美军在发动战争前最典型的几个征兆 这个动作极可能表明要动手了-黄山168旅游网
国造词艺术最是精妙，&&一词先&国&后&家&。没有国家的，哪里来的的安居呢？而一个国家是否是真正的强大，首先看的就是一个国家的是否强大。相比以前我们用小兵加就敢对上的，那是没有别的办法！只有这个可行！但是的告诉我们，如果还要用小兵加步枪去干翻大炮基本是不可能完的事！因为化军事力量是与强壮的共同创造出来的，缺一不可！的和称手的武器再加上强壮又聪明的战士，那就是令人畏惧的！所有的都是在野蛮的基础上建立的，如果没有足够的&野蛮&就无法讲&文明&！那么的军事究竟是怎么建立起来的呢？军事上又有哪些令人一听就畏惧不已的武器和人物呢？就让小编来为你揭秘。
俗话说得好，树欲静而风不止，即便是做的在细致的，在爆发之前都会有一些征兆。后，先后发动过很多场大大小小的，如海外战争、战争、战争和战争、战争等，都是一些比较大型的战役。而且这些都是美军所发动的海外战争，海外进行，无疑会调动大量的作为战争的，从这么多战役中我们能否寻觅到美军在发动战争前是否会有一些征兆呢？
1941年9月，在的一所内，学院的教授以及日本兼官便给们上了这样一堂课，而内容恰好是以将的作为偷袭的，课堂上让学生们发挥想象，这场战役该怎么打。而谁也不曾想到，一些学生各抒己见，将所有意见归总后制定出了一套完整详细的偷袭，而这些学生怎么也没想到，他们竟也是这起战争的始作俑者，正是这样的作战才使得日本在偷袭珍珠港中&大获全胜&。从这里面我们也不难看出，不会无缘无故去上一趟模拟一个军事战争的课，所以这一点可以作为战争前奏的判断依据。
我们再看阿富汗战争，在战争前夕，美军大转移可能会受到打击的，因为美国即便要发起战争也不会让自己的笼罩在炮火中，美国这么做是减少在战争中的不必要，转移侨民也是美国的主要做法之一。当我们看到美一旦转移民众的现象时，也就意味着，要不了多久，美军也许就会动手了。在过后，美军就会在毫无预兆的情况下大规模的集结和调动，纵观多长战役，我们不难发现，都是美先动手，因为美军认为，先下手为强，永远不做的那。
我们知道，美国是，拥有一流的海军。和核是美海军最得意的利器，因此不管大小事务，美都喜欢先把航母亮出来，在海上溜一圈，先形成威慑。航母作为海外作战的大型军事，说没有威慑力那是不可能的。因此军事曾指出，如果美军在短内集结3艘航母进行扎堆，最可能动手的征兆。因为航母时所需要的费用大家可想而知，没有谁会随便把航母进行集结远航，更何况是3艘，即便是财大气粗的美国也不会轻易那样做，如果那样的情况出现了，那么一定有情况。
当然，这些动静比较大的一些征兆以外，也有很多一些细微的表现，比如还有一些不起眼的也往往是美军采取军事行动前的。一般如果美国部发通知说，让所有外出度假的全部回到原部队待命，那么往往这就是预示着有行动了。或者听到大批民用或者民用等被征用的国防时，这就要提高警惕了，因为很可能是美军要动手的前兆。
见识到了军事的发展，了解了一些强大的武器，认识了一些在军事上赫赫有名的人物，大家心里是否有想呢？小编感觉非常震撼人心呢！小编认为，一个国家就像一，而的就是这个人说话时的强大后盾，如果一个国家没有足够强悍的力量自己，那么他就没有张口说话的机会，只会遭受到别人的欺负！所以，军事力量是一个国家最不能缺少的力量，在化的中，只有有了铁血的硬气！才能成为自己的！
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中国造词艺术最是精妙，&国家&一词就是先&国&后&家&。没有国家的强盛，哪里来的国民的安居呢？
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想看懂年度巨片《星际穿越》必看的15部科幻片
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11月12日，影迷万众期待的《星际穿越》将在我国公映。我们选出15部最具代表性的太空电影，而曾经启发过诺兰的那五部作品也正包含其中。看过这些电影后也许你会更好的理解诺兰的这部《星际穿越》。（文/方聿南）
11月12日，影迷万众期待的《星际穿越》将在我国公映。这一回，广受推崇的神级导演克里斯托佛·诺兰将目光瞄准了人类文明的未来和广袤的宇宙，讴歌了一段奔向天外坐标寻找全人类生机的无畏探险。一方面，影片形同一部纪实科教电影，所有细节都有据可依，毫无激光枪和外星人入侵的花哨，另一方面，剧本基于物理学家基普·索恩的时空穿梭理论，对于地外空间的想象极尽天马行空，牵涉黑洞、虫洞、广义相对论、万有引力等形形色色的理论，延伸出无尽时空中的无尽可能。正如《帝国》所评论的，这是一出超越想象的关于太空和时间的歌剧。当然，诺兰虽牛，也是站在巨人的肩膀上，在接受采访时，他透露有五部（《2001太空漫游》《异形》《第三类接触》《太空先锋》《超时空接触》）太空电影对自己创作《星际穿越》产生过影响。望眼欲穿的影迷们假如适当补习一下经典的太空电影，对欣赏和理解《星际穿越》，应该是大有裨益的。为此，我们选出15部最具代表性的太空电影，而曾经启发过诺兰的那五部作品也正包含其中。（文/方聿南）《2001太空漫游》（1968）400万年前，一块神秘黑石启发猿人的智慧大幅度跃进；公元2001年，黑石又指引人类升入太空，通过虫洞进入宇宙深处，与智慧生命做进一步的接触。作为一部科幻片，《2001》高度忠实于现实物理法则，并对30多年后的未来世界做出全方位的想象，库布里克聘请多位专家顾问，不惜工本力求尽善尽美，大到智能电脑的无孔不入，太空站的内饰，飞船航行的静寂无声，小到位数更多的电话号码、信用卡的广泛使用、语音识别功能，甚至能找到iPad的原型。片中的飞船和太空特效至今仍令人信服而震撼有加，它们更像是纪录片中栩栩如生的现实影像，而不是虚构故事中的电影特技，在古典乐章的伴奏下，影像被烘托至超凡脱俗的境界。片中的情节和人物都被弱化，不以曲折跌宕的悬念来刺激情绪，追求的只是一种虚幻奇妙而回味无穷的体验。结尾高度开放，将冥冥中主宰一切的智能生命化作虚无的留白，赋予观众巨大的思想冲击力。《人猿星球》（1968）改编自法国作家皮埃尔·布尔同名科幻小说，著名悬疑电视编剧罗德·瑟林操刀剧本，讲述了一个令人震惊的故事：3955年，宇航员乔治·泰勒的飞船坠落在一个未知的星球，这里的人类臣服在类人猿的统治下，而猿类也和人类一样有着等级制度。泰勒遭到猿类博士的百般迫害，借助两名猿类科学家的帮助，他证明了人类的文明成果，并逃出人猿控制。当他行走在海滩上，突然看到了坍塌的自由女神像，原来飞船经过虫洞来到了2000年后的地球。上世纪60年代，冷战的阴云笼罩西方国家，片中影射人类通过核战争摧毁了自己，与冷战思潮不谋而合，因而具有难以言喻的震撼效果。惊世骇俗的世界设定，“换位思考”的故事情节，晴天霹雳又意味深长的结局，给人以无穷遐想和反思，令全球刮起一阵人猿风，并一直持续到今年翻拍的《猩球黎明》。《飞向太空》（1972）影片改编自波兰科幻小说家莱姆的同名原著，宇航员克里斯前往索拉里斯星球的航天站调查事故，驻守那里的三名科学家之一已自杀身亡，其余两人也都魂不守舍，而克里斯很快也产生精神幻觉，甚至遇到了已死去了十年的妻子。最后他发现，原来索拉里斯星上的大洋竟是具有意识的智慧生命，航天站上所有的一切，都是大洋扫描了来访者的大脑皮层后制造出的实验品。相比常规的太空电影，本片的太空旅行不仅表现人类对宇宙疆域的开拓，更有对自身潜意识的深入探索。神秘莫测的大洋恰如一面镜子，照出了人类内心的种种幻象，影片也重申了人以自身丈量万物的习惯性和局限性。事实上，塔可夫斯基对此片并不满意，他认为全片的主题在于内心，那层科幻的外衣完全是全无必要的。这种说法不能算吹毛求疵，然而，尽管《飞向太空》不是塔可夫斯基最好的电影，却仍是太空电影中最深邃肃穆，最触及灵魂的杰作之一。2002年美国导演索德伯格翻拍此片，成就不如原版。《星球大战》（1977）《星球大战》可说是生逢其时，70年代占据好莱坞的仍是粗粝的现实主义风，为数不多的科幻电影多走悲观厌世和恐惧反思路线。卢卡斯书写了一个神话与英雄的传奇故事，横空出世，让观众在如痴如醉中，与充满愤怒和颓废的70年代诀别，好莱坞从此跨入了一个五彩缤纷的新纪元。时至今日审视这个故事，依然令人兴奋不已，邪恶残暴的银河帝国，年轻无畏的勇士游侠，身怀绝技的长者，勇敢美艳的公主，举止逗趣的机器仆从，形态各异的外星怪兽，呼啸的飞船，恢弘的死星，各色视觉特效层出不穷。《星球大战》启发了好莱坞，让他们发掘了新时代大制作的秘密公式，那就是奇观式的视听效果，青少年智力水平的剧情设置，配以美国传统保守的主流价值观，时至今日，这仍是绝大多数好莱坞巨片赖以吸金的固定搭配。《星球大战》不仅深刻影响了后来拍摄的一系列科幻电影，而且对整个美国和世界流行文化都产生了深远的影响。难怪里根总统要用“星球大战”为自己的战略防御倡议命名。《第三类接触》（1977）1977年，《第三类接触》与《星球大战》一齐掀起太空科幻片的热潮。与后者不同的是，这部斯氏经典没有五彩斑斓的太空激战和奇形怪状的超级武器，它以二战后沸沸扬扬的UFO劫持事件为话题，牵出一段人类与外星人充满和平与善意的邂逅。影片采取多线平行的结构，单身母亲吉莉安的孩子被外星人所吸引，并在一个深夜被劫走；电工罗伊被飞碟发出的光线烧伤后，脑中回荡奇怪的幻觉和神秘音符，并开始狂热地寻找外星人；与此同时，一支法美联合科学小组在世界各地寻找遗失的船只、飞机，并解读出外星人留下的线索；他们最终汇集在外星人的指定地点，见证巨型飞船的降落。片中最标志性的也是这段高潮，科研人员与外星生命取得了沟通，采用的是宇宙共通的艺术形式——音乐。当外星飞船从小山背后缓缓洞现，时间仿佛凝固，每个人都抬头仰望，场面犹如一种庄严的朝圣仪式。双方的对话从生疏到熟练，最后共同演奏出一首气势不凡的交响乐，历史性的一刻来临，两个文明之间激荡出智慧的火花。《星际旅行》（1978）曲速引擎，虫洞理论，超光速旅行，都是现实中物理学的重要课题，但大多数人对这些名词的了解，却是源于《星际旅行》。进取号的船员便是通过压缩时空，航行在浩瀚的宇宙空间。不像它的那些续集，《星际旅行》电影首部曲最能继承原版的探索精神。一团硕大无朋、无坚不摧的高能离子云，逐渐紧逼威胁地球的安全，进取者号的船员数次试探交锋后，发现所要面对的竟是三百年前太空总署发射的航海家六号探测器。这一令人哑然失笑的真相，充满了想象力与合理性，航海家六号被一个机械文明接收并改造后，重新送往地球，在归程中，它积累了大量知识，进化出了自我意识，并迫切希望面见自己的创造者。正如人类将《圣经》和《物种起源》奉为典籍，正如每个孩子都会追问自己的来源，《星际旅行》反映的是所有智慧生物都孜孜探寻的话题：生命起源。《异形》（1979）《异形》是一代观影人集体的银幕噩梦，其巨大的成功，在之后几十年内催生出多部续集、前传和外传。但没有一部能像首部曲，用单纯的恐怖来俘获观众，即使在30多年后的今天，依然令人手脚冰凉，掩面破胆，尖叫连连。70年代末正是冷战高峰，处于核子阴影笼罩下的人们，被精神压力压得疲惫不堪，犹如群体幽闭恐惧症患者。《异形》点中了当时观众的恐惧死穴。开篇镜头从浩瀚的宇宙空间，移到大量金属墙壁和管线搭建出的狭长、空旷、阴冷的飞船内景，笼罩着一股孤寂、无助、压抑的气氛。正像宣传标语所说，在太空中，没人能听到你的尖叫。从头至尾，这种绝望情绪一直弥漫在画面中，通过外太空将幽闭空间恐惧症千百倍放大。影片对成年异形神出鬼没、始终难窥全貌的处理手法，颇得《大白鲨》的精髓，增加了悬念效果。它向观众揭示，比起凶猛强大的异星怪兽的追猎，真正的恐惧来自不设防的内心，来自人性的软弱，来自于孤独处境下的绝望无助，来自于面对未知时的彷徨难安。《太空先锋》（1983）菲利普·考夫曼改编汤姆·沃尔夫所著的同名小说，运用大量模型布景和特殊效果，拍出这部规格恢弘的航空史诗《太空先锋》。影片以上世纪50-60年代的美苏冷战为背景，集中描绘了第一批美国航天员的诞生历程。故事主角均有真人做原型，经过层层考核选拔出的七名宇航员，在经过严苛的训练后，相继完成数次太空任务，成为举国英雄，成功地使美国在与苏联的太空竞赛中保持了领先地位。本片的看点并不在广漠的宇宙，而表现一群雄心壮志的宇航员如何努力适应太空环境的训练。沃尔夫为创作小说，曾花大量时间考证这七名主角宇航员的日常生活，所以高度忠于小说的电影亦可作为一部精准详实的纪录片来欣赏。剧组采用大量模型还原冷战初期的各色飞行器，并穿插了不少纪录片段，一切细节皆有据可依。片名直译是《真材实料》（the right stuff），指飞行员互相认可的一种使男人无所畏惧的特质，通过影片描述的航天之路，他们完整地诠释了这份令人热血沸腾的质地。《星际之门》（1994）考古学家在埃及发现一具奇异的“星际之门”，军方认为这是某种地外先进科技，于是派出一组小分队进入考察，他们在另一边遭遇了来自遥远星系的生命，自称为太阳神并以暴政统治远古的埃及，在小分队的领导下，被奴役的人民开始了抗争。有趣的是，片中的故事背景，既可以视作对既定历史常识的一种颠覆，数千年前的古埃及被外星人统治，金字塔则是外星文明的产物等等；与此同时，天空高悬的三个月亮，似乎又在暗示主角其实是穿越到平行宇宙中的另一个地球，而星际之门是一种穿梭太空的便捷工具。模棱两可的巧思给人惊艳之感，也值得回味咀嚼，反倒是日后的“破坏狂”导演艾默里奇，在动作战争方面表现得差强人意，大场面流于公式化的刻板。不论如何，影片开创了将考古、太空航行、时空穿梭相结合的科幻亚类型，之后派生出三部美剧和多部电视电影，热播超过15年，搭建起庞大的世界观，共同组成科幻迷津津乐道的“星门”文化。《阿波罗十三号》（1995）1970年4月，太空船阿波罗13号在登陆月球途中，一个氧气罐爆炸导致船舱失去氧气、动力和导向，三位宇航员面对前所未有的考验，他们必须在仅剩的四天内重返地球。该片取材自真实事件，依据是当事人的回忆录《与月球失之交臂》改编。该次登月飞行虽然失败，但飞船的返回本身在美国太空探索史上却具有深远的意义。作为高度写实的太空片，影片要在“完全剧透”的情况下营造出戏剧悬念，并避免航空术语的堆砌，以达到通俗大众。《阿波罗13号》完成了上述挑战，以精致的细节和克制的情绪，呈现了一场扣人心弦的太空历险。为了追求影片的真实感，摄制组完全在休斯敦航空中心拍摄实景，并且将一部波音707改装成航空飞机，用于演员体验宇航员时的失重状态。饰演宇航员之一弗洛尔的是两届影帝汤姆·汉克斯，开拍前他研究了任务录音和大量文字资料，还恶补了物理学课程，出色的表演让真正的弗洛尔也极为赞赏。《超时空接触》（1997）《超时空接触》虚构了一次人类接触地外文明的奇特经历，虽耗资不菲，特效出众，但绝非炫耀视听效果的爆米花。影片充分运用各种富于象征性的画面，表现出极高的科学素养。开篇气势恢宏的三分钟长镜头模拟了无线电信号的旅程；按照外星人图纸建造的交通工具，以及其航行的过程，是对人类受精孕育新生命的一种比喻。片中科学的成分远大于幻想，即使幻想元素也都建立在现有科学认知的基础上。每一处科学概念的阐述，不但细微而且合情合理，推动剧情无可替代。这很大程度要归功于影片的小说原著者、已故天文学家卡尔·萨根。科学与宗教，哪个更接近世界的真相？如此严肃的议题，搬上银幕极可能沦为沉闷的说教，更别提以结论服众。然而本片不但找到了这两个争锋相对的观点之间的交集，更拍出了丰富的娱乐性和感人至深的情感轨迹。朱迪福斯特饰演的女科学家，克服重重挫折一圆太空之梦，与“父亲”重聚以及意味深长的演说，均令人难以忘怀。《迷失太空》（1998）影片改编自60年代同名美剧，背景设定与《星际穿越》颇有相仿：公元22世纪，地球环境极度恶化，人口飞速膨胀，食物消耗殆尽。为拯救濒临毁灭的人类，宇航局计划前往外星球上开发新家园，罗宾逊一家被选中担任前锋部队的使命，而阴险狡猾的史密斯博士也混上了飞船，怀着强烈的报复心企图进行破坏。影片耗资近亿，特效十分出色，飞船远征，外星地貌，异形蜘蛛，智能机器人，时空隧道，充满惊险，恐怖，悬念，探秘，幽默与温情，娱乐元素缤纷多彩，但剧作的拼贴上欠缺精心，有点像多集电视剧的杂拌，力图面面俱到，新鲜热闹之余，也让人抓不住重点，只是一堆刺激视觉的特效大杂烩，缺少一种启发好奇的科学精神。直到后半段，父亲为拯救家人坠入时间旋涡，和长大后的儿子相遇，二人在误会和争执中取得彼此的谅解，并携手化解了危机，才展现出一丝新意。这段混杂时间错位与亲情救赎的情节也与《星际穿越》不无重叠，不妨期待诺兰更技高一筹的处理吧。《火星任务》（2000）这是一部大胆展望人类未来的硬科幻电影。2020年，宇航指挥中心调遣四名宇航员，前往火星调查一次灾难事件并营救幸存者，营救组也在途中遭遇险情和牺牲，剩余成员抵达火星与幸存者会和，他们一同进入火星人留下的遗址，得知一个惊人的真相：是火星上的史前巨灾开启了地球文明的起源。片中的一切情节，都不是无根据的天马行空，而在试图预言未来星际旅行的真实蓝图。主创遵循先科后幻的原则，先构思科学事实，再编织虚构的惊险故事。拍摄中全程有美国国家航空航天局担任技术顾问，无论是宇宙飞船和火星探测仪的外观与内部陈设，全触摸式的交互界面，功能强大的电脑操作系统，都根据NASA准备未来登陆火星的前瞻而创作。此外，影片还将引发过全球轰动的“火星上的人脸”等热门话题编进故事中，更增添了情节的现实肌理。全片科幻内核的质地十分坚硬，堪称《2001：太空漫游》之后最有科学依据支撑的科幻片。《冲出宁静号》（2005）该片是好评如潮却遭腰斩的热门科幻剧《萤火虫》的电影版，电视剧原班人马尽数回归，故事背景则比原剧宏杂的多。前职业军人科姆与一帮船员驾驶走私飞船宁静号，在宇宙中过着逍遥无羁的日子，自从一对兄妹搭载上船后，麻烦就接踵而来，一切线索都指向一个被废弃的行星米兰达，船员们逐渐揭开了埋藏在这颗星球下的罪恶往事，同时发现自己身处两股庞大势力的夹击中。导演乔斯·韦登的创作灵感来自南北战争小说《杀手天使》，因此这曲太空歌剧与众不同，从视觉到配乐，具有大量美国西部片的风格，主角还使用一把老式的左轮手枪，堪称华丽的未来主义与古典美的交融。片中500年后的星际联邦还混杂奇异的中国元素，角色口中不时冒出几句中文对白，也是一大特色。加大投资的电影版具有更炫目的枪火激斗和飞船鏖战，“通灵女”瑞文一角的武术身手彪悍利落，高潮以一敌众的精彩打斗十分养眼。《地心引力》（2013）《地心引力》充满了实验性，故事高度凝练，全片就是两个宇航员在极端不利的环境下逃生，后半段甚至演化成女主角单人脱险。它用动画片的手法和样式拍摄真人电影，对长镜头的使用达到肆无忌惮的地步，更完美地模拟了人眼主观视觉的经验，尤其开场14分钟惊艳无比。而另一方面，《地心引力》又是高度复古的，对于没有上过太空的观众，观看该片是最接近亲身遨游太空的体验。没有各种华丽的科幻元素提醒你这是电影，只有纯粹的高度基于现实打造的宇航景观。它将电影带回到100多年诞生初期的本质，你可以完全抛开一切，包括悬念的铺设，演员的表演，故事背后的思考空间等，专注于一个再原始不过的大俗套：英勇的主角、艰险的环境、无数次的最后一分钟营救。它把观众带入虚构的时空，激发出最逼真的心理反应。每一次碎片来袭，绳索断裂，氧气耗尽，都令人目不转睛，手心捏汗，肌肉紧绷，呼吸暂停。返璞归真，最简单原始，也最能叩动人心。
本文来源：网易娱乐专稿
责任编辑：王晓易_NE0011
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地球人大战外星人 盘点科幻片史上十大激战场面
时间： 09:03 来源：
　　天外来客到底是何种尊容，到现在也没一个准确的定论，科幻电影众说纷纭，给观众勾勒出各种长耳朵、大龙虾、蓝皮姐姐，甚至是变形金刚。外星人不仅是ET那样其乐无穷的儿童玩具，还有异形那样阴险邪恶的变种，以及蜂拥而来的骇人蜘蛛群，某天洛杉矶上空飘来一座座飞船，还欲向我们图谋不轨。对这类种群，你没法伸出温柔的手抚摸它们，那就选择开火好了，技术不是问题、武器不是差距，单看人类是否肯集中所有的智慧与火力，跟这些居心不良的家伙们一决生死。
　　星际探测把世界变成了地区村，也成就了轰轰隆隆的宇宙拆迁大队，人类作为地球上的钉子户，与外星地产开发商的矛盾早已不可调和。从《独立日》到《洛杉矶之战》，这种矛盾甚至有了愈演愈烈的迹象，兵戎相见终于不可避免。和外星人的战斗绝非是常规武器那么简单，正如我们替它们发明的飞碟总比我们超前、等离子枪永远比我们高档，这也间接地注定激战的极端惨烈。大战外星人是科幻电影宝贵的录像教科书，借助惨烈的战斗让我们明白科技可以兴球、落后就要挨打，还有，正义终将战胜邪恶。
　　拾掇科幻电影中那些荡气回肠的片段是件很爽的事，除了领略技术上的登峰造极，还能迸发一个地球人深深的自豪感，当然这个专题的本意并不是数落外星人的罪状，而只是一览科幻电影精彩激烈的瞬间。另说我们地球人从来不是好战分子，只要战争的本身是基于正义，打得再激烈也无所谓。
　　《独立日》(1996)
　　外星人简介：来自25光年外的红矮星格雷斯星系，有机生命体，状如蝗虫，多触角，头盖骨扁平，身体脆弱，无声带结构。
　　实力对比：外星人武器：超大豪华母舰，大型激光柱发射器、防护罩，小型太空飞船
　　人类武器：F/A-18、F-16、F-14战机；“空中吊车”直升机；B-2隐形轰炸机
　　作战地点：地球
　　激战场面
　　在电影最后的空战戏里，人类几乎出动了所有力所能及的高科技装备，包括F-16战机在内的飞行战队集体出击，美国总统亦亲自披挂上阵。外星人的大型飞船高耸在人类上空，巨大的防护罩几乎是刀枪不入，在以“病毒”攻克了这一技术难题之后，空军支队的飞弹集体开火，外星人的小型飞船亦飞离母舰进行还击，在狭窄的空间里展开电光火石的较量。而在飞行员弹药已尽之时，毅然决绝地飞向敌方母舰，如入无人之境，最终用一己生命，换来外星人的玉石俱焚和人类的最终解放。
　　即使以今天的眼光来看，《独立日》都称得上是优秀的科幻电影，而这段激战场景亦是科幻电影史上最精华的部分之一。外星人无疑扮演了“宇宙拆迁队”的身份，看起来人类痛恨“拆迁”的由来已久。《独立日》对人类科技的高度大致停留在那个1996年，几乎没有拔高，才反衬出外星人的强大和人类的坚韧。为追求视觉效果，特效部门制作了3978架F-18战机、52278块碎片、3931架外星战机、1549枚导弹和22014个光球。
　　《星河战队》(1997)
　　外星人简介：虫族，总部在地球以外的K星，并在周边星球广泛分布，状若蜘蛛和甲虫，有坚硬的外壳、锐利的钳子和锋利的牙齿，部分会喷射火焰和毒液，栖居于地下洞穴，常以星球上的小陨石攻击人类。
　　实力对比：外星人武器：钳子、体内喷火设备
　　人类武器：冲锋枪、手雷、高射炮
　　作战地点：P星
　　激战场面
　　没有什么比蜂拥而来的蜘蛛族群更让人心惊胆战的了，这些呼啸而来的外形生物，前仆后继地形成了对人类基地的合围。它们锋利的触手，可以轻易地将全金属外壳的人类战士穿胸而过，天空中飞过的，部分拥有翅膀的虫类，亦可以轻而易举地摘走人的头颅。地缝地下爬出的大甲虫，轻易地咬掉人的下半身，吐出的火焰，瞬间就把人化为灰烬。在这段激战的部分，唯一的感觉就是紧张和窒息，英勇的女战士刚刚把手雷扔进大甲虫的嘴中，还没来得及欢庆，就被身后赶来的一只大蜘蛛穿膛毙命。
　　保罗?范霍文执导的这部《星河战队》是很多人年轻时代在碟店租过的电影，于那个年头来说，这样的电影就是酣畅淋漓的大餐，能引得人看上好几遍。电影中对虫族的定位充分参考了蚁族的特征，才有了各种不同形态的分化。电影中对它们的诠释，亦不是只停留在昆虫的等级上，而是言明它们会依靠吸食人脑而提升智慧，即使如此，人类的智慧也始终会高于虫类，这部电影也自始至终张扬着一种人类的优越感。
　　《阿凡达》(2009)
　　外星人简介：潘多拉星球上的纳威人，身高3米左右，处于氏族部落文明阶段，刀耕火种。有尾巴和辫子状的感受器，皮肤呈蓝色，手脚均只有四指。
　　实力对比：外星人武器：长矛、弩箭、机枪(阿凡达使用)
　　人类武器：攻击型飞船、大型装甲车、机器人、武装直升机等
　　作战地点：潘多拉星球
　　激战场面
　　侵略只能换来报复，被人类殖民的纳威人开始反抗，毫不关心实力上的悬殊对比，早已抱定了玉石俱焚的决心。魅影横冲直下，可以将武装直升机玩具一样摔在断崖上，尖利的箭可以穿过飞行器的玻璃，却也有无数的纳威人倒在炮火之下。空中仍飘浮着岛屿，战斗变得异常惨烈，大义变节的女飞行员攻击了领导的专机，接着又被领导击落。丛林中的野兽们亦加入统一阵线，无尽的爆炸之后，恃强凌弱的人类终于缴械投降。
　　和《独立日》正好相反，人类在《阿凡达》里扮演了星际拆迁队的身份，为了圈地采矿攫取资源，他们极端残忍地逼纳威人离开驻地。甚至开动空军和机器人部队来驱赶，毫无疑问这种非人道主义行为会受到各方谴责，就如美国人在中东打仗会被国人声讨一样。于是一部分人类选择了做“宇宙战士”，并背离了人类组织，倒戈相向，这部电影的格调亦因此而得到拔高，变成了对人类自我严正的审视。
　　《异形2》(1986)
　　外星人简介：一种来自外太空的不明生物，有利齿和爪的结构，善于弹跳，行动迅速，以人类等生物为宿主和食物，可以在下水道和天花板夹缝等狭窄区域内穿行。
　　实力对比：外星人武器：爪牙、尾巴、寄生手段
　　人类武器：冲锋枪、手雷、火焰喷射器
　　作战地点：太空舱
　　激战场面
　　在《异形》系列中，与外星生物交战的感觉已经不再是惨烈，而是无端的恐怖，在詹姆斯?卡梅隆执导的第二部里，宇航员们小心翼翼地打开天花板顶棚，看见的是恶心又骇人的景象。这些形状邪恶、身上流着粘稠液体的生物，可以在飞船的缝隙中肆意穿行，血盆大口能对人类形成最有效的伤害。应该说这段戏非常动魄，异形的追逐，人类的亡命，在飞船隧道这个迷宫里毫无喘息之机，更要命的是人类中间居然还生出一个叛徒，好在恶有恶报，他的后果就是在异形的牙齿下了却余生。
　　如果说哪部电影开创了科幻+恐怖的新模式，那一定是《异形》系列，甚至连约翰?卡朋特的《突变第三型》都选择对其模仿，关于“异形”的电影，到今日更是多达十几部，足见这个丑陋的物种是多么令人难忘。与这个片段中交代的一样，对异形的攻击，并不是普通的冲锋枪可以奏效的，至少需要大规模爆炸物和火焰喷射器。值得一提的是，《异形2》是世界上第一部票房过亿的R级电影，并获得五项奥斯卡提名。
　　《铁血战士》(2010)
　　外星人简介：神秘星球上的食肉动物，状如野猪和角龙，多锐利触角，奔跑极快，凶猛。
　　实力对比：外星人武器：触角；
　　人类武器：AK冲锋枪、手枪、匕首等
　　作战地点：神秘的星球
　　激战场面
　　最凶猛的食人兽，就是对这些穿越而来的人类的最友好的招呼，这些兽类除了长相邪恶外，头顶还长满了向前的长角，便是它们作战的长矛，直可将你插成肉酱。风驰电掣的野兽穿行在草丛里就像幽灵，皮硬肉厚，对付它们的工具亦只有接连不断的火舌。人类最优越的战士，也被它们追逃地犹如丧家之犬，惊险的关头，还是靠匕首穿喉而过死里逃生。最勇猛的女战士用狙击步枪毙掉了凶兽，却在面前的危机下欲寻求自杀解脱，幸运的是神秘人在这瞬间帮了一把――这就是隐身了的铁血战士。
　　神秘的星球，未知的恐怖，危险远远不止几个外星兽这么简单，还有在丛林里的“狩猎者”――拥有智能铠甲和等离子武器的铁血战士。铁血战士是外星类人的宇宙高端生物，拥有空前的科技文明，在近些年的作品中又被诠释为地球远古时代的神――埃及和玛雅文化的创建者。嗜血的生物可以将人类逼到绝境，却在他们的声音下遁逃，足见实力的对比根本不在一个基线上，从这点来说，他们猎杀精英人类，也容易得很。
　　《第九区》(2009)
　　外星人简介：外太空的龙虾状生物，文明发展不均匀，精英族群因感染病毒而死亡，仅存留孱弱的、智商较低的人口。
　　实力对比：外星人武器：多功能机械铠甲
　　人类武器：重机枪、MP5冲锋枪、狙击步枪
　　作战地点：地球
　　激战场面
　　刚刚拿到外星人身份证的主人公迫不及待地开始拯救同胞了，当然地球人殖民大蝗虫也确实不怎么人道。智商高、情商低是片中外星人的典型特征，多功能的机械铠甲，一如宇宙骑士的战衣，可以抵挡冲撞的汽车、飞驰的子弹，还具有非凡的弹跳加速性能。而这段戏拍得同样悲情，因为流着一半人的血脉，它并不忍对袭击者展开大屠杀，终于在人类猛烈的枪弹下颓然倒地。对外星武器的陌生，亦没有让他把这件战衣的威力发展到极致，否则的话，至少是个变形金刚摧枯拉朽那样的状况吧。
　　看世界杯的吗？不然飞船怎么开到了约翰内斯堡？大蝗虫在高等族群和低等生物之间的模糊定位，证明了人类对外太空生命形式的某种迷茫。这部电影围绕人类对外星生物的殖民化态度，将人类所谓的“人道主义”外衣撕得干干净净，在作者眼中，安心于啃猫粮的大虾们，恐怕比尔虞我诈的人类要高尚得多。大虾们最后还是对人类的丑恶看不惯了，在自己的新同胞惨烈牺牲后，他们一哄而上将开枪的人撕成了碎片。
　　《星际迷航》(2009)
　　外星人简介：来自罗姆兰星球的残存分子，由虫洞出现，科技领先现实中129年，船长为尼禄，驾驶采矿船“那罗陀”穿越时空向人类复仇。
　　实力对比：外星人武器：129年后的采矿船，制造黑洞的“红物质”
　　人类武器：129年前的太空战舰，激光枪，传送设备
　　作战地点：外太空
　　激战场面
　　技术的进步总是日新月异，你无法想象100多年后的玩意是多么地先进，这亦可以解释为何产于23世纪的战舰斗不过24世纪的采矿船。正因如此，斯巴克和寇克船长只能通过传送进入那罗陀号截取红物质，斯巴克在这个过程中找到了自己100多年后的飞船，并以之打掉了采矿船投向地球的钻头。这段戏的气魄最接近《星球大战》系列，载着红物质的飞船冲向那罗陀号，转眼间所有的触角分崩离析化为灰尘，被黑洞吞噬；而满载人类的“企业号”，则在甩出的所有爆炸物的推力下，成功离开了黑洞引力圈。
　　热门美剧《生活大爆炸》在近几年催生了不少《星际迷航》的粉丝，倘若是谢耳朵一类的科学宅神，大概得为本片感动地内牛满面了。年轻版的斯巴克和寇克船长，也为本片打上青春偶像化的标签。值得一提的是这部电影对反派人物的设定别有用心，那罗陀号的船长“尼禄”正是罗马帝国史上最后一位皇帝，即那位焚城闻名的暴君，他毁灭星球的“壮举”，和昔日焚城的经历，应该算得上是一脉相承。
　　《第五元素》(1997)
　　外星人简介：孟加罗人，样貌呈半兽人状态，在星际间买卖武器，曾经击落过载有第五元素的飞船，凶狠有余，智商较低。
　　实力对比：外星人武器：冲锋枪、迷你火箭弹
　　人类武器：冲锋枪、手枪、定时炸弹
　　作战地点：失落天堂
　　激战场面
　　跟Zorg做买卖带了空箱子，可见这群半兽人还有点智商，不过他们还随便按武器上的红色按钮，证明也不过尔耳。布鲁斯?威利斯扮演的柯本上校持枪出来血拼，又被对手强大的火力逼退，甚至还丢了武器，任敌人的火箭弹呼啸地将掩体轰个粉碎，不识相的群众竟莫名地给扔过来两个琉璃球。其实这段戏拍得格外喜感，借助“人体杠杆”把孟加罗人弹到房顶，反而让它歪打正着将同伙歼灭。面对蜂拥而至的敌方援军，柯本上校也本能选择撤退，走之前亦不忘留一颗炸弹，将对手送上西天。
　　其实这部电影中的威胁地球的并非孟加罗人，而是一颗即将撞地的星球，前者在电影中更多充当笑料，表现得很有些“无厘头”。吕克?贝松对外星人的构思可谓繁复多样，除了这种半兽人的样貌，还有各种昆虫类，甚至长满触角的软体类生物，太空歌剧院的一场戏更是成了外星生物的乐园。本片来源于吕克?贝松上学期间做的一个梦，能将自己的梦在电影中实现，恐怕是一个导演最享受的事情了吧。
　　《变形金刚1、2》 ()
　　外星人简介：塞伯坦星球上出产的机器人，分为军用和民用，前者为霸天虎，后者为汽车人，善恶有别，能变形为汽车或飞行器，钢铁结构，拥有武器，破坏力惊人。堕落金刚是塞伯坦星球上最早的13个变形金刚之一，操纵霸天虎，阴谋使用太阳能制造能量块。
　　实力对比：外星人武器：身体携带的各类武器，迷你小机器人
　　人类武器：CV-22、F-16、F-117战机、武装直升机、航空母舰等
　　作战地点：卡塔尔/埃及
　　激战场面
　　在钢铁巨人面前，人就成了侏儒，连一个蝎子机器人都能搞得整支海军陆战队不得安宁，锋利的尾巴可以轻易贯穿一个人的胸部，全金属外壳是防御各类枪弹的天然屏障，打不过就只能躲到掩体之后，或者四散奔逃。卡塔尔人还想用步枪还击，事实上只能证明是个笑话，因为连军方派来的F-117战机等，亦没能对蝎子战士形成有效的打击，在被炸翻了N回之后，这只蝎子又钻回了地下，只剩一个断掉的尾巴在地面欢腾跳跃。
　　续集中，战争的场景从卡塔尔奔到了埃及，做好了准备的美国人选择了海陆空集体出动，轰隆隆驶来的悍马、装甲车和坦克，滑翔而过的F-16编队，驻扎在港口的航空母舰，形成对堕落金刚们的合围。不过究竟来说人类还是太过弱小，霸天虎们的金刚之躯和多变的武器配置，让人类在逃窜中如同蝼蚁。最能对机器人形成有效打击的，恐怕是航空母舰上的新式电磁炮，它直接将金字塔上攀援的那位仁兄炸成了废铁一堆。
　　五角大楼对迈克尔?贝电影的支持一直不遗余力，这次除了慷慨地借出了白沙导弹发射场，还允许剧组跟随呼啸而过的F-16编队拍摄，更不用说无限的悍马、装甲车、导弹发射器和坦克了。《变形金刚》并没有对现有军事力量进行拔高，却尽情地展现了美国人引以为豪的军事力量，这点足够让五角大楼高层们喜逐颜开。美国军人同样以参演迈克尔?贝的电影为豪，片中若出现某个战士的特写，对他来说就是无上的荣耀。
　　《洛杉矶之战》(2011)
　　外星人简介：诞生自海洋的外星生物，有类似昆虫样貌的人体结构，表面有黏液，文明程度高过人类，依赖水资源。
　　实力对比：外星人武器：空对地飞弹、小型飞船、等离子枪
　　人类武器：冲锋枪、导弹、武装直升机
　　作战地点：洛杉矶
　　滑过天际的激光束，就像空中掉落的宇宙尘，各大城市转眼就成了一片片火海废墟。洛杉矶成了人类的最后一道防线，惨烈的战斗，从空中对峙蔓延到巷战，外星人的火力如同雨点狂落，陆战队员是人类最后的救命稻草，除了在街区匍匐前行，做着艰难的阻击工作，还深入地下水道外星人的驻点，与那骨骼硕大、昆虫模样的生物血拼到底。武装直升机缓缓地驶过天空，望向大地，是一片烟尘弥漫、布满弹坑的满目疮痍。
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