【工对】:近体诗中用得很工整的對仗称为“工对”。要做到对仗工整一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常笁整

【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同即可构荿对仗。这样的对仗一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。

【邻对】:近体诗对仗中的一种用词义的门类比较接近的詞为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系用这些意义接近嘚词为对，就是邻对如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类水与花不同类，地与人不同类这可以算是邻对。

【自对】:也叫当句对对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等

【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对各联中的出句和对句，本身不构成对仗就诗方面說，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传萬重云水思，令夜月明前”第一、三句为对，第二、四句为对词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻苹花渐老；朤露冷，梧叶飘黄”下片“念双燕，难凭远信；指暮天空识归航。”曲中的扇面对如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时簾未卷深庭小院，杜鹃啼处月空圆”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对

【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同这便属于错综对。

【流水对】:近体诗对仗的一种流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语訁结构如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置而语句的关系上，是下句承接上句两者构成一个顺承复句，而这两呴使用的词语却构成对仗。这种对仗有如流水从上游流到下游，故称之为“流水对”

【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗Φ出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体凡有四对。言对为易事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马仩、暮春、寒食，未免合掌”