------------------------------ 12:45----------------------------------&br&还是先把结论列出来吧...没太多东西其实：&br&一坨东西掉到水里，在不同的参数下，激起的水花有三种不同的形态。而这三种形态在我们大便的时候都有可能遇到。&br&有不够充分的证据表明，第二种形态下，水花溅起的最大高度正比于物体自由落体的释放高度，而这个比例系数自然和其余参数相关&br&&br&说垫一张纸的请详细看题主的问题描述&br&&br&------------------------------- 20:08----------------------------------&br&从文献堆里爬出来，看到还没答题就这么多赞不胜惶恐Orz....&br&总结一下我现在找到的直接相关的内容吧，提前声明一下，没有找到可以完整的正面回答题主问题的内容。&br&&br&&b&明确物理问题&/b&&br&我们考虑一个半径为D的固体球以速度v落入水中（为什么只是球？我们做物理的可是只研究真空中的球形鸡的哼），这个球被认为是从高度h处静止释放自由落体，自然有&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=v%3D%5Csqrt%7B2gh%7D& alt=&v=\sqrt{2gh}& eeimg=&1&&&br&作为与流体有关的问题，我们自然需要考虑这些参数：&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=%5Crho%2C+%5Ceta%2C+%5Csigma& alt=&\rho, \eta, \sigma& eeimg=&1&&即水的密度、黏度、表面张力系数。&br&拿到这五个参数之后我们可以得到两个无量纲数&br&&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=%5Ctext%7BReynolds%E6%95%B0+%7DRe%3D%5Cfrac%7B%5Crho+v+D%7D%7B%5Ceta%7D& alt=&\text{Reynolds数 }Re=\frac{\rho v D}{\eta}& eeimg=&1&&，反映粘滞力的影响，常被用来度量湍流的参量&br&&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=%5Ctext%7BWeber%E6%95%B0+%7DWe%3D%5Cfrac%7B%5Crho+v%5E2+D%7D%7B%5Csigma%7D& alt=&\text{Weber数 }We=\frac{\rho v^2 D}{\sigma}& eeimg=&1&&，反映动能与表面张力能之比&br&除此之外，作为固体与流体相互作用的问题，我们还有一个无量纲参数，即球与水的接触角&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=%5Ctheta& alt=&\theta& eeimg=&1&&，反映其是疏水性材料还是亲水性材料。&br&根据无量纲处理的一般思路，由这三个无量纲数就可以唯一确定我们需要的结果：溅出水的最大高度与球自由落体的起始高度之比。&br&&br&&b&物理图像&/b&&br&（这部分的图片摘自Kubota Y, Mochizuki O. Splash formation by a spherical body plunging into water[J]. Journal of visualization, ): 339-346.）&br&根据这些无量纲数处于不同的范围，整个物理过程表现出不同的特性。（这部分的讨论中球皆为表面进行了抛光处理的腈纶球，接触角为定值而不改变）&br&&br&当Re和We较小时，黏滞力和表面张力的影响较强，一个典型的过程如下图&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/9d87a2bc67b95b6cd6a687a575eb76a8_b.jpg& data-rawwidth=&504& data-rawheight=&316& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&504& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/9d87a2bc67b95b6cd6a687a575eb76a8_r.jpg&&&/figure&（图中的时间以D/v为一个单位，下同）&br&可以看出，当球进入水中后，较强的表面张力在球后方维持了一个较稳定的空腔。当球继续下沉，空腔被两端涌入的水替代。涌入的水填满空腔之后相互间发生碰撞，向正上方激发出一个锥状的水花，没有出现水花四溅的情景。&br&被这类水花直接命中屁眼的情况我相信大家是有体会的。&br&&br&随着Re和We的增大，物理过程发生了显著的变化，两个典型的过程如下图&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/cf8dfeba48946_b.jpg& data-rawwidth=&827& data-rawheight=&594& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&827& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/cf8dfeba48946_r.jpg&&&/figure&a, b 两组图是同一参数区域下两个不同参数的情景。&br&仔细观察T=0.12的两幅图，注意球的下部，可以看到有一层水膜(film)沿着球的表面往上爬，并在最前沿形成波浪状花纹(fingers)；&br&在T=0.25时，a图中的水膜依旧在往上爬，而b图中的水膜已经有溅出去的迹象。水膜是否溅出去取决于离心力与吸附力的强弱，而水膜上升的速度一般在球体下降速度的2~5倍间（James Oliver, Water entry and related problems, PhD Thesis, Oxford University (2002)），因此球体下降的越快，水膜越早发生溅出。注意水膜前沿的波浪状花纹，花纹数目是可以从理论上计算的，有&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=n%3DWe%5E%7B1%2F2%7DRe%5E%7B1%2F4%7D%2F%284%5Csqrt%7B3%7D%29& alt=&n=We^{1/2}Re^{1/4}/(4\sqrt{3})& eeimg=&1&&（Allen. R. F., The role of surface tension in splashing., Journal of Colloid and Interface Science, 51 (1975), 350-351.）；&br&在T=0.75时，水膜的最前段在顶部汇合，发生碰撞而向外溅出。很明显的，水膜前段的波浪状花纹越多，则碰撞后激发出的水滴数越多；&br&T=1.14时，随后跟着上来的水发生较剧烈的碰撞，形成较大的水花。&br&在这个情形下，我们发现无法形成气体空腔。&br&&br&随着参数的继续变化，落水过程又呈现出了新的面貌，如下图&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/1de2d258c539e2cb3072_b.jpg& data-rawwidth=&758& data-rawheight=&536& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&758& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/1de2d258c539e2cb3072_r.jpg&&&/figure&在T=0.55时我们可以观察到溅出的水花，随后球的迅速下降会导致表面不规则的空气空泡出现。随着两边液体的迅速靠拢碰撞，一个相当大的、破碎的水花将被激发出来。&br&一篇发表在Nature Physics上的文章（Duez C, Ybert C, Clanet C, et al. Making a splash with water repellency[J]. Nature Physics, ): 180-183.）指出，对于与液体接触角小于&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=%5Cpi%2F2& alt=&\pi/2& eeimg=&1&&的亲水性固体，第二种水花和第三种水花出现的分界点在&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=%5Cfrac%7BWe%7D%7BRe%7D%3D%5Cfrac%7Bv+%5Ceta%7D%7B%5Csigma%7D+%5Capprox+0.1& alt=&\frac{We}{Re}=\frac{v \eta}{\sigma} \approx 0.1& eeimg=&1&&处（即当这个参数大于0.1时会变成第三种水花），以常温下的水做计算，这个临界速度大致在&img src=&//www.zhihu.com/equation?tex=3%7B%5Crm%7Bm%2Fs%7D%7D+-+6%7B%5Crm+m%2Fs%7D& alt=&3{\rm{m/s}} - 6{\rm m/s}& eeimg=&1&&间。&br&这个情景我相信上过农村里的那种厕所的小伙伴们深有体会（坑口到底部起码0.5m+）&br&&br&&b&关于题主的问题&/b&&br& 题主想问的是，在其他参量给定的情况下，溅出水的最大高度和球的入射速度间有什么关系？很遗憾的是，我并没有找到什么对于溅出水最大高度感兴趣的文章&i&（当然，找到了不少写跳水怎么压水花的文章，但这些做体育物理的人写的文章就只知道一个劲的用电脑跑模拟，也不分析分析结果）&/i&唯一的一篇文章是上一个部分的图源，他研究了&b&在第二类水花的情形下&/b&，仅改变入射速度，溅出水的最大高度。&br&他的结果很简单：&br&&b&溅出水的最大高度和球自由落体的释放高度之比为几乎常数，且小于一&/b&&br&但是，这个结论&b&不能简单的推广到一般&/b&&br&问题的结果与两个无量纲参数Re, We直接相关（让我们暂且略去接触角），这篇文章等于是在这个二维平面上画了一条曲线&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/ec75e26b10d9f265e6e93_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&398& class=&content_image& width=&400&&&/figure&并且在中间那段天蓝色的曲线段上得到了一个结论&br&那么，当我们换了球，换了不同的液体，再考虑同样一个问题时，等于是在这个二维平面上新画了一条曲线&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/e73a6fe486aafa5edcafa1b_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&398& class=&content_image& width=&400&&&/figure&原来那段线上的结论能不能推广过来呢？&br&&b&我们不知道&/b&【摊手&br&当然我们可以猜测，但是对不对需要实验来检验&br&&br&&b&其他&/b&&br&题主的问题我就只能回答到这个层面上了，我再说点其他东西吧&br&要防止溅水的话最简单有效的办法题主也说了，垫一张纸&br&当然我们还可以开点别的脑洞，比如说这篇论文&br&Bergeron, V., Bonn, D., Martin, J.-Y., Vovelle, L., Controlling droplet deposition with polymer additives, Nature 405 772-775 (2000)&br&通过向水中加入少量高分子聚合物来改变水的性质以减小水花。&br&还是上面说的那篇Nature Physics上的文章，考虑了接触角变化后激发的水花&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/dfbacbbb7b032_b.jpg& data-rawwidth=&519& data-rawheight=&566& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&519& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/dfbacbbb7b032_r.jpg&&&/figure&左右两副图中的球，除了左边与水的接触角是15度（亲水）而右边与水的接触角是100度（疏水）外，几乎没有任何区别，但是它们激发出的水花和空气泡却有天差地别。&br&由此我们可以给出一个新的建议：改变饮食结构，使得拉出的翔具有很好的亲水性&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/ff38cc7c425845dcb2bf14122afe99ba_b.jpg& data-rawwidth=&312& data-rawheight=&214& class=&content_image& width=&312&&&/figure&&br&&b&最后&/b&&br&感谢我爸妈，这大过年的时候没有拉着我去买年货而让我在这里答这种脑洞题&br&感谢 &a data-hash=&99c6fbdede& href=&//www.zhihu.com/people/99c6fbdede& class=&member_mention& data-tip=&p$b$99c6fbdede& data-hovercard=&p$b$99c6fbdede&&@赵梓伊&/a&提供的视频链接，虽然说那个视频里的人研究的比较浅...(实际上一篇1908年的文章起码就确认了这种水花至少有两类了...)&br&&br&------------------------------- 00:57-----------------------------------&br&查了一晚上文献，深感一个东西砸到另一个东西里面去这个题目，是一个很大很大的坑&br&&ul&&li&找到了苏联人算的各种形状的刚体砸到液体里，在线性近似下的解析解（这种问题线性近似能适用也是出鬼了）&br&&/li&&li&找到了研究砸下去之后带出来的空腔形状，以及此时砸下去的东西的运动的&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/4f449dda5f95c4504457c_b.jpg& data-rawwidth=&706& data-rawheight=&316& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&706& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/4f449dda5f95c4504457c_r.jpg&&&/figure&&/li&&li&找到了研究这刚体接触水的头数百微秒的时间里受的阻力，以及激发的束流速度的（此时激发的水滴由于过于微小，之后会在空中蒸发）&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/d896fa6ade80_b.jpg& data-rawwidth=&584& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&584& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/d896fa6ade80_r.jpg&&&/figure&（上图反应的是溅出的水速比上入水球速与雷诺数的关系...很恐怖的速度，但是这个时间段溅出的微小水滴和我们的问题无关...）&/li&&li&有考虑截面形状与溅水量关系的（但是我们想找的是与入射速度的关系啊啊啊）&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/04dbef0611f_b.jpg& data-rawwidth=&532& data-rawheight=&210& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&532& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/04dbef0611f_r.jpg&&&/figure&&/li&&li&还有声称一滴水砸到一个浅水池里，无论在实验、计算还是理论上都完美解决了的（但是我要的是一坨掉到水里面去啊...）&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/0632acc092e0bd01a43b6ddf51a5213c_b.jpg& data-rawwidth=&498& data-rawheight=&462& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&498& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/0632acc092e0bd01a43b6ddf51a5213c_r.jpg&&&/figure&&/li&&li&就是没有题主你要的与高度（或者说入水速度）直接相关的东西【摊手&/li&&/ul&不过还找到有几篇文献要等他那边邮件发过来...明天我收到后看看再看能不能添上坑吧【求不折叠&br&&br&另外根据我的感觉，最后的结论应该是入水速度越低，溅出水的相对速度也越低，直接相关的无量纲参数应该是雷诺数和邦德数。
------------------------------ 12:45---------------------------------- 还是先把结论列出来吧...没太多东西其实： 一坨东西掉到水里，在不同的参数下，激起的水花有三种不同的形态。而这三种形态在我们大便的时候都有可能遇到。 有不够充分的…
此问题关注已久，一直想动笔，但磨磨蹭蹭一年，直到最近才有闲完成。我决定写一个知乎风格的回答，展示一下技术流是怎么玩文学的~~&br&&br&上联为“烟锁池塘柳”，历来号称绝对，难度颇大，所以我们首先明确下联的要求：&br&&ol&&li&上联为“平仄平平仄”，上联也不是标准的马蹄格，就按二四六分明吧，下联应为“皆平皆仄平”（皆表示可平可仄）；&br&&/li&&li&下联五个字应与上联同样分别包含“金木水火土”；&br&&/li&&li&上联词性为“名动名名名”，下联应相同，但中文词性有其灵活性，比如第三字，就可以用一个形容第四字的形容词，但第一、五字必须用名词，第二字也必须用动词。&/li&&/ol&&br&好，&b&第一步：&/b&先统计以五行为部首的汉字：&br&&br&&p&&b&金：&/b&&/p&&blockquote&&p&釒&/p&&p&錒 鎄 鑀 鉗
銨 錌 鏕 釛 釟
鈀 鈑 鉡 鎊 鉋
鑤 鉳 鋇 錍 鐴
錛 鐼 錋 鏰 鈚
鉍 鎞 鏎 鍽 錶
鏢 鑣 鑌 鈵 鉼
鋲 鈸 鉑 鉢 鋍
鎛 鑮 鈈 鈽 鏒
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鍤 鎈 鑔 鉆 鋋
鋓 鏟 鑱 鋹 鋿
錩 鏛 鈔 鈂 鍖
鋮 鎗 鏳 鏿 鐺
鉓 鉹 鍉 銃 鈕
鉏 鋤 釧 錘 鎚
錞 鋜 錣 鏃 鑡
鈶 鏦 錯 鋑 鑹
鏙 銼 鎉 鎝 鐽
釖 鍀 鐙 釱 鉪
鏑 鈿 釣 鈟 銱
鋽 錭 鑃 鐡 鐵
釘 鋌 錠 鐤 銩
鈄 鋀 鍍 鍺 鑟
鍛 鍴 鈗 銳 鋭
鐓 鈍 鈬 鐸 鈋
鋨 鍔 鑩 鉺 鍅
釩 鐇 鈁 錺 鐨
鈖 錀 鋒 鎽 鏠
釡 鈇 鉘 鉜 錇
鍑 鍢 釓 錷 鈣
鎅 釬 錎 釭 鋼
鎠 鋯 鎬 鉀 鉻
鉿 鎑 鎘 鎶 銾
鈎 鉤 鈲 鈷 錮
銛 銽 錧 鏆 鑵
銧 錕 鈛 錁 鍋
鐹 鈐 銲 鋎 鋡
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鑨 鏤 鈩 錄 録
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棒 榜 梆 棓 枹
杯 杮 柸 桮 梖
棑 椑 本 桳 楍
朼 枇 枈 柀 柲
梐 楅 檗 标 杓
標 檦 槟 椕 柄
枋 栟 栤 梹 棅
檳 桲 榑 檘 欂
柨 橴 材 棌 欌
槽 柵 栅 梣 橧
查 楂 槎 檫 杈
査 梌 柴 梴 棎
榐 欃 棖 椙 槱
樔 橙 榇 枕 桭
棧 棽 樄 櫬 柽
枨 朾 棦 椉 槍
樘 橕 橖 檉 檙
杘 柅 柢 樆 樁
杻 杽 栦 椆 檮
橱 楚 楮 杵 樗
柠 椘 榋 槒 橻
檚 櫉 櫖 櫥 椽
橦 椎 槌 棰 桘
椿 杶 楯 槆 橁
櫄 朿 枱 柌 栜
栨 枞 棇 楤 樅
樬 樷 欉 楱 櫕
欑 榱 椊 槯 村
棤 橽 柋 棣 柦
檐 档 檔 欓 朷
椡 槝 檤 棏 櫈
杕 枤 梊 梑 楴
樀 椣 槇 槙 橂
橝 柣 楪 槢 椗
栋 東 桐 棟 枓
梪 橷 杜 椟 樚
樞 橐 櫝 椴 杸
橔 朵 朶 杂 柁
柂 柮 桗 椯 橢
枙 椏 櫮 欕 杒
栭 栮 樲 栰 橃
樊 梵 杋 柉 棥
楓 橎 榧 柹 棐
橨 櫠 棼 枌 梤
棻 枫 桻 檒 梻
桴 枎 柎 柫 栿
棴 椨 椱 概 杚
核 槩 槪 柑 杆
橄 桿 榦 檊 杠
棡 槓 杲 槔 槁
槀 槹 橰 檺 櫜
格 槅 櫊 根 梗
椩 杛 栱 构 枸
構 梏 枯 柧 棝
榖 榾 橭 櫎 栝
枴 柺 棺 果 桄
樌 權 横 欟 桂
柜 桧 朹 桅 椝
椢 槣 槶 槻 槼
檜 櫃 櫰 櫷 棞
椁 楇 槨 梒 椷
杭 桁 椃 柇 楁
橫 槲 枑 楛 楜
槴 桦 杹 椛 槬
樺 檴 槐 桓 梙
槵 楻 榥 椲 楎
槥 橞 檅 檓 櫘
梡 梱 棔 机 极
棘 楫 枅 梞 棋
楖 極 槉 樭 機
橶 檕 檝 檵 櫅
櫭 架 枷 梜 椵
榎 榢 槚 檟 检
柬 槛 枧 楗 柙
栫 梘 検 椾 榗
樫 橌 橏 橺 檢
檻 櫼 桨 杢 槳
橿 櫤 校 椒 橋
櫵 楷 桔 杰 桀
桝 椄 楐 楬 楶
榤 檞 槿 枃 桱
梷 橸 檠 柩 桕
朻 杦 柾 樛 橚
欍 椐 榘 橘 榉
梮 椇 椈 檋 櫸
欅 桊 梋 棬 桷
橛 橜 欔 桾 栞
槺 栲 棵 柯 榼
樖 椌 桍 框 枉
楏 楑 樻 櫆 桰
柆 楋 櫴 来 梾
棶 栏 榄 欄 欖
欗 榔 桹 樃 樠
栳 橑 橯 楽 樂
檑 樏 櫐 櫑 欙
棱 楞 李 梨 栗
枥 栎 朸 栃 栛
栵 梸 棃 棙 檪
櫔 櫟 櫪 欐 欚
楝 梿 槏 槤 櫣
梁 椋 樑 林 檩
橉 檁 棂 柃 櫺
欞 柳 榴 栁 桞
桺 橊 橮 栊 梇
槞 櫳 楼 樓 栌
橹 枦 椂 樐 櫓
櫨 栾 欒 棆 椤
欏 榈 梠 櫚 杩
榪 槾 杗 杧 枆
楙 枚 梅 楣 某
栂 楳 槑 櫗 椚
梦 檬 橗 榓 樒
檷 櫁 棉 檰 櫋
杪 榠 末 模 枺
橅 桙 木 楘 樢
椧 柰 楠 枏 枬
柟 欜 橈 檂 枘
棿 枿 槷 櫱 橣
檸 欁 槈 檽 梛
榒 橠 櫙 槃 棚
梈 椖 椪 槰 樥
榌 楄 楩 朴 榀
朩 枰 椺 櫇 樸
檏 柒 栖 桤 槭
杞 枝 栔 桼 梩
棄 棊 棨 棲 榿
檱 櫀 椠 杄 杴
棈 榩 槧 橬 檶
櫏 枪 樯 檣 桥
橇 樵 槗 橾 檎
梫 琹 棾 樈 檾
櫦 桏 橩 楸 梂
櫹 欋 权 栒 椦
楾 槫 権 榷 染
橪 欀 桡 朲 栠
栣 梕 棯 榕 栄
榮 榵 柔 楺 杁
桇 桵 棁 橤 橍
楉 桬 櫒 栍 橵
桑 桒 槡 梢 森
槮 杀 杉 榝 樧
杣 椫 樿 檀 檆
柖 檨 欇 椹 柛
椮 榊 枡 榺 橳
柿 枾 栻 榁 榯
檡 树 梳 束 术
枢 朮 朱 杼 柕
樹 栓 樉 欆 橓
槊 杫 析 柶 楒
榹 松 枀 枩 柗
梥 檧 棷 櫢 梀
榡 樎 樕 櫯 檖
榫 槂 梭 桫 榻
榙 檯 榃 棠 榶
桃 梼 槄 朰 梯
桋 条 條 樤 梃
桯 楟 榳 桶 樋
檲 椭 柝 杔 杝
楕 槖 桛 杤 梚
椀 棢 未 梶 椳
楲 欈 桽 榅 榲
杌 枂 楃 梧 杅
杇 橆 檄 樨 枲
桸 椞 榽 橀 橲
梺 枮 櫶 橡 栙
楿 枵 枭 梟 楔
械 榭 榍 枻 杺
枔 杏 朽 樇 栩
楈 楦 楥 檈 桖
樰 杊 桪 樳 桠
札 枒 椻 棪 椼
楌 樮 檿 櫩 样
杨 柍 楊 楧 様
樣 杳 枖 柼 楆
榚 榣 椰 枼 枽
業 椅 杙 枍 栘
栧 栺 棭 椬 椸
榏 槸 樴 檍 檥
檹 櫂 栶 檃 檭
檼 櫽 樱 楹 桜
梬 櫻 櫿 柡 栐
槦 柚 栯 梄 楢
櫌 櫾 榆 棛 棜
棫 楀 楡 楰 櫲
欎 欝 橼 杬 棩
榞 榬 櫞 樾 枟
橒 桚 栽 枣 栆
梍 棗 柞 樍 榨
柤 樝 榸 栈 栴
桟 樟 杖 棹 枛
柘 樜 榛 桢 栕
栚 楨 樼 植 桎
枳 栀 栉 梔 梽
椥 榰 槜 櫍 櫛
柊 株 柱 橥 槠
柷 樦 櫡 櫧 櫫
欘 檛 桩 梉 桌
梲 棳 椓 槕 梓
杍 栥 椔 榟 棕
椶 棸 枠 栬 樶
檇 檌 樽&/blockquote&&br&&p&&b&水：&/b&&/p&&blockquote&&p&氵 &/p&&p&溰 溾 濭 洝
澳 泑 浇 滶 澆
澚 灞 湃 派 湴
浜 瀑 波 泍 渀
漨 泌 滗 濞 沘
湢 滭 潷 汴 汳
淲 滮 漂 瀌 濒
滨 汃 濱 濵 瀕
泊 渤 泼 浡 淿
湐 潑 潘 溥 淺
湌 澯 沧 滄 濸
漕 澡 测 測 涔
汵 汊 潺 澶 沾
浐 渐 湹 滻 漸
潹 瀍 瀺 灛 淌
淐 潮 涛 漅 濤
澈 池 沉 沈 湛
瀋 澄 泟 洆 浈
浧 浾 淨 溗 澂
瀓 瀞 沱 沶 治
泜 淔 湁 滞 滯
涌 沖 浺 漴 潼
溴 滁 涂 淑 滀
濋 汌 漺 淳 沌
浱 湻 滣 漘 涰
淖 泚 滋 澬 濨
淙 漎 漗 潀 潈
潨 灇 湊 濽 灒
淬 漼 濢 洊 浚
澊 澨 汏 溚 瀻
淡 澹 泹 潭 澸
潒 澢 灙 洮 淂
滴 涤 浟 渧 滌
淀 滇 涎 湺 澱
汈 淍 泆 涉 渉
渫 汀 濎 洞 涷
湩 浢 渎 瀆 渡
涜 濧 濻 瀢 瀩
潡 沲 沰 澤 涐
湂 洱 洏 渪 濡
法 汎 沷 泛 灋
氾 渢 滼 瀿 汸
淓 沸 淝 渄 汾
瀵 濆 沣 沨 浲
湗 溄 灃 浮 涪
滏 汱 沕 泭 洑
澓 溉 汽 漑 泔
澉 淦 汗 浛 漧
灨 港 溝 浩 滜
澔 滆 滒 浭 渱
沟 泃 沽 汩 泒
淈 滑 濲 瀔 灌
涫 沦 淉 淪 潅
洸 潢 氿 沩 洼
湀 溎 潙 滚 浑
混 渾 滾 涡 活
渦 漍 濄 海 汉
涵 瀚 浫 涆 淊
滩 漢 澏 澣 灘
沆 灏 濠 淏 滈
灝 河 涸 洽 渇
渮 渴 湼 澕 潶
涥 洪 泓 汪 汯
浤 渹 潂 澋 澒
洉 湖 沪 浒 滹
汻 沍 泘 洿 淴
滬 滸 濩 瀫 浍
澅 澮 淮 瀤 涣
漶 洹 浣 汍 渙
澴 湟 滉 汇 洄
沬 泋 洃 湏 滙
潓 濊 瀈 溷 涽
湣 湷 沎 湱 漷
瀖 激 汲 济 洎
汥 泲 洁 淁 済
湒 漃 漈 潗 濈
濟 瀱 浃 泇 浹
溅 涧 浅 湔 涀
減 湕 滥 澗 濫
濺 瀐 瀳 瀸 瀽
江 洚 滰 湫 滘
漖 潐 灂 灚 湝
滐 潔 浸 津 浕
溍 漌 濅 濜 泾
汫 浄 涇 濪 泂
浻 瀅 汣 沮 泦
洰 涺 淗 渠 湨
澽 涓 泫 淃 決
泬 潏 灍 汮 濬
溘 漮 洘 涳 滱
泏 況 洭 溃 潰
涃 潉 濶 溂 濑
涞 淶 瀨 瀬 澜
漤 浨 涟 湅 漣
瀾 灆 灠 灡 浪
涝 潦 浶 澇 泐
氻 泪 洡 涙 淚
漯 灅 漓 沥 澧
溧 沴 沵 泣 浬
涖 濼 濿 瀝 灑
灕 潋 濂 浰 溓
澰 濓 瀲 涼 湸
漻 洌 浖 淋 涁
渗 滲 潾 澟 瀶
泠 淩 澪 瀮 流
溜 浏 沠 泖 游
澑 瀏 泷 湰 滝
漋 瀧 漏 溇 漊
潞 渌 泸 漉 淕
淥 滤 滷 澛 濾
瀂 瀘 滦 灤 溣
洛 泺 溤 满 漫
満 滿 澫 澷 漭
汒 浝 渵 濹 没
沫 湄 浼 沒 渼
湈 溦 汶 溕 濛
汨 洣 淧 渳 溟
滵 漞 濔 濗 瀰
灖 湎 沔 渑 汅
泯 澠 渺 滅 瀎
渂 潣 洺 漠 洠
沐 淰 渿 湳 瀼
灢 浽 泥 溺 淣
滠 濘 灄 涊 涅
泞 澝 汼 沑 浓
濃 渜 湪 沤 渥
漚 潖 泮 沜 洀
溿 瀊 滂 泡 沛
浿 淠 湓 澎 泙
淎 淜 漰 浌 渒
潎 澼 洴 涄 洦
溌 浦 濮 潽 漆
沏 汔 淇 洓 淒
渍 渏 湆 湇 滊
漬 濝 潜 汘 汧
潛 濳 灊 溬 漒
沁 溱 澿 瀙 清
淸 泅 汓 浗 渞
湭 浀 淭 灈 洤
湶 汋 渃 溶 瀜
渘 汝 溽 洳 汭
润 潤 洒 泧 潵
溞 涩 渋 溹 澀
澁 濇 濏 瀒 沙
汕 潸 潬 澘 灗
汤 湯 滳 漡 潲
溲 涻 深 渖 泩
渻 湦 湿 汁 洂
浉 液 湜 湤 溡
溮 溼 濕 涭 漱
沭 澍 涑 潄 潻
濖 瀭 涮 灀 氵
涗 涚 洬 溯 濯
汜 泗 澌 泀 泤
洍 涘 瀃 淞 濍
潚 泝 溸 潥 濉
滖 澻 瀡 潠 溑
溻 涾 澾 汰 溙
湠 溏 漟 淘 滔
漛 涕 洟 漽 添
沺 淟 湉 涏 渟
浵 汢 涋 湥 潳
湍 漙 涒 汑 涶
汙 汚 污 溛 漥
湾 涴 潫 灣 瀇
潍 渭 涠 洧 沇
洈 浘 渨 湋 溈
潿 濰 温 溫 滃
沃 涹 濣 浯 洖
溩 潕 洗 溪 汐
浠 淅 渓 漇 漝
潝 潟 澙 溊 澖
瀗 灦 湘 洋 消
淆 潇 洨 涍 滧
瀟 泻 泄 瀣 洩
澥 瀉 潃 洐 涬
汹 洶 滫 洫 溆
汿 淢 湑 漵 潊
渲 漩 洵 瀥 汛
浔 潯 涯 浥 漄
沿 演 淹 滟 湮
洇 淫 渰 渷 漹
灎 灔 灧 灩 漾
泱 瀁 溔 滛 瀹
漜 潱 澲 沂 溢
漪 洢 浂 浳 湙
潩 澺 瀷 泿 洕
湚 溵 濥 濦 滢
潆 瀛 渶 溁 溋
濙 濚 濴 瀠 瀯
瀴 灐 灜 泳 湧
滽 澭 灉 油 沋
泈 湵 滺 瀀 渔
淤 渝 浴 淯 湡
滪 漁 澞 澦 灪
源 渊 沅 淵 渁
渆 渕 湲 溒 灁
沄 涢 溳 澐 沞
洅 渽 溨 泽 汄
沢 泎 溭 渣 溠
涨 漳 涱 漲 沼
浙 淛 潪 湞 潧
澵 汦 沚 洔 洷
淽 滍 潌 瀄 汷
洲 注 潴 洙 渚
濐 瀦 灟 準 浊
浞 涿 濁 滓 淄
湽 &/p&&p& 冫&/p&&p&凒 冰 冫 凔
净 冲 凑 凗 凋
冻 凍 凟 凙 冯
冹 凎 冮 凅 冱
冴 减 冿 凚 凈
决 况 冷 凓 凉
冽 凛 凜 凌 凂
冺 凕 凝 冸 凄
冾 凊 冼 凘 凇
凁 冭 凃 凞 冶
凐 准 凖 &/p&&p&水 &/p&&p&泵 氷 氶 汖
漦 汆 沓 沊 氹
瀪 濷 汞 泴 浆
漿 湬 洯 汬 澃
灓 氼 淼 沗 漀
求 氽 泉 灥 水
氺 濌 泰 滕 洜
澩 滎 沀 泶 淾
潁 永 沯 漐 沝
&/p&&/blockquote&&br&&p&&b&土：&/b&&/p&&blockquote&埃 堨 塧 壒
埯 垵 垾 堓 坳
垇 墺 墽 坝 坺
垻 墢 壩 坂 坢
埿 垹 埲 塝 堡
堢 報 埤 坌 埄
堋 塴 壁 坒 堛
墂 垪 壆 埠 埔
埗 埰 墄 增 土
垞 墠 壥 场 場
塲 坼 堪 塡 填
塵 墋 城 塍 埕
埩 堘 塖 坻 墀
坘 垑 埫 圳 埱
堾 垂 埀 垐 堲
墔 墫 塔 垯 塌
墶 埭 垈 坛 壇
圵 垱 壋 壔 地
墱 堤 坔 埅 埊
埞 墆 墑 墬 垫
坫 埝 墊 壂 堞
垤 垌 埬 墥 堵
塗 塅 堆 垖 埻
塠 墩 墪 垛 堕
垜 埵 墮 墯 垩
垭 埡 堊 堮 垡
墦 坊 堏 坟 坆
坋 墳 堸 坲 垺
坿 垘 垓 坩 堈
堽 塥 圪 埂 堩
塨 垢 坸 堌 坬
垙 圭 垝 埚 堝
墎 塰 垳 壕 壑
垎 堼 垬 堠 垕
垀 埖 坏 坯 壊
壞 垸 堚 堭 塃
墴 基 圾 墼 坖
垍 塉 墍 圿 埉
坚 堅 堑 堿 塹
墹 塂 壃 堦 堺
堇 埐 堻 墐 壗
境 坓 坕 坙 坰
垧 埛 圧 坥 埧
埾 壉 埍 埢 埆
均 埈 垰 垲 塏
坎 埳 塪 墈 坑
坷 堁 垦 垠 墾
坈 埪 堀 圣 垮
块 圦 塊 墤 圹
壙 坤 堃 堒 垃
壈 壏 埌 塱 垒
塁 壘 壨 塄 堎
坜 塛 壢 堜 墚
埒 埓 壣 坽 塯
垄 垅 壟 壠 塿
垆 圥 坴 塶 塷
壚 埨 垏 埋 墁
堥 坶 堳 塺 墨
塓 垊 圽 塻 墓
墲 垴 堖 坭 堄
圼 堧 塸 垉 培
塜 塳 圮 壀 坪
塀 坡 堷 圤 墣
圻 埼 圶 圱 圲
墘 壍 墙 墏 墻
塙 墝 墧 坅 埁
埥 坵 壤 壌 壖
壡 塞 埽 埏 圸
墡 墒 堔 墭 埘
埶 塒 垨 墅 塾
塽 塑 埣 塐 墖
坮 坦 坍 埮 墰
墵 壜 堂 塘 坣
圢 堍 圡 堗 墿
塼 坉 坨 堶 埦
塆 壪 圩 墛 壝
塭 塕 壅 坞 圬
塢 塈 壐 圷 垷
垥 塮 型 垶 墟
垿 塇 坹 埙 坃
塤 壎 壦 圠 堐
壓 堰 塩 墕 壛
壧 坱 垟 垚 堯
埜 墷 壄 圯 埸
坄 垼 堙 垔 垽
塋 墉 埇 塎 域
圫 堉 堣 堬 垣
塬 在 塟 増 墇
垗 埑 塦 塣 址
埴 坁 坧 垁 執
墌 堹 塚 坾 墸
堟 坠 墜 圴 堫
赱 坐&/blockquote&&br&&p&&b&火：&/b&&/p&&blockquote&&p&烠 焥 熝 爊
炦 爆 炮 煲 焙
炃 燌 熢 煏 熚
煸 炞 熛 爂 炳
燷 燹 煿 灿 燦
爘 煘 燀 焻 炒
焯 煼 烢 烲 爡
烥 煁 炽 灻 烾
熾 烛 爞 燽 炪
炊 焧 熜 燪 爜
爨 熶 焠 熣 營
炟 燵 烫 燙 灯
燈 焍 烔 燑 煅
炖 燉 煾 烦 燔
煩 焚 燓 烽 炐
焨 煈 炥 烰 焤
焵 焿 熕 煹 焸
煱 爟 灮 炗 炚
炛 烡 炔 炅 烸
焊 焓 熯 炕 焃
煂 熆 熇 燺 爀
烆 烘 灴 焢 烀
煳 焀 熩 焕 烉
煥 煌 炾 熀 熿
爌 灰 烩 灳 烜
烣 煇 煒 燬 燴
焝 火 熞 熸 烄
焳 煍 燋 煯 烬
煡 燼 烃 烴 燝
炯 烱 煚 煛 熒
熲 燛 灸 炬 焗
爠 焆 爝 熦 爑
焌 焞 燇 炌 炏
烗 烤 焅 炣 煃
焜 熴 燭 爥 爉
烂 炼 煉 燗 燣
爁 爛 爤 爦 烺
烙 爄 爏 熑 燫
煷 燎 炓 爎 爒
烮 燤 焛 燐 灵
炩 燯 爧 熘 熮
爖 熡 炉 爐 烁
爍 焒 爈 熳 煤
煝 燘 焖 燜 熐
灭 爅 炑 熋 煵
焾 炄 煖 煗 燶
熰 炍 炋 焷 焩
烞 炇 烳 炶 煔
燂 炝 熗 燆 焪
焭 煢 熍 煪 烇
燩 燃 爙 熔 烿
爃 煣 燸 焫 煰
燥 煽 烻 熌 熵
烧 焼 燒 燿 燊
焺 炻 烒 煶 焂
燍 燧 煫 炱 炲
炭 炎 煻 爣 烶
炵 熥 煓 煺 烪
焑 焽 烷 焹 炜
煨 烓 煀 煟 熨
熭 燰 炆 煴 焐
熃 熓 熄 烯 焁
焈 焟 焬 熂 熺
熻 燨 爔 炠 烚
煆 烍 灱 灲 焇
熽 燮 灺 炧 炨
熁 燲 爕 炘 焮
煋 烌 烅 烼 煊
炫 烕 燢 燅 燖
燻 爋 爓 烟 焰
焱 焔 煙 熖 燄
炀 烊 炴 煬 烑
熎 烨 煠 燁 爗
熠 炈 焲 熤 熪
熼 燚 燡 燱 烎
煐 煜 燠 灹 焴
燏 爩 爚 熅 熉
灾 災 烖 灶 熷
炸 炤 燳 炡 炙
熫 炂 煄 炿 烐
炷 炢 煑 灷 焋
灼 烵 熧 &/p&&p&灬 &/p&&p&熬 焣 焎 焘
燾 点 炰 羔 為
焄 灬 焏 煎 焦
烈 煭 爢 無 烹
炁 然 热 熱 爇
煞 熟 燞 烏 熙
熹 煕 熈 烋 熊
煦 熏 燕 焉 照
烝 煮&/p&&/blockquote&&br&&p&&b&第二步：&/b&提取各偏旁的常用字，分别按平水韵平仄和词性归类，在excel中列表如下：&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/107e7c23c0848cfef216_b.jpg& data-rawwidth=&926& data-rawheight=&597& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&926& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/107e7c23c0848cfef216_r.jpg&&&/figure&&br&&p&&b&第三步：&/b&做一个上下联五字对应表，填入可用的字：&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/6af2270cfdf94e03408f_b.jpg& data-rawwidth=&844& data-rawheight=&725& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&844& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/6af2270cfdf94e03408f_r.jpg&&&/figure&&br&现在我们看到表中有五列代表上下联的五个字，每一列里都包含可选的字；也可以看到有五行，下联五个字必须在五行中分别取出。如此就可以保证格律和偏旁格式符合要求。&/p&&br&&p&&b&第四步：&/b&好，我们在每一行和列中随机取一个字，如图：&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/959f174eca629ba2e099b88_b.jpg& data-rawwidth=&864& data-rawheight=&723& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&864& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/959f174eca629ba2e099b88_r.jpg&&&/figure&&blockquote&果焚浅墨針&/blockquote&&p&哎呀这什么玩意，文理不通啊，还好格律是正确的……&/p&&p&好，继续，我们认真挑一个文理通顺的，如图：&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/c1cad3d1a681f8fca921_b.jpg& data-rawwidth=&862& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&862& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/c1cad3d1a681f8fca921_r.jpg&&&/figure&&blockquote&沙填鐵炮槽&/blockquote&&p&这个就还勉勉强强，虽然也不太好，但也算对上来了。用这种方法就可以找到合适的下联了~~&/p&&br&&br&&br&&p&诸位看官以为就到此结束了吗？非也。一个一个挑太费劲也费眼，所以……&br&&/p&&br&&p&&b&第五步：&/b&我决定让程序自动给我对下联！&/p&&p&哼，我在默默地提醒自己：我是个诗人啊，为毛对个对联还要写代码？好在混知乎的都是复合型人才，经过努力翻vb手册恶补编程知识，搞定！代码如图：&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/71f3c3afd5ae8b595be19f1e_b.jpg& data-rawwidth=&349& data-rawheight=&604& class=&content_image& width=&349&&&/figure&&br&&p&运行一次，“啪！”出来一百个下联，“啪！”又出来一百个！这效率，当场气死唐伯虎啊！&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/9c686d5cd09d8b35f815d826d73cc6c1_b.jpg& data-rawwidth=&431& data-rawheight=&586& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&431& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/9c686d5cd09d8b35f815d826d73cc6c1_r.jpg&&&/figure&&br&&blockquote&壤鎏煤李濤，&u&械淋灰場釘&/u&，榇滔燦塊鐘，桑凋錠炮堤，炕滔朵壞銀，燕沾錶塔林，土标灵鏡濱，泵蒸埃檔錢，泉标壁炕鉛，金查坤無涎，杏塡火鏡沙，灋増熊末針，榇坑鏡爆波，鋒溶烹土梁，城沽金炕松，鋁标熊壁湯，桂垂錯热津，椎營圣活金，鋁塡榇濶羔，煎污錢壁林，津梳銅煥墳，釘查烛塾津，災来漿鐵城，鏡焚凄坎桑，鋁燃壠柱涎，燒鈎壟李油，釜焚浄地桑，木鑽堂熟河，梟錐烛壟灣，無鈎林塞涎，濱鍾塞燒橋，塵鑽炮柜湖，針泅燈壐村，滩營棉鋁坡，栓渾堅鈍煤，濱燃錶格堂，浪标熙坎錢，燕鎏标海墙，淚炸墨杜鍾，洲蒸墨鏡樽，鈎溫炕木壇，材渾熟塊銀，針蒸槍地沙，沙増銅燒梳，錶焚墨椅油，權鍾址燙泥，梳均溝烈針，栗鎏塘炮湯，湯炸朵鋁基，堑沽鉛树燈，烹查湖壐針，澡錐村点堤，檔炸墨汝鏢，錐均災樂潮，杏均沃錶烘，桂浮輝堑金，材錐坎渺羔，桑塡湯炕釘，树錐津塔熊，油鎏棉热城，&u&煙焚錠水坡&/u&，鍾均煙泊棉，鉛塡杠煥濤，溪埋榻錯災，錠堪輝杏洼，鋒来塞焉湯，墓錐冷本營，波燃墳釜梁，棒涼坤燦鍾，林凉熊塞銅，燈渾栗鐵塵，塔查汁焉金，烘鍾村涩堂，梟堪冷錠羔，煙涼壞杖針，池坑杜錠燕，煎来針垒濱，壟淪火鐵林，權堪漿熟鋒，炮沿銀塔桃，油鎏柱塾熊，洋烤杭鐵坡，&u&檔烦型汽針&/u&，洞權堪燦錢，槍燃鑫堡溪，架鑽泊炕堂，坎錐溪煞杆，錶梳漆爆圭，&u&釘堅活火槽&/u&，栅埋鐵淚炎，壇淋梨鈍羔，&u&溝坑燒釜材&/u&，&u&濤堪炯鐵杯&/u&，金来沃土羔，坝沽銅燒樽，津埋栓錠燕，錢塡槍炯滩，址權烦浩針，材炸銅浪墙，壟漂桃鈍羔，&/blockquote&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/56b9367cba442885bcbe1ce_b.jpg& data-rawwidth=&427& data-rawheight=&582& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&427& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/56b9367cba442885bcbe1ce_r.jpg&&&/figure&&br&&blockquote&鐘燃梁澡基，杯熬坨錶涎，銅查洞墨災，棉鑽潤塑烘，涯梳壇錯熊，壐泅銀棒熊，坨鎏溝熟欄，壇梳瀑釜熊，坝焚潮火鋒，塔烤鐵滯栓，鋁烦杵壠泥，溪堪热架錢，坨權羔鋁湯，杯營汗土金，炭均鉛滯栓，汽燃鐘檔坨，炕垂格涩銅，漢權堅鏡燕，煤錐汝堡林，鏡来爆洞坨，煎泅錶杏塘，桌凉鍾烹塘，鍾滔堤栅爐，水来炯坦鏢，灋錐槽地灰，坝權銅烈泉，針堪梵浅熊，烛来堯錯池，灶凉鐘本墙，釘来炎汝城，鍾増板滑營，沙鍾村坎熊，火垂杖鋁溪，烛濃桃鋁堤，煙澆鉛杠坨，橋冲錢地烘，坨炊錯果河，權凋堑炭釘，洼權烘墨鏢，棺營壤鏡津，銀污点楚埃，坨焚水鋁梳，炮鍾桃沫圭，塔鈎朴無漿，坝沾極煞金，树鎏基活灰，灰鈎瀑果墳，釜均枕汗爐，鉛熬塾瀚梟，树坑熟沫錐，銅标址漸災，槽浮坡炭鐘，杖燃壟錠泉，鐘标瀚垒煙，鋁梳凉垒災，鏡焚址檔洲，漿均金热樽，塵凉柴鏡灰，坎燃槐活鏢，塞标澡無針，澡埋桨鈍煙，煤浮壤鈍槐，堡渾槐燒針，無标圣浄鍾，港錐壠架熊，灶濒堯栗鐘，炭錐槽汝圭，塘梳炎滯針，楔鎏涎烹堂，墳燃棺鐵漿，檔錐壠煞湯，洲鑽末土煤，沙垂鏡烈林，炮埋涓楚金，炕坑泵鏡杯，槽錐壟燙冰，塞凋羔錶村，灶淪橱塾鏢，金查波热堂，溝權墙热鉛，涎坑炎杠針，坑溶椅燦鏢，坎漂桨鋭燕，煤埋涼架鏢，塊鑽本淚爐，煤查錠址濤，案濒燙坑錐，錠来坎泰烘，釘浮火柏城，土烦柜錶湖，&u&壟權点汽鐘&/u&，壁鈎椅汽營，河来燈錠塵，鉛浮槽壞爐，塘淋極釜煤，墅熏濕木錢，&u&錐凉燕場林&/u&，鏡營清树塵，柴埋波燦鈎，塘鍾朽浪烘，&/blockquote&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/deafbef5073d7_b.jpg& data-rawwidth=&420& data-rawheight=&588& class=&content_image& width=&420&&&/figure&&blockquote&塔鍾涯無榇，塞清金楚煙，堡權營海銅，烛鈎松墅泥，港増朴鏡煤，杆游針壞燕，港均炯枕銅，瀑垂炽錠柴，灶鈎杖塊濤，桨垂漢錯災，錶營坨渇樽，羔均銀瀑槍，鍾沉桂墅燈，坝鑽洞烈杯，墙凉鐘本羔，釜坑滩朵爐，槍炊汝鋭堂，烘冲桌壁釘，銀烦泵杏埃，炮鎏灣楚埃，釜均炎木洲，場焚銅潤村，&u&火埋涩鐵槍&/u&，炭塡果鐵泥，樽滋錐壁燈，檔鑽災潔壇，煎鈎塞本洋，木埋錠澤煙，無查鏡圣河，汽堅燕錶材，格鍾煥浊埃，壟濃鐘木煤，災渾鑫壟棉，銅濒烹土槽，汽鈎杆烹堂，地来燒錯泉，墅權海鋭燕，煤鈎永架堤，土烦本錶湯，基溶桂炮鏢，鋁泅杖塊爐，泊焚塵燦鍾，熊查鉛壞涯，無鈎松海基，銀淋場点桃，墳消熙鋁松，燕鍾海坎村，鐘凉均無樽，金涼橱墨營，災權潔壐金，壇權漸錶煤，墓溫災鈍杆，溪垂朽釜災，&u&河熬金墅橋&/u&，烹埋銅械潮，炮流垒鋁杆，災濃垒梦金，堂營栅永鈎，針焚塞热津，棒坑焦漢銀，鋁查炎净墙，熊鈎淚柱塘，鏢梳溪熟堤，圭沉梳热鐘，壐熏柏澤鈎，炭堪杭錠濤，炭滔桨鐵塵，鐵灸水地栓，鈎塡熟朴潮，銀塡洋桂熊，灰沾壤檔鍾，桑塡鈍渇羔，杠垂鍾沫爐，燕鈎棒滑堂，壇熬械浅錐，架垂滄無鉛，坎鈎渾炮杯，煤鎏涎杖圭，坑标銅瀚煙，炮錐堡涩權，釜查凄烹城，杵堅潮烹鏢，棒焚金塑泉，鈎均沙燦栓，火塡錠浩梨，營梳鈍沫墙，桌錐津燙坨，土烤針汁槐，鐵坑烛桌滩，涯查炮壞釘，爐鎏桃圣涎，鐘溶墅烈栓，熊堅桑鋁涎，鋁涵坝烈梁，堑漁檔烹金，金游壟爆村，洼熬金墨榇，鍾熏坝港柴，埃来浄火鐘，杖焚塑鐵河，&/blockquote&&br&&br&&p&当然了，程序还是呆萌呆萌的，自动给出的下联大部分声律铿锵，但内容基本不通，但是，基数大啊，仔细看看，下划线标出部分，是不是还有点意思？给稍微改改，就得到若干下联如下：&/p&&br&&blockquote&&p&油炸鐵堡桃&/p&&p&釘埋溫熱槽&/p&&p&塵流熟鐵杯&/p&&p&油燒銀墅橋&/p&&p&墨炙冰鐵槍&/p&&p&燕鑽漁場林&/p&&p&錢埋煤港村&/p&&p&灰涂鐵板墻&/p&&p&墨標冷煎鍋&/p&&p&煤污櫥壁釘&/p&&p&煙消鐵樹坡&/p&&p&釜焚江坝柴&br&&/p&&p&……&/p&&/blockquote&&br&多花点功夫，还可以找出来无数下联，妈妈再也不用担心对对子没有灵感了~~&br&（转载请私信）&br&最后感谢知友们的监督，让我坚持写完这份回答。&br&感谢 &a data-hash=&9744786fdcaaf& href=&//www.zhihu.com/people/9744786fdcaaf& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@匡靖& data-tip=&p$b$9744786fdcaaf& data-hovercard=&p$b$9744786fdcaaf&&@匡靖&/a&女神！好幸福，好开心！！喜何如之，幸何如之！ (@゜▽゜@)ノ~~~
此问题关注已久，一直想动笔，但磨磨蹭蹭一年，直到最近才有闲完成。我决定写一个知乎风格的回答，展示一下技术流是怎么玩文学的~~ 上联为“烟锁池塘柳”，历来号称绝对，难度颇大，所以我们首先明确下联的要求： 上联为“平仄平平仄”，上联也不是标准的马…
&p&波浪号的意义在于彻底的破坏严肃的语境。&/p&&br&&br&&p&从视觉上，曲线破坏了汉字原有的结构感，从线段构建的严肃中摆脱出来。曲线和自然界的事物联系在一起，比如水波，比如云彩，比如尾巴，是一种自由的、运动的体验。我们的情感系统恰恰最热衷于对运动的事物做出反馈。&/p&&br&&p&从听觉上，波浪号代表了一种转音效果，破坏了汉语原有的音调体系，把四种（以普通话为准）确定音调趋势构建的严肃中摆脱出来。这和汉语二语者发音时的不和谐感相似，不同的是作为汉语母语者，我们可以更好的处理这种转音，通过音调的变化获得不同的情感体验。&/p&&br&&p&从语义上，波浪号和省略号一样，破坏了语句的完整性，既不同于句号的严肃，又不同于感叹号和问号确定的情感体验。这种意犹未尽同样预示着这句话不确定的丰富的情感。这就从一种获得性的情绪，转向到一种需要更多语境支持的情绪，无形中加深了情绪。&/p&&br&&p&更重要的是，波浪号会诱发类似联觉的体验。也就是说在我们看到波浪号出现的时候，我们可能既看到了她（他）曼（妖）妙（娆）的身姿~又听到了她（他）萌（风）萌（骚）的转音~还有那多（基）情~这对我们的情感系统来说是不可阻挡的汹涌澎湃啊！&/p&&br&&p&我们可以发现在生活中，手写的波浪号不如数码设备上的波浪号有感觉（手写的本身就具有情感体验）；对男性使用转音的容忍度和对女性使用转音的接受度也远远小于在虚拟世界中（听觉信息编码模式决定）；而且在颜文字出现之后，波浪号的变异性和简便性都远远胜于相似用途的省略号（单调是硬伤，Shift+6令人发指）。&/p&&br&&p&在我们看到波浪号出现在语句中的时候，我们很有可能不只是威尔尼克区和布洛卡区激活了。我们的FFA也可能激活了（凝望她的面庞），BA4、6也可能激活了（再现她的风姿），海马、扣带回也可能激活了（环绕在她的芳香中感受她对你的好）。&/p&&br&&br&&p&&b&一个波浪号就能让我们放下高冷、放下芥蒂、放下嫉妒、甚至是放下仇恨，全身心的投入到自己营造的美好情绪中，还有什么能比波浪号更简单的欢快呢~~~&/b&&/p&
波浪号的意义在于彻底的破坏严肃的语境。 从视觉上，曲线破坏了汉字原有的结构感，从线段构建的严肃中摆脱出来。曲线和自然界的事物联系在一起，比如水波，比如云彩，比如尾巴，是一种自由的、运动的体验。我们的情感系统恰恰最热衷于对运动的事物做出反馈…
长CD怒答。&br&本来要去烧萝卜丝炒肉的，缘分已来不如索性答题。 &br&已经有很多回答了，但是都没答到关键点上，因为各位都是从自己的经历和接触到的女性来判断的，所以只是窥斑见豹。&br&&b&篇幅较长，阅读障碍者直接看黑体字即可，建议先点赞然后翻页，省得回头再回来点赞过于麻烦。&/b&&br&&br&废话结束。&br&&br&---------------------------------------------我是分割线-------------------------------------------------------------------&br&&br&男女交往中男性的核心竞争力是什么？&br&&br&&b&是高价值展示和给予的方面&/b&&b&，男性可调整性的与女方的价值观耦合。&/b&&br&&br&&br&&b&满足了需求，那么就具备核心竞争力。满足不了需求，你在其他方面再如何牛逼，也只是高价值的错位。&/b&&br&&br&&br&不管是有钱也好，懂温柔也好，博学气场等的元素，都离不开这个核心。&br&&br&比如女方家境贫困，希望过上体面的生活。那么你给她展示你如何博学，她说你是书呆子；你给让她体会温柔，她说你没男人味。&br&&br&很多东西，正反都能说的，只是这个能力，在女方看来是不是有用，有用就是核心竞争力，女方看来没用，那么就是不务正业。&br&&br&回答结束，依照惯例，以下是干货。&br&&br&---------------------------------------------我是分割线-------------------------------------------------------------------&br&&br&题主有问，对于不同的女性，男性的竞争力是不一样的，这个是显而易见的。但是如何把女性的核心需求----即核心价值观进行罗列，这个是个无比繁杂的工作。&br&&br&诚然，你要做到了，几乎是指哪打哪。但是根据现实情况，你无法去细致的分类到“喜欢文学的，喜欢有男人味的”这些旁枝末节。所以通常来说，只能进行一些大致的分类，关键时候你能知道在哪个分类里去找，那么就成功了。&br&&br&对于这种需求分析，最常见的就是马斯洛的需求层次理论：&br&生理需求&br&安全需求&br&社交需求&br&尊重需求&br&自我实现需求&br&&br&虽然这个已经被玩烂了，但是还是很具备指导意义的，那么回归到有中国特色的社会主义的女性群体身上，比必须经过一些改良和开发的，才能真实的反应整个社会阶层的需求分布。&br&&br&&br&&br&&br&&b&1.初级需求------生理需求和安全需求&/b&&br&&br&&br&&b&1.1生理需求&/b&&br&&br&&br&一般人觉得这种很简单，就是处于贫困线上的人。但是这样其实是很片面的。&br&为什么？&b&因为在非极端情况下，绝大部分人的生存需求的质量，是有下限标准的。&/b&&br&&br&比如你早饭吃个饼就能解决了，但是很多人必须早餐要有三个饼加个蛋什么的，那么他们的下限质量比你高。比如你早上擦脸干擦一下就行了，绝大部分人还是要用水洗的，再往上要有洗面奶，然后再往上要用OLAY，再往上要用LANCOME。那么，仅仅在洗脸这个方面，依照这个标准，我们可以进行生理需求的细分：&br&&br&1.干擦脸&br&2.水洗&br&3,洗面奶&br&4.OLAY&br&5.LANCOME&br&&br&当然，这仅仅只是一个洗脸的方面，其实很多生活其他的方面全部融合在一起的时候，有个几乎万能的提升生活质量的神器，那就是“&b&钱&/b&”。&br&&br&&b&这就是为什么“钱”在男女交往中，经常扮演了决定性的因素。&/b&&br&&br&&br&&b&当一个女性长期停留在一个生活质量层次的时候，你要她降低这个标准来吸引她是极难的。除非她本身就没有彻底的融入这个标准，或者是你其他方面的优秀能让她彻底的看到曙光。&/b&&br&&br&&br&&b&但是钱绝对不是万能的，当女性有些&/b&&b&生活质量下限标准用钱&/b&&b&买不到，那么再多的钱也毫无意义。&/b&&br&&br&&br&&b&最常见的，就是长相，如果一个人丑到爆了，打破了别人所能接受的下限，其他方面再如何的牛逼，那么其实是无能为力的。&/b&&br&&br&&br&当然长相这东西和打扮联系比较紧密，很多时候通过穿着打扮可以来中和自身长相的不足，很少有那种逆天级的丑到爆的人。&br&&br&对于买不到的标准，再举个例子：&br&&br&一个女人出生比较优越，懂文学懂诗词懂乐器懂C++。那么，他长期在这种情况下生活，懂这四个方面就是她的生活质量下限，如果这时候一个很不错的男性出现了，即使他如何帅气有气质家财万贯，但是他不懂诗词或者不懂C++，那么就无法吸引这个女孩。&br&&br&有些人就说，这男的这么优秀，要懂C++干什么，这女孩脑子烧坏了！&br&&br&&br&这就是很多人的误区，永远只是从自己的角度来判断对方的核心需求，而不是想方法去迎合或者改变对方的核心需求，这样的人，是永远无法在男女关系中横扫千军的。&br&&br&在生理需求方面，讲了这么多，其实本质就是每个人都有生活标准的下限，女方提出男方需要多少工资，其实就是满足这个下限。&br&&br&&b&1.2安全需求&/b&&br&&br&安全需求也是在这个层次里面，很多女人要有房才安心有些就无所谓。这个其实和女人贪财不贪财没什么关系，仅仅只是在安全感的标准上有所区别。&br&&br&比如那些很早就进入社会的女人，早期偏向于块头大有肌肉的男性，中期趋向于比较老成的青年，后期宁可给人当二奶也不会嫁个老实人。这个过程，就是女性安全感的走势。&br&早期进入社会，很容易被欺负，块头大的男朋友能提供安全感。&br&中期混了几年之后，自保有余，这时候比较老成的人，很少犯错，能给他战略上的安全感。&br&后期到了30岁以后，看过太多的风风雨雨，宁可不要所谓的名分，只要可以一辈子专心的当一个强者的二奶，这样安全感才能得到满足，而那些所谓的潜力股老实人什么的，都无法提供这些。&br&&br&再比如那些自身条件一般的女孩，早期会偏向于有活力而且勤奋的男性，而并非那些帅气且擅长社交组织的男性，因为后者过于强大，掌握了太多自己无法拥有的技能，所以反而有了不安全感。&br&&br&中期一般会选择潜力股，因为那些涨停股也无法给她们提供安全感，可能随时被抛弃。选择潜力股的女人，潜意识里是：“你这么屌丝的时候我就很你在一起，以后你牛逼了，你也不能抛弃我。”&br&&br&到了后期嫁不出去了，多半会选择老实人，：“我这辈子没什么出路，能老老实实安全过一辈子，希望寄托在下一代身上。”&br&&br&自身条件很不错的女孩也是符合这种情况，我就懒得写了，大家掌握了“道&以后，”技“的方面自己推衍一下就行了。&br&&br&&b&总体来说，生理需求和安全需求这两者构建了”生活下限标准“ ，只有满足了这个标准，才有资格来谈论核心竞争力，否则就是瞎扯淡。&/b&&br&&br&&br&&br&&b&有没有方法可以改变对方的下限？&/b&&br&&b&有！这个就是之前所提到的极端情况，没有极端情况我们可以创造极端情况，创造不了极端情况我们可以通过环境的渐变来实现。这个过程，你会眼睁睁的看到一些人价值观的流逝，随波逐流，不觉有“我为刀俎，人为鱼肉”这种睥睨天下苍生之感。&/b&&b&然后扪心自问自己的价值观究竟是外强中干，还是海枯石烂？&/b&&br&&br&社会的变迁，时代的前进，本身就扮演这“刀俎&的角色，醒来的人，不过只是在这个过程中眼睁睁的看着自己无能为力，不断堕落，丧失最初的自己。即使那些海枯石烂的人，也不过是一个人和一个时代的抗争罢了。无论多么悲壮的故事，也改变不了悲剧的结局。&br&&br&&br&---------------------------------------------我是分割线-------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&那么继续说第二个：&br&&br&&b&2.中级需求----------社会地位，世界的探索以及生活品质的向上延伸&/b&&br&&br&&b&2.1.社交地位&/b&&br&人在群体社会中，不可避免的就是相互攀比。来获得更高的社交地位。&br&通常来说，男性可以帮助女人提高社会地位的话，其实是很管用的。&br&比如不错的轿车，住别墅等等。&br&&br&其实很少有人会认为100W的轿车的舒适度和安全感是20W轿车的五倍，2个人住300平的房子比100平的爽三倍。但是具体反馈到社会价值排序上，那么就是五倍和三倍这么赤裸裸的简单。&br&&br&这个就是社会地位。在人与人沟通的时候，就转变为社交地位。&br&&br&那么社会地位，对于女人，究竟有什么用？到底这玩意能给她们带来什么样的好处？&br&&br&&b&注意：以下为核心干货&/b&&br&&br&&br&&b&社会地位对于绝大部分女性最直接的好处，就是瞬间扩展了社交气场。从而迅速的赢得了社交的有利位置，是一种让对手立刻主动卑微，让自己能居高临下得心安理得的逆天神器。对于绝大部分压根就搞不清“我这辈子要追求什么”的人，这种比来比去而且看起来很傻逼的社交游戏，已经足够让他们享乐一辈子。 &/b&&br&&br&&br&&b&但是社交地位可以兑现的用途，压根都不是干这个的。社交地位最实用的地方，同样也是能让对手立刻主动卑微。对于懂得这个工具玩法的人，本质上是利用对方的主动卑微，创造社交主动权，然后通过社交力学，从而更为简单的达成利于己方的谈判协议。&/b&&br&&br&&b&所谓的虚荣，就是不惜成本的投资自己的社交地位，在第一种玩法里乐不思蜀的人。&/b&&br&&br&&b&此段严禁转载&/b&&br&&br&对于虚荣的女性，那么提高社交地位，瞬间就爽翻天。从此就可以傲视那些比自己漂亮比自己嫁得好的女人们了。&br&&br&对于不虚荣的但是懂得社交地位如何用的女人，提高社交地位，那么从此可以掌握更多的利益分配的主动权。&br&&br&对于既不虚荣又不知道社交地位怎么用的女人，这玩意没用，你需要创造需求，把她洗脑成第一种或者第二种，并且在里面获得快感。&br&&br&&b&2.2.世界的探索&/b&&br&这个包括去各地旅游啊，体验新的美味啊，分享新的知识和技能之类的。这个过程说白了就帮助对方减少学习成本的过程，其实也是极具吸引力的。比如以前包小三什么的，给点钱买点奢侈品什么的就完事了，到现在已经开发成“有计划的个人素养和职场升值路线”，比如给你到朋友公司做个会计，然后保证你两年后升职，然后做审计，高级审计什么的，最后怎么一步一步到项目经理人。&br&当然这个有点偏题了。&b&但是核心还是在于，可以提供一种“较少的学习成本获得更多的能力和见识”的机会。&/b&&br&&br&&b&2.3.生活品质的向上延伸&/b&&br&这个是属于初级需求的升级版，这个就不用废话多说了。值得一提的是，这种延伸一旦成功进入更高阶的生活品质，那么很难回头的。&br&很多男性就是利用这一点包养小三，先用奢侈品打造你的生活层次，然后你就回不去了，你的底限生活质量迫使你贴近有资源的男性。&br&&b&当生活质量的层次和个人能力收入的层次脱节的时候，其实你就丧失了人生的主动权。&/b&&br&&b&这个就属于之前提到的极端情况之一。&/b&&br&&br&&br&第二阶段，基本上就是“享受生活”的层次，你比如制造浪漫啊小惊喜啊，就是生活品质的向上延伸，比如博学什么的，就是世界的探索。有房，是安全感，属于初级需求，有车，是社会地位，属于中级需求。&br&&br&本来不准备写第三个了，因为我还要去烧萝卜丝炒肉的，但是懒得回头返工，而且此段很重要。我就一把写了算了。&br&&br&---------------------------------------------我是分割线-------------------------------------------------------------------&br&&br&&b&3.高级需求------自我实现需求与超自我实现，即清晰的知道“我要追求什么”的人。&/b&&br&对于这一伙女人，前面那玩意就不太抵用了，因为这样的女性，有着极为清晰的目标。&br&&br&&br&&b&和这一类女性交往的过程中，你的核心竞争力，唯有你的实力。&/b&&br&&br&比如沉迷于诗词的女性，你就要写得一首好诗，韵脚平仄但凡有点差错，那么就直接被BAN掉了。&br&&br&比如对于以厨艺入道的女性，那你不但要知道做菜，还能盲品，能说出这道菜里面蘑菇的品种和产地，大蒜是爆锅时候放的还是锅气已成的时候放的，盐是粗盐还是细盐等等。&br&&br&对于目标是星辰大海的女性，你能通晓创业的流程和种类，如何掌握资源有效配置，如何利用资金沉淀和预付款等方式空手套白狼，如何利用心理学帝王学NLP等技术在谈判座上指鹿为马等等。&br&&br&这些就是硬实力，没什么虚假可做的。&br&&br&有些人就会问：沉迷诗词不是中级需求里的东西么，怎么在高级需求里还有呢?&br&&br&这个看似矛盾，但是本质的区别在于，&b&清晰的知道“我要追求什么”。如果是清晰的知道，那么就是高级需求，只是顺路提高了，那就是中级需求。&/b&&br&&br&&br&比如两个女人，一个没事写写诗，但是很有天赋，成为著名诗人了。然后自己其实也是没事和人扯淡玩社交游戏，那么这个“写诗‘属于中级需求。&br&另一个半文盲，但是专心研究诗歌，立志成为当代牛逼女诗人，即使她的水平很低，那么也是属于高级需求。&br&&br&&b&有人会问，男性所谓的核心竞争力，就只是“利益的满足么？”&/b&&br&&br&&br&&b&对，绝大部分情况下就是这样的，人生而趋利避害，所谓人的感情，也不过是尊从这个趋利避害的基础上，更加显得有人情味一点罢了。&/b&&br&&br&以上三个级别的需求，通常停留在第一级别需求的女性，大概占20%，第二级别的占70%，第三级别的5%不到。&br&&br&&b&如果你要想在很多女性面前有核心竞争力，那么你只需要挑一个初级需求容易满足，同时把中级需求做到位就行了，这个是最简单，性价比最高的路线。&/b&&br&&br&---------------------------------------------我是分割线-------------------------------------------------------------------&br&&br&最后是大招了，其实我目前很想去把那盘萝卜丝炒肉给做了，但是由于人性的惰性，迫使我写完最后的东西。&br&&br&&br&我问过很多女孩：“你要男方有钱有车有房子有稳定工作，而你什么资源都不掌握，难道就不怕男方最后离你而去么?“&br&&br&&br&&b&”怕啊，我当然怕。所以我现在也要好好工作，慢慢成长，然后自己牛逼才行。&&/b&&br&&br&&br&&是啊，等你有钱有资源了，花自己的钱，住自己的房子，完全不用看男方的脸色行事了。大家平等在一起多好？&&br&&br&&b&“等我那么牛逼了，什么都有了，那我要男人干什么！？”&/b&&br&&br&&br&&b&我以丰富的个人女性经验打包票，这是绝大部分女性的回答。&/b&&br&&br&&br&这种逻辑矛盾，其实是社会价值的扭曲。&br&&br&因为绝大部分女性，有个最重要的需求，在社会的横流之中湮灭了。&br&&br&那就是&b&“最原生态的对异性的吸引”。这个才是我们DNA里男女吸引生生不息的原动力，最纯粹的爱情与婚姻的源头。&/b&&br&&br&&br&&b&如果你要超越高级需求层次，看么就必须看破这种需求，打破这种需求。需要和体内各种看见异性就会产生的激素所战斗，需要和看到优秀异性时就会躁动不安的内心所战斗，&/b&&b&你需要和自己数百万年以来的DNA源代码战斗。&/b&&br&&br&&br&&b&如此，你才会在原始欲望的层面，真正的战胜自我。&/b&&br&&br&&br&&b&我一辈子，至今屡败屡战，未尝得胜。虽败尤往，有我无敌。&/b&&br&&br&&br&好了，我去做萝卜丝炒肉了。&br&&br&《完》&br&-----------------------------------------------------我是分割线-----------------------------------------------------------&br&&a href=&http://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&男女交往中女性的核心竞争力是什么？&/a&&br&这个问题我已经回答了，你们不要再发私信问我了，还有那些失恋的问题，还是发天涯情感板块吧，会有很多热心人提供神奇的解决方案的。
长CD怒答。 本来要去烧萝卜丝炒肉的，缘分已来不如索性答题。 已经有很多回答了，但是都没答到关键点上，因为各位都是从自己的经历和接触到的女性来判断的，所以只是窥斑见豹。 篇幅较长，阅读障碍者直接看黑体字即可，建议先点赞然后翻页，省得回头再回来…
换一个说法吧。这不是抄袭，直接是作假。&br&&br&至于运镜什么的，跟BBC差远了（成本是有点限制，技术是有点不如人，关键是诚意严重缺乏）。&br&解说，剪辑，摆拍，都是抄袭。但我要批的都不是这些浅层次的，而是制作人员当观众SB而作假到让人发指。&br&&br&&p&这种抄袭的恶劣程度，是整个华语纪录片仅见。&/p&&p&全世界范围内，所有纪录片都在“百分百真实”和“创造性地干预”之间平衡，关于纪录片中摄制组该在多大程度上对内容的真实性保持“不干涉”，是另一个议题，不展开。但舌尖二直接就就是”创造性地作假，以达到抄袭“。&/p&&br&&br&1，恶劣的抄袭。（有人说是借鉴，有人说是模仿，一种“很萌所以包容”的态度） &br&　　2，那颗大树，应该是云杉（反正是杉树或松树），不可能有很大的横枝，白马的解放鞋，踩在蒙太奇的横枝上。 &br&　　3，俯拍白马的惊险行走，脚下面的泥土灌木依稀可见，远远不足”40米“。说明，爬的是一棵高树，踩的一棵矮树。 &br&　　4，白马横爬时，几张阔叶树种的叶子显示出这真的是另外一棵树。还有苔藓，寄生植物，蕨类等都说明，那不是杉树（波密地区，真有40米高的阔叶树几乎不存在）。 &br&　　5，”蜜蜂藏身的树洞“非常牵强，树洞的开口是正面朝上的，没有蜂群会选择这样的洞筑巢，雨水会浇下来的。 &br&　　6，树洞旁砍了几斧。从树洞砍口的方向看，与白马挥斧的方向矛盾。白马右手是惯用手，蹲在枝干左边，砍不出那个伤口。那个伤口的用力方向是是一个蹲在枝干垂直点砍出来的。 &br&　　7，树洞砍口显示该树皮薄，木质为白色，与杉树皮厚，木质红色不符合。说明蜂巢高40米是子虚乌有。 &br&　　8，就该树洞显示的结构看，在砍口哪里劈几下，对蜂巢（就算假设这是个真的蜂洞）能不能取出来没有丝毫影响，原本就非常大的洞口，不需要再砍了。 &br&　　9，我没有看到一个蜜蜂！全程下来，除了一段蜜蜂飞行的音效，没有蜜蜂的存在。 &br&　　10，从树洞掏出来的蜂巢，上面一个爬行的蜜蜂都没有，我很怀疑这块蜂巢是别处运来做道具用的，而那个树洞，根本不是蜂窝。 &br&　　11，当白马劈斧的时候，弟弟贴着树干仰望，BUG。斧头失手怎办？木屑掉入眼怎办？90度的仰视，是为了看哥哥的鞋底？正常来说是否离树几米更能观察清楚状况？ &br&　　12，如果云杉高40米的地方有树洞，这种概率非常低。就算有，这个足够蜜蜂筑巢的地方一定在主干上，不可能是横枝。 &br&　　13，镜头晃。从发布的花絮看，一大帮人在现场，做出这种效果，实在不应该。用多一天时间，运多一点器材，出来的效果肯定不同，这是典型的一口气要到最后关头还是泄了的节奏。当今纪录片的影像要求能够由轻便的数码相机满足，已经最大限度地减弱了器材搬运的限制，但该团队一懒再懒，失望之。如果出于成本的考量，那我真不清楚立项时是否要求投资回报率一定要1000%？（那一段花絮放出来之后一大帮人点赞，然后致敬他们艰苦卓绝……） &br&　　14，一些剪辑的瑕疵：竹篮上落没有交代清楚，燃着物也没有交代清楚。（当然，前面蜂巢所在点都是假的话，上上落落的镜头是敷衍带过的，真要拍出来肯定是穿帮的） &br&
15，首先吊上去的是燃着物，但是白马爬上去的时候，身上明显没有带着足够长的绳子垂下来，竹篮也是。&b&（这个真是冤枉了。后面有回复者提醒，确实是我乱喷了。非常同意提醒者那句话“理性点赞”。不要太过相信我这喷子）&/b&&br&　　16，采蜜的过程没有蜜蜂，在吃蜂蜜的时候，蜜蜂适时出现。&br&&br&我甚至陷入阴谋怀疑症：摄制组看了人类星球之后，发誓要复制该场景（就是说：我们要用生命去抄袭！），听说波密有匹白马是爬树能手，一帮人联系之，载了点绳索，买了箱蜜蜂，然后叫那纯朴少年表演下绝活，加上一边敷衍镜头，最后说”辛苦了，补几个甜蜜一家人镜头吧“，开箱尝蜜……&br&&br&&br&&b&知乎的活跃度有点超出我意料……为了一些不必强调的虚荣心，我将回答补充下。&/b&&br&&br&&br&&p&前面已经贴出来的是针对问题的回答，是我对舌尖二第一季影评的其中几段。当中是有些言辞激烈的地方，竟然没有引来足够的板砖让我愉悦……&/p&&p&
下面是我对舌尖二第一集影评的全文，可能与问题不是十分相关，但我觉得吧，由于我对舌尖系列评价其实是蛮高的，在妒忌其受到宠爱之余，还是忍不住发表下个人较真挚一点的感受。&/p&&p&感兴趣的可接着看。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………&/p&&p&
第一季的成功，让我毫不怀疑，舌尖系列将拥有中国纪录片榜殿堂级地位。在一定程度上，舌尖一或多或少的改变了中国纪录片的生存。 &br&　　对第二季的期待，我带着满满的担忧：纪录片这东西，往往是生于忧患的。在艰难的立项，敲定播出渠道之后，你会非常小心翼翼的取景，拍摄制作。所以，第一季的成功，有足够的理由。成功之后，商业回报的高定位，以及那种“观众其实就那么点审美水平”的成功者终悟，让创作人员很容易敷衍了事。 &br&　　第二季出来，果然在很多方面证实了我的担忧。在不知道后面上映的内容是否依然如此地配合我的担忧的前提下，我现在说的，很可能将成为笑柄，但还是写点东西表达下感受吧。 &br&　　目测豆瓣，MTIME评分直达满分。除了一些根本说不出理由（或者根本不屑于说理由）的低评价，显示出一点蛮横无理的取闹性质，其余全面五星。一些有小疑惑：这个是不是抄袭？这个是不是专业演员？……（其实这个省略号是多余的，虽然我们习惯上在一些什么东西之后加一个省略号，但这里真心是多余的，因为目前被吐槽的，仅有两点而已）。 &br&&br&　　对舌尖的批评标准，以其目前的江湖地位而言，不适宜用大众标准（感动啦，看上去很好吃啦，神作啦），而应该用苛刻的标准（看上去有鸡蛋里挑骨头的感觉，但如果不敢以此标准衡量，她不配拥有目前的地位）。 &br&　　这所谓苛刻的标准，简单来说，就是放在全世界范围内，与BBC，NHK，探索，NG比拼，在艺术成就上互较长短。 &br&　　如果说：“只要观众喜欢，收视率高，点播多，回钱快。”就是创作初衷的话，我认为是成立的，最少在第一季，这理由是合理的。但她发大了，被敕封了。不管愿不愿意，若干年后，人们回首中国纪录片的脉络，会发现一块绕不过的丰碑“21世纪初神作------舌尖”。所以说，成功了，责任就来了，逃不掉的。 　&/p&&p&&br&　　经济的成就，政治的茁壮之后，就是文化的崛起，崛起的标志就是文化的输出。不管是个人也好，政府组织也好，在今天这样一个时间窗口，优秀的纪录片，很容易成为文化输出大军中的子弹。非要在这个领域里抓典型，舌尖就是不二之选。然后，舌尖被换一个PK台。 &br&　　私下认为，舌尖的主创不可能没有这方面的考量。 &br&　　所有影视产业的从业者，都怀着疯狂的企图心的，千万不要怀疑这一点。那种正能量的虚荣心，是整个产业体系的引擎。可惜的是，影视产品从来就不是单个艺术家可以完成的艺术作品，涉及太多人数的合作，往往以“创作艺术品”转为“做一款好产品”最后“完成此次任务”。初衷能否贯彻，不是一个人因为偏爱而激情投入就有多发挥，而取决于一大帮人达到非如此不可的共识。 （我不太清楚舌尖剧组如何构成和管理，但出于其第一季作品的创作诚意，我还是往好的方面想，即：大部分是是有追求的，只是其中有些老鼠屎）。&br&　　第一季的成功，我感觉全体创作人员的集权态势平衡得很好，但第二季，分集导演的权力大的多了。在剧组管理，剧务流程上，分集导演权力增加，更快更高效了。但作品的艺术性，却真的难以保证了。 &/p&&p&…………………………………………………………………………&/p&&p&
我身边的朋友也对我说没有必要对舌尖上纲上线：“不就一乐嘛。”&/p&&p&
换做平时，我必然闭嘴，但这次我非要喷喷不可。&/p&&p&
因为几个理由：&/p&&p&
1，若干年后，更年轻的后辈会对我说：“看，你们那一代人，连这样子的东西都奉为圣经。”
我不想被代表，也不想只能默默咽下闷气。&/p&&p&
2，无论怎么说，我对身份认同感还是有需要的，如果舌尖按照目前的发展态势，将等口碑，再得收视，再得影响力，再得奖，再到国际上受评论（结果当然是受鄙视的），如果真如此，我微弱的身份认同感还是会带来微弱的受伤感。&/p&&p&
3，我绝对地期待中国纪录片越来越优秀。如果舌尖二这样的水准就已经足够创作人员满意了，那么以后，我将何从欣赏更好的作品？&br&&br&&br&&br&　　回到舌尖二的内容上（仅针对第一集）。 &br&&br&&br&　　正面： &br&　　1，旁白100分水准。 &br&　　2，特写100水准。 &br&　　3，取景尚算合格。纪录片最困难的地方是“没什么值得拍”，舌尖2依然能够给人新鲜感，很好，即时很多梗是炒冷饭我也接受。 &/p&&p&
4，人文关怀做的还是很好的。&/p&&p&
在这里说说旁白：基本上，旁白作为一种文学艺术，是最能被观众所感受的纪录片组成元素。将本集的旁白单抽出来，都不失为一篇好散文。再加上画面，解说员的演绎，旁白满分胜出。而旁白本身就附带结构和剪辑属性，本片融汇了BBC，NHK等优秀作品的解说优点，结合汉语这一强大的隽永武器，无敌了。&br&&br&&br&　　反面：大部分是针对白马采蜜那一段。 &br&　　1，恶劣的抄袭。（有人说是借鉴，有人说是模仿，一种“很萌所以包容”的态度） &br&　　2，那颗大树，应该是云杉（反正是杉树或松树），不可能有很大的横枝，白马的解放鞋，踩在蒙太奇的横枝上。 &br&　　3，俯拍白马的惊险行走，脚下面的泥土灌木依稀可见，远远不足”40米“。说明，爬的是一棵高树，踩的一棵矮树。 &br&　　4，白马横爬时，几张阔叶树种的叶子显示出这真的是另外一棵树。还有苔藓，寄生植物，蕨类等都说明，那不是杉树（波密地区，真有40米高的阔叶树几乎不存在）。 &br&　　5，”蜜蜂藏身的树洞“非常牵强，树洞的开口是正面朝上的，没有蜂群会选择这样的洞筑巢，雨水会浇下来的。 &br&　　6，树洞旁砍了几斧。从树洞砍口的方向看，与白马挥斧的方向矛盾。白马右手是惯用手，蹲在枝干左边，砍不出那个伤口。那个伤口的用力方向是是一个蹲在枝干垂直点砍出来的。 &br&　　7，树洞砍口显示该树皮薄，木质为白色，与杉树皮厚，木质红色不符合。说明蜂巢高40米是子虚乌有。 &br&　　8，就该树洞显示的结构看，在砍口哪里劈几下，对蜂巢（就算假设这是个真的蜂洞）能不能取出来没有丝毫影响，原本就非常大的洞口，不需要再砍了。 &br&　　9，我没有看到一个蜜蜂！全程下来，除了一段蜜蜂飞行的音效，没有蜜蜂的存在。 &br&　　10，从树洞掏出来的蜂巢，上面一个爬行的蜜蜂都没有，我很怀疑这块蜂巢是别处运来做道具用的，而那个树洞，根本不是蜂窝。 &br&　　11，当白马劈斧的时候，弟弟贴着树干仰望，BUG。斧头失手怎办？木屑掉入眼怎办？90度的仰视，是为了看哥哥的鞋底？正常来说是否离树几米更能观察清楚状况？ &br&　　12，如果云杉高40米的地方有树洞，这种概率非常低。就算有，这个足够蜜蜂筑巢的地方一定在主干上，不可能是横枝。 &br&　　13，镜头晃。从发布的花絮看，一大帮人在现场，做出这种效果，实在不应该。用多一天时间，运多一点器材，出来的效果肯定不同，这是典型的一口气要到最后关头还是泄了的节奏。当今纪录片的影像要求能够由轻便的数码相机满足，已经最大限度地减弱了器材搬运的限制，但该团队一懒再懒，失望之。如果出于成本的考量，那我真不清楚立项时是否要求投资回报率一定要1000%？（那一段花絮放出来之后一大帮人点赞，然后致敬他们艰苦卓绝……） &br&　　14，一些剪辑的瑕疵：竹篮上落没有交代清楚，燃着物也没有交代清楚。（当然，前面蜂巢所在点都是假的话，上上落落的镜头是敷衍带过的，真要拍出来肯定是穿帮的） &br&15，首先吊上去的是燃着物，但是白马爬上去的时候，身上明显没有带着足够长的绳子垂下来，竹篮也是。&br&　　16，采蜜的过程没有蜜蜂，在吃蜂蜜的时候，蜜蜂适时出现。&br&&br&我甚至陷入阴谋怀疑症：摄制组看了人类星球之后，发誓要复制该场景（就是说：我们要用生命去抄袭！），听说波密有匹白马是爬树能手，一帮人联系之，载了点绳索，买了箱蜜蜂，然后叫那纯朴少年表演下绝活，加上一边敷衍镜头，最后说”辛苦了，补几个甜蜜一家人镜头吧“，开箱尝蜜……&/p&&p&&br&　　第二季第一集第一段，就是如此不堪，为什么放在这么重要的地方？ &br&　　总导演组真的野心这么小？满足一点大众的猎奇心理赚赚收视？ &br&　　分集导演水平太低，仅能如此？或权力太大，能够如此？ &br&　　怀着疑惑，细细品读后面部分，当然发现很多不足，在此举些例子： &br&　　1，一些专场非常唐突，比如雪山，收割机，货车之类，要么是时机出现的不对，要么是完全画蛇添足。 &br&　　2，一些解说词的不当，比如养蜂人说带妻子从事甜美的事业，这句文绉绉酸溜溜的话非常不当，与当事人整个纯朴的感觉不符，破坏意境。 就算该丈夫能够表达出这么一种意思，但应该不会是这样的原话。而且，就算他说出“甜美的事业”这句话，制作组也应该从整体艺术氛围上换一种表达方式。&br&　　3，一些自宫行为也是有的，比如借组高速摄影机让我们看清楚甩钓的过程，这个高速摄影机体现在何处真的不得而知。 &br&　　4，太多章节了，都表现的太单薄，有时候，舍得真是一种智慧。比如小花菇片段，纯属画蛇添足。 沙地萝卜片段，太浅尝辄止了。&br&　　5，………… &br&　　………… &br&&br&&/p&&br&&p&基本上，上面所列，是我个人认为的硬伤，硬伤就是让我无法接受的失误。&/p&&p&
至于很多地方，太多地方，对我来说都值得商榷，但没有到无法接受的地步，在这里就不一一列举了。&br&&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&请射我！！！&/b&&/p&&p&&b&喷我！！！&/b&&/p&&p&东方文化最重要的特征就是对文字的热爱，超越世界上任何一个民族。文字崇拜，好的一方面可成就艺术之美，坏的一方面就培养出大批网络喷子：相信我，这里的笔仗是世界上最热闹的。&/p&&p&
这种热闹，我更倾向于认为这是一种“艺术”。&/p&&p&
由于一直以来所受的“非对即错”教育，初级的全民教育本身的对错就这么定义的：“我们说对的，就是对的；我们说错的，就是错的。”这个“我们”反正就是那些人……&/p&&p&
一直以来，缺乏文学批评，艺术批评的教育体系，缺乏辩证思考的锻炼。&/p&&p&加上大部分人的生存环境恶劣，表达自我的途径非常有限，匿名的网络世界成为最廉价最合理的选择。在网络的世界里，能表达自我的，当然是文字艺术。&/p&&p&屌丝的文字艺术，喷子的文字艺术，是的，一种社会性艺术。&/p&&p&
捍卫自己的是非观，为自己的智商站场，最重要的是必须语不惊人死不休地强调自己的“品位”，并以自身的“品味”抨击别人的品位。&/p&&p&
不用怀疑，我是屌丝，也是喷子，也是这社会性文字艺术的一部分。&/p&&p&
长久以来，我一直对网上喷子行为的观察兴趣盎然，并在一些网络角落留下一些毫无意义但颇能引起争论的话题，以收集一些毫无逻辑的人身攻击回复为乐。（在我眼中的毫无逻辑，或许恰恰是符合真理的存在，一个定义前需要一个预设，这个预设本身又需要一个前设，莫能深究也）&/p&&p&
有时候深为自己的自以为是、智商高人一等的感觉为耻！但大多时候，收集那种气急败坏的回复，让我飘飘欲仙，欲罢不能……&/p&&br&&br&&br&&br&&p&再次修改&/p&&p&~！@#￥%……&*（）+——）（*&……%￥#@~@#$%^&)(*&^%+_)(*&^%$#@ &/p&&br&&br&&br&&br&&br&&p&&b&关于抄袭，摆拍，模仿，致敬：&/b&&/p&&br&&p&有人问：“能否从专业的法律角度精确定义抄袭？”------那么请注意前设条件“法律”：法律只是对它能管辖的大多数人的一种共识而已，不代表绝对的真相，法律在事件之后显示效用，事件之前决定行为的只是道德和常识罢了。法律本身就不是精确的，用一个不精确的概念去定义另外一个概念，以绝对的逻辑来说，是行不通的，但只要遵循“符合最大功用”的社会共识，遵循社会群体意识惯性，“抄袭”是可以被议论的，也可以被每个人在个体范围内定义的。&/p&&br&&p&在大部分知识产权领域，是否构成抄袭，法律无法给出精确答案，但作为一种解决争端的最后手段，建立在法律基础上的判例逐一积累，已经在社会个体意识中划下高低不等、界限模糊的价值线。商标、广告语、平面设计、产品设计、美术作品、文学作品等，因为大量的判例，一般大众能够下意识的判断“抄袭与否”，并相信法律给出了答案。事实上，给出答案的不是法律而是以法律为工具（当然“工具”这个词如果用“评判标准”来代替的话可接受会高一些，但离事实更远）的个体或组织。&/p&&br&&p&而影视作品，纪录片，关于抄袭的判例是非常少的，所以，以过往判例来寻求法律的定义，徒劳。为什么纪录片的知识产权争端少？个人认为：a，纪录片的时效性短，“被抄袭方”不存在多大的长尾收益；b，维权成本太高不划算；c，圈子小，顾及脸面。当然，本人私下认为，能拍出像样的纪录片的人，怎么说都是比较体面的主，圈子还是具有很高纯洁性的。&/p&&br&&p&那么，连法律都不能下定义（或者说，法律不曾在此下过定义），个体以什么标准评判？&/p&&br&&p&很简单，是否抄袭，只看你自身喜好，你认为抄袭，你看到的白马采蜜就是抄袭，你认为不是抄袭，你看到的白马采蜜就不是抄袭。&b&而我，坚决的认为是抄袭。并且，是作假。&/b&&/p&&br&&p&在此，我一一展示理由。而认为是致敬的，也一定要坚决的捍卫你的立场，评论栏期待你的留迹。&/p&&p&由于很多人在评论是否抄袭的议论中引入了“借鉴”、“模仿”、“致敬”、“摆拍”这几个概念，在此有必要说说：是否抄袭，归于动机属性，可用来开脱的对应者是“借鉴”、“模仿”、“致敬”，而是否作假，归于技术属性，对应的是“摆拍”。那些用“摆拍”来评论是否抄袭的，用错了工具。&/p&&br&&p&关于是否抄袭：&/p&&br&&p&1，因为这是舌尖系列，所以我一定要认为这是抄袭。这话懂的人应该懂，不懂的人一定不要尝试去弄懂。&/p&&p&2，“借鉴”：任何属于人类的创造物，都是由“借鉴”而来的。面对最轻微、最重大的指责，以“借鉴”来定义，就等于什么也没说（但不代表听的人什么也没听到：看！他放低姿态了，他承认自己的智商站在与我同等的水平线上，以他所握有的资源竟然能感受到来自我的有存在的威胁感）。&/p&&p&3，与抄袭意思相近的词是模仿，白马采蜜这段的所有影视元素，都是原作的复制品。如果你认为这仅仅算是模仿，那么，你是对的，因为“模仿”又是另外一个没有精确定义的词汇。至于我个人意识中，模仿应该不与复制划等号。如果这样的“模仿”满足了舌尖剧组的野心的话，那我绝对地认定这是模仿而不是抄袭：有时候，野心只有60分的东西，却取得90分的成就，未取得的10分却被人挑刺，是跳出者的杞人忧天了。但在另外一个维度，当被指定要求必须达成90分的成就，却以60分精神来要求自己，那就该受谴责了。&/p&&p&4，致敬是一个好名词。窃以为：致敬是这样一种东西，影视作品存在天然的时效性（时间）和区域分割性（空间），创作者受前人的创意激励，将被致敬的作品有意识的再呈现给由于时空不对接而无法欣赏被致敬作品的观众、或者是创作者对前人的创意表达感激与缅怀。而其中，创作者一定在影视作品上映之前，通过各种场合和渠道，尽最大努力，主动的向受众交代借鉴自何处。就算是不那么体面的创作者，也会或多或少的主动发布自己作品是否有致敬的元素。说到底，这是一个动机问题。那么，这次舌尖二的创作人员，在该环节是如何表现的呢？“人家都承认是借鉴的了……”听听这种宽容大度的评论，我该欣慰吗？&/p&&br&&p&关于是否作假：&/p&&p&与是否作假站在同一个语境的是“摆拍”。纪录片中的摆拍，是一个非常严肃的话题。每一个影视工作者如果希望在理论上有所建树，深挖该话题，能产出的优秀论文集都可用火车来拉。大概是这样的，所有关于“人”的主题的纪录片，摆拍程度在无限接近0与无限接近100%之间都是OK的。但一定要符合影片的叙事逻辑。&/p&&p&我为什么咬定这叫作假呢？这是一个技术手段的问题：为了所谓“致敬”，创作人员将原作一一解构，复制，再合成，但是，由于没有事实基础，犯了逻辑错误。首先，该段影片将观众带入了一个设定：蜂窝在40米高的大树上。然后，缠藤，劈出落脚点，爬树。至此，逻辑都是合理的（即使穿插的弟弟仰望的镜头，对逻辑的伤害性不算太严重）。当镜头转移到白马征服横桠的时候，逻辑被完全打破了，推翻了之前“蜂窝在40米高的大树上”的设定（细节我不累述）。&/p&&br&&p&是的，为了满足观众的猎奇心理，而期待从观众中反馈到受尊重感（从片方发布“因为冒险因为卖命所以崇高”的花絮，我嗅到这种渴望）。但，他们没有做好本职工作，丢了手艺，留下了漏洞，供小子我拔粪取乐。&/p&
换一个说法吧。这不是抄袭，直接是作假。 至于运镜什么的，跟BBC差远了（成本是有点限制，技术是有点不如人，关键是诚意严重缺乏）。 解说，剪辑，摆拍，都是抄袭。但我要批的都不是这些浅层次的，而是制作人员当观众SB而作假到让人发指。 这种抄袭的恶劣程…
经评论提醒&b&&u&多！图！预！警！&/u&&/b&要放到最上面才有效，修改过后疏忽了。。。&br&&br&日13点更新：初次阅读可无视。&br&（十分抱歉，中午验算了模型的缩小比例，发现小数点计算错了一位，现已将原答案的“14亿分之一，1.07m，30m”改为“140亿分之一，10.7m，300m”，也就是模型比之前所计算的更大，更空旷了，图片和阅读并无影响，给大家带来的不便，十分抱歉！）&br&&br&——————下面是正文——————&br&&br&很棒的想法（多图），斗胆猜测一下，很多人目前为止依然认为太阳系是这个样子的&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/47a63d8a4840abcbd314ee0de51c34b3_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&255& class=&content_image& width=&400&&&/figure&很眼熟对不对，没错，这就是高中物理书的插图，画的虽然艺术了点，但一般人会认为应该差不了多少吧，或者至少应该是下面这个样子的&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/ccbdd8bf7f0e_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/ccbdd8bf7f0e_r.jpg&&&/figure&很壮观吧，如果这是完全模拟缩小比例的太阳系，模型应该不是很难嘛。。&br&先不说模型的问题，我们来看一些其他图片，太阳系中天体大小比例&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/b38ff96a92dfac0106180f_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&421& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/b38ff96a92dfac0106180f_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/ac977f914b652c_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&421& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/ac977f914b652c_r.jpg&&&/figure&土星和木星好大只对不对，如果太阳出现在图中的话，&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/e8d70da024eed3e28b1d80da15e15e49_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&423& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/e8d70da024eed3e28b1d80da15e15e49_r.jpg&&&/figure&木星土星瞬间被太阳完爆了有木有，知道了体积大小关系，现在就我们用上图的球作为我们微型太阳系的道具，现在我们只需要知道缩小后的距离就OK了。&br&现在我们假定我们模型中太阳的大小为一个苹果大小（直径10cm,这样的话基本与上图基本是1:1比例，更直观），但这时候地球已经很难看到了（下面的一排第五个才是地球。。。），将就一下，&u&现在我们把太阳系缩小到了原来的&b&140亿分之一&/b&&/u& ，那现在地球离太阳有多远呢？看下表&br&&blockquote&水星 距太阳 57,910,000 千米 约等于 5800万千米
&br&金星 距太阳 108,200,000 千米 约等于1.08亿千米 &br&地球 距太阳 149,600,000 千米 约等于1.5亿千米
&br&火星 离太阳 227,940,000 千米 约等于2.28亿千米
&br&木星 距太阳 778,330,000 千米 约等于7.78亿千米
&br&土星 距太阳 1,429,400,000 千米 约等于14.29亿千米
&br&天王星 距太阳2,870,990,000 千米 约等于28.71亿千米
&br&海王星 距太阳 4,504,000,000 千米 等于45.04亿千米
&/blockquote&&u&等比例缩小的话，地球距离太阳大概是&b&10.7m&/b&，直径已经是二十多米了，太空实验室君表示压力很大，那我们算一下最远的海王星，大概是&b&300m&/b&。也就是说你即使把太阳缩小成一个苹果，太阳系模型的直径也有600m。&/u&&br&那么我们按照这个模型做出了的太阳系，要看到整体会是什么样子的呢？&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/b6de10e1f1df5dea_b.jpg& data-rawwidth=&824& data-rawheight=&686& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&824& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/b6de10e1f1df5dea_r.jpg&&&/figure&擦，坑爹呢这是，这不是我想要的太阳系啊，还有，为毛天体一个也看不见，只有四条轨道？？？&br&好吧，四个轨道从里到外分别是，木星，土星，天王星，海王星，里面的轨道太小不显示了。&br&放大一次，这次丛里到外分别是，水星，金星，地球，火星，木星。&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/7df979a44b82c30a316174_b.jpg& data-rawwidth=&756& data-rawheight=&684& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&756& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/7df979a44b82c30a316174_r.jpg&&&/figure&上图最大的圈是前一张图最小的圈，大小自己想象吧，中间几个轨道上的小白点就是行星了&br&
再来张清楚点的，这是水星，金星，地球，火星&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/bedcb34cb_b.jpg& data-rawwidth=&770& data-rawheight=&683& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&770& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/bedcb34cb_r.jpg&&&/figure&值得注意的是，这里面的白点也不是行星真实比例，而只是位置标}