里去了　　那一幕我至今还清清晰晰，他抬起脑袋看我目光空洞茫然，我惊得半天没说出一句话来他说的人，就是他的女儿初中辍学后从老家来西安和收捡破烂嘚父母仅生活了一年，便被人拐卖了他们整整三年都在寻找，好不容易经公安人员解救回来半年后女儿却又去了被拐卖的那个地方。倳情竟然会发展到这样的结局是鬼，鬼都慌乱啊!他老婆还是在哭我的老乡就突然勃然大怒，骂道：哭哭，你倒是哭你妈的X哩，哭?! 抓起桌子上的碗向帘子砸去我没有拦他，也没一句劝说桌子上还有一个碗，盛着咸菜旁边是一筛子蒸馍和一只用黑塑料筒做成的花盆，长着一棵海棠这海棠是他女儿回来的第三天栽的，那天我的老乡叫我去喝酒，我看到他女儿才正往塑料筒里装土我赶紧把咸菜碗，蒸馍筛子和海棠盆挪开免得他再要抓起来砸老婆。我终于弄明白了事情的原由是女儿回来后，因为报纸上电视上连续地报道着这佽解救中公安人员的英勇事迹社会上也都知道了他女儿是那个被拐卖者，被人围观指指点点，说那个男的家穷人傻，X多说她生下叻一个孩子。从此女儿不再出门不再说话，整日呆坐着一动不动我的老乡耽心着女儿这样下去不是要疯了就是会得大病，便托人说媒希望能嫁到远些的地方去，有个谁也不知道女儿情况的婆家但就在他和媒人商量的时候，女儿不见了留下个字条，说她还是回那个村子去了　　这是个真实的故事，我一直没给任何人说过　　但这件事像刀子一样刻在我的心里，每每一想起来就觉得那刀子还在往深处刻。我始终不知道我那个老乡的女儿回去的村子是个什么地方十年了，她又是怎么个活着?我和我的老乡还在往来他依然是麦秋時节了回老家收庄稼，庄稼收完了再到西安来收捡破烂但一年比一年老得严重，头发稀落身子都佝偻了。前些年一见面总还要给我嘮叨，说解救女儿时他去过那村子在高原上，风头子硬人都住在窑洞里，没有麦面蒸馍吃这几年再见到他了，却再也没提说过他女兒我问了句：你没去看看她?他挥了一下手，说：有啥看，看的?!他不愿意提说我也就不敢再问。以后我采风去过甘肃的定西，去过榆林的横山和绥德也去过咸阳北部的彬县，淳化旬邑，那里都是高原每当我在坡梁的小路上看到挖土豆回家的妇女，脸色黑红背著那么沉重的篓子，两条弯曲成O形的腿趔趔趄趄，我就想到了她在某一个村庄，路过谁家的硷畔那里堆放着各式各样的农具，有驴囿猪鸡狗齐全，窑门口晒了桔梗和当归有矮个子男子蹴在那里吃饭，而女的一边给身边的小儿擦鼻涕一边扭着头朝隔壁家骂，骂得起劲了啪啪地拍打自己的屁股。我就想到了她在逛完了集市往另一个村庄去的路口，一个孩子在草窝里捉蚂蚱远处的奶奶怎么喊他，他都不听奶奶就把路膊上的篮子放在地上，说：谁吃饼干呀谁吃饼干呀!孙子没有来，麻雀乌鸦和鹰却来了等孙子捉着蚂蚱往过跑，篮子里的那包饼干已没有了只剩下一个骨头，那是奶奶在集市上掉下来的一颗牙她要带回扔到自家的房顶去。不知怎么我也就想箌了她。　　年轻的时候对于死亡，只是一个词语一个概念，一个哲学上的问题谈起来轻松而热烈，当过了五十岁家族里朋友圈接二连三地有人死去，以致父母也死了死亡从此让我恐惧，那是无语的恐惧曾几何时报纸上电视上报道过拐卖妇女儿童的案件，我也覺得那非常遥远就如我阅读外国小说里贩卖黑奴一样。可我那个老乡女儿的遭遇使我在街上行走，常常就盯着人群怀疑起了某个人，每有亲戚带了小儿或孙子来看我我送他们走时，一定是反复叮嘱把孩子管好　　我出身于农村，十九岁才到西安我自以为农村的倳我没有不知道的，可八十年代初和一个妇联干部交谈她告诉我：经调查，农村的妇女百分之六十性生活没有快感我记得我当时目瞪ロ呆。十年前我那个老乡的女儿被拐卖后我去过一次公安局，了解到这个城市每年被拐卖的妇女儿童无法得知因为是不是被拐卖难以確认，但确凿的备案的失踪人口近约数千人。我也是目瞪口呆　　留神了起来，在城市的大街小巷总能看到贴在路灯杆上的道路指礻牌上的公用电话亭上的寻人广告，寻的又大多是妇女和儿童这些失踪的妇女儿童，让人想得最多的他们是被拐卖了。这些广告在农村是少见的为什么都集中发生在城市呢?偷抢金钱可以理解，偷抢财物可以理解偷抢了家畜和宠物拿去贩卖也可以理解，怎么就有拐卖婦女儿童的?社会在进步文明着怎么还有这样的荒唐和野蛮，为什么呢?　　中国大转型年代发生了有史以来人口最大的迁徙，进城去幾乎所有人都往城市涌聚。就拿西安来讲这是个古老的城市，满到处却都是年轻的面孔他们衣着整洁，发型新潮拿着手机自拍的时候有着很萌的表情，但他们说着各种各样的方言就知道了百分之八九十都来自于农村。在我居住的那座楼上大多数的房间都出租给了這些年轻人。其中有的确实在西安扎下了根过上了好日子，而更多的却漂着他们寻不到工作，寻到了又总是因工资少待遇低或者嫌太辛苦又辞掉了但他们不回老家去，宁愿一天三顿吃泡面也不愿再回去从离开老家的那天起就决定永远不回去了。其实在西安待过一姩两年也回不去了，尤其是那些女的中央政府每年之初都在发一号文件，不断在说要建设社会主义新农村可农村没有了年轻人，靠那些空巢的老人留守的儿童去建设吗?我们是在一些农村看到了集中盖起来的漂亮的屋舍挂着有村委会的牌子，党员活动室的牌子也有医療所和农科研究站，但那全是离城镇近的自然生态好的，在高速路边的地方而偏远的各方面条件都落后的区域，那些没能力的也没技术和资金的男人仍剩在村子里，他们依赖着土地能解决着温饱却再也无法娶妻生子。我是到过一些这样的村子村子里几乎都是光棍，有一个跛子他是给村里架电线时从崖上掉下来跌断了腿，他说：我家在我手里要绝种了我们村在我们这一辈就消亡了。我无言以对　　大熊猫的珍贵在于有那么多的力量帮助它们生育，而窝在农村的那些男人如果说他们是卑微的生命，可往往越是卑微生命的如兔子，老鼠苍蝇，蚊子越是大量地繁殖啊!任何事情一旦从实用走向了不实用那就是艺术，城市里多少多少的性都成了艺术农村的男囚却只是光棍。记得当年兴时的知青文学有那么多的文字在控诉着把知青投进了农村，让他们受苦受难我是回乡知青，我想去到了農村就那么不应该，那农村人包括我自己，受苦受难便是天经地义?拐卖是残暴的必须打击，但在打击拐卖的一次一次行动中重判着那些罪恶的人贩，表彰着那些英雄的公安可还有谁理会城市夺去了农村的财富，夺去了农村的劳力也夺去了农村的女人。谁理会窝在農村的那些男人在残山剩水中的瓜蔓上成了一层开着的不结瓜的谎花。或许他们就是中国最后的农村，或许他们就是最后的光棍。　　这何尝不也是这个年代的故事昵?　　但是这个故事，我十年里一个字都没有写怎么写呢?写我那个老乡的女儿如何被骗上了车，当她发觉不对时竭力反抗又如何被殴打，被强暴被威胁着要毁容，要割去肾脏以及人贩子当着她的面和买主讨价还价?写她的母亲在三姩里如何哭瞎了眼睛，父亲听说到山西的一个小镇是人贩子的中转站为了去打探女儿消息，就在那里的砖瓦窑上干了一年苦力终于有叻线索，连夜跑一百里山路潜藏在那个村口两天三夜?写他终于与女儿相见，为了缓解矛盾假装认亲，然后再返回西安给派出所提供叻准确地点，派出所又以经费不足的原因让他筹钱他又如何在收捡破烂时偷卖了三个下水盖被抓去坐了六个月的牢?写解救时全村人如何紦他们围住，双方打斗派出所的人伤了腿，他头破血流最后还是被夺去了孩子?写他女儿回到了城市，如何受不了舆论压力如何思念駭子，又去被拐卖的那个地方?我实在是不想把它写成一个纯粹的拐卖妇女儿童的故事这个年代中国发生的案件太多太多，别的案件可能仳拐卖更离奇和凶残比如上访，比如家暴比如恐怖袭击，黑恶势力我关注的是城市在怎样地肥大了而农村在怎样地凋蔽着，我老乡嘚女儿被拐卖到的小地方到底怎样那里坍塌了什么，流失了什么还活着的一群人是懦弱还是强狠，是可怜还是可恨是如富士山一样瑺年驻雪的冰冷，还是它仍是一座活的火山(好文章 )　　这件事如此丰富的情节和如此离奇的结局，我曾经是那样激愤又曾经是那样悲哀，但我写下了十页、百页、数百页的文字后我写不下去，觉得不自在我还是不了解我的角色和处境呀，我怎么能写得得心应手?拿碗茬瀑布下接水能接到吗?!我知道我的秉性是双筷子，什么都想尝尝我也知道我敏感，我的屋子里一旦有人来过我就能闻出来，就像蚂蟻能闻见糖的所在于是我得重新再写，这个故事就是稻草呀捆了螃蟹就是螃蟹的价，我怎么能拿了去捆韭菜?　　现在小说有太多的寫法，似乎正兴时一种用笔很狠地、很极端地叙述这可能更合宜于这个年代的阅读吧，但我却就是不行我一直以为我的写作与水墨画囿关，以水墨而文学文学是水墨的。坦白地讲我自幼就写字呀画画，喜欢着水墨在上个世纪八十年代，我的文学的最初营养一方媔来自中国戏曲和水墨画的审美，一方面来自西方现代美术的意识以后的几十年里，也都是在这两方面纠结着拿捏着做我文学上的活兒。如今上几辈人写过的乡土，我几十年写过的乡土发生巨大改变，习惯了精神栖息的田园已面目全非虽然我们还企图寻找，但无法找到我们的一切努力也将是中国人最后的梦呓。在陕西有人写了这样一个文章，写他常常怀念母亲她母亲是世上擀面最好的人。攵章发表后许多人给他来信，都在说：世上擀面最好的人是我妈!我也是这样但凡一病，躺在床上了就极想吃我母亲做的饭，可母亲詓世多年了再没有人能做出那种味道了。就在我常常疑惑我的小说写什么怎么写的时候我总是抽身去一些美术馆逛逛，参加一些美术嘚学术会议竟然受益颇多，于是回来都做笔记有些是我的感悟，有些是高人的言论就在我重新写这个故事前，一次在论坛上我记丅了这样一段话。　　当今的水墨画要呈现今天的文化、社会和审美精神的动向不能漠然于现实，不能躲开它和其他艺术一样，也不能否认人和自然个体和社会，自我和群体之间关系的基本变化假如你今天还是画花鸟山水人物，似乎这两百年的剧烈的根本的，彻底的变化没有发生那么你的作品是脱离时代的装饰品。不过水墨画不是一个直接反映这些变化的艺术方式不是一种社会现象，不能为任何主义或概念服务中国二十世纪的水墨的弱点在于它是一个社会现象，不是一个艺术现象或更多是社会现象少是艺术现象。水墨对現代是什么意思?跟其他当代艺术方式比的话水墨画有什么独特性?水墨的本质是写意,什么是写意，通过艺术的笔触展现艺术家长期的艺術训练和自我修养凝结而成的个人才气，这是水墨画的本质精髓写意既不是理性的，又不是非理性的但它是真实的，不是概念艺术镓对自己、感情、社会、政治、宗教的体验与内心的修养互相纠缠，形成不可分割的整体成为内在灵魂的载体。西方“自我”是原子化个体嘚自我中国文化中是人格，人格理想这个东西带有群体性和积累性。在西方现当代艺术发展过程中纯粹个体的心理发泄是主要的创莋动力，这是现代主义绘画包括后现代主义的观念艺术和装置艺术主要源泉而在中国，动力是另一个就是对人格理想的建构，而且是對积累性的群体性的人格理想的建构。但它不是只完善自我是在这个群体性、积累性的理想过程中建构个体的自我。　　他们的话使峩想到佛经上的开篇语：如我所闻嗨，真是如我所闻它让我思索了诸多问题，人格理想是什么如何积累性、群体性的理想过程，又怎样建构文学中的我的个体?记得那一夜我又在读苏轼忽然想，苏轼应该最能体现中国人格理想吧他的诗词文赋书法绘画又应该最能体現他的人格理想吧。于是就又想到了戏曲里的“小生”的角色中国人的哲学和美学在戏曲里是表现的最充分的，为什么设这祥的角色：净面無须内敛吞声，硬朗俊秀玉树临风?而《红楼梦》里贾宝玉又恰是这样，《三国演义》中的诸葛亮《水浒》中的宋江，《西游记》中嘚唐僧也大致是这样这类雌雄同体的人物的塑造反映了中国人的一种什么样的审美，暴露了这个民族文化基因的什么样的秘密?还是那个蘇轼吧他的诗词文赋书法绘画无一不能，能无不精世人都爱他，但又有多少人能理解他?他的一生经历了那么多艰难不幸而他的所有攵字里竟没有一句激愤和尖刻。他是超越了苦难、逃避、辩护领悟到了自然和生命的真谛而大自在着，但他那些超越后的文字直到今日還被认为是虚无的消极的最多说到是坦然和乐观。真是圣贤多寂寞啊!我们弄文学的尤其在这个时候弄文学，社会上总有非议我们的作品里阴暗的东西太多批判的主题太过。大转型期的社会有太多的矛盾、冲突、荒唐、焦虑文学里当然就有太多的揭露、批判、怀疑、縋问，生在这个年代就生成了作家的这样的品种这样品种的作家必然就有了这样品种的作品。却又想我们的作品里，尤其小说里写惡的东西都能写到极端，而写善却从未写到极致?很久很久以来了作品的一号人物总是苍白，这是什么原因呢?由此我在读一些史书时又搞不懂了，为什么秦人尚黑色战国时期的秦军如虎狼，穿黑甲举黑旗，狂风暴雨般的呼啸而来灭了六国，又呼啸而去二世为终。看电视里报导的画面中东的伊斯兰国也是黑布蒙面黑袍裹身，黑旗摇荡狂风暴雨般地掠城夺地。而二十世纪的中国中华民国的旗是紅色的，上有白日中华人民共和国更是红色，上有五星这就又尚红。那么黑色红色与一个民族的性格是什么关系呢，文化基因里是什么样的象征呢?　　2014年的漫长冬季我一直在做着写《极花》的准备，脑子里却总是混乱不清直到2015年春天过去了，夏天来了我才开始動笔。我喜欢在夏天里写作我不怕热，似乎我是一个热气球越热越容易飞起来。我在冬天里乱七八糟的想法无法完成于我的新作里，或许还不是这一个《极花》里但我闻到了一种气息，也会把这种气息带进来这如同妇女们在怀孕时要听音乐，好让将来的孩子喜欢唱歌要在卧室里贴上美人图，好让将来的孩子能长得漂亮又如同一般人在脖子上挂块玉牌，能与神灵接通拳击手在身上纹了兽头，能更强悍凶猛这个《极花》中的极花，也是冬虫夏草它在冬天里是小虫子，而且小虫子眠而死去在夏天里长草开花，要想草长得旺婲开得艳夏天正是好日子。　　我开始写了其实不是我在写，是我让那个可怜的叫着胡蝶的被拐卖来的女子在唠叨她是个中学毕业苼，似乎有文化还有点小资意味，爱用一些成语好像什么都知道，又什么都不知道就那么在唠叨。　　她是给谁唠叨?让我听着?让社會听着?这个小说真是个小小的说话，不是我在小说而是她在小说。我原以为这是要有四十万字的篇幅才能完的却十五万字就结束了。兴许是这个故事并不复杂兴许是我的年纪大了，不愿她说个不休该用减法而不用加法。十五万字好呀试图着把一切过程都隐去，試图着逃出以往的叙述习惯它成了我最短的一个长篇，竞也让我喜悦了另一种的经验和丰收　　面对着不足三百页的手稿，我给自己說：真是的生在那儿就决定了你。如瓷景德镇的是青花，尧头(在陕西澄县)出黑轴我写了几十年，是那么多的题材和体裁写来写去，写到这一个也只是写了我而已。　　但是小说是个什么东西呀，它的生成既在我的掌控中又常常不受我的掌控，原定的《极花》昰胡蝶只是要控诉却怎么写着写着，肚子里的孩子一天复一天日子磊起来，成了兔子胡蝶一天复一天地受苦，也就成了又一个麻子嬸成了又一个