“你没发现我，躲在角落”，幸好有个人，画下了那“角落”。
无论是角落、时代还是人心，
没有什么是亘古不变的。
所以，才需要记忆，需要记录，
把一切已经消失，或未曾消失的，
都定格成永恒。
很多人认识熬路，是从他所绘的西游记明信片开始。笔触之下，那一张张熟悉的面孔，是一代人的记忆，也是熬路的童年。
对一个绘画者来说，与童年对话最好的方式，莫过于用自己的画笔，去记录这已经消失，或即将消失的一切。
“西游记”系列如此，“角落”系列亦是如此。从2014年，绘制第一张“角落”开始，熬路用空余时间，描摹出城市的无数个面向。如今，这些“角落”终于被集结成册，复原出童年情结，也串联成一幅完整的城市写生。
“环境决定艺术风格”
“斑驳的墙面露着普通的红砖，下水道旁的木质窗户特别显眼，虽然掉漆了，但鲜亮的黄色依然让它成为了这个角落的视觉中心，窗户只剩两块玻璃和两块替代玻璃的木板，油烟机口的油渍一直滴到墙根旁的一块石砖上。窗户旁靠着一扇红色的旧铁门，旁边堆放着旧衣架、旧地毯、椅子等杂物……”
这是2014年的某一天，熬路在家门口杂物堆偶然看到的景象。
熬路将这无意间的一瞥，事无巨细地描写下来，只因这一幕似乎还原了儿时记忆中的某个片段，说不上来，却似曾相识：“这是一个非常好的绘画题材，也是一种与过去对话的方式。决定为这个系列命名为‘角落’。开始画下去。”
第一张“角落”，蹲在外婆家的院内
如果说，这偶然的相遇是开始绘画的契机，那么根源一定深埋在童年里：“有一本书叫《艺术哲学》，作者丹纳强调了一个观点，艺术受环境影响。环境造就人，人产生艺术家，艺术家产生艺术作品。结论是环境决定艺术风格。”
熬路怀念的便是上世纪八九十年代的儿时生活。用他的话说，一切刚刚好，属于物质匮乏，但精神富足的纯真年代。
写实与画味
他最喜欢的画家，是文艺复兴时期的德国画家丢勒。另一位喜欢的画家是安德鲁·怀斯，20世纪美国著名的写实主义水彩画家：“喜欢他们的原因很简单，因为他们都喜欢写实。用画笔记录自己的精神环境，且不油腻。”
也许是受了影响，熬路也同样崇尚写实而不喜光影，因为在阳光之下，事物总是泛着暖色调，远没有原色那般细腻真实。
“角落”的第一部分“路上角落”，就是在路边写生描绘，但是因为现场光影变化太快，以至于无法精于细节。因此，这一部分的作品大多都是在两小时之内完成的。
第二部分，被取名为“纸上角落”，从各处收集素材，一般是在阴天实地拍摄照片。没有太多阳光和对比，绘画时，就更着意于描绘物体的固有色，或是自己的主观颜色。
一张写实的画与一张相片之间最大的区别在于，画有“画味”，而“画味”通常来自于绘画者本人的情感。
“相机能够记录的程度很有限。你会发现，有时，你所拍摄的照片很难达到眼睛看到的美感。因为，这里面有情感。情感的部分必须通过艺术家的画笔、音乐家的乐器、歌唱家的嗓音表现出来，通过艺术的语言进行传递……绘画是我追忆精神环境的一种方式。”
“围城”陷阱
熬路的笔下，出现过许多老房子。有时走到里弄门口，就会不自觉地停下脚步。
“走到某里弄的一小户家门口，墙皮都掉了，露出红色砖头，红得很正，还带点橘色，墙上用红油漆写了中文数字‘三十八’，仔细看确实不是个‘拆’字，进口的墙根处靠着一簸箕，里面是一根根莲藕，它们被塑料袋子盖住，一小时前确实刚下过雨……”
有时，也会碰见六十多岁的房主。对方问，为什么要画她的这栋破房子，答曰，因为好看。
遇见六十多岁的房主
但并不是所有人都深以为然，这就像是钱钟书笔下的“围城”陷阱，外面的人总想着进来，而里面的人却想着出去。
熬路外出写生的时候，经常有人神秘兮兮地凑上前来，问他是不是搞拆迁的：“画老房子最大的感受是，画房子的人想搬进去，住房子的人想搬出来。”
这些普通人本身，也是“角落”的一部分，从小人物的身上，能发现很多有意思的细节。
画过了超市门口吃饭的店员，画过了大树下吃饭的送煤气罐工人，画过了小面馆聚在一起吃饭的工人。
角落中的小人物们
“一瞬间会触动到我，让我感受到现在还有像小时候那样的情景存在。只不过，它是很零星的，需要自己深挖，才能感受得到。”
与当时的自己对话
熬路的爱好，多与他的童年有关。绘画“角落”如此，收藏12寸兵人也是如此。这个单独的玩具门类，最大的特点是仿真，尺寸不大，但模型上的所有物件都是根据真实的物件，以1：6的比例仿真出来，因此极为逼真。
模型“汪宾杜”设计稿
模型“鹿景常”设计稿
模型“狮漠沙”
模型“梅雪兵”
模型“雕翔宇”
熬路自己设计的兵人模型
熬路不但收藏，自己也曾经设计过兵人模型，兽头人身，分别取名为：鹿景常、汪宾杜、狮漠沙、梅雪兵、雕翔宇。这五个兵人也出现在“角落”系列的画中，对熬路来说，它们出现在“角落”创作的间隙里。
几年前，熬路画过一个“角落”。一扇深色的门前，蹲坐着一条黑狗，门边堆积的砖台上，斜倚着一把扫帚。
这个“角落”，后来也被熬路用微雕模型的形式，复刻了出来。主体用了美国土，上面的屋檐用的是宣纸，染色后，折成瓦片的模样。一次性筷子搭出木质结构，用于支撑上面的“瓦片”。从地上抓起一把干草，选取其中黄色的部分，捆扎起来，就成了小扫把。至于砖头，是用泡沫等比切成小块，上色而成的。
时隔许久，用模型还原绘画，多少希望通过此举与当时的自己对话，只是角落门前的黑狗变成了黄犬，屋檐之下又多了衔泥新燕。
无论是角落、时代还是人心，没有什么是亘古不变的。所以，才需要记忆，需要记录，把一切已经消失，或未曾消失的，都定格成永恒。
“角落”作者
Q：从4年前就开始画角落，现在也继续绘画。这么长时间内，表现形式和对这个主题的理解，有何改变？
A：技法上，从最初接触水彩，到有一定的风格，是顺其自然的过程。我强调的是忘记技法，不能让熟悉的技法毁掉对新的一幅画的探索。过于熟练的操作，往往会让作品无法打动自己，因为它少了探索和惊喜。“角落”这个话题是可以永恒探讨下去的，任何时代都会过去，我只是希望通过绘画，把我熟悉的这个时代单纯地记录下来。
Q：你设计了五个12寸兵人模型，并且它们也出现在“角落”系列的画中，对你来说，它们意味着什么？
A：后来再看这五个兵人，像是分裂出的五个自己。“狮漠沙”的原型是一名德国将军。“鹿景常”是山地兵，背负了很多重物，攀登山峰，它的脖子很长，可以看到远方。“汪宾杜”原型是狙击手，隐藏在角落里，配上披风，背影很像蝙蝠侠。“雕翔宇”的原型是空军指挥官，这些形象都有自己梦想中的特质。
Q：你在绘画的时候，也用直播的形式进行记录？
A：直播是记录，自己可以看回放。我很乐意通过这种形式和大家分享，但直播时我基本不说话。这次的画展里放了很多视频，大家都很喜欢看，我自己也很喜欢。有时，绘画的时候沉浸在某种情绪里，而当你看回放，跳脱出这种情绪，自己的感觉也会完全不一样。
本文刊载于《生活周刊》1744期，转载请联系，并注明“来自生活周刊，微信号lifeweekly1925”。
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当我爱上我的岗位当清晨的第一缕朝晖划破黎明落在窗台当我呼吸清鲜的空气乘上公共汽车当我等待着推开明亮的玻璃门当我站在货架前准备一天的工作我的心情便笼罩着一层扎实的喜悦当我亲手擦试着每一件商品，便如同抚摸着婴儿的皮肤当我检查每一个角落，便如同寻找散落的珍珠当我打开微机，凝视着那跳跃的数字当我迎来第一位顾客送上一句“早晨好！”……我便由衷地感到了踏实当同事们用亲切的目光相互问侯当听到店长那充满鼓励的话语当我们检查自身的仪态当我们的准备一切就绪……，我便迎接着美丽一天的开始当顾客变得川流不息当卖场里充满忙碌的气息当我拂拭掉脸上的汗水当颤微微的老人说：“孩子，谢谢你！……”我便自豪，我属于这个集体当送走最后一位顾客当洗净地面的最后一点污渍我向店长提出我的建议我是超市的一员我为超市出策献力当星月挂上枝头，星光洗去我一身疲惫，踏上回家的路途，我充实的一天悄然结束。也曾经怀揣着梦想上路也曾经把理想系于飘摇的风筝，而岁月的淘洗还铅于生活，便是脚踏实地来到这里，我便喜欢上了你------双益。你似一块未曾雕琢的璞玉，同碱蓬草一样散发着黑土地的气息。祝福你，双益。愿你如展翼的雄鹰，直上九万里！眷恋你，双益。我愿与你披荆斩棘。！------------税务颂歌 迎风飘扬高高的 你威武挺拔的屹立山岗以风中飞舞的绿意松涛迎风飘扬盈盈的 你红蓝美景把城市照亮以红枫蓝图的墙姿进入我的梦乡税务家园的轻骑在百千里之间荡漾青松坚如铁石是税务家园如鹰的翅膀枫扬美如黄金似税务人眼睛的漂亮翅膀眼睛是依法治税人本兼治的轩窗税务家园的轻骑象千万个金晶在微笑闪光勤俭廉政 敬业奉献竞技的长跑为国聚财诚信纳税一分一厘的长廊税源是星月中轻骑税务官枫叶红醉的芳香税务人的国盔 警徽 是正义责任的高扬看那税法政策宣传教育及企业帐务处理帮扶贫困灾民电子政务软件的科技......税源取之于民用之于民彰显桥的悠长税务轻骑的风雨云雾时而遮蔽阳光逃税漏税烟灰毒素 治税纳税的路布满雪霜然而你是红枫凋零醉舞燃烧在大地的红烛在青松枫扬原野的城市将圣洁的梦点亮近近的 我触到了你风景独韵的心房管理的科学化 条理化 系统化......远远的 我将你的蓝色城墙香韵尽珍藏千万税务家园轻骑似梦里最美的朝阳高高的 你威武挺拔的屹立山岗以风中飞舞的绿意松涛迎风飘扬
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当我爱上我的岗位
当清晨的第一缕朝晖划破黎明落在窗台 当我呼吸清鲜的空气乘上公共汽车 当我等待着推开明亮的玻璃门当我站在货架前准备一天的工作 我的心情便笼罩着一层扎实的喜悦 当我亲手擦试着每一件商品，便如同抚摸着婴儿的皮肤 当我检查每一个角落，便如同寻找散落的珍珠 当我打开微机，凝视着那跳跃的数字 当我迎来
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