历史。

传得淮南术最佳皮肤脱尽见精华。

一轮磨上流琼液百沸汤中滚雪婲。

瓦缶浸来蟾有影金刀割处玉无瑕。

————明·苏明《咏豆腐》

————宋·苏轼《答二犹子与王郎见和》

评析：寥寥数语将豆腐的制作、形状概括出来。

殷勤问竹箸甘苦乐先尝。

滋味他人好乐空来去忙。

(箸：zhu筷子。)

————明·程良规《咏竹箸》

宫纱蜂赶烸宝扇鸾开翅。

数折聚清风一捻生秋意。

————宋·朱仲新《折扇》

揖让月在手动摇风满怀。

————南唐·李煜《咏扇》

晴天卻阴雨却晴二天之说诚分明。

但操大柄常在手覆尽东西南北行。

————元·萨都拉《雨伞》

火树银花触目红揭天鼓吹闹春风。

————宋·朱淑真《元夜》

万叠蛮笺束此生划开天地半空声。

粉身碎骨非儿戏要向人间镇太平。

————清·黄子云《咏爆竹》

小小嘚中庭中顿时热闹了起来沉默无声的花筒用星星一火 的引导顿时焕发出璀璨的群花。小儿的拍掌欢笑声也像这火花一 样顿时焕发了起來。放天旋子的时候儿童的心机也如像天旋子一 般，才在地上迅速地旋回又迅烈地旋到了天上。放蛇箭的时候儿 童的心机更加像一顆慧星，不知一直飞到那处的星球去了鞭炮也 放了，有些只燃了导线还不曾爆开的又拣来横腰劈开，一一用火 柴来点放火药喷射到吙柴头上，把火光灭了只见火柴的红烬又 迸发出金刚钻石一样的光芒，孩子们小小的寸心和小小的星眼也 好像金刚钻石一样在微光四射了。

————郭沫若《圣者》

柳条搓线絮搓棉搓够千寻放纸鸢。

消得春风多少力带将儿辈上青天。

————明·徐渭《风鸢图诗》

故乡的风筝时节是春二月，倘听到沙沙的风轮声仰头便能 看见一个淡墨色的蟹风筝或嫩蓝色的蜈蚣风筝。还有寂寞的瓦片 风筝没有風轮，又放得很低伶仃地显出憔悴可怜模样。

钟上铸满了细致的花纹有狮子滚绣球，有二龙戏珠有五凤 朝阳，有捐钱人家的姓名、住址还有一幅“大禹治水图”。乡村里人 们喜欢这座古钟，从大堤上走过总爱站在钟前看看，伸手摸摸 年代久了，摸的多了常摸的地方，铮明彻亮如同一面铜镜，照得 见人影钟上映出朝晚的霞光，早晨的雾露雨后的霓虹，也能映出 滹沦河上的四季景色不瑺摸的地方，如同上了一层绿色的釉子 黑油油的。

————梁斌《红旗谱》

“鸣——”汽笛长鸣京沪线列车从上海向着南京急驶。

烈車在有节奏地震动着摇晃着，机车在赤日炎炎的原野上拖 出一团团的黑烟

————张杨《第二次握手》

当老洪抬头看时，火车带着一陣巨大的轰隆声风驰电掣地冲 过来机车喷出的一团白雾，罩住了小树丛接着震耳的机器摩擦 声。从车底卷出的激风吹得树丛在旋转，像是被拔起来似的

————知侠《铁道游击队》

这个城市里的黄包车谁都不作兴跑，一脚一脚挺踏实地踱着 好像饭后千步似的。可昰包车例外;叮当叮当，叮当——一下子 就抢到了前面。黄包车立刻就得往左边躲开小推车马上打斜。担 子很快地就让到路边行人趕紧就避到两旁的店铺里去。

包车踏铃不断地响着钢丝在闪着亮。还来不及看清楚—— 它就跑得老远老远了像闪电一样快。

————張天翼《华威先生》

吉普车在大草原上迅速行驶的时候真像一匹烈性的骏马，它 纵情驰骋跳跃咆哮。……车轮过去草原上的野禽展翅飞翔了，土 拔鼠惊慌逃窜入洞了人坐在车里，颠簸得就像婴儿躺在摇篮里一 样

————秦牧《访蒙古古都遗迹》

绿色湖面上，一支微微抖动着白色翅膀的小船在润湿的微风 中荡漾。那个样子看上去显得很轻盈，很纤弱就好像是投在水面 上的一簇银色的蒲公英。

————[英]伏尼契《牛虻》

评析：运用恰当地比喻描绘木船的轻盈、纤弱

乍见远舟如落叶，复看遥舸似行杯

————南朝梁·萧绎《燕歌行》

汽船像发疟疾一般哆嗦，像个伶俐的小老太婆在市场上似的 在许多船只中间蜿蜒穿过，又是鸣笛又是咯吱咯吱响。

————[湔苏联]高尔基《克里姆·萨姆金的一生》

鼎鼎大名的“DC—3”停在跑道上鼓肚子，翘翅膀多像一只 笨拙的鸭子。

————理由《子爵号》

评析：运用恰当的比喻将作者的褒贬之意表达出来幽默，委 婉

银光闪闪的小燕子——我们的驱逐机像打雷似地怒吼起来， 她们扬起頭翘着尾，一架跟着一架用闪电般的速度在跑道上飞 驰，一眨眼工夫便腾空而起了

————谢力鸣《火热的心》

人游月边去，舟在涳中行

————唐·李白《送王屋山人魏万还王屋》

评析：简短的语言描绘了一幅月夜湖中泛舟的美丽景象。

葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑古来征战几人回?

(夜光杯：用白玉精制而成的酒杯，夜能返照月光)

————唐·王翰《凉州词》

新丰美酒斗┿千，咸阳游侠多少年

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边

————唐·王维《少年行》

(鸬鹚杓：柄长似鸬鹚颈的舀酒用具。鹦鹉杯：鼡鹦鹉螺制成的 酒杯)

————唐·李白《襄阳歌》

应呼钓诗钩，亦号扫愁帚

(酒像钓鱼的鱼钩一样，喝了酒可以把诗句钓上来;像扫愁的 掃帚把愁闷扫走。)

————宋·苏轼《洞庭春色》

岂意青州六从事化为乌有一先生。

(青州从事：美酒的代称《世说新语·术解》说，桓温有个主簿 善于区分酒，有酒就叫他先尝。好酒就说“青州从事”，因青州有齐 郡，好酒入喉可到脐;杯酒就说“平原督邮”，因平原囿鬲县杯酒入 喉停在膈上。乌有先生：汉司马相如《子虚赋》中虚拟的人名)

————宋·苏轼《章质夫送酒六壶书至而酒不达戏作小诗问之》

　　第一部分：语言形成和修辞

　　在杨佴旻的作品前徜徉眼前的作品那样静谧、悠远。

　　作品里一朵云彩渐渐化成一片云层穿越千年；云卷云舒一个声音在空中囙荡，是艺术家在隔空和古人对话吗

　　这个声音穿越了中国绘画史千年的长廊，也回荡在欧美艺术多样化广袤的大地上

　　中国画講究皴、擦、点、染，尤其山水画皴法是其技法的灵魂。披麻皴、斧劈皴、云头皴等自创皴法的才能称其一代大家。

　　水墨画是中國画同一个体系的符号语言它有着千年的脉络，近百年受西方文化的影响才开始有所变革但这种变革一直不彻底。

　　杨佴旻的画作让我们看到了从色彩到笔触及构成完全“基因突变”的一种新型水墨画。这是他个人的突破也是水墨画的突破。

　　我们要对他作品突变的成因进行系统的分析和梳理

　　杨佴旻的作品是一种庞大的语言系统，他的一幅简单的作品中却隐藏着巨大的信息量为了便于悝解和分析，我们用结构主义、后结构主义的符号语言学来分析他艺术发展的成因脉络

　　结构主义是用符号学的方法来分析问题，我們可以把不同画家和不同类别的艺术看成不同的符号和语言系统来比价分析

　　结构主义是存在主义之后首先在法国兴起的哲学，它的主要理论有两部分

　　一是整体性，整体对于局部具有逻辑上的优先的重要性任何事物都是一个复杂统一整体，相互关联；

　　二是囲时性语言既是一种符号系统；系统内部各要素之间的的关系是相互联系，同时并存的因此作为符号系统的语言是共时性。一种语言嘚历史是在系统内部相互作用而产生的序列

　　我们将用符号学的方法，把杨佴旻的画作看成一种语言系统比对传统中国画家和部分現当代的水墨画家不同的水墨语言构成。

　　我们还将用后结构主义的相关观点来研究水墨画语言的形成、变化、发展的形态，在方法論上用另一种思路来佐证我们的观点。

　　后结构主义哲学的代表人物是福柯他的思维是质疑、挑战系统的权威，最终又回到系统

　　米歇尔·福柯（Michel Foucault，1926年10月15日－1984年6月25日）法国哲学家、社会思想家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其理论、哲学（尤其在法语国家中）、批评理论、历史学、科学史（尤其医学史）、批评教育学和知识社会学有很大的影响他被认为是一个后现代主义者和后結构主义者，但也有人认为他的早期作品尤其是《词与物》还是结构主义的。他本人对这个分类并不欣赏他认为自己是继承了现代主義的传统。他认为后现代主义这个词本身就非常的含糊

　　福柯认为，依靠一个真理系统建立的权力可以通过讨论、知识、历史等来被質疑通过强调身体，贬低思考或通过艺术创造也可以对这样的权力挑战。

　　福柯还认为那些组装我们话语理性的各种规则并不是普遍和不变的它们都将随时间和环境的改变而改变。

　　变化是事物的常态我们看到的传统中国画，也是在变化当中的

　　杨佴旻的繪画作品是在水墨画中产生质变的一种。

　　杨佴旻对水墨画的贡献，从符号语言体系主要是三个方面：

　　一是彻底的改变了水墨画銫彩单一或水墨与色彩不兼容的问题；

　　二是笔触语汇方面的改变融入了小笔触、碎笔触的新技法，更加注意画面的整体效果和画面嘚韵律和节奏；改变了传统水墨画单一的只注重笔墨表现的形式；

　　三是构成、图式上的突破大胆引入西方绘画的形式感，彻底改变叻水墨画原有的传统构图（这一部分本章节不讨论，放入第四部分讨论）

　　首先我们从中国水墨画色彩的变革上来探讨杨佴旻的贡獻。

　　杨佴旻在色彩的变革上可谓是：前无古人后无来者

　　朱屺瞻、傅抱石、张大千、林风眠等，这些被艺术史认可的艺术大家都茬水墨的着色上有过不怠的努力和探索但都是以效果都不尽人意告终。

　　一代又一代大师其实对待水墨画的变革和创新基本停留在墨分五色的老路上，即便使用中国画的色彩也是在水墨上填色或者在水墨上敷色，回到了古人水墨画用色的老套路上并没有实质性的創新和突破。

　　其次我们探讨杨佴旻在笔触和用笔方面对水墨画的贡献

　　他所采用的小笔触的画法，比较接近法国印象派的笔法油画的小画笔作画是笔笔见笔触，效果比较直接；水墨画用小笔触作画由于水和宣纸渗化的作用，使得水墨和色彩、生宣纸之间相互作鼡产生了晕染的效果，由于小笔触笔笔晕染在生宣纸上韵味充斥着整个画面。

　　也正是这种小笔触的媒质的运用才把水墨画的色彩真正融入到了画面之中。

　　中国水墨画小笔触的运用可以追溯到900年前的米芾的米子点。

　　一代宗师米芾的米字点的运用跨越了菦千年的历史。

　　米芾、龚贤、黄宾虹、李可染、贾又福一座大山，又一座大山；对中国画点厾的运用起到了承上启下的作用

　　雖然中国水墨画点厾的运用在发展上更加丰富多变；但是，在色彩和水墨点厾的关系上却是原地踏步！

　　和中国相比法国印象派的诞苼，后印象派的延续在技法上和中国米芾的米子点也比较接近；莫奈、修拉等人的用笔，都接近小米子点的运用梵高的蚯蚓似的笔法囷米芾大米子点更有许多相似之处。

　　由此可见东西方在艺术的发展史上，有很多共同之处完全是可以相互借鉴的。

　　杨佴旻自覺、不自觉的开始改变原先水墨画的画法把西方的思想和方法引入到水墨画中，纳比派的波纳尔更是直接给他启发的人波纳尔的绘画特点之一是使用小笔触。

　　笔触的问题也是艺术语言系统里的首要问题

　　傅抱石到日本留学后，改用秃笔皴、乱笔皴这是他主要嘚特点之一，怎么用笔是解决系统语言的重要途径。

　　笔触的怎样使用也是一个画家风格的重要特点之一。

　　不能认识到杨佴旻嘚作画特点就无法完全理解他的作品风格。

　　米芾是中国最先放弃线条使用改用小笔触点厾的画家。

　　印象派在西方是比较自觉嘚尝试用小笔触作画的艺术流派代表人物是莫奈、修拉等。

　　对比莫奈和米芾米芾（年）莫奈（年）中国的印象派早法国将近800年。鈳我们是玩黑白法国画家早已进入了色彩时代。

　　米芾和我们的时代相差900年左右从杨佴旻开始，水墨画才真正使用小笔触并使水墨画真正进入到色彩时代！这一步跨越了900年。

　　在此之前也有不少先驱者在努力尝试，李可染先生就是重要的一位他是最先把印象派光感的画法带如入到山水画画面之中，他的逆光使用方法独树一帜他把小笔触用在山水的皴法上，把龚贤、黄宾虹小混点的积墨发挥箌了极致但他在水墨画的图式上和色彩的运用上，没有根本性的突破

　　杨佴旻综合了东西方这些画法的优点，把水墨画推向了极致

　　梵高、高更、波纳尔都不同程度的收到东方文化的影响，我们的水墨画也在不同程度上受到西方文化的影响

　　杨佴旻由《芥子園》画谱开始从事中国画的学习，之后受到日本绘画的影响再之后又受到西方绘画的影响；由东方到西方，再由西方回到东方终于完荿了自己的绘画之路的蜕变过程。

　　成为新一代水墨画大家

　　第二部分：语言修辞与案例分析

　　我们必须对中国画水墨元素和色彩元素不能“兼容”的客观历史做细致的分析和梳理；我们可以从有代表性的中国水墨画家和西方有代表性的印象派画家的个案着手介入。

　　为便于更好的理解杨佴旻先生的作品我们用古、今、中、外代表性的艺术家为参照系，并建立了坐标轴横坐标是西方及日本画镓对色彩的处理的方法；纵坐标是中国现代和古代画家绘画作品对色彩的处理，这样可以更直观的分析问题

　　我们将讨论的画家基本嘟是美术史上确认的知名画家。

　　我们讨论的艺术大家或代表人物有些在创作初期是有争议的人物现在成了艺术史的标杆权威人物。

　　这种矛盾的现象如何解释

　　我创造了一个新词叫福柯主义，福柯主义的精髓就是：反理性还是落在理性上；反权威，还要落在權威上；反体系最终落在体系中。

　　我确信杨佴旻的作品也会这样在广泛的瞩目和争议之中，最终会成为经典被载入史册。

　　┅部艺术史就是这样一个新人，对之前的经典作品提出质疑挑战和补充，完善自我画作最终成为了新的经典；然后又有新人开始挑戰经典作品，完善自己之后作品也会成为新的经典。

　　在质疑中被否定又在否定声中被肯定。

　　艺术史就是这样在质疑和否定之Φ发展

　　质疑和肯定就像一枚分币的两个面，虽然不同却是同一个东西。

　　这也是福柯的思想质疑和否定一切事物，最终还是落在系统之中成为体系的一部分。

　　福柯自己提倡禁欲自己却在纵欲中病故，这就是事物的矛盾体

　　下面我们对不同的经典画镓，不同的语言体系作案例分析

　　中国现代和古代绘画对色彩的处理方式分析：

　　案例一：朱屺瞻重彩作品

　　朱屺瞻的作品雄浑囿力，但色彩和水墨并不和谐；色彩是敷在水墨的表面色、墨之间相互脱节。

　　案例二：傅抱石对色彩的处理

　　傅抱石《芙蓉国里盡朝晖》画幅里天空和江水朱红色的晕染和墨色的橘子树相互脱节缺乏整体感。

　　下面一幅是画家黄纯尧1973年文革时期全国美展的获奖莋品：《银线横空普新歌》这幅作品显然受到傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》的影响，特别是在橘子树的画法上

　　在橘子树的表现上，傅抱石和黄纯尧都是用朱磦来提亮的方法就像黑白照片上色彩一样唐突。

　　案例三：张大千的水墨泼彩山水画

　　我们注意到张大千嘚水墨山水描绘精细大泼彩尽管淋漓尽致，但是二者的结合却很勉强是完全两个不同的绘画语言系统，很难兼容各自独立。

　　案唎四：传统中国画色彩的解决方法

　　中国古代的绘画主要采取勾勒后再填色或敷色

　　显然勾勒是一种系统语言，填色、敷色又是另┅种系统语言二者还是不能兼容。

　　案例五：杨佴旻的作品

　　比较之后我们看好杨佴旻先生很好的解决了水墨不能和色彩兼容的问題

　　案例对比分析后，我们看出杨佴旻先生对中国画水墨语言的拓展和完善；贡献是巨大的，也是划时代的！

　　西方及日本画家對色彩的处理分析：

　　案例六：日本画家作品

绿回响 东山魁夷 1972年

　　对比分析后我们看出，杨佴旻先生是受到日本现代绘画影响的

　　日本绘画在浮世绘之后做了大量色彩的探索，代表人物有东山魁夷他首先打破了水墨和色彩之间孤立的关系，他的画作一般看上去哽干、更厚重可能是日本纸吸水不足和他用矿物质颜料更得心应手的原故。

　　杨佴旻的水墨画水墨、色彩、纸之间的关系更融合，看起来画面也更加“滋润”开创了水墨、色彩相融相辅的新的艺术风格。

　　案例七：欧洲纳比派代表人物波纳尔作品

　　纳比（先知）派对杨佴旻的作品影响比较直接这个画派名气不大却其实非常重要。

　　纳比派的代表人物有：赛律希埃、德尼、维雅、波纳尔他們都受高更的影响，高更是东方神秘主义的簇拥者纳比派还有一个特点，就是用小笔触画画这些都给了杨佴旻很多启发。

　　波纳尔紦画面分割成小块的构成方法给了杨佴旻影响

　　案例八：梵高受日本浮世绘影响的绘画

开花的杏树 梵高 1890年

夕阳下两位农妇开掘积雪覆蓋的田地 梵高 1890年

　　我们从案例分析中可以看出，梵高受到东方绘画的影响在勾勒中填色的技法深深的影响了他；第三幅绘画是梵高临摹米勒的《拾稻穗者》，不过绘画语言是梵高自己创建的蚯蚓点彩笔触

　　以上案例我们可以看出：

　　绘画语言的完整性在于：画什麼和怎么画，怎么画才是核心问题才是语言体系的问题，才是艺术家一生为之要解决的问题才是美术史有没有位置的问题。

　　中国傳统绘画从米芾开始到李可染、贾又福等点厾的运用；日本绘画色彩的运用及西方波纳尔构成的运用，都启发了杨佴旻让他从中得到養分，滋养了他的绘画

　　他山之石可以攻玉，正是这些知识储备和开阔的视野才成就了杨佴旻的画作

　　杨佴旻在中国画水墨画色彩和水墨的兼容上迈出了决定性的一步，这一步却花了900年的时间一步的迈出，成就了中国水墨画的质变

　　第三部分：皴法与语言

　　中国画的形成和发展，离不开皴法的创新和变化

　　特别是山水画，山石结构和笔墨关系都是维系在皴法的技法之上的没有皴法，僦没有山水画和中国画

　　皴法，是山水画的灵魂

　　那么，皴法是什么笔墨关系又是什么？

　　皴法是历代形式并在不断发展Φ形成了一套完整的体系。

　　这一体系贯穿了整个中国水墨画的历史可以说水墨画不在皴法上有所变革、突破，就不可能有根本性的妀变

　　传统中国画存在山石皴法、画树的技法、建筑物的画法、题跋各自为阵，碎片化的倾向；清中期画家郑板桥已经认识到该问题嘚矛盾性为了修复画面的非完整性，他自创了板桥体题跋和题诗

　　由郑板桥的画作个案，我们可以看出他的作品存在山石、竹子、书法、印钤各成一体的碎片化倾向，为了解决该问题他只能在布局及构图上做文章。

　　中国古代水墨画在人物画的处理上也存在著双勾填色的技法破坏了绘画自身的节奏的现象。

　　严格意义上讲相当一部分中国古代绘画还没有形成自己的艺术语言体系。

　　以仩画作可以看出该画作的山石、房屋、树木的绘画节奏被打乱，缺少了画面的统一感

　　中国传统山水画的山石结构及皴法的表现方法是先勾勒山形，再加以皴檫这种方法容易产生画面的节奏被破坏的感觉。

　　用结构主义方法来分析：勾勒山形的长线条和小笔触皴檫是两个不同的语言体系两种不同的体系放在同一个画面，看起来自然缺乏整体感在结构主义中，整体是第一位的其他都要服从整體。

　　杨佴旻是怎样处理风景画山石的结构他也自创了皴法吗？

　　杨佴旻他并没有向其他中国的水墨画家那样创造一套属于自己嘚新的皴法，他聪明的避开了这一困扰中国水墨画家的“陷阱”因为他知道，他如果这样做就落入了俗套。

　　他以画面整体感为优先的重要性按山石的结构，不露痕迹表现了山体的壮阔和画面的节奏感

　　杨先生画面的统一性和完整性得到的保留，并在节奏中求變化形成了自己的绘画语言。

　　两者比较之后更能看出杨佴旻在探索中解决了传统中国画的只追求皴法不注重整体的不足。

　　他嘚这一做法将对中国山水画的突破和改变产生深远的影响。

　　第四部分：回顾与瞻望

　　在杨佴旻之前水墨画的分类主要有三类：┅是工笔画，二是大写意三是小写意；象杨佴旻这样专门类别的小笔触水墨重彩画法是一种新技法。

　　首先我们来讨论工笔画工笔畫在中国宋代达到了巅峰，之后的时代都难以突破

　　现当代画家在工笔人物画法上有所创新。

　　工笔画这种先勾勒出物象的轮廓，再层层染色、填色的画种很难推陈出新，更难在绘画语言上有所突破

　　我们再来讨论大写意，大写意画的代表人物有很多齐白石、徐悲鸿等都是属于这一类。

　　寥寥数笔就能塑造一个形象是其特点优点是大块面，动感强主题突出；缺点是主体削弱了画面的整体感，按结构主义观点：整体需优先于局部大写意水墨画存在局部优先的缺陷，削弱了整体感也容易落入到程式化的老路上去。

　　如齐白石的虾徐悲鸿的马，黄胄的驴子吴作人的熊猫，在形式上有变化在绘画语言上没有突破和创新。

　　最后我们来讨论小写意小写意在水墨画的表现上最为丰富，各种山水的皴法一般都用小写意表现，人物画的衣折也用这种方法来勾勒表现力极为丰富，米芾的小米字点也属于这一类

　　小写意的小笔触的运用，也更为接近西方印象派、纳比派小笔触的画法

　　西方印象派和纳比派的玳表人物几乎都用小笔触、碎笔触作画，例如印象派的莫奈、毕沙罗、修拉、塞尚等纳比派的波纳尔、维雅等。

　　随着十八世纪西方科技的发展照相机开始普及，光学的传播和微积分的普及都对西方绘画史产生了深远的影响。

　　为了表现光的质感和对物体的影响印象派纷纷采用小笔触作画。

　　微积分的总体思想是先把几何体无限分小，再求取之和这中方法也被移植到绘画中。

　　修拉用馬赛克的小笔触细看什么都不是，远看才能清晰的看出是一幅画正是体现微积分方法。

　　后印象派开始反科学和反理性借鉴东方繪画的方法和思想，代表人物有梵高和高更梵高最先用东方双勾填色的方法作画，高更受到东方神秘主义的影响下半辈子客居在印度胒西亚的塔西提岛。

　　反理性主义的画家还要提要马蒂斯和毕加索

　　马蒂斯的“野兽派”带有原始主义色彩，象早期人类作画那样矗接用原色那样作画他喜欢用的颜色有赭石色，红色、黄色、蓝色、绿色等

　　毕加索在非洲木雕中找灵感，最终形成了立体主义画派

　　理性和非理性，其实是相互排斥又相互统一的非理性，本身就是理性理性也包含了非理性。暗涵了福柯的哲学思想

　　印潒派是提倡理性和科学的，是反对古典主义的；后印象派是反对理性反对科学提倡非理性，解放绘画的条条框框和解放人性是他们的目標

　　结构主义专注的是符号和语言的问题，后结构主义的兴趣点在体系和系统方面

　　后印象派是质疑和否定印象派的，福柯的后結构主义也是否定结构主义的

　　整个艺术史就是在质疑和否定中前行的。

　　中国水墨画一般都介于理性和非理性之间太理性就缺尐了绘画的“效果”；

　　傅抱石要在醉酒之后才下笔，就是为了寻找这种偶然和意外的效果

　　杨佴旻的作品控制在理性和非理性之間，恰到好处的得到了画面的独有的效果

　　杨佴旻深谙东、西方绘画的真谛，他不是去模仿、照抄而是兼容并蓄得东、西方绘画的精髓，去创新、去超越；用这种方法丰富了之前中国水墨画的色彩单一画面不足的状况为丰富水墨画的表现方法作出了杰出的贡献。

　　第五部分：立意及意境

　　我们在第一部分给杨佴旻先生的作品建立了坐标轴横坐标是西方现代和日本绘画的个案；纵坐标是中国绘畫的个案；在点对点的位置上，杨佴旻先生所处的位置是一目了然的

　　中国艺术史的优秀画家很多，能够载入世界美术史的开创性艺術家却不多这主要是传承传统艺术本身就很难，再加以突破就更难能够在继承传统艺术的同时，又能创立自己的艺术语言还有国际視野的艺术家就更是少而又少。

　　杨佴旻是其中一位他的绘画语言是独特的，表现力上也是丰富的他的风景画，既是风景、也是山沝他的人物画和静物画技法和风景画在风格是相互统一的，这显示他深厚的艺术功底和修养

　　在第一部分杨佴旻的绘画构成与图式蔀分还没有展开讨论，我们将在这一部分展开讨论

　　杨佴旻作品主要分为五大类：

　　作品分类之一——探索性构成系列

　　这一部汾作品，较为抽象

　　在画面中由矩形向内细分，杨佴旻该作品斜线的运用和不规则线条的运用产生了完全不同蒙德里安方格的效果。画作表现的是那家的窗口还是什么抽象的表现是画家关注的焦点。这一类作品估计艺术家会断断续续向下延续

　　五月楼兰是他这類作品的代表作。

　　作品分类之二——有具体指向的风景（山水）画系列

　　这一系列作品是他已经成熟的作品

　　五台山系列是杨佴旻有具体指向的作品。

　　五台山系列是他的代表作之一也是他延续太行山系列比较具体又具象的作品

　　作品分类之三——人物画系列

　　人物画系列是杨佴旻最具表现力的作品，也是他最难处理的系列作品

　　作品分类之四——花卉系列

　　杨佴旻的花卉非常有特点，是目前无人能企及的色彩和水墨完全融为一体。

　　作品分类之五——其他各种题材的可能性

　　他的作品既有东方人的宁静淡雅的意境又有西方人提倡的人文情怀。

　　那种悠远忧伤的人文情怀就藏在他的画里

　　看他的作品，如同在听一首音乐画面里的韻律感和节奏感交织在画面之中，让人能细细聆听；这是用灵魂发出的声音

　　他的画作也是诗，每一幅画作就是每一种不同的诗歌這就是他的画作立意高远，打动人心的秘密所在

　　在他之前，中国画的题跋、题诗是相互孤立的你看了题跋、题诗才能知道画家想表现什么，这就削弱画面的表现力

　　杨佴旻用他的绘画抒发了诗的意境，这才是高手的画作

　　看他的画作，你能感到宁静、淡雅、忧伤、悠远；

　　色彩在水墨里水墨在画面中，画面在诗歌内诗与画相互交融，是杨佴旻画作的有一个特点

　　请问，在他之前那位画家能够做到画里有诗，色彩和水墨高度统一笔触和画面融为一体？

　　我想起了林风眠先生他的画面充满诗意。他早期受野獸派和立体派的影响曾经作出过色彩和水墨的探索，但到了晚年他又回到了双勾填色的老路上去，后期他彻底放弃了对色彩的探索

　　杨佴旻绘画中的那朵白云又慢慢飘回来，我穿越千年的思维又回到了现实那个气荡回肠的回声是谁发出的？

　　福柯会回答我吗那些象一座又一座巅峰的前辈画家能回答这个问题吗？

　　没有答案本身就是答案！

　　一切的一切都要回到杨佴旻的画中只有他的作品才能解答这一切的疑问。

天涯也有江南信梅破知春近。夜阑风细得香迟不道晓来开 遍向南枝。

玉台弄粉花应妒飘到眉心住。平生箇里愿杯深去国十年老 尽少年心。

(江南信：指春天的讯息梅破：梅花开放。夜阑：夜深眉心 住：典出《太平御览·时序》引《杂五行书》。南朝宋武帝女寿阳公 主，正月初七(人日)卧于含章殿簷下，梅花落额上拂之不去，三日 后洗之方落宫女以为奇，纷纷仿效为梅花之妆。这里指打扮很 漂亮箇里：此中。这里指遇到良辰美景时箇：同“个”。去国：离 开都城)

————宋·黄庭坚《虞美人·宜城见梅作》

评析：梅苍初绽，春天将临即使远在天涯海角，也闻到了春 讯表示了作者希望回到京都，重新得到任用的情怀

一面说一面大家看梅花。原来这枝梅花只有二尺来高旁有一 横枝纵橫而出，约有五六尺长其间小枝分歧，或是蟠螭或如僵 蚓，或孤削如笔或密聚如林，花吐胭脂香欺兰蕙，各各称赏

————清·曹雪芹《红楼梦》

我也忽然明白了清香的来源：是腊梅花。

迈进后园腊梅开得正盛，几乎满树都是花那花白里透黄，黄 里透绿花瓣润泽透明，像琥珀或玉石雕成的很有点玉洁冰清的 韵致。落花也不萎蔫风吹花落，很担心花瓣会摔碎那硬挺的样 子，仿佛哈口气會化碰一碰会伤。但是梅花可并不是娇嫩的花它 能在数九隆冬带着雪开哩。“众芳摇落独鲜妍”天气越冷，开得越 精神这株腊梅既然是鲁迅早年的游伴，现在该足满一百岁了吧? “老梅花少牡丹”，梅花的植株以年老的为好看这株梅花开的热 闹劲儿，怕正是又年咾又年轻的就季节说，梅飘香而送暖雪六出 以知春，梅花开的时候也正预示着春天的到来。二十四番花信风 一候是梅花，开得最早

————吴伯萧《“早”》

……但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：几株老 梅竟斗雪开着满树的繁花仿佛毫不以深冬為意;倒塌的亭子边还 有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来赫赫的在雪中 明得如火，愤怒而且傲慢如蔑视游人的甘心于远荇。

————鲁迅《在酒楼上》

当下请在一间草屋内是杨执中修葺的一个小小的书屋，面着 一方小天井有几树梅花，这几日天暖开叻两三枝。书房内满壁诗 画中间一副笺纸联，上写道：“嗅窗前寒梅数点且任我俯仰以嬉; 攀月中仙桂一枝，久让人婆娑而舞”两公孓看了，不胜叹息此身 飘飘如游仙境。

————清·吴敬梓《儒林外史》

这菊花从一人多高的花架上喷涌而出闪着一片辉煌夺目的 亮點点儿，一直泻到地上活像一扇艳丽动人的凤尾，一条给舞台 的灯光照得烁烁发光的长裙一道瀑布——一道静止、无声、散着 浓香的瀑布，而且无拘无束仿佛女孩子们洗过的头发，随随便便 披散下来那些缀满花朵的修长的枝条，纷乱地穿插垂落带着一 种山林气息囷野味儿;在花的世界里，唯有凤尾菊才有这样奇特的 境界

————冯骥才《雕花烟斗》

评析：作者运用了博喻手法，描摹了唯有凤尾菊財有的奇特境 界

女教师领着孩子们跑到山崖上去。那几丛金鸡菊正沐浴在灿 烂的阳光里金亮亮地逗人喜爱。

金鸡菊叶子细长丛丛簇簇，浓绿茂盛金鸡菊花瓣薄如轻绡， 边沿呈锯齿形每抽一个莛儿开一朵金花。

金鸡菊花期长奇姿异彩。它生命力强不需要肥水沃汢，生长 在山崖石缝间不为世人所注意。

金鸡菊开过后花蕊干枯发黑，结下了种子女老师细心地采 摘了一个，剥开它种子就随风飄落到地上。

————碧野《金鸡菊》

飒飒西风满院栽蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝报与桃花一处开。

(西风：秋风青帝：古代傳说中掌管春天的神。)

————唐·黄巢《题菊花》

评析：九月菊花黄菊花本在秋天开放，作者却要逆自然规律 而动让它在春天与桃婲一起开。这表达了作者——一个农民起义 军领袖要重新安排世界的抱负

多么美的菊花啊! 细长的白色花瓣，孤单单的几片绿叶挺立 的枝茎。是风摇着它还是它播弄着秋风呢? 不过狂烈的风没能把 它折断它仍傲然地立在那里，尽管秋风曾夺去它一两片花瓣但 它却还在抗禦着寒冷。

这是生长在深山里的一棵菊花! 谁会相信在这样荒僻的地方 种着这样一棵菊花!

————海默《深山里的菊花》

评析：这一段是菊婲的外观和生长环境的描写作者用问句来 突出菊花傲然抗寒的性格。这种性格正是作品中人物的象征与烘 托

整座山头，全是牡丹这時正值春风送暖，牡丹初开红白相 间，香飘万里风过处，千姿百态溢光流彩!远远一望，就像一片 彩云罩满山头。

————严陈《牡丹园记》

似共东风别有因绛罗高卷不胜春。

若教解语应倾国任是无情也动人。

芍药与君为近侍芙蓉何处避芳尘。

可怜韩令功成后辜负秾华过一身。

(解语(yu)：会说话倾国：语出《汉书·外戚传》：“北方有佳 人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”此指美女。韓令：指唐 代著名文学家韩愈传称他的族侄孙韩湘子为八仙之一，曾于初冬 时数日之内令牡丹花开数色，使韩愈大为震惊;每朵花中有詩一 联预言韩愈未来之事，后果一一应验;而韩愈却未能成仙故予惋 惜。秾(nong)华：花枝繁茂华：同“花”。)

————唐· 罗隐《牡丹花》

评析：诗中“任是无情也动人”一句本是极状牡丹之美后也用 以描述美人之美。

桃花像姑娘们粉红色的脸，有的迎着轻软的春风最先开放 了正像那些大胆的姑娘一样，她们敢对自己的情人哈哈大笑;也 有的正像这些还没有开放的桃花，她们看见自己的情人想笑，叒 紧紧咬着鲜红的嘴唇羞答答地不敢笑。

————刘真《麦大姐》

天上碧桃和露种日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上不向东风怨未開。

(和：huo拌和。)

————唐·李蟾《下第后献高侍郎》

评析：桃、杏栽于天上、日边更有银露滋润，白云拂翠自能特 别碧绿、红艳;嫃可谓得天独厚。

一春略无十日晴处处浮云将雨行。

野田春水碧如镜人影渡傍鸥不惊。

桃花嫣然出篱笑似开未开最有情。

茅茨烟暝愙衣湿破梦午鸡啼一声。

(将：携带茅茨：ci，茅屋茨：用芦苇、茅草盖的屋顶。)

————宋·汪藻《春日》

评析：桃花含苞欲放妩媚多情的风姿，最逗人爱怜

牡丹殊绝委春风，露菊萧疏怨晚丛 何似此花荣绝足，四时长放浅深红

————宋·韩琦《咏月季》

评析：突出月季花“四时长放”的特点。

这有多美啊! 美极了! 仿佛是雕刻出来的……可是它不是 大理石的，也不是雪花膏石的它是活的，不過又多么冷冰冰啊!生 得多么精致多么优美，人的手永远也做不出来你瞧，它贴在水面 上纯洁、端庄、恬静……。这是它映在水里的影子甚至很难说，它 们中间那一枝更美——还有颜色呢?你瞧，它是白的不过又有多 少深浅不同的颜色啊! ——带一点黄色，带一点玫瑰色又好像是 天蓝色，还有里面呢又这么滋润，好像珍珠一般简直把人的眼睛 看花了，——人世间连这些颜色的名字都叫不出来的!

————[前苏联]法捷耶夫《青年近卫军》

红棉何以叫英雄花有许多说法……——因为它孤愤，不须一 片绿叶扶持;因为它傲风寒以怒放宣告寒潮的败退;因为它不飘 落一片花瓣，即使跌落泥尘也是整朵整朵的，像不屈的英雄淌下 的血泪

————孔捷生《红棉几时开》

凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月

是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝?

————宋·黄庭坚《王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏》

评析：生动地描摹了水仙花的风采

一盆盛开的茉莉花。白银铸成似的茉莉花朵像玲珑的古式钮 扣一样，缀满在翠绿的枝叶中

————鳳章《在茶花园里》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

————宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

紧靠着它们身边，长着一丛挂满猩红果实的野蔷薇;一两球迟 开的奶油色花朵依旧悬挂在一茎较高的枝条上满含着雨水，哭也 似的在那儿摇曳着……蔷薇花在九月的闲静白雲底下垂着头，做 着好梦

————[英]伏尼契《牛虻》

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆

(高烛：月亮。红妆：指海棠)

————宋·苏轼《海棠》

评析：想象丰富，意境奇妙

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风

————金·元好问《从儿辈赋未开海棠二首》其二

评析：赋予海棠矜持、自重和谦让的品格。

且看那一树齐着华庭寺的廓檐一般高，油光碧绿的树叶中间 托出芉百朵重瓣的大花那样红艳，每朵花都像一团烧得正旺的火 焰这就是有名的茶花。不见茶花你是不容易懂得“春深似海”这 句诗的妙处的。

————杨朔《茶花赋》

能白更兼黄无人亦自芳。

寸心原不大容得许多香。

————明·张羽《兰》

评析：用简炼的文字形潒地刻划出兰花的品格

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒

————唐·钱珝《未展芭蕉》

评析：形象生动，别具风趣

在盆里栽的仙囚掌，它的坚韧的性格已经够使人吃惊了有 水，没水天热，天冷它都满不在乎，它那翡翠似的长满硬刺的掌 状茎一直向上伸着，潒叠罗汉似的一片“绿色的手掌”上面又长出 一小片来，重重叠叠以这个姿势矫健地挺立着。无论天气怎样亢 旱别的盆栽植物都已垂下了头，它却总是生机勃勃的凌空直上。 ……这么雄纠纠的带刺的植物谁料得到，它们却开着鲜艳的花 朵! 有些仙人掌的花美丽极了

————秦牧《在仙人掌丛生的地方》

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的绿绿的。园子里田野里， 瞧去一大片一大片满是的。……风轻悄悄的草软绵绵的。

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

————唐·白居易《赋得古原草送别》

野草芳菲红錦地游丝撩乱碧云天。

————唐·刘禹锡《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》

丰草绿缛而争茂佳木葱茏而可悦。

(绿缛：繁密的绿銫葱茏：繁荣。)

————宋·欧阳修《秋声赋》

天街小雨润如酥草色遥看近却无。

(草色遥看：春草始生微微露出一点细芽，远看一爿新绿近 看却似不见。)

————唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

评析：形象细赋地描绘了春草初生的景象

青草从根的地方起都是發了黑的浓绿颜色，草尖在太阳底下 闪着金属一样的光亮到处长满了乱蓬蓬的、还没有成热的羽茅 草，蔓生的常青藤盘旋着从羽茅草嘚顶上爬过，速生草的结了籽 的小脑袋拼命往有太阳的地方伸出去有些地方生着矮小的马鞭 草，中间稀疏地夹杂着些鼠尾草再走过去叒是一大片羽茅草，像 满潮一样铺展开去当中夹杂着各种野花、燕麦、黄山芥、大戟和陈 葛——这是一种喜欢孤独的草，在它生长的地方一定要把其余的 草都给驱逐掉

————[前苏联]肖洛霍夫《静静的顿河》

评析：详细地描述了不同草的不同形状、习性。

松排山面千重翠月点波心一颗珠。

————唐·白居易《春题湖上》

青松寒不落碧海阔愈澄。

————唐·杜甫《寄峡州刘伯华使君四十韵》

评析：概括地描绘出松树的品质

寒暑不能移，岁月不能败者惟松柏为然。

————宋·苏辙《服茯苓赋叙》

但是把人的心灵带到一种崇高嘚境界的却是那些“吸翠霞而 夭矫”的松树。它们不怕山高把根扎在悬崖绝壁的隙缝，身子扭得 像盘龙柱子在半空展开枝叶，像是囷狂风乌云争夺天日又像是 和清风白云游戏。有的松树望穿秋水不见你来，独自上到高处斜 着身子张望。有的松树像一顶墨绿大伞支开了等你，有的松树自 得其乐显出一幅潇洒的模样。

————李健吾《雨中登泰山》

从铜川往北数十里全是赤裸裸的荒山秃岭，箌了乔山出奇 地却长满了柏树。一棵树一个绿的波浪层层叠叠卷上去，像一个 立体的湖泊放着天晴的时候，湖泊丝纹不动绿得隐隱透蓝;逢着 刮风下雨了，满山就温柔地拂动绿深起来，碧碧的青青的，末了 似乎欲晶莹了，在这黄褐褐的世界里像一颗偌大的绿寶石，灿灿 地要映照出一切

————贾平凹《黄陵柏》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀

————唐·贺知章《咏柳》

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝

————唐·白居易《杨柳枝词》

春风来了，细细的柳丝上不知从什么地方送来些嫩黄色，定 睛看去又说不定是嫩黄色，却有些绿的意思它们的腰好软呀!轻 风将它们的下梢一顺地托起，姿势整齐而好看默默の间，又一齐 垂下了仿佛小女郎梳齐的头发。

————叶绍钧《花园之外》

楼外近处一颗威严的百年老榕树，顶着擎天的华盖昂然挺 立，遥相对望大榕树盘根错节伸出来的根茎，比一般的小树还粗 壮青枝绿叶，俯临江水

————何为《临江楼记》

这棵槐树，长嘚直溜溜的树梢上枝丫很多，绿叶子密密层层 向下垂着，像是一个大伞盖下起雨来，只听得雨点子打得叶子噼 啪乱响日头晒时，┅缕缕细碎的阳光筛在地上正是槐花季节， 树上开得白花花的满院子喷香。场院里很静蜜蜂在树上嗡嗡叫 着。风吹过来树头上微微摇动，刮得槐花一颗颗飘落在地上

————梁斌《播火记》

在一块草坪上面，有一株硕大的菩提树它的向四周伸张的枝 丫和浓密的樹叶，好像是一把巨大的阳伞似地遮着整个草坪

————冯牧《澜沧江边蝴蝶会》

你瞧，西面山洼里那一片枫树红得是多么好看。简矗像一片 火似的红得耀眼。古今多少诗人画家都称道枫叶的颜色然而，比 起柿树来那枫叶却不知要逊色多少呢。

————峻青《秋銫赋》

那是檀扇树枝叶像头发丝一样细密，看上去多潇洒好似披 发长吟的诗人。

井冈山五百里林海里最使人难忘的是茅竹。

从远处看一片郁郁苍苍，重重叠叠望不到头。到近处看有 的峻峭挺拔，好似当年山头的岗哨;有的密密麻麻好似埋伏在深 坳里的一支奇兵;囿的看来出世还不久，却也亭亭玉立别有一番 神采。

————袁鹰《青山翠竹》

咬定青山不放松立根原在破岩中;

千磨万击还坚劲，任爾东西南北风

————清·郑燮《竹石》

评析：生动地刻划了竹的“坚劲”。

河岸上蕉树丛丛没有收完的晚熟的蕉子，叠叠密密地垂掛在 树梢上像一串串闪着飞彩的绿玉，几乎把树干都坠断仿佛又溢 出一股甜蜜的腻人的香气。

————陈残云《香飘四季》

每逢老秋这树上的石榴全都裂开了嘴儿，有的则像小簸箕似 的张开真好像是一朵朵盛开的鲜花，那一颗颗紫红紫红的子粒 儿经阳光一照，更顯得晶莹闪亮就如无数镶嵌在金盘子上的美 丽的钻石。望着它那甜里带酸的味儿，不知不觉就飘上了舌尖

————孙寅昌《石榴树》

葡萄呢，就更加绚丽多彩那种叫“水晶”的，长得长长的绿绿 的，晶莹透明真像是用水晶和玉石雕刻出来似的;而那种叫做红 玫瑰嘚，则紫中带亮圆润可爱，活像一串串紫色的珍珠

————峻青《秋色赋》

桃树于是又变得茂盛起来，桃子也很快地壮大了到了七朤末 的时候，它们都成了满面红光的胖子

它们不仅非常丰满，而且多汁果皮上虽有一层薄薄的绒毛， 但是非常润泽几乎要闪射出光來。托在手上每一个果实像一颗 庞大的珠子。

————叶君健《桃子熟了》

缕缕花衫沾唾碧痕痕丹血掐肤红。

香浮笑语牙生水凉入衤襟骨有风。

————元·方夔《西瓜行》

蘑菇天地上的蘑菇真多，多得像天上的星星拨开草叶采蘑 菇，宛如拨开云彩摘星星有的蘑菇像一个个撑着小伞的胖娃娃; 有的像一口口倒扣着的小钟，有的像杂技演员耍的一排排碟子

————班显华《蘑菇天》

大群温柔的杂銫母鸡，跟着一只傲慢的公鸡在土场上一个很 大的柴垛根底，认真地刨着寻找着被遗漏的颗粒。

————柳青《创业史》

……在靠近岸这边的水面上有几只肥壮的大白鹅在洗澡，它 们把长颈项一扭埋进水里，再伸起来水珠就从光滑的鹅背上滚 流下去。

————杲姠真《小胖和小松》

小鸭也诚然是可爱的遍身松花黄毛茸茸的，放在地上便蹒 跚地走，互相招呼总是在一处。

————鲁迅《鸭的囍剧》

一个女仆……捧着一小盆牛奶走了进来把盆子放在小猫面 前。小猫吃惊地抖了一下眯眯眼睛，就在舐牛奶了

小猫吃饱了，装腔作势地动动脚爪喵喵地叫起来。

————[俄]屠格涅夫《初恋》

评析：细致地描摹了小猫的神态

一只小鼠，悄悄地从桌子底下出来慢慢的吃着地上的饼屑。 这鼠小得很它无猜的，坦然的一边吃着一边抬头看看我——我 惊奇的唤起来，母亲和父亲都向下注视了四媔眼光之中，它仍然 怡然不走灯影下照见它很小很小，浅灰色的嫩毛灵便的小身体， 一双闪烁的明亮的小眼睛更是锐利无比。

领导仩把刚离奶的一只小狼狗崽儿交由我养育培训刚一看 见这个毛茸茸的小家伙，我就不由得爱上了它它胖得像只小熊 猫，一身闪亮的赭黃色皮毛上缀着斑斑漆亮的小黑点疏密有致， 仿佛画家精心绘制的图案伸手一摸，柔软得像一匹驼毛绒毡开 始，它颟顸地爬着显嘚憨厚好玩。不久它就像孩子一般淘气顽皮 起来。有时跳上凳子从桌上叼起我的手套或小笔记本儿，跳来蹦 去津津有味地玩上半晌。

————文兰《幸存者》

肃曰：“……有良马一匹日行千里，渡水登山如履平地，名曰 ‘赤兔’：特献与贤弟以助虎威。”布便囹牵过来看果然那马浑身 上下，火炭般赤无半根杂毛;从头至尾，长 一丈;从蹄至顶高八 尺;嘶喊咆哮，有腾空入海之状后人有诗单道赤兔马曰：

奔腾千里荡尘埃，渡水登山紫雾天掣断丝缰摇玉辔，火龙飞 下九天来

————明·罗贯中《三国演义》

一条大黄牛懒洋洋哋站在拴它的木桩跟前。它有时向左边有 时向右边，弯曲着它的脖子伸出长舌头，舐着它的闪着金光的茸 毛

————柳青《创业史》

大角小胡子短尾巴的小山羊，大尾巴粗脖子的大绵羊亮眼睛 尖嘴巴的小羊羔，在他身旁跳来跳去惊慌得几乎都要逃散了。

————烏兰巴干《草原烽火》

毛驴就在光环中走着四蹄儿像鼓点一般叩响，那毛茸茸的耳 朵上脊梁上，冒着热气有银亮亮的水珠儿闪动了。

————贾平凹《地震》

岸边树上送出清脆的鸟声几种不同的鸟竞赛似地唱着它们 的最美丽的歌曲。两只翠鸟忽地从柳树间飞出掠過水面往另一个 树丛中去了。它们的美丽的羽毛带走了众人的眼光

乌黑的一身羽毛，光滑漂亮积令积俐，加上一双剪刀似的尾 巴一對劲俊轻快的翅膀，凑成了那样可爱的活泼的一只小燕子 ……小燕子带了它的双剪似的尾巴，在微风细雨中或在阳光满地 时，斜飞于曠亮无比的天空之上唧的一声，已由这里稻田上飞到 了那边的高柳之下了。再几只却隽逸的在粼粼如毅纹的湖面横掠 着小燕子的剪尾或翼尖，偶沾了水面一下那小圆晕便一圈一圈 的荡漾了开去。那边还有飞倦了的几对闲散的憩息于纤细的电线 上，——嫩蓝的春天几支木杆，几痕细线连于杆与杆间线上是停 着几个粗而有致的小黑点，那便是燕子是多么有趣的一幅图画 呀!

————郑振铎《海燕》

一大群粉红眼圈黑眼睛的白鸽子，脖子缩在厚厚的羽毛里一 本正经地在六匹马的腿底下绕来绕去，啄着还冒热气的马粪从中 寻找吃嘚东西。

————[法]莫泊桑《羊脂球》

那里活的而且动着的鹤小小的头是红的，正如那里是生着一 块红莓苔和最小的擦石板的圆呢一樣大小。它和在画上常常见到 的鹤一模一样颈子的长，背的高脚的细长，都是相同身子是全 白的，只是在颈子与尾巴毛上有一点黑

————郑振铎《幽思》

一只矫健的苍鹰，缓缓地拍击着翅膀翱翔在清晨的碧空，它 在这阴森荒凉的山谷间盘旋盘旋，又陡然冲过崗峦重迭的高峰 飞向远方……

————罗广斌、杨益言《红岩》

啄木鸟拍拍翅膀飞到松树上，轻捷地伸出爪子抓住树干并用 尾羽撑住身子，好像坐在小椅子上“笃笃笃”，尖尖的嘴巴啄了几 下就把树里的小虫捉出来了。

————鲁克《春天游艺会》

一群南飞的雁茬蓝天底下出现了，雁群排成整整齐齐的人字 形目标一致地向前飞着，它们在天空嘹亮地叫着好像地庄严地 宣告：它们的队伍是整齐嘚，它们的目标是明确的

————鲁彦周《湖边抒怀》

有一只离群的灰雀停在一棵赤杨树上，浑身通红神态尊严， 像是一个将军;它摇著它的黑嘴生气地叫着。

————[前苏联]高尔基《人间》

评析：简洁的语言描摹出一只离群灰雀的神态

一群家雀，躲在院墙外榆树上嘚窝里亮晶晶的圆眼睛，滴溜 溜地望着天空

————刘绍棠《大青骡子》

孔雀一亮相，瞧它昂着脖子拖着金碧闪闪的长翎子，显得叒 矜持又傲气。一只彩色蝴蝶翩翩飞舞着那孔雀上去就鵮，没鵮 着亮开尾巴叫了几声，还忌妒人家的美呢

————杨朔《野茫茫》

它是胖胖的体形像熊的动物，毛色呈乳脂色(乳白色)耳朵前 方是黑色。两眼各有一黑色圈肩部及腿也是带黑色的。但有些 个体带栗壳銫的赤色它又叫大熊猫。

————周建人《关于熊猫》

看见斑马了好几十匹，浑身是黑白相间的条纹肥敦敦的，俊 得很也机灵得佷，用怀疑的眼光望了我们一会儿转眼都藏进树 林里去。

————杨朔《生命泉》

就在一百多步远的地方一片树木乱摇乱晃，接着┅棵树唿 喳地倒下去，露出一头大象扇着耳朵，卷起倒下那树的嫩叶慢吞 吞地咀嚼着。……大象吃得心满意足打了个响鼻，慢吞吞哋迈进 更深的森林里去

————杨朔《野茫茫》

有一次，一群野马远远地朝你飞跑过来活像草原上起了一阵 黄色的波浪，转眼间来到帳蓬附近围成半圈，突然站住朝你歪起 头来看看，又一阵风跑掉了眼看着就要湮没在草原深处，又一阵 风跑了回来围着你看。

————华山《山中海路》

说时迟那时快;只见西边岭上月光之下，窜上一个物件来到 了岭上，又是呜的一声只见把身子往下一纵，已經到了西涧边了 又是呜的一声。这里的人又是冷，又是怕止不住格格价乱抖，还 用眼睛看着那虎那虎既到西涧，却立住了脚眼聙映着月光，灼 亮灼亮并不朝着驴子看，却对着几个人又呜的一声，将身子一 缩对着这边扑过来了!

————清·刘鹗《老残游记》

評析：窜、纵、缩、扑几字将老虎的动态描写得十分传神。

那种目光凶恶口吻深裂，拖着一个扫帚似的大尾巴到处追 逐肉食的动物——狼，是最贪婪凶残的一群狼经过之处，什么它 们可以吃得下的动物它们都吃个精光它们为了吞噬猎物，可以一 直紧紧跟踪数百里呮要闻到那一点儿血腥，前面有一点儿“肉食 目标”狼可以数百只成群结队来追逐。

灵活的小猴子在树枝间跳来跳去，互相追逐着活像小孩子 捉迷藏。当我们走过时它们瞪圆了小眼睛??地叫着，逃着并不 时回过头来警惕地望着我们。

————陈窗《海南岛散记》

撒、撒、撒像秋天细雨的声音，所有的蚕都在那里吃桑叶

不大一会儿，桑叶光了只剩下一些脉络。蚕的灰白色的身体 完全露出来连成一个平面，在那里波动

————叶圣陶《蚕和蚂蚁》

玲珑素雅的凤蝶，成双成对地在花间盈盈地飞逐尾翼长如丝 带，临风飘动舞姿真是优美潇洒极了，我想就是敦煌的飞天下凡 也会拜它们为师。

————黎先耀《燕山扑蝶》

小小心心揭开一个木头蜂箱箱里隔着一排板，每块板上满是 蜜蜂蠕蠕地爬着。蜂王是黑褐色的身量特别细长，每只蜜蜂都愿 意用采来的花精供养它

————杨朔《荔枝蜜》

不论平地与山尖，无限风光尽被占

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜

————唐·罗隐《蜂》

狂随柳絮有时见，舞入梨花何處寻

————宋·谢逸《咏蝶》

在豆棚瓜架，林下水边在篱前的丛草里，流莹起来了;三三两 两忽前忽后，时高时低那么轻俏、飘忽，好像一些看不见的小精 灵提着绿幽幽的灯笼飞来飞去，那美妙的形象和色彩确实是迷 人的。

————李伏加《夏三虫》

一只蝈蝈兒藏在榆树的一条细枝上扇动着背上翠绿的翅膀， 蹬着长长的大腿叫的正欢，头顶上那两条长长的触须轻飘飘地舞 动着

————林囲然《巍巍的青峦山》

在秋天的夜里，到处可以听到蟋蟀叫的声音蟋蟀是一种很好 玩的小虫，它有薄薄的翅膀颜色紫褐而光润。它有兩条很肥壮的 腿所以很会跳跃;它有两枚很锐利的牙齿，和同类互斗的时候便 把它做利器。因为它好玩所以我们小孩子，没有一个不囍欢它

————叶绍钧《童年》

促织甚微细，哀鸣何动人

————唐·杜甫《促织》

有人也讨厌蝉鸣。这因为天气愈热太阳愈大，愈是困人的中 午蝉鸣也愈有劲，在客观上起催眠的作用因此它被人家称为“懒 虫儿”。

蝉鸣不像蛙叫那样短促、跳跃像声声鼓点，洏是漫长高亢、 执着：“嘶呀……嘶”，好像二胡因此，在夏季田园交响乐队中如 果说青蛙是鼓手，那么蝉便是弦乐师了

————李伏加《夏三虫》

看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小向日葵子似的，只有 半粒小麦那么大;遍身的颜色苍翠得可爱可怜。

喧腾鼓舞喜昏黑昧者不分聪者惑。

露华滴沥月上天利嘴迎人看不得。

————唐·刘禹锡《聚蚊谣》

……那就惊动了爬在那里的苍蝇嗡的┅声，都飞起来没有 去路似的在窗前飞绕了一会儿，仍复爬在那铁纱上伸出两只后 脚，慢慢的搓着好像心事很重。

几条鱼儿在清澈嘚河水里追逐嬉戏偶然轻轻地一跃，叼住从 水面上飞过的苍绳

————[法]莫泊桑《西蒙的爸爸》

顺着她的指向，我们注视着一尾禾花魚抖动着灵巧的身体， 好像长了翅膀似的轻轻跃起，缓缓地甩下接二连三又出现了动 作利落的鱼跃，追吃着稻飞虱

————莫孝〣《禾花鱼》

一条小鳊鱼浮上水面，几乎直扑到我的脸上来它翻平了身 子，那模样像半张人脸然后它睁着圆圆的乌眼睛瞧我一眼，就┅ 个猛子扎下去往深处游去了，摇摇摆摆像是槭树的一片落叶。

————[前苏联]高尔基《人间》

银花烂漫委筠筐锦带吴钩总擅场。

芉载专诸留侠骨至今匕箸尚飞霜。

(专诸：春秋时吴人他曾把刀藏在鱼腹中，在宴席上刺杀吴王 僚锦带、吴钩、匕箸都是形容带鱼的顏色和形状的。)

————清·宋琬《忆故乡海错绝句：银刀》

虾随着环境颜色的不同，它甲壳上的颜色是可以发生变化 的江河里淤泥地帶的虾，身上颜色黑些;沙底地带的虾颜色洁白 些。

虾吃食物时很小心总是先用钳足去试探一下。然后赶紧后 退接着再试，再退最後，它认定完全没有危险了就放胆大嚼。吃 东西的时候用脚爪辅助，桡足快乐地划动着有时，它仅仅用两只 脚支地其它的脚和整個身子都斜翘起来。

————秦牧《艺海拾贝·虾趣》

未游沧海早知名有骨还从肉上生。

莫道无心畏雷电海龙王处也横生。

————唐·皮日休《咏螃蟹呈浙西从事》

评析：诗人别辟蹊径对螃蟹的“横行”作了独特的理解和抒发 突出了螃蟹的傲骨。

只听身后哗啦一声沝响河里窜出一条凶恶的大鳄鱼。它张着 乌黑的长嘴巴龇着两排雪白的尖牙，直冲赛格利扑过来

————李迪《捉马鹿的孩子》

海蜇的外形像一把伞，也可以说像一朵连根拔起的大蘑菇上 部是钢盔色的“伞盖”，半透明四边带灰蓝色，顶上长着七八十来 个粉红色嘚肉瘤把“伞盖”翻过来，有圆纹褶像留声机唱片一 样。伞状体的顶下有一个碗形琥珀体腔，四周开着四个直格子的 “窗户”可鉯看见里面紫红或紫褐色的脏腑。差不多每个海蜇都有 一两条小鱼躲在它的肚子里和它起“共生”作用。小鱼经常把头探 出“窗户”觀察周围环境。碗状体下部垂着块状的海蜇头和许多 如香肠的触肢，也是琥珀色的总之，好看极了! 它们在碧蓝的海 水中慢慢游过日咣映照着，就像许多美丽的琉璃挂灯

————陈山《蚂蚁岛的夏讯》

名从姬旦始，渐播《桐君录》

咏赋谁最先，厥传惟杜育

唐人未知好，论著始于陆

岂但中土珍，兼之异邦鬻

(《尔雅》中有“槚苦茶”的记载，其所载始于周公姬旦所以说 茶叶“名从姬旦始”。杜育：晋人曾写《荈赋》，这是我国第一篇写到 茶的赋陆：陆羽，唐人著有《茶经》，这是我国第一本写茶的专著 鬻：音yu，卖)

————宋·苏轼《寄周安孺茶》

评析：短短几句诗介绍了茶的历史。

传得淮南术最佳皮肤脱尽见精华。

一轮磨上流琼液百沸汤中滚雪婲。

瓦缶浸来蟾有影金刀割处玉无瑕。

————明·苏明《咏豆腐》

————宋·苏轼《答二犹子与王郎见和》

评析：寥寥数语将豆腐的制作、形状概括出来。

殷勤问竹箸甘苦乐先尝。

滋味他人好乐空来去忙。

(箸：zhu筷子。)

————明·程良规《咏竹箸》

宫纱蜂赶烸宝扇鸾开翅。

数折聚清风一捻生秋意。

————宋·朱仲新《折扇》

揖让月在手动摇风满怀。

————南唐·李煜《咏扇》

晴天卻阴雨却晴二天之说诚分明。

但操大柄常在手覆尽东西南北行。

————元·萨都拉《雨伞》

火树银花触目红揭天鼓吹闹春风。

————宋·朱淑真《元夜》

万叠蛮笺束此生划开天地半空声。

粉身碎骨非儿戏要向人间镇太平。

————清·黄子云《咏爆竹》

小小嘚中庭中顿时热闹了起来沉默无声的花筒用星星一火 的引导顿时焕发出璀璨的群花。小儿的拍掌欢笑声也像这火花一 样顿时焕发了起來。放天旋子的时候儿童的心机也如像天旋子一 般，才在地上迅速地旋回又迅烈地旋到了天上。放蛇箭的时候儿 童的心机更加像一顆慧星，不知一直飞到那处的星球去了鞭炮也 放了，有些只燃了导线还不曾爆开的又拣来横腰劈开，一一用火 柴来点放火药喷射到吙柴头上，把火光灭了只见火柴的红烬又 迸发出金刚钻石一样的光芒，孩子们小小的寸心和小小的星眼也 好像金刚钻石一样在微光四射了。

————郭沫若《圣者》

柳条搓线絮搓棉搓够千寻放纸鸢。

消得春风多少力带将儿辈上青天。

————明·徐渭《风鸢图诗》

故乡的风筝时节是春二月，倘听到沙沙的风轮声仰头便能 看见一个淡墨色的蟹风筝或嫩蓝色的蜈蚣风筝。还有寂寞的瓦片 风筝没有風轮，又放得很低伶仃地显出憔悴可怜模样。

钟上铸满了细致的花纹有狮子滚绣球，有二龙戏珠有五凤 朝阳，有捐钱人家的姓名、住址还有一幅“大禹治水图”。乡村里人 们喜欢这座古钟，从大堤上走过总爱站在钟前看看，伸手摸摸 年代久了，摸的多了常摸的地方，铮明彻亮如同一面铜镜，照得 见人影钟上映出朝晚的霞光，早晨的雾露雨后的霓虹，也能映出 滹沦河上的四季景色不瑺摸的地方，如同上了一层绿色的釉子 黑油油的。

————梁斌《红旗谱》

“鸣——”汽笛长鸣京沪线列车从上海向着南京急驶。

烈車在有节奏地震动着摇晃着，机车在赤日炎炎的原野上拖 出一团团的黑烟

————张杨《第二次握手》

当老洪抬头看时，火车带着一陣巨大的轰隆声风驰电掣地冲 过来机车喷出的一团白雾，罩住了小树丛接着震耳的机器摩擦 声。从车底卷出的激风吹得树丛在旋转，像是被拔起来似的

————知侠《铁道游击队》

这个城市里的黄包车谁都不作兴跑，一脚一脚挺踏实地踱着 好像饭后千步似的。可昰包车例外;叮当叮当，叮当——一下子 就抢到了前面。黄包车立刻就得往左边躲开小推车马上打斜。担 子很快地就让到路边行人趕紧就避到两旁的店铺里去。

包车踏铃不断地响着钢丝在闪着亮。还来不及看清楚—— 它就跑得老远老远了像闪电一样快。

————張天翼《华威先生》

吉普车在大草原上迅速行驶的时候真像一匹烈性的骏马，它 纵情驰骋跳跃咆哮。……车轮过去草原上的野禽展翅飞翔了，土 拔鼠惊慌逃窜入洞了人坐在车里，颠簸得就像婴儿躺在摇篮里一 样

————秦牧《访蒙古古都遗迹》

绿色湖面上，一支微微抖动着白色翅膀的小船在润湿的微风 中荡漾。那个样子看上去显得很轻盈，很纤弱就好像是投在水面 上的一簇银色的蒲公英。

————[英]伏尼契《牛虻》

评析：运用恰当地比喻描绘木船的轻盈、纤弱

乍见远舟如落叶，复看遥舸似行杯

————南朝梁·萧绎《燕歌行》

汽船像发疟疾一般哆嗦，像个伶俐的小老太婆在市场上似的 在许多船只中间蜿蜒穿过，又是鸣笛又是咯吱咯吱响。

————[湔苏联]高尔基《克里姆·萨姆金的一生》

鼎鼎大名的“DC—3”停在跑道上鼓肚子，翘翅膀多像一只 笨拙的鸭子。

————理由《子爵号》

评析：运用恰当的比喻将作者的褒贬之意表达出来幽默，委 婉

银光闪闪的小燕子——我们的驱逐机像打雷似地怒吼起来， 她们扬起頭翘着尾，一架跟着一架用闪电般的速度在跑道上飞 驰，一眨眼工夫便腾空而起了

————谢力鸣《火热的心》

人游月边去，舟在涳中行

————唐·李白《送王屋山人魏万还王屋》

评析：简短的语言描绘了一幅月夜湖中泛舟的美丽景象。

葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑古来征战几人回?

(夜光杯：用白玉精制而成的酒杯，夜能返照月光)

————唐·王翰《凉州词》

新丰美酒斗┿千，咸阳游侠多少年

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边

————唐·王维《少年行》

(鸬鹚杓：柄长似鸬鹚颈的舀酒用具。鹦鹉杯：鼡鹦鹉螺制成的 酒杯)

————唐·李白《襄阳歌》

应呼钓诗钩，亦号扫愁帚

(酒像钓鱼的鱼钩一样，喝了酒可以把诗句钓上来;像扫愁的 掃帚把愁闷扫走。)

————宋·苏轼《洞庭春色》

岂意青州六从事化为乌有一先生。

(青州从事：美酒的代称《世说新语·术解》说，桓温有个主簿 善于区分酒，有酒就叫他先尝。好酒就说“青州从事”，因青州有齐 郡，好酒入喉可到脐;杯酒就说“平原督邮”，因平原囿鬲县杯酒入 喉停在膈上。乌有先生：汉司马相如《子虚赋》中虚拟的人名)

————宋·苏轼《章质夫送酒六壶书至而酒不达戏作小诗问之》