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照片能值多少钱?摄影师,你真的了解摄影价值吗?
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摄影作品值钱吗?
摄影作品具有收藏价值吗?
就这两个问题,
咱们慢慢说!
照片值钱吗?
让我们来看几个例子:
彼得·里克的作品《幻影》2014年以780万澳元(约合人民币3989万元)售出,成为全球最贵的照片。
Rhein II(莱茵河二号),安德烈亚斯 古斯基Andreas Gursky(1999),430万美元
Untitled #96(无题96号),辛迪·舍曼Cindy Sherman(1981),390万美元
Andreas Gursky(安德烈亚斯o古尔斯基)《99 Cent II Diptychon》(《99美分》)(2001),2007年2月在伦敦苏富比拍卖会拍得335万美元。
Alfred Stieglitz(阿尔弗雷德o施蒂格利茨)《Georgia O’Keeffe (Hands) 乔治娅o奥基弗》 (1919),2006年2月在纽约苏富比拍卖会拍得147万美元。
Robert Mapplethorpe 《Andy Warhol 》(1987),2006年拍得64.32万美元。
好了,以上几位单幅作品都以百万美元计的顶尖艺术家我们需要记住,他(她)们证明了照片是可以极其值钱的。但显然,这些作品的价格我们难以参照。
照片的价格是由什么决定的?
我们再来看一个例子:
风中的“龙达”与孩子,西藏(2007)。杨延康 摄
这张照片是杨延康准备用十年去完成的纪实摄影专题《藏传佛教》中的一张。
它的销售信息是这样的:
“34.5×50.5cm该尺寸由艺术家本人银盐手工放制(相纸规格:ILFORD FB银盐紙基相纸)。
独家限量版作品;
博物馆收藏级品质;
每件艺术品均附有艺术家亲笔签名和唯一编号的收藏证书。”
我们可以初步概括,一张(组)照片的价格大致由以下方面来决定:
艺术家现有或潜在的造诣和影响力
作品的完成度以及艺术高度
作品的版数、版次
作品的制作输出工艺
作品的尺寸、媒材
作品是否被艺术家授权认可……
以上图15x22.5cm规格的作品来说,不含装裱的价格是每幅照片1000元人民币,共有200个版数(加上其他规格,这幅作品的版数有526幅)。
也就是说,
一个艺术家知名度越高,或者其未来越是被看好,其作品的评价及重要性越高,版数越少,制作等级越高,并且被艺术家签名和授权销售,作品的价格也越高,或者说收藏后潜在的升值潜力也越高。
当然,某些违背艺术价值规律的炒作和交易是不遵循这个规则的,我们在此不予讨论。
摄影作品具有收藏价值吗?
收藏见多了,但是关于摄影作品的收藏,很多人还是充满了质疑和疑问,因为摄影作品不像画作一样只有一个原稿。那么摄影作品是否还具有收藏价值呢?
我们先用事实说话,大家不妨在看电视剧及电影的时候多留意观察一下,片中很多镜头里都可以看到主人公家中、办公室里挂着一些摄影作品:
书架上是 亨利·卡蒂尔-布列松 的摄影作品
电影《偷心》里出现的摄影作品
美剧《纸牌屋》里出现的挂墙摄影作品
可见,在如今全球范围内的当代艺术市场中,人们对于摄影作品的喜爱程度逐年加深,购买收藏的人也越来越多。
自1980年代以来,摄影艺术市场的表现引人注目,艺术品投资家认为,尽管摄影作品的价格不断升高,但摄影市场的实际价值尚未被完全挖掘出来,不少作品的价值明显地被低估了。而这与大众对摄影的一些误解或浅显的理解是息息相关的。
画廊代理销售摄影作品
照片是有生命的
照片承载的图像,并非隔绝于时空,而是随着它的观看者一起成长,它的生命长度便取决于被观看、被辨析、被珍藏的短暂还是久恒。
照片进入数码时代以后,与之前的影像产生质的变化,不仅仅是被鲍德里亚所描述的拟像(Simulacra),大部分影像在它诞生的同时就死去了,再因为呈现介质的简单,在加速了图像的复制并扩散以后,又被迅速地消解。
但总有一种图像会以另一种姿态,以生命体的方式被留存并以时间滋养,和我们一同成长。
比如古老的摄影技术,有一些老影像由于采用了古老的摄影技术,比如达盖尔银版摄影术、湿版摄影术等,当今已经几乎没有人懂得运用。这些古老技术反而成就了这些影像理所应当的稀缺性和重要性。自然,对这类影像的估价就会相应提高,并且越是随着时间的推移,价值也会越来越大。
照片记载内容的稀缺性,当摄影技术不再是难题,那么用技术来提升摄影作品的价值变得不切实际,因此照片记载的内容成了决定照片价值的因素。像下面这些作品,由于那个时代已经离我们远去,这些影像就成了反映当时社会风貌的重要史料,随着时间的推移,照片的价值会越来越大。
1917年,四川省理县,时任杂谷屯守备的高益斋(藏族)与妻子索黛玉及孩子。
1919年,河北保定,育婴堂收养的弃儿。
济南,太庙里的香客
对摄影作品的“傲慢与偏见”
误解1:照片是可复制的,所以不值得收藏
许多人认为,照片是可以重复印制的东西,所以它的价值就不具备“孤本”的意义,不值得收藏。但是在这一点上,成熟的欧美摄影收藏市场早就给了我们提示:摄影作品的买卖可以参考版画的方式,通过控制印量(版数)来保证作品的收藏价值。
误解2:摄影太简单,按下快门就行
这种过于肤浅的理解严重阻碍了影像艺术在中国的普及。在欧美和日本,影像艺术在市场上早已被接受,2006年纽约苏富比拍卖的王庆松的照片《跟我学》,以超过31万美元的价格成交,实在是给中国图片艺术家打了一针强心剂。而中国的影像艺术市场,从2001年才开始启动,而当代摄影作品出现在拍卖会上时,仅仅只有两件作品。
《跟我学》,王庆松。120x300厘米, 2003年
2008年伦敦佳士得秋拍中,作品《跟我学Follow Me》在“战后当代艺术日场(二)中国艺术品部分”中,以万元人民币的价格成交。
王宁德《有形之光——浮萍》,2013年。香港巴塞尔艺术展上售价约5万美元。
疑问:摄影作品的收藏价值何在?
摄影作品价值的衡量是多方面的,拍摄时所处的年代、摄影师传达的思想、作品内涵及时代意义等,多方面的因素决定了一张作品的价值。摄影作品不仅有艺术价值,它们的历史文献价值同样不可小觑,而这种独特的价值是其它艺术品很难具有的。
艺术家王庆松:“摄影作品的价值还是在于,个人的态度要在大的文化背景中独立出来,通过造型语言和视觉效果传达出它的文化意义,综合呈现出摄影作品的收藏价值。
因为有这些偏见的存在,使得摄影作品收藏发展缓慢。
摄影作品收藏前景乐观
事实上,现在正是收藏摄影作品的好时机。摄影艺术品与其它艺术品相比,发展潜力更大,如果及时进入这个市场,也许可以以较低的价格收到高质量的作品,这些作品的增值潜力十分可观。
斯蒂芬·伯洛夫在《收藏摄影作品的回报能有多高?》一文中对1987年到1997年间的美国摄影收藏与美国的股市投资进行了对比:
“让我们这样讲,自1987年美国股市崩盘以来,美国股市经历了历史上最为辉煌的十年‘牛市’。但假如你当时也在摄影图片市场进行了正确的投资,那么你得到的回报甚至会超越股市。”
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在灵溪镇,一枚&袁大头&以150.8万元价格成交。随后,买卖双方都将对方告上法庭。卖方要求买方支付剩余的150.8万元货款,买家要求卖方退还已支付的150万元货款。
  7月22日上午,在县法院第六审判庭内,两位灵溪古玩界藏友唇枪舌战,对簿公堂。旁听席上坐着10来位藏友,大多是双方熟人。庭审时,买方陈先生没请律师,辩护时情绪有些激动和急躁,主审法官时不时对他加以引导;卖方庄先生请了一律师,神态相对放松。他们争论的焦点还得从一枚&袁大头&说起。
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  陈先生是入行古玩二十余年的老玩家了,平时喜欢收藏古钱币。去年9月中旬,熟人庄先生向他兜售一些古钱币,期间,庄先生拿出一枚民国三年袁大头2角银币,说是从泰顺农村一个七八十岁的老人家处收来的,若不信,可以带他去走一趟。陈先生将钱币拿在手里,掂量了下,发现上面带有&L.G&签字,暗想这可是稀有东西,爱不释手。
  陈先生虽然是个老玩家,但也第一次接触这么个&稀有品&,心里没底。9月19日,谨慎的他拍下了&袁大头&图片,发到钱币论坛&古泉园地&上让大家帮忙鉴定。然在第二天日晚上7点左右,陈先生还是动心了,在没有第三方在场的情况下,经过一番讨价还价,最后以5.8万元的价格拿下这枚银币。因为现金不够,他先支付了30万元,余下280万元打了欠条。
  交易当晚,他就开始后悔了
  据陈先生论述,在庄先生离开时,他说了句&若东西不对,是要退的&,但对方回了句&钱到我的手,退是不可能的&,就离开了。这话让他紧张,遂上网比照图片,越看越感觉&L.G&签字像特意刻上去的。
  交易当晚,他就开始后悔了。随后几天,钱币论坛&古泉园地&上陆续有人认为是改刻。这时,陈先生坐不住了,他委托浙江省收藏协会钱币委员,也认定&L.G&系人为加刻上去。
  在随后的一个月,陈先生两次找行内藏友做中间人,希望对方退货还钱,但均遭拒绝。期间,陈先生还向公安机关报了案。
  最后,卖家庄先生不干了,他指责对方破坏行规,让自己声誉受影响。今年1月26日,庄先生一纸诉状将陈先生告上法院,要求对方偿还余下的货款280万元。
  陈先生接到了庄先生要求其还欠款的法院传票,急忙提起反诉。
  4月22日上午,县法院开庭审理,双方唇枪舌战无果,法院将择日继续开庭。
  藏品是民国三年铸造的精品袁世凯银元。民国三年&袁大头&正面为袁世凯五分侧面像,上列&中华民国三年&六字,背面两条嘉禾,左右交互,下系结带,中铸&壹圆&二字。即使是&百年高龄&,但是仍然保存完整,品相较好。
  一枚小小的古钱币,蕴藏着丰富的历史元素。如今遗传在世的精品古钱币虽然并不多,但是每枚精品古币价值却是不菲。古钱币的价格是由存世量、艺术价值和历史价值判断的,而且随着市场供需关系的变化而产生不同程度的波动。
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