中国不要和美国谈判，宁可吃亏，也不要去和美国谈判。越谈判越坏。中国要忍，不能谈判，谈判最坏。
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强国社区-人民网不把美国的真相说出来我就太无耻了（触目惊心，国人必看）
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不把美国的真相说出来我就太无耻了（触目惊心，国人必看）
& 提醒:点上方↑“九三军事”即可免费订阅本刊。 & & & & &这是一篇我一直都想写下来的文章，却因为想说的太多，总不知该从何下笔。和大多数80后一样，我出生在西部的一个小城市，从小也受到地摊文学和杂志的影响，年轻的时候也一直傻乎乎的觉得我们国家有体制问题，经济不自由。因此成年之后我在互联网上一直很活跃，并且主要是以批判政府为主。 那时候我是真心的认为我在拯救这个世界，我是在唤醒被欺骗的国人，我是在散播普世主义和西方先进思想。那时候我一度被媒体捧为中国著名博主，2006年时我还被腾讯的专题选为十大知名网络人士，排位仅次于韩寒和徐静蕾。如果不是一些极其偶然的机会，我也许不会从这场自以为是的噩梦中清醒过来。 & 2007年的一个下午，我偶然读到了一个报道大致是这样写的：“王小波和李银河吹捧了一辈子美国人的高尚道德，却很少有人知道他的弟弟就是在美国街头被人刺死的，根据事后的监控显示他临死前挣扎了很久，这段时间路过的车辆和人很多，但没有人停下来帮助他，等最后被发现并送到医院时，早已停止了呼吸。”这段文字吸引了我的注意，我开始隐约感觉似乎外国人的月亮也不是那么的圆。 &
后来这个案例被王小东老师写进了《中国不高兴》那本书，并且在那本书里强调了“仗剑经商”的理念，让我觉得很有说服力，于是我开始反思一些东西，并开始希望自己能多读一点书，而不是杂志。 &再没有任何国家比今天的中国蒙受的不白之冤更多了。如今中国的互联网上80%的声音都是在恶骂政府，却还说中国舆论不自由。你们难道不知道维基的阿桑奇仅仅因为爆料了一部分美国政府的维稳开支就被通缉了吗？推荐关注：微信查找“掌上军事”。你们难道不知道斯诺登仅仅因为在网上曝光美国政府通过google监控全球用户的消息就也被通缉了吗？你是否还记得当年google总裁到处宣传自己“不作恶”时，那些信以为真的糊涂蛋们表现出来的激动劲儿？现实真他妈的太讽刺了。 你说中国人没有探险精神一直固守旧土，那请问我们是怎么从10万平方公里扩张到960万平方公里的？有人说中国几千年政治都是一乱一治，陷入死循环。呵呵，欧洲人倒是没有一乱一治，因为他们根本就没治过，一直乱。 你说国家就是要一直乱才会创新，所以欧洲人才能搞出了高科技打败我们，这纯属胡扯。欧洲人之所以走上航海和科技道路是因为奥斯曼帝国垄断了古丝绸之路把他们逼得没办法，所以才搞出的科技好不好！如果不是这茬偶然事件，按欧洲人自己的政治体制，再过三万年，也一样只能在“黑暗的中世纪”里深陷。 也许我不能要求每个人都熟读历史，可我们至少要有常识对吗？ 你说中国癌症病人涨了4倍，全是吃地沟油、呼吸毒气、喝自来水里的漂白粉整出的。那么既然如此，我们的人均寿命怎么从32岁变成75岁的？北京癌症患者的数量比60年前涨了4倍，这个不假，看起来是涨了不少。但你知道这60年来，北京城的总人口从20万变成3000万了吗？这涨了150倍好不好。 你说如今开窗就吸毒，不如砍柴做饭喂马。如果你真的在农村生活的话，你还会说出这种话吗？你知道不知道那种活真的会累死人的。你又知道不知道砍柴烧火产生的硫化物和pm2.5是汽车尾气和天然气灶台的300-6000倍？其实80年代污染比现在严重多了，落后才要被污染。发达了，才能摆脱污染。 你说中国政府在国外到处投资数百亿美金，纯粹是傻逼、为了搞面子工程。有这么多钱，为啥要给其他国家呢？还不如给那些贫困地区的孩子。可这是一回事吗？按你这样的逻辑，那么全天下的投资机构、投资人，也都是傻逼、是在搞面子工程，有这么多钱，为啥要投资你呢？还不如送给那些地铁里的乞丐？ 你说中国教育有问题，扼杀孩子的天性。可是你知道不知道英国和美国政界一直都在呼吁进行教育改制，希望在基础教育方面向中国学习经验。因为事实证明，中国孩子的成材率是最高的，21世纪人类的100个专利中70个都是中国人的。梅花香自苦寒来，孩子如果小时候打不好学习基础，将来怎么竞争？你能赚钱照顾好他一辈子吗？就算你能，那孙子那一辈呢？财富是不能继存的，只有知识能为他们的人生护航。 你说中国在天安门挂主席像，就是搞个人崇拜。那你怎么不说说华盛顿高达几十米的个人纪念碑？怎么不反思一下华盛顿这个城市名字的由来？怎么不吐槽一下国会山上雕刻着的那几颗肥硕的脑袋？那四个人头，光嘴巴就厚达6米，足可以塞进去一只乐山大佛的脚。 你说中国政府很坏，把PX炼化厂建在城边上。那你对这个产业了解多少？你知道不知道新加坡、美国、欧洲都在城里搞的！所谓“国外规定PX项目必须离城市100公里是彻底的谎言和造谣”，你只需随便打开地图软件查一下，就不难发现全世界都是在城里搞这个项目的。推荐关注：微信查找“掌上军事”。而且你知道不知道，所谓PX，就是你吃饭的饭盒，喝水的饮料瓶、你穿的衣服、戴的口罩、全是PX制品。纯棉？那只是广告而已，现代人生活用品几乎都有PX产品，根本没问题。西方人这样搞舆论战，只不过是希望中国人继续找他们高价进口，他们继续垄断生产，我们继续被赚走钱财而已。 你说中国人吃鱼翅和狗肉很不道德，那你怎么解释俄罗斯人吃鱼籽，欧洲人吃肥鹅肝，美国人一口吞掉几百条野生鳗鱼苗？你怎么解释英国人把渡渡鸟都吃绝种了？法国皮毛商拼命花钱从雇猎手偷猎藏羚羊？ 你说中国人提取熊胆救活了一大批非典病人，要不得，太残忍，太缺德。那你知不知道美国人为了研制疫苗，常年把几百头牛的胃打开，暴露在空气中，并且让牛活着，以便观察牛胃部的活动。你不介意的话，就百度搜索一下“活牛掏胃”吧。——我不认为这些有什么问题，我们毕竟要先爱人，再爱动物，为了救人可以牺牲动物，这难道不是常识吗？ 你天天说选举，可你知不知道美国总统并不是直选的。你天天说选票，可是你知道有46%的美国人从不去投票吗？因为美国人都知道所谓两个政党其实幕后老板都是同一个！拥有美联储的七大家族才是实权派，这忒么和中国的政治模式没有根本性的区别。这些事实美国人都知道，你知道吗？？ 公知吹嘘美国一个市只有几十个公务员，挤在一个小楼办公里。你信吗？？一个市百万人口，才几十个公务员，这可能吗？那你去政府申请办个社会安全证号什么的，还不得排队排上个几千年啊！！！其实这只是那些洗你脑的人耍的小把戏而已，他们是故意把那个小楼翻译成“市政厅”的，让你感觉那是很大一个地方似的。但其实，那只不过是美国一个几百人口的村子所属的办公楼，这么少的人口当然只需要几十个公务员就够了。在中国几百人口的村子，村委会编制顶多几个人。 你跟着媒体记者们起哄，把过马路闯红灯叫做“中国式过马路”，一下就拉低了自己整个民族的脸面、素质，你觉得很开心吗？但你知道不知道那些外国人闯红灯比中国人更狠、更快、更多。北京老外数量不多，有时间你去上海站在浦东街头看看，100个闯红灯的人里面70%都是老外。有时间你再去趟美国，欧洲，你去他们的城市街边看过那些白人在生活中是啥素质之后，你再好好想想把人性的劣根性冠上：“中国式XX”的称谓，到底应该不应该。 你说中国军队管理太残酷，但如果我们把军队搞得像清朝军队那样轻松，士兵们中午还可以下班回家做饭，没事就遛弯遛鸟溜猴子，你自己想想代价会是什么？可还记得八国联军，可还记得南京大屠杀？慈不掌兵啊。 每当有什么恶性案件，都会有人成群结队地通过互联网无限放大，把一般案件夸张成：“体制问题、社会逼的、专政。恶性案件刚一发生，就各种造谣指责政府遮掩、说政府替凶手洗地，案件侦查刚一结束就各种质疑，不管抓的是谁，都说是政府找的替罪羊。次次都这样，回回都如此，有意思吗？”政府有这么傻吗？政府有这种必要吗？什么样的政府吃饱了撑的才会没事就去替杀人犯洗莫名其妙的地啊？而且还都他妈的没背景的屌丝杀人犯。 工厂里骂政府，学校里骂政府，国企里骂政府，甚至现在连公务员也跟着骂政府。那请问下，这愚蠢的“政府”，都谁啊？在哪啊？在草原？在森林？在山川？在海底？还是在希望的田野上？ 为什么明明美国罪案数量世界第一，美国3亿人口的刑事案件发生量（强奸、性奴、杀人、毒品、诈骗）均远高于中国，而你却只觉得“中国坏人多，中国人素质低，中国很可怕？” 你静下心来想一想这些有违常理，匪夷所思的舆论现象背后究竟有多可怕的国际博弈。2006年一个非常崇拜美国的湖南姑娘终于拿到了美国绿卡，却在纽约地铁里被七八个少年轮奸了，围观群众无人帮忙，想想在中国的地铁里可能发生这种事吗？推荐关注：微信查找“掌上军事”。这个姑娘后来索性破罐子破摔，举办了一场和600男人性交的活动，并宣称：“这是美国的性自由”， 2012年，中国华裔陈宇晖在军营里被活活打死，监控录下了完整的过程，然而凶手却只判了几周的禁闭。 2003年中国非典死了几百人，你就叫嚷中国没法活了，可你知道就在08年年美国也爆发了流感，短短十几周就死了5万多人吗！！58000多人集中暴毙，火葬场开足马力，直烧得尸烟熏天。你知道吗？？（最初新闻报道死亡近4万人，最后统计5.8万人 ） 09年又再次爆发，死亡一万多。 你也许会说，我不管这些，我赚钱了就移民，大不了不去美国。 可是你再想想，是谁给了你这种“国外一定安全”的印像？ 80年代，我们连一艘像样军舰都没有，人家外国人就是打死你中国人，我们即便想管也管不了啊。这时候，你想回过头来想想，我们为什么要发射火箭、卫星、为什么要造军舰、为什么要造航母。因为如果你的国家没有这些硬实力，那么不管你走到在哪里，都活不好。 1998年，美国为了打造第二岛链从海上锁死中国，策动印尼人屠杀华人。中国政府得知消息，连夜派了当时中国几乎所有的轮船去当地撤侨。结果台湾也去了一艘军舰，并且开着大喇叭宣传：“中国政府是最坏的共产党，他们是来把你们骗回去枪毙的，然后没收你们的财产。美国是我们的盟友，请相信不会发生什么坏事的。”——这一宣传导致当时只有500多人选择跟随中国政府回到了中国，一周后美国的补给舰停靠印尼，发放枪支，30多万华人惨遭磨难。我看过一个视频，一个华人妇女在轮奸之后被按倒在地上，那些老外拿着一根沾满汽油的拖布从她阴道捅进去，从嘴巴捅出来，然后点着。那个妇女倒在地上，痛苦的嘶嚎着，蹬来蹬去，像一只着火的蚂蚱；视频里同时传来的，还有那些外国人哈哈大笑的声音。 ——选择跟着中国回来的500多印尼华人，现在还有很多活跃在中国的企业界，有时间的话，你们可以上网搜索一下他们的亲诉。 所以我周小平无数次的跟人讲：不是我有多爱国，而是由于人性和民族存在的天然存在，所以我只能选择和我的国家站在一起在中国国力最弱的年代，每一根美国铁路的枕木下都埋着一具中国人的尸骨。当你知道了这些，当你回想起过去这些海外华人的悲惨历史，你还会相信：无论国家怎么样，只要移民了就能过得很潇洒这种鬼话吗？ 如今，中国不敢说强大到无人能敌，但至少我们比当年已经强大了不少。我们有了自己的军舰、有了自己的卫星，所以利比亚和叙利亚在打内战之前，都要先等中国政府撤侨完毕之后才敢开打，而不是像过去那样先杀了再说。我外公告诉我说，当年在国外，外国人根本不把中国人当人看，很多酒店都写着禁止中国人入内，但如今中国人再去住这些酒店则会受到礼遇，这不是因为你牛逼了，而是因为你的国家牛逼了。 去年，奥巴马在香格里拉会议上力邀23国参与围堵中国时这样说道：“中国有13亿人，他们越崛起，我们就会越没饭吃，因为地球资源供给是有上限的。所以为了我们能继续过现在的生活，就必须遏制中国的发展。”——这段视频网上不难找到，朋友们可以自己去搜来看看。 然而中国的崛起大势已经不可阻挡，13亿人都希望过上更好的生活，我们总不能为了西方人的美好生活，而选择自我毁灭吧？以今天中国的硬实力，除了我们自己发疯以外，没人可以再把我们扳倒。 是谁让你们一边嘲笑中国的食品安全标准，却对美国合法使用瘦肉精导致不能达到中国标准而屡遭退货视而不见的？？ 是谁让你们嘲笑中国企业没原则没标准，却对德国用马肉冒充牛肉视而不见的？？ 是谁让你们嘲笑蒙牛伊利奶粉有三聚氰胺，却对新西兰奶粉双聚氰胺超国标8倍视而不见的？？ 是谁让你们一到冬天就抱怨雾霾，一到夏天就抱怨暴雨，却从不去想为什么夏天雾霾少，冬天不发生洪灾的？难道中国有怪兽，只有冬天出来污染，夏天却到处尿尿？？ 是谁让你们相信鳝鱼都吃避孕药，完全不顾成本和生物学的？？是谁让你们相信了酸奶里有皮鞋，而忽略了皮革制品里根本无法逆向提炼胶原蛋白这一常识的？？ 是谁让你们相信了中国官员很傻帽，张嘴就是屁话，比如“反对我就是反对党”、“我爸是李刚”，可是你们听过录音吗？人家根本不是那样说的啊！ 是谁在误导你们？他们为什么要这样误导你？你有没有思考过原因？？是谁让你们相信只有中国人会山寨，却从不提德国和美国都是因山寨成功而走向辉煌和富有的历史事实？？ ——在接下来的十年里，类似的谣言段子会越来越多，内容基本都是换汤不换药。黑鳝鱼黑鲫鱼，黑了鲫鱼黑鲤鱼，黑完鱼儿黑鸡鸭鹅猪，骂完空气骂水质，骂完水质骂土壤，骂完土壤喷历史，喷完历史侮民族，侮完民族辱国家，辱完国家反军队，反完军队毁政治。他们会编出或者夸张出跟多内容丰富多彩的段子，我不可能永远逐条向你们解释这些都是有违常识的段子，不可信。所以能拯救你们不被洗脑的，惟有知识本身。 你可以不相信政府，但你因为不相信中国政府而去相信了外国政府，那你其实比那些只相信中国政府的农民更加小农思想。 ——因为你的身边充满了谎言与诱骗，所以当你下次要说出：“中国怎么怎么，人家外国就怎么怎么的时候。”不妨先停下来思考片刻，究竟这算不算中国特色，还是人类通病。推荐关注：微信查找“掌上军事”。这世界有太多中国设计师到处嚷嚷“国外的设计师最棒，中国的全是垃圾。”这世界也有太多的中国研究员到处嚷嚷“国外的科学家最棒，中国的笨得要死”。这世界也有太多人张嘴就是“人家外国人最棒，中国人则完全不行。” ——说得好像他自己，他爹妈都不是中国人一样。 可是现实却是：美国搞四代机搞了16年，中国搞四代机只搞了7年，美国发射火箭失败了几十次，中国只失败了几次。美国3D打印技术只能打印塑胶部件，中国3D打印技术已经开始打印超坚固超耐高温的钛合金部件，并应用在了飞机上。中国的天宫正在搭建，美国的哈勃今年就要失去控制，过几年就要完全坠毁，再无力维护。欧洲的诺基亚固步自封濒临倒闭，可中国不仅100%全包了苹果的生产，而且华为自主研发的四核芯片手机，还成为了世界智能机销量前三，在欧洲口碑相当好。所以，你顶多只能说你自己不行，但你无权能诋毁其他中国人的成就。 我亲爱的朋友们啊，你是不是觉得那些领导说什么就信什么的人特别可悲，可怜，奴性？那你想想，盲目相信“人生导师”“成功人士”“异见人士”的人和盲目相信领导的人又有什么区别呢？？ 你以为只有领导对下属不会说实话是吗？那我告诉你“人生导师”“成功人士”“异见人士”对你同样也没有半句实话。 马云多次公开批判中国工业化进程，说不如青山绿水的中国好，但马云绝不会告诉你他是中国工业化最大的受益人，没有中国制造就没有阿里巴巴和淘宝。 马云们这样说，有他们的目的。 李承鹏恶骂中国政府遣返“脱北者”，但他绝不会告诉你美国遣返“脱墨者”时根本不顾那些可怜人的死活。 巴菲特和比尔盖茨经常说自己是自由经济的受益人，是美国梦的代表，但他们不会告诉你，他们一个的父亲是国会议员（相当于中国部委级高官），另一个的外公是银行家，母亲是美联储的高管（相当于央行的部委主任）。 李开复说纽约60万美金一套别墅，比北京便宜多了，但他不会告诉你那套所谓的别墅其实是个仓库，而且离纽约市区开车需要四个多小时。薛蛮子说美国房连地皮一起卖，但他不会告诉你那块地想传给儿子要再交45%的钱，而且每年按估价（由美国政府人工估算价格，纯人治）2.5%交税，一旦交不起就收回。 美国政府是没有拆迁的问题，是因为原住民已经被他们杀光。美国是没有面包车校车，是因为他们有90%的人口都住在城里，不需要开小面包绕山路去村里接孩子。推荐关注：微信查找“掌上军事”。而城市化生活需要更多的高铁、需要更多的核电站、需要更多水电站、需要更多的PX产业、需要更多的塑料、需要更多的矿山、需要更多的水泥路，把食品、水、生活物资从几千里外的地方源源不断地送进来，以供人吃喝穿住用。 如果你有心，可以找一个周末的夜晚去八达岭高速看看那些一眼望不到头的货车车流。看看那一车车满满的蔬菜、肉类、饮料是如何送入我们的城市，你再来谈谈为什么我们要继续提升工业化指标。——我们当然要继续加快建设，而不是“停下来等一等人民”。我们的思想是可以停下来休闲一下，但我们的胃绝不会等待哪怕一天。 2013年6月12日星期三，端午节，风和日丽，我坐在通州某小区的花园长椅上里一直想着这些事。在夏日的微风中，在北京的蓝天下，我看着川流不息的车辆，还有草坪上散步的老人以及孩子，真切地希望这一切能够永恒。 中国就像一个饱受指责但自强不息的农村孩子，他通过自己的努力一点一滴的改变着人们对他的印象。一开始人们嫌他土、脏、穷，他自己也因此自卑过、犹豫过、哭过、闹过、愤怒过，但至于他安静下来，埋头做自己的事，不再关心别人说什么。 六十年弹指一挥间，中国已经有6亿人走向了小康。有许多和我一样的农村娃都变成了一个又一个城市里的新青年。这种规模的沧桑巨变就已知的人类历史而言，绝无仅有。如果这还不能证明我们的政治体制更优秀，还不能证明我们的民族和种族更优秀，那请问还有什么值得我们去信仰。 如果生在中国，你的命运和收入发生了如此巨大的变化，都还要认为体制不公的话。那么如果你生在阶级20年前就固化了的美国，或者阶级在30年前固化的日本或欧洲你又当如何呢？推荐关注：微信查找“掌上军事”。所谓国外社会整体收入为橄榄型，根本就是个鬼扯，只能骗凤姐。根据美国去年自己的公布的数据表明：有40%的美国人，只占有社会0.2%的财富。这分明就是铁三角，哪像橄榄了？ 你也许会说，中国有腐败，有坏人，有变态，有潜规则。我告诉你，全世界都一样。中国有几十万城管，粗暴执法的也就是那么一小部分而已。而且这总比在美国或者欧洲根本不准你随便摆摊，你敢无证摆摊就被工会暴打一顿要好一些吧？？ （美国摆摊证数量是固定的，你想摆摊需要排号。）中国有上百万军队，所谓“仗着自己是军车到处乱闯”的又有几辆，你算算百分比占了多少？中国有上千万公务员，你如果骂公务员队伍庞大，那我请问你应该配置多少警察？多少教师？多少医生？多少税务员，能满足13亿人的政务需求？？ 你说中国有杀人犯，那请问怎样才没有杀人犯？你说良好的体制不会有坏人，那从犯罪率来说，岂不是恰恰证明中国的体制优于外国，因为中国人的犯罪比例在所有国家中明显偏低。 朋友，能望远的人才能登高。生活需要我们抬起头来做人，而不是鼠目寸光地只盯着一处肮脏。我从不否认中国有贪官、有监管、有坏人、有跋扈者、有变态狂。 就好像我从不否认一个美女身上有脚皮、鼻屎、大便、细菌以及病毒、口痰、淋巴、胰腺液一样，（而且这些成分所占的比例还不少）。但我看见美女的时候依然觉得赏心悦目，依然希望拥她入怀。如果此时你在一旁不断的嚷嚷说：“你被洗脑了，这美女是由脚皮、鼻屎、大便、细菌以及病毒、口痰、胰腺液、肠子、内脏、骨头、淋巴组成的，非常恶心，快点清醒吧。”我真心不知道这是我瞎了，还是你疯了。如果你只是在一旁这样嚷嚷，我顶多一笑了之。可如果有一天，谁要动手来清除这个“迫害人的美女”时，我绝不会袖手旁观。原因很简单：我若坐视不管，那还算是男人吗？ ——男人最大的美德是守卫。 佛说：“我不如地狱谁入地狱？”圣经上说：“魔鬼永远都是以天使的面孔出现在世间。”圣贤说：“真理掌握在少数人的手里。”如今这社会一百个人里，难以找出三个人支持政府，大多数人都沦为了公知的信徒。推荐关注：微信查找“掌上军事”。——末日审判时，只有罗得一家三口得到救赎，不是因为他们和城中大多数人的价值观一样，而恰恰因为他们是俗流当中少见的例外。 这篇文章里的很多话容易得罪人，我本不当说，也不该说。但目前这种形势下，已是不得不说。文明和理性需要星火传递，如果当初你不说，他不说，王小东老师也不说，就不会点醒像我这样的人。因此今天我也一定要说，哪怕这些话对99%的人最终都是无效的，但只要能点拨1%的人就已经相当值得了。 我们都有幸生在这个伟大的时代，我们都在目睹这一次翻天覆地的变革，我们正在经历着这场东方文明对西方霸权的终极逆袭。这个特殊的时代赋予了我们必须完成特殊的使命：那就是为我们这个饱受了百年污蔑民族和国家正本清源。我的朋友，请不要辜负了这个时代，不要让子孙后代责怪我们今天的愚钝。&& & & & & & & & &&传播正能量，拒绝冷漠！更多精彩在阅读原文
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美国电影史节选
上一页 目录页 下一页第十四章美国电影十五年（） 美国电影十五年（）对白、歌曲和音乐使电影不得不求助于舞台戏剧。对舞台剧的模仿曾引起不少错误， 但就象梅里爱时代的情形一样，这却是一种必然的过程。而且从这种模仿中也曾产生了一 些新的影片样式。刘别谦所创始的轻松歌剧对电影艺术并没有多大贡献；而另一种相近似 的样式，即游艺场的时事讽刺剧，却相当地丰富了艺术，这主要是由于华纳公司所招聘的 芭蕾舞导演巴斯比伯克莱的功劳。伯克莱在茂文勒洛埃导演的影片《掘金女郎》和劳 合培根导演的影片《第四十二号街》里面曾担任过芭蕾舞的导演。在这些影片里，伯克 莱突破了狭小舞台的限制，变换了摄影的角度，并且利用了旋转的舞台和舞池，以他那些 训练有素的美丽女舞蹈演员来造成一种象发电机的齿轮和滚轴那样迅速回旋的奇特几何图 案。 游艺场更新了喜剧演员。爱第康托尔用一些美丽的裸体女郎来陪衬他的滑稽演技， 使人感到有些肉麻，可是马克斯三兄弟在银幕上的出现，却是一件值得注意的大事。 这三位老练的喜剧演员，继麦克塞纳特之后，继承了英美疯狂喜剧的传统，并且超 过了胡闹的范围。格鲁乔所表现的人物是滑稽画报上的商人；齐科则表现一个典型的意大 利移民；吓人的哈布则是一个头戴金色假发的哑巴，具有疯狂的破坏性和饕餮好色的性格。 这三位丑角都广泛使用小道具和荒诞的特技，如从口袋里掏出一盏点着火的瓦斯灯、大怒 之下被咬碎的电话机、一间挤满了人转不过身来的小房间等等。 影片《椰子》和《动物的叫声》是把一些疯狂的幻想用恶作剧动作演出的作品。这两 部影片大部分只是把过去几年来不断演出的两部同名戏剧搬上了银幕。在这两部影片以后 不久，这三位喜剧演员在《野鸭汤》一片里达到了他们艺术的最高峰。格鲁乔在该片中扮 演一个在某些方面颇类似影片《最后的亿万富翁》里那个独裁者。国会通过宣战案，议员 老爷们在用黑人的调子高唱“我们要战争”中，大跳其舞。这场戏和另外一场戏――格鲁 乔向自己的军队开枪，然后又用一块美金向见证人行贿，请他不要声张――同样精彩。在 影片《歌剧院之夜》里，马克斯三兄弟的演技已令人感到厌倦，这种情形不久更加明显。 他们的噱头变成了一种牵强附会的动作。 至于模仿马克斯三兄弟的里兹兄弟，他们只是一些缺乏创造性和没有什么才能的丑角 而已。 在无声电影末期出现的劳莱和哈台，只是沿袭麦克塞纳特的传统，并无多大的创新 可言。他们扮演的一对角色，一胖一瘦，一个性情粗暴，一个胆小如鼠，都不出传统的范 围。他们和马克斯兄弟的疯狂表演不同的地方在于他们在胡闹和破坏性的动作之中，时常 有沉静休息的时间，表现一些轻松的滑稽动作。可是他们的影片仍缺少灵感，因此不能成为伟大的作品。他们此时虽已衰老，失势，演技老套，令人生厌，可是却还没有堕落到象 他们的后继者――亚博和考斯特罗那种低的水平。后两个“蠢汉”在 1940 年到 1950 年间 一直是名列前茅的美国“赚钱明显”。 随着有声电影的出现，勃斯特基顿和哈洛德劳埃德在观众中的声望很快地消失了。 W．C．菲尔兹动人的喜剧（ 《百万元的腿》《家庭之乐》，也只风行了短短的几年。他饰演 、 ） 的人物是一个大个子的老好人，被威士忌酒灌得烂醉，饱受人们的欺侮，在最荒谬的处境 中象煞有介事地高视阔步。在两三部影片中，他和丰腴的金发女郎梅魏斯特搭档演出， 后者扮演一个性情凶悍、外貌粗野而内心却很狡猾的女人。 美国喜剧不久遭到严重的危机，原因大概是因为它放弃了麦克塞纳特的表演方法即 意大利即兴喜剧的表演方法，放弃了用一系列短片和以姿势动作为基础的表现手段来培养 喜剧演员。 只有查尔斯卓别林没有衰落。他的第一部有声影片《城市之光》并不是一部对白片。 这位靠动作就能传达一切意思的天才哑剧演员，担心在他的作品中用了对白以后，反而会 使得全世界的观众不易理解。在《城市之光》里，他叙述了一个流浪汉、一个年轻的盲女 郎和一个百万富翁的故事。富翁平时很残忍暴躁，但喝醉酒以后却变得很仁慈慷慨。影片 开始时描写流浪汉从河里把富翁救了出来，可是因为他脖子上拴了一块石头，结果自己又 掉到水里去了。这段情节和卓别林遭受好莱坞迫害的命运，很相类似。天才的夏尔洛在影 片结局中达到了悲剧的最高潮：流浪汉刚从监狱里出来，就受一群顽童的戏弄，他所有的 尊严随同他那根小手杖一起丢失了，最后迎面遇到了盲女郎，后者由于他的帮助，终于重 见光明。 《摩登时代》在卓别林的作品中是一个转捩点。他超越了从《寻子遇仙记》一片以来 一直是他的特点的个人悲剧的范围，改而采取了现代社会中一些重要的问题作为主题。这 是一部美学家不太喜欢而政治家又认为有危险性的作品。 从表面看来， 《摩登时代》 的主题和弗立茨朗格的 《大都市》 以及雷内克莱尔的 《自 由属于我们》一样，描写的也是人和机器的冲突。但是这部影片主要是表现具有普遍性的 夏尔洛同一个建立在利润基础上的冷酷社会相斗争。影片在统一性方面稍嫌不足。有些场 面采用了《夏尔洛滑冰》和《夏尔洛当侍者》等影片的旧题材。这些芭蕾舞式的娱人表演 可能是出于作者的谨慎，因为审查机构是不会允许中心问题在片中占太大篇幅的。但是影 片中最优秀的场面却正是处理这一中心问题的场面：如夏尔洛被传送带式的作业弄得神志 失常；夏尔洛无意中领导了示威运动的群众；出了毛病的吃饭机器不住打在夏尔洛悲戚惊 恐的脸上，这一形象正象征着当时的美国以及全世界所遭到的经济危机的打击。 在这种经济危机尚未结束以前，大战爆发了。而这种战争的迫近，在卓别林放弃一切 隐喻方式而从正面攻击希特勒和希特勒主义的影片《大独裁者》中，已突出地显示了出来。 这部影片是在德国军队侵入巴黎时拍成，不久就在美国这个孤立主义者势力很强大的非交 战国家上映。卓别林受到敌意的攻击，被人认为是宣传参战，人们甚至把他当作犹太人或 非美国人来看待。可是这部影片戏剧性的现实意义却征服了观众。卓别林在这部影片里扮 演两个蓄着小胡子的人物：一个是传统的夏尔洛（贫苦的犹太理发匠） ，另一个是嚣张乖戾 的阿道夫希特勒。当理发匠和他的未婚妻两人在行人绝迹的街上被独裁者兴格尔（即希 特勒）叫嚣屠杀犹太人的广播声音追迫得东藏西躲的时候，那种恐怖气氛可说已经达到了 极点。而在德国独裁者和墨索里尼互掷奶油点心大打出手的那场戏中，滑稽的笑料又占了 它主导的地位，因为笑本身就是对专制暴君进行斗争的一个合法手段。 美国的清教徒们以一些个人的私事为借口，对好莱坞这个硕果仅存的艺术大师，这个 早期先驱者的继承人，展开了一个新的攻势。 《凡尔杜先生》就是在这种迫害气氛中产生出来的。这部影片在这位伟大喜剧演员的作品中占有《愤世嫉俗》在莫里哀的作品中同样的地位。为了叙述谨慎起见，影片借发生 在法国的兰德鲁杀妻事件，对美国生活的某几方面痛加抨击。片中卓别林抛弃了夏尔洛这 一形象，改换为一个风度翩翩、愤世嫉俗、性情残忍的老美男子，和他在麦克塞纳特导 演的影片中所创造的早期人物很相近似。爱森斯坦曾经认为残忍性格是卓别林作品中一个 一贯的特征。这个特征在凡尔杜这个无政府主义者的犯罪者身上，在这个被开革而仍然继 续他的犯罪勾当的银行出纳员身上，乃是最本质的东西。这部作品残酷地否定一切，充满 一种辛酸和绝望的气氛。凡尔杜是一个有智慧，却没有品德的人物。卓别林通过这个人物 来讽刺整个社会制度并谴责这种制度。在这部悲痛辛酸的作品中，激动的感情和富于戏剧 性的情节占着突出地位。 《凡尔杜先生》这部影片的出现，使得反对卓别林的浪潮更加激烈起来。这位在一个 敌对的世界中孤军奋战的天才演员，他本身的命运就具有悲剧的性质。人们担心他所遭到 的种种迫害是否还允许他继续工作。但他的天才从他初期的不出名的喜剧开始，一直到最 近的伟大的悲剧影片为止，始终存在，这和有声电影初期好莱坞某些演员的短暂光辉相比， 正好形成强烈的对照。 好莱坞这个美国电影的首都，除了向戏剧中寻求新的样式以外，同时还继续走这一时 期它的一些能够卖座的作品的老路。有声电影给强盗片一个新的风行的机会，由此产生了 《牢狱》《小凯撒》《疤脸大盗》等影片。 、 、 《牢狱》是一部描写囚犯暴动的影片。囚犯行进时的脚镣声，饭盒的碰撞声，以及暴 动前的呼喊声，在有声电影初期都是一种稀奇的事情。同时，有些影片还趋向于对社会的 批判。这是戏剧家出身的茂文勒洛埃所采取的道路。他在继《小凯撒》之后摄制的影片 《我是一个越狱犯》中，揭露了美国某些州的监狱中惨无人道的情况。这部影片具有报道 片的格调，它所描写的是一个真实的故事。保罗茂尼在片中扮演一个因法庭审判错误而 悲惨牺牲的人。这部向社会提出激烈控诉的影片，通过它对监狱的可怖描写，揭露了真正 的美国社会；在这个社会里，几乎全无一丝好莱坞所渲染的那种豪华的景象。 在 1933 年茂文勒洛埃和巴斯比伯克莱一起导演的大场面时事剧《掘金女郎》里， 也有两个描写战争威胁和失业的歌唱场面，把现实生活插入于音乐歌舞和美女如云的幻想 世界中。这位有才能的导演以后成了制片人，他所监制的影片，除了那部描写美国私刑处 死黑人的故事片《怨声满城》以外，都是一些二等的或者平凡的影片。 霍华德霍克斯过去是一个飞行家，他在有声电影初期把本海区特根据大盗阿 尔卡彭的事迹编写的剧本，拍成一部杰出的强盗片《疤脸大盗》 。这部影片叙事的简明、 紧凑和激烈，显示出有声电影初期一种很少见到的优美风格。但是这部颂扬机关枪威力的 影片只可说是一部成功的作品，不能说是一部真正的杰作。霍克斯以后因摄制轻松喜剧片 （ 《养育婴儿》、战争片（ ） 《拂晓侦察》《空中堡垒》 、 ）和航空片（ 《只有天使才有翅膀》 ）而 出名。在这些不同样式的影片中，他显示出一种通过几个细节来表现一个典型人物的罕见 天才，对粗暴场面的强烈兴趣和叙述故事的杰出才能。这位具有独特风格的导演由于经常 摄制一些平庸的商业性作品，因而玷污了他这些优点。也正是因为这些商业性作品，结果 使影评家和电影史家轻视了这位才能远比金维多高超的导演。如果霍克斯能把他的故事 描写同更多的人的热情相结合的话，他也许会有更大的成功。但大丈夫气概的霍克斯虽然 有时显得很粗暴，却能表现出男人们的性格。 刘易斯迈尔斯东也以霍克斯擅长的战争片和航空片，作为他光辉事业的起点。这位 生长在俄罗斯的导演，是在替亿万富翁的航空家霍华德休士拍摄《地狱天使》一片时开 始电影工作的。这部成功的作品以后又被他那部《西线无战事》所超过，后一部影片虽没 有派伯斯特的《1918 年的西部战线》那样的真实性，可是却很富有人情。至于迈尔斯通的 影片《头版新闻》的优点，我们在前面已经谈到，不再重述。他的另一部根据索茂塞特莫汉的原作编导的影片《雨》有它独特的格调，正如影片《将军死在黎明》某些段落一样。 他拍的影片虽然不多，但是几乎每部影片都有很精彩的片断。 战争片流行并不很久。 强盗片的兴隆也很快受到挫折。 1930 年公布的威廉海斯的 《伦 理法典》 ，曾有一段时期几乎成为纸上具文。但到 1935 年以后，美国财阀对电影企业的控 制更进一步加强，而美国天主教主教根据教皇的号召成立的“道德协会”，则掀起了一个 旨在严格实施《伦理法典》的激烈运动。至此，影片中的匪盗变成了用来劝善惩恶的人物， 圣经经常和机关枪的扫射同时在影片上出现。美女的展览也受到了限制，正象限制她们裸 体或者接吻时间不得过长的情形一样。“性感的表现”被“美女照片”所代替，人们的兴 趣也由此从色情转变为对明星的崇拜。 审查制度和《伦理法典》虽然没有禁止《科学怪人》或《千岁怪人》之类的恐怖影片， 但这种样式也和相近似的特技影片（如《金刚》《隐身人》 、 ）一样，成了千篇一律的东西。 好莱坞利用对白的方便，开始向戏剧片一途发展。 百老汇的成功作品以及所有过去和现在最能“叫座的戏剧”，都被有计划地拍成影片。 在这方面也曾产生一些有相当价值的作品。在欧洲，人们过于把这些影片的成功归之于导 演的个性，而事实上美国的导演和大西洋此岸的导演完全不同，他们的职务只限于指导演 员的演出，对于电影艺术方面的一切事务从不掌握，只听凭制片人去决定。影片的题材、 改编的原作、演员的演技、制片人的才能或一些偶然的时运经常是这些影片获得成功的真 正原因。 例如在根据芬尼赫斯特的小说改编的影片《芳华虚度》里，原作缠绵悱恻的情节和 爱琳邓的动人演技对这部影片的作用，远超过 J．M．斯塔尔的编导作用； 《绿色的牧场》这 部号称古典的黑人影片，它的成功更多地是由于原作者康纳利，而不是由平庸的威廉凯 莱的导演；泰伊迦尔内特导演的影片《单行道》则是根据劳勃特劳德的神秘爱情小说 巧妙地改编的，人们称它是一部杰作，其实不过是叨原作之光而成名的；哈沙惠特别成功 的影片《彼得易培生》 ，乃是他根据乔治杜莫里埃所写的一个古老的狂热恋爱故事拍 摄出来的；桑戴尔的《穷巷之冬》则是用大量资金摄制的一部有名的舞台剧。有时，成功 的剧本往往比导演还要重要。例如影片《比利亚万岁》就是由于本海区特的剧本，而不 是由于贾克康威的导演而成为了一部描写墨西哥的杰出作品，并且还很可能是利用霍华 德霍克斯的影片中的某些片断而制成的。再如弗兰克劳埃德导演的《乱世英雄》在成 为一部豪华细致的作品之前，已由剧作家诺埃尔考华德把它写成一部颂扬英国帝国主义 的剧本。在很多影片中，剧作家的作用超过了导演。但是剧作家当中最优秀的本海区特 和麦克阿瑟在纽约所组织的一个以剧作家为主和好莱坞竞争的制片团体，存在时间很短， 虽然他们费去不少心机拍摄出来的两部影片（克劳德雷恩斯及马尔戈主演的《不激动的 犯罪》和诺埃尔考华德主演的《无赖汉》，都很有价值。 ） 斯塔尔、凯莱、桑戴尔、康威，甚至弗兰克劳埃德或泰伊迦尔内特都是一些不被 重视的导演， 连哈沙惠 （他曾导演过一部很获成功的商业性影片 《一个孟加拉骑兵的故事》 ） 也是如此。但乔治顾柯却是一个重要人物，他出身于百老汇，能够将他戏剧导演的经验 运用到电影上来， 拍了一系列杰出地改编的作品， 例如以描写经济危机为主题的喜剧片 《八 时餐会》 ；根据平淡乏味的小说《马区大夫的四个女儿》改编的动人影片《小妇人》 ；很忠 实于原作的《大卫科波菲尔》 ，由嘉宝扮演的很成功的《茶花女》以及优美的风俗喜剧片 《假日》等。顾柯原可算是一个高超的导演，假如他不是犯了一些不可原谅的错误的话。 他那部极度夸张的《罗密欧与朱丽叶》 ，就是最明显的一个例子。 1930 年至 1935 年间，鲁本马摩里安使人对他颇抱希望。这位来自百老汇和罗切斯特 的伊斯特曼柯达歌剧院的戏剧导演，在《喝彩》一片之后，拍了一部很成功的作品，名 叫《十字街头》 。这部影片很感人，很得力于达希尔哈默特的剧本和李迦姆斯的极优美的摄影，片中可以看到当时尚未出名的女演员西尔维亚西德尼在一间监狱的接待室里脸 紧贴着铁栏杆和年轻的贾利古柏倾诉衷曲的一幕。冯斯登堡或霍克斯所表现的凶恶G 悍的强盗在这部影片里却成为一种令人感动与同情的人物。马摩里安以后摄制的一部作品 是《杰古尔博士与海德先生》《化身博士》。这部影片虽然用了使观众感觉处在片中主人 （ ） 公的地位的杰出移动摄影，并且还利用玻璃制造厂里的叮当声来造成一种奇特的“音响背 景”，可是结果还是令人感到失望。从此时起马摩里安开始转向于导演一些有时带有歌舞 的商业性影片。在这些退步的作品中，只有根据萨克雷的小说《名利场》改编的影片《浮 华世界》 ，由于用了颜色（虽然有些幼稚）来表现一些戏剧性的场面（例如用红色来表现滑 铁卢战役前夕的军中舞会） ，因此显得有些不落俗套。 金维多和马摩里安一样，也很快地掉在商业性影片的泥坑里。 《街头惨剧》是一部根 据埃尔茂赖斯的戏剧编导得相当巧妙的影片。在摄制《我们每天的面包》这部影片时， 金维多花了很多精力与心血。这部由演员和金维多共同出资摄制的影片，是以失业问 题为主题，主张用回到农村、合作和祷告的办法来解决失业问题。这部带有天真说教气味 的影片尽管已经摆脱了摄影棚的束缚，而且有几个剪辑得很成功的片段，可是在艺术上并 没有获得很大的成功。在商业上遭到失败以后，金维多就不再从事摄制这类影片。以后 他所摄的影片无论是西部片（ 《得克萨斯州的骑警队》 ）也好，或者是悲剧（ 《史泰拉恨史》 ） 也好，都没有什么可取的地方。然而他在英国根据克洛宁的小说拍摄的《要塞》一片，又 显示出他过去的天才的痕迹，可是他表现残酷斗争的彩色片《西北通道》和《太阳浴血记》 却仍然不免于失败。 弗兰克鲍沙其的才能虽不及金维多，但对艺术却坚持得更久一些。这位以前在初 期西部片里扮演牛仔的演员，虽然没有什么天资可言，但他并不满足于描绘狭小的恋爱故 事，而是经常把这种故事放在时代和社会的背景当中。他在根据海明威的小说拍摄了《战 地情天》一片以后，又根据法拉达的小说拍成《小人物现在如何？》 。这是一部对 20 年代 的德国作了极有价值的描写的影片。但鲍沙其的杰出作品，无疑应该是《青空天国》 ，这部 由洛丽泰杨和斯宾塞屈塞主演的影片，充满诗意，也充满真实，几乎是从正面来揭露 美国的失业问题。鲍沙其以后忽然对电影失去兴趣。在第二次世界大战前夕，他曾经辛酸 地这样宣称：“某些导演的重大错误，就是他们把工作看得太认真了。”自此以后，这位 创作家就从电影界引退，变成一个默默无闻的制造商，直到故世。 1930 年至 1940 年间， 冯斯登堡在好莱坞经历了一个缓慢的戏剧性的很显明的衰退过 程。他在拍了《蓝天使》一片以后，带着玛琳黛德丽从德国来到好莱坞。他叫这位性感 的女演员专门扮演一个双颊瘦削的、十分神秘的新型妖妇。这个怪物正如影片《科学怪人》 中的情形那样，最后终于毁灭了她的创造者。无论是《摩洛哥》和《上海快车》也好，或 者是《耻辱》和《红色女皇》也好，冯斯登堡的注意力完全倾注在被他视作天仙的玛琳 的衣着服饰上面。后来，他又导演了两部没有这位偶像式的演员演出的影片，即根据德莱 塞的原著摄制的《美国的悲剧》和根据陀思妥耶夫斯基的小说改编的《罪与罚》 ，这两部影 片都同样平庸，毫无出色之处。在他最后的两部艺术作品《上海的手势》和《安纳塔汉的 故事》里，已死去的那个妖妇的幽灵仍然继续纠缠着他不放。 在有声电影兴起后开头几年里，某些原有的或新起影片样式随着那些真正的或者徒有 虚名的伟大人物的没落而消失了。继各种发明和试验所引起的动荡时期之后，出现了一个 比较稳定的时期，这个时期出现在 1934 年后经济危机已达到它最低点之时。好莱坞一直企 待着一个新的繁荣（这一新的繁荣以后终于从战争中获得） ，此时又稍恢复了它过去的乐观 主义。 美国战前最流行的影片样式是轻松喜剧。这种样式是法国通俗笑剧和伦敦或中欧的同 类喜剧的新变种。善于投机取巧的刘别谦在美国首先开始这种影片样式，他在拍摄《微笑的中尉》和《风流寡妇》这两部影片的中间，把奥匈帝国时代拉兹洛阿拉达尔描写国际 骗子们失败的著名通俗笑剧《天堂的纠纷》拍成了影片。这部现代马利伏式的戏剧①把机 智的语言和猥琐的情景混合在一起，并表现了宫廷豪华的气氛，它在欧洲和美国获得了同 样的成功（虽然在美国，曾被人认为有伤风化） 。刘别谦利用他所开创的样式，又把诺埃 尔考华德的戏剧《生活的计划》拍成电影，同样也获得成功。但是他根据阿尔弗莱德萨 伏阿的原作摄制的《蓝胡子的第八位夫人》 ，由葛丽泰嘉宝主演的反苏片《妮诺基卡》 ， 以及根据维克托里安萨尔杜的粗俗作品《不稳的感情》拍成的同名影片，都未获得成功。 由于他的表现手法庸俗而又沉闷，使他不能象在通俗歌剧片上那样，成为轻松喜剧上的权 威。 ①马利伏（） ，法国剧作家，写过很多喜剧，以细致的心理分析和 过分矫饰的词句见称。――译者。 小说家达希尔哈默特是连载恐怖小说的杰出作家和创造者，他在《风流侦探》这个 剧本①中，改正了《天堂的纠纷》中的不道德的色彩，把偷钻石的贼换成一对喜剧性的侦 探夫妻（米尔娜劳埃和威廉鲍威尔饰） 。这部获得巨大成功的影片是范戴克导演的。哈 默特和范戴克利用这一成功，继续摄制了几部影片，在这些影片中，劳埃和鲍威尔这对演 员在类似的情境中仍然扮演同样的角色。影片《风流侦探》的声誉不久就被卡普拉导演的 《一夜风流》所压倒，后一部作品以后成了轻松喜剧片的一个典型。 ①原名《瘦 子》 （TheThinMan） 。――译者。 弗兰克卡普拉拍摄过各种样式的影片。他在有声电影初期摄制的《奇迹的女人》 ，是 一部对某些宗教派别痛加讽刺的影片。在他那部充满幻想的影片《一日贵妇》里，他把盗 匪变成了通俗笑剧中的慈善家，这一成功使他在以后导演工作最出色的时期中经常和剧作 家罗伯特里斯金合作。 《一夜风流》 （1933 年出品）是一部把陈旧的神话《灰姑娘》翻新的影片。它表现一个 经济不太充裕的新闻记者和一位年轻美貌、脾气暴躁的富家女郎，经过 80 分钟的争吵后， 终于结了婚，使她那位脾气古怪、拥有巨资的父亲大为高兴。这些木偶式的人物原是好莱 坞影片中所常见到的，但由于里斯金生动的对白，对可笑情境的创造以及他在传统思想的 界限内所表现的讽刺趣味，却使这些人物带上了一种新的性格。这部喜剧片摄制费用很少， 却获得了巨大的收入。里斯金和卡普拉以后在另一部叫做《第兹先生进城》①的影片中再 次利用了同样的主题，把年轻的女继承人改成了脾气暴躁的富翁，把新闻记者改成造谣生 事的女记者。这部影片比《一夜风流》获得了更大的成功。 ①旧译《富贵浮云》 。 ――译者。 在战前整个时期，好莱坞一直在各种改头换面的形式下，使用这些木偶式的人物，有 时把一对未婚夫妻的争吵改成一对有钱夫妻的争吵。 霍华德霍克斯的《养育婴儿》 、里奥麦卡雷的《为明日开路》 、乔治顾柯的《假 日》 、米契尔莱孙的《安逸的生活》 ，都是轻松喜剧中一些成功的作品，这种喜剧也被人 称为“矫揉做作的喜剧”。好莱坞大量摄制这类影片，但由于故事老是重复，结果使观众 感到厌腻。所谓“矫揉做作的喜剧”实际上乃是一种宣传片。这些轻松的喜剧把观众带到 一个除了向女人献殷勤之外不知其他心事的安乐世界里，力图使他们相信每个美国人都有 资格当合众国的总统，而且可以和有钱的人结婚。它们证明亿万富豪都是一些天真可爱的 疯子，他们放荡的生活并不妨碍他们从事善行或有益于人类的事情。卡普拉和里斯金的喜 剧对好莱坞的老板洛克菲勒家族或摩根家族所表示的尊敬，和过去宫廷弄臣对君主的尊敬， 实没有什么不同。 在影片《第兹先生进城》里，一个反抗的失业者企图杀害一个百万家产的继承人。后 者为失业者的苦况感动得下泪，决意把他的财产拿出来救济失业工人。但歹徒们却千方百 计想夺取他的生命和财产。他们把他拖上了法庭。结果由于他纯朴、善良的心肠而被无罪释放，使他以后能以毕生精力贡献给救济穷人的事业。 在影片《你不能夺去别人的幸福》①（一部根据百老汇的通俗喜歌剧拍摄的影片）里， 一个凶恶的富翁迫害一家有精神病遗传的家庭，原因是因为他的儿子要和这家的姑娘结婚。 经过一位有德的祖父谆谆教诲以后，终于平息了两家的纠纷，而凶恶的富翁由于学会了吹 意大利土笛，结果变成了一位善良的慈善家。 ①旧译《浮生若梦》 。――译者。 伏尔泰在写《老实人》或《米克罗梅加斯》的时候，为了隐蔽他的大胆思想，使检查 机关看不出来起见，曾利用了一些诙谐的寓言；而卡普拉和里斯金之所以采取一些陈旧的 故事（如《灰姑娘》《堂吉诃德》等） 、 ，目的则是为了服从检查机关同时也是为了把某些观 念灌输给观众。如果他们不用笑剧的形式和一种与其说是勇敢毋宁说是一种烟幕的“对社 会的批评”的话，那么他们的宣传必然很难为观众所接受。他们通过笑来宣传美国民主政 体中一切都是尽善尽美，议会能够防止托拉斯的专横，例如《斯密士先生到华盛顿》②就 是这样一部影片。这部影片的剧本是西德尼布克曼编写的，里斯金未参加合作。影片含 有一些极美的镜头，可以说是卡普拉的一部杰作。里斯金和卡普拉两人有一个共同的缺点， 就是都喜欢采取说教的方式， 这种说教方式使得那部根据詹姆士希尔顿的小说摄制的 《消 失的地平线》成了一种令人厌烦的和可笑的寓言。另一部说教的影片《这是约翰陀》是一 种叫人们相信一种离真正民主政治颇远的“善意”。然而他们的全部影片都带有罗斯福时 期的自由主义思想。 ②旧译《民主万岁》 。――译者。 卡普拉是一个学派的领袖，一个轻松喜剧的大师，而约翰福特和威廉惠勒则是具 有独立性格的人物。 约翰福特出生在爱尔兰，长期以来是西部片的专家，他在十五年当中经历了成功与 失败，摄制过很多缺乏创造性而样式又不新颖的影片，但后来由于拍了两部成功作品，即 《失踪的巡逻兵》①和《满城风雨》 ，人们才开始注意他的名字。 《满城风雨》是一部描写 强盗的通俗喜剧片，由罗伯特里斯金编写剧本。这种影片本来最适合于卡普拉来导演， 但这一点并未妨碍福特把这部影片导演成一出动人的喜剧。演员爱德华罗宾逊在片中扮 演了双重角色： 强盗和外貌很象强盗的另一个男子。 《失踪的巡逻兵》 是一部很优秀的影片， 描写 12 个巡逻兵被阿拉伯人围困在沙漠里，一个个都被杀掉。这部影片的剧本是由杜德 莱尼古拉斯编写的，他原是一个新闻记者和短篇小说家，有声电影开始以后才到好莱坞 工作。雷电华公司的制片人最初对摄制这样一部既没有恋爱情节又没有女人出场的影片， 很没有信心。可是福特却被剧本的主题所吸引，宁愿在资金缺少的条件下来摄制这部影片， 而且同意在摄制期间不要薪金，只按照假定利润的百分比，领取报酬。这部对白稍嫌罗嗦 的影片应用了“室内剧”和瑞典人的经验。 它除了利用三一律以外， 还把一个自然因素―― 即充满无形的敌人的沙漠――当作剧中的主要角色。死亡和灾祸，以及人们为挣脱死亡和 灾祸所作的绝望的努力，是这部影片基本的主题，这也正是以前由同一导演摄制、描写一 艘潜水艇沉没的故事的影片《没有女人的男人》②已经用过的主题。 《失踪的巡逻兵》在上映收入上获得了极大成功。福特和尼吉拉斯说服雷电华公司的 老板，以两万美元的微少资金，让他们摄制一部根据李阿姆奥弗拉哈迪的小说改编的、 名叫《告密者》③的影片，这部影片的主题他们构思了好几年。观众对这部影片开始并不 十分欢迎，但后来由于这部影片获得多次“奥斯卡奖”，于是突然出了名。影片猫写 1916 年都柏林地方一个愚蠢的粗鲁汉因为想离开爱尔兰前往美国，向英国警察当局告发了一位 爱尔兰的革命者，告密者的背叛行为被揭露出来以后，他被带到革命党人的秘密法庭上去 受审，在那里他承认了自己的罪行，受到了应得的惩罚。 ①旧译《孤军魂》 。―― 译者。 ②旧译《铁与血》 。――译者。 ③旧译《革命叛徒》 。――译者。《告密者》比《失踪的巡逻兵》受“室内剧”的影响更大。杜德莱尼古拉斯是一个 深受欧洲文明薰陶的人，他在编写这部影片的剧本时，严守三一律的法则，地点的统一是 以浓雾笼罩下的沉闷的都柏林来形成的，这一背景是全部在摄影棚里拍摄的，就如过去德 国的旧影片那样。约瑟夫奥古斯特运用背光和明暗对衬的摄影方法，继承了德国的伟大 传统，也就是继承了约翰福特从前的摄影师卡尔弗洛恩德的传统。象征在这部影片中 占了相当大的位置。按尼古拉斯的解释，告密者吉波在领取那笔以后使他良心负疚的告发 赏金时，有一位瞎子在场，用意就在把他的盲目行动更加强调出来。这种细节和影片《蓝 天使》中用那位目击两位主人公相会的丑角来预示那位教授将来堕落的手法，很相近似。 《告密者》被很多美国电影史家和批评家认为是一部战前的杰作，但实际上，这部影 片在很大程度上是重复采用了一些早已有过的经验。影片的各个部分并不是都经得住时间 的考验的，特别是它夸张的效果和摄影棚中的布景，更是这样。麦克斯斯戴纳根据动画 片的技巧为这部影片专门编了一套配合动作的音乐，例如当酒倒在玻璃杯中时，音乐就发 出咕噜咕噜的声音。这种效果显得非常庸俗，有时令人感到非常可笑。但在这部影片里， 福特却忠实地描写了一个发生在爱尔兰的类似犹大出卖耶稣的故事。福特对爱尔兰的情形 就如格里菲斯对美国南部的情形一样熟悉。 在这部影片获得成功以后，福特和尼古拉斯又接连拍了三部在艺术上和商业上都很失 败的影片，即《鲨鱼岛的囚犯》《苏格兰女王》和《北斗星》 、 。约翰福特原想把最后这部 影片拍得和《告密者》一样成功，然而却失败了，这使他很为灰心，从此他就放弃了美学 和摄影方面的追求，转而去拍摄一部完全商业性的影片，即由秀兰邓波儿主演的《当维 利凯旋的时候》①。这部影片和他以后拍摄的《飓风》《四人复仇记》②以及《海底侦察》 、 等影片，完全属于同一类型。他竟堕落到被委派去拍摄一些被人轻视的“西部片”，又回 到他艰难创业时期的老路。但杜德莱尼古拉斯却根据一件邮车被劫的平凡故事编写了一 个很精彩的电影剧本。根据这个剧本拍成的影片《驿车》③却是福特的杰作之一。这是一 部和他喜用的主题略有变化的影片，在片中他依照悲剧中的三一律格式，描写一群人（在 别的影片里他只描写一个人）走向死亡的命运。地点始终没有离开那辆马车，影片杰出地 表现了车上载着的各种各样不同个性的人：赌徒、旅行商、嗜酒的医生、妓女、马车夫、 行迹可疑的银行家，还有年轻的姑娘。新墨西哥州雄伟的风景、荒凉的山岩和巨大的仙人 掌， 这些背景突出地表现了马车在风沙中飞驰和印第安人紧紧追赶的紧张气氛。 ① 旧译《少爷兵荣归记》 。――译者。 ②旧译《四杰传》 。――译者。 ③一译《关山飞渡》 。――译者。 严肃的《青年林肯》和五光十色的《莫霍克人的鼓声》①这两部影片都是不重要的作 品。但是，根据斯坦倍克的小说《愤怒的葡萄》改编的《怒火之花》 ，就不是这样。如果不 是因为斯坦倍克所写的这部小说当时打破了销售纪录的话，好莱坞恐怕是不会把它拍成电 影的。 ①旧译《战鼓情花》 。――译者。 福特从这部美国文学名著中找到了类似《驿车》的主题，即描写一群人（被银行家从 土地上赶走的一个农民家庭）背井离乡，坐着一辆破旧的双轮马车，横越难行的沙漠（象 征着美国的各种制度、地主和警察） ，去寻求自己的前途（失业和穷困） 。片中有几个令人 难忘的人物，特别是那个母亲（珍妮达威尔饰）和她的儿子（亨利方达饰）给人的印 象尤深。福特对这都小说所描写的特殊的社会性主题，远没有他对“永恒性”的主题那样 感兴趣。影片某些部分离开了主题，追求技巧，而格里格托兰德那种明暗对衬的摄影方 法也过于精巧，结果和显明清楚的主题反而很不协调。 托兰德和福特在另一部由杜德莱尼古拉斯根据欧仁奥尼尔的四出话剧压缩编成的 影片《漫长的归程》中，把他们这种美学的追求更向前推进了一步。在这部影片里，他们专门注意阴暗画面的格调，排斥移动摄影，利用景深，以致反而忘记给予那些由于表演呆 板而缺乏人性的人物以生气，甚至在某些细节中他们陷于极庸俗的地步，例如影片第一个 画面就把那个女人表现得像热带女人那样的“肉感”。…… 在珍珠港事件前夕， 约翰福特因为把勒威林描写威尔斯煤矿工人的那部英国小说 《青 出翠谷》搬上了银幕，而获得了他的导演生涯中最大的商业上的成功。这部说教式的幼稚 可笑的影片，描写一个煤矿资本家恭恭敬敬地替他的儿子向一个工人的女儿求婚。它在技 术上虽有某些成功的地方，并获得多项的“奥斯卡奖”，可是在艺术上仍然是一部庸俗而 平凡的作品。 威廉惠勒是从战前到战后时期美国一个优秀的导演。他出生于法国，20 岁时为寻求 幸运，离开了法国，到美国去投靠他的伯父卡尔莱默尔。他和莱默尔虽有这种亲族关系， 可是并没有因此沾光，而仍需在默默无闻的职务中去熟悉他的行业技能。他在无声电影末 期才开始导演影片，最后在文学作品的改编中找到了自己的道路。他导演的这类影片有： 根据丽莲海尔曼的话剧改编的《他们三个人》①，根据爱德娜弗勃的小说改编的《来 而取之》 （由惠勒和霍华德霍克斯共同导演） 以及根据辛克莱刘易斯的原著改编的 ， 《孔 雀夫人》 。惠勒对这些影片题材的选择，非常认真，对人物的描写特别注意心理分析，甚至 还突出他们的社会背景。惠勒的演员（惠勒导演他们很成功）和他优秀的摄影师（马戴和 托兰德）都能服从于整个作品的要求。这位导演和福特不同，对技巧不甚注意。因此使他 在很长一段时间里被认为平凡，没有独创性，尽管他很有才能和自信。 ①旧译《学 校风云》 。――译者。 《死巷》是他在战前拍摄的一部最好的影片（1937 年摄制） ，根据丽莲海尔曼的话剧 改编， 描写一些穷孩子在豪华的摩天大楼下过着悲惨的生活。 《吉萨蓓尔》 （1938 年摄制） ① 这部影片有蓓蒂戴维丝完美的演出，重现了 1860 年前后美国南部瘟疫流行的惨况。 《呼 啸山庄》 （1939 年摄制）则是根据艾米莉勃朗特那部充满热情的小说摄制的影片，改编得 非常仔细，但原作的热情还嫌表达得不够。在这部影片之后，惠勒又拍了两部影片，一部 是很杰出的《西部人》②（1940 年摄制） ，另一部则是根据索茂塞特莫汉原作改编得非常 平凡的《书信》 （1941 年摄制） 。在这以后，惠勒在《小狐狸》 （1941 年摄制）中达到了冷 酷无情的高度，这是根据丽莲海尔曼的另一出带有悲剧色彩的话剧改编的影片。由于惠 勒的导演才能和蓓蒂戴维丝的杰出的演技，便这部影片带有一种人和社会的冷酷性。但 惠勒也许受了约翰福特和奥逊威尔斯的影响（惠勒曾请他们的摄影师格里格托兰德 来拍摄这部影片） ，因此，他第一次在这部作品中显示出他对摄影技巧的关心超过对主题的 关心。 ①旧译《红衫泪痕》 。――译者。 ②旧译《草莽英雄》 。――译者。 惠勒的作品也许因为更多地侧重内容面不太注意形式，所以和福特不同，只是偶尔陷 于平庸。然而单凭真实和忠诚是不能造成天才的。惠勒虽很有才能，但他因袭成法，缺乏 独创性。他的作品缺乏根本的统一性、主题思想或展示社会全貌的意图，结果使人们很难 看出《死巷》和《呼啸山庄》是同一个作者摄制出来的影片。 惠勒和具有极浓厚的德国气味的冯斯登堡或斯特劳亨不同，他虽是个法国人，但已 变成了一个道地的美国人，就像西西里人的卡普拉或者爱尔兰人的福特（有几部影片除外） 已经美国化一样。好莱坞在战前时期已不像无声电影时期那样受到外国的影响。它所用的 外国导演，此时几乎只限于几个被希特勒驱逐的德国人：派伯斯特，他在美国所拍的唯一 一部影片（即 1934 年的《现代英雄》 ）完全失败；威廉狄特尔虽然选择了一些高尚而内 容丰富的主题（如《巴斯德传》《左拉传》《大陆封锁》《华莱士传》，但拍出来的影片 、 、 、 ） 却没有达到和主题相称的水平；只有弗里茨朗格倒是拍了两部较好的影片，可以和他在 欧洲所拍的影片相媲美。这位来自法国的名导演在好莱坞摄制了一部名叫《狂怒》的影片（1936 年摄制） ，对美 国社会的一个污点，即虐杀黑人的私刑展开了攻击。在该片中，弗里茨朗格所致力表现 的与其说是他的新祖国的某一典型的现象，不如说是他以前那些基本的主题，即真正的或 假设的犯罪、被群众的盲目性所迫害的人、人与人之间互不了解、命运的冷酷等等。因此， 这部影片可以说是和影片《M》 ，或者更远些说，是和《尼伯龙根》一片同类的作品。影片 情节激烈，甚至给人一种残忍的感觉。…… 无辜者遭受迫害也是《你只活一次》一片的主题。这部影片虽有弗立茨朗格纯熟的 导演技巧，莱昂夏姆洛伊的精美摄影，以及亨利方达和西尔维亚西德尼这一对演员 真挚感人的演技，可是这些优点仍未能减少这一新的“好人恶报”故事的不真实性，片中 那种把不幸的巧遇堆积在一起的镜头，使人看了不禁想起浪漫主义文学诞生时期那些“黑 色小说”的情节。这部作品虽然已经到幼稚可笑的边缘，但由于主题所表现的思想，正如 它的技巧一样，使它仍不失为一部高尚的作品。在这种情形下，只要稍不谨慎，就有落入 平庸的危险。弗立获朗格以后拍摄的那部充满说教气味的《你与我》 ，不幸就是如此。在 此片之后，他终于接受了摄制商业性影片的工作（如 1940 年摄制的彩色片《弗兰克詹姆 斯的归来》和 1941 年摄制的《西方联盟》。 ） 在战前有声电影十年期间，好莱坞以它摄制的影片质量和大量的利润，称霸于全世界。 在这一时期，好莱坞一共摄制了六七千部有声片；但和无声电影兴盛时期的情形一样，此 时仍没有什么真正的美国电影学派可言。尽管好莱坞此时拥有四大名导演――卡普拉、福 特、惠勒和弗立茨朗格，而且摄制了二三十部杰出的或值得重视的影片，但这一切并未 能使此一时期成为一个伟大的时代。有声电影初期，人们对好莱坞所寄予的期望并未实现。 1935 年以后，好莱坞就显得疲奋不振，陷于故步自封的境地。自此以后美国电影就不再关 心它所处的时代和生活在这一时代的人；发生在 30 年代的许多重大事件，如经济危机、失 业现象、法西斯主义以及战争威胁的增长这类的主题，在美国影片中只是偶尔出现一下， 或者隐约地表现一下而已。 1935 年，由于经济危机和有声电影的新“专利权斗争”的结果，使美国大财阀进一步 控制了好莱坞这个电影城。从此以后，好莱坞就完全掌握在八大公司的手里，即掌握在派 拉蒙、华纳、米高梅、福斯和雷电华这五家大影片公司和环球、哥伦比亚和联美三家较小 公司的手里。五家大公司占有整个美国电影营业额的 88％（其中派拉蒙、华纳和米高梅三 家公司，就占有 65％） ，它们拥有 4000 家大电影院，摄制的大型影片占美国全部大型片的 80％。它们和其他三家较小的公司控制着美国全部影片发行额的 95％。这八家大公司都是 “美国制片人协会”的会员，而且时常经过两三重的领导，受洛克菲勒和摩根财阀的控制。 其中有的公司还和威廉仑道夫赫斯特、杜邦德奈姆尔、通用汽车公司、通用电气 公司以及其他几家大银行有着密切的关系。这些直接控制着好莱坞的美国大财阀通过他们 亲信的人来选择影片的题材，这些题材必须先使一小撮金融资本家感到满意，然后导演才 能把它们拍成影片。 这种组织依靠《伦理法典》作为它的支柱，该法典所禁止摄制的影片并不是描写犯罪 或性生活之类的影片，而是禁止摄制接触到社会问题的影片。由美国一些清教徒团体（其 中最重要的是“道德协会”）所领导的运动更加强了这一禁令的严格执行。在珍珠港事件 以前，好莱坞已经出现了下面这个尖锐的矛盾：它虽然把一些最著名的演员和最优秀的导 演吸收在它庞大的机构之内，而且还收集了全世界大部分的文学名著（从桃色小说一直到 莎士比亚的戏剧） ，可是从这些杰出的材料和它所花费的巨额资金中产生出来的却是一些千 篇一律的商品。 艺术分工的极端化，对企业家和统计家的盲目信赖，尤其是金融资本家对于涉及人和 社会的主题的禁止，――这些似乎是好莱坞制度最根本的缺陷。在第一次大战期间和有声电影出现后的几年中，洛杉矶的郊外犹如一座沸腾的熔铁炉， 从那里不断倾泻出大批影片。可是这种时代很快就过去了。在金融巨头们的命令下，好莱 坞变成了一架庞大的“制造腊肠的机器”（这句话原是斯特劳亨创造的，以后被英国人所 采用，用以形容美国某些电影工业） 。这一机器无论是对杰出的题材或者对最突出的个性， 一概都无情地加以扼杀。雷内克莱尔对这一点曾经说过这样的话：“穿长统皮靴的开路 先锋们，他们的地位已经被戴眼镜的金融家所代替了。……好莱坞二十年来没有出现过一 个像格里菲斯或卓别林那样的新人才，只有傻子才会相信这是偶然的现象。美国影片上虽 然还有导演和编剧的名字，但他们已成了一种应景的点缀品。除了几个极个别的例外，他 们的签名简直是像纸币上的签名一样，成了一种例行的公事。……人们在影片上所看到的 名字只不过是一个万能而又不露面的管理机关所雇用的一批职员的姓名而已。……”（见 克莱尔为罗伯特费洛莱的《好莱坞今昔》一书所写的序文）这几句辛酸而一针见血的话， 是雷内克莱尔经历了好莱坞的长期生活以后所写的，它可以说是很好地描绘出好莱坞生 产的大部分影片的特点。 纪录片与纽约学派 另一方面，从 1920 年起，美国国内兴起了一个杰出的纪录片学派，它的创始人是罗伯 特弗拉哈迪。 这位原籍爱尔兰的电影界伟人在摄制影片以前，曾在加拿大北部从事狩猎、探险和地 质勘探的工作。他的第一部探险影片虽然毁于偶然的事故，但这一初次的尝试却使他对电 影这行职业感到了兴趣。他鼓动法国毛皮商雷维永出资摄制一部广告片。为了摄制这部影 片他曾在哈得孙湾住了 15 个月（自 1920 年至 1922 年） 。 《纳努克》一片的片名原是弗拉哈迪用以表现北极生活的那个爱斯基摩人的名字。弗 拉哈迪不满足于拍摄原始生活中的一些优美的景象或人民的风俗习惯，如服装、舞蹈和各 种仪式等等，而且还让他的摄影机参与纳努克及其家庭的全部生活，把他们吃饭、打猎、 捕鱼和建设“冰屋”的情形一一拍摄下来。这样，这个不出名的异国男子便成了这部叙事 诗中的真正主人公了。弗拉哈迪为了重现北极生活，特地写了一个剧本，并要求纳努克、 他的妻子妮娜以及他的孩子们充当这部影片的演员。这种拍摄纪录片的新方法――它在某 些方面很像百代或梅里爱那种天真的“排演的新闻片”的方法――是和维尔托夫的“电影 的眼睛”方法完全对立的，后一方法把摄影机当作“时代的显微镜与望远镜”，被拍摄的 人应该不知道有摄影机在场。…… 由于这部最初的影片，弗拉哈迪成了电影方面的卢梭。他所描写的纳努克乃是一个未 受“文明”沾染与腐化的“纯洁的野蛮人”。他和文明毫不发生关系（甚至和雷维永的代 理店也没有来往） ，除了凶恶的大自然以外，他没有别的敌人。这位土人虽然带些乌托邦的 色彩，可是他仍然是一个生动和真实存在的形象。弗拉哈迪是一个很有才能的摄影师，他 用了比最后完成的影片多过四倍的胶片来拍摄这部影片，然后又以他杰出的蒙太奇手法， 予以剪辑。……这部影片获得这样巨大的成功，以致在很多的国家里，人们把电影院在休 息时间售卖的巧克力冰激凌，叫作“爱斯基摩”或者“纳努克”。 弗拉哈迪获得派拉蒙公司的允许， 在太平洋一些世外桃源的岛屿上度过两年来拍摄 《摩 阿拿》一片。这部影片所拍摄的不是两极地方的那种尚未开化的生活，而是毛利族土人的 和谐快乐的生活，在那里他们几乎无需劳动就享受大自然的丰盛的恩赐。采摘可可、椰子 的镜头，棕榈蟹的生活习惯，土人节日的盛会，祭神的舞蹈，以及为集体大聚餐在石头砌 成的地灶上烹调盛馔，这些都是影片的主要插曲。而那个残酷而复杂的文身场面则构成这 部影片最动人的部分。但是，美国的观众却嫌这部影片没有表现吉他的弹奏和性感的魅力，因而上映的成绩并不很好。 弗拉哈迪因此退而参加制作一部故事片《南海白影》 。这部影片的片名来自派拉蒙公司 收买过来的一部旅行纪事，但影片剧本则是由弗拉哈迪自己编写的。 《摩阿拿》所描写的是 那些与文明隔绝、过着纯朴快乐生活的“纯洁的野蛮人”，而《南海白影》要表现的则是 白人的“文明”怎样剥削并腐蚀了毛利族的采珠人。弗拉哈迪和影片导演范达克在大海地 岛工作了一年，后来由于制片人的过事苛求，他退出了这一工作。 《南海白影》是第一部在 欧洲放映的有声影片，在欧洲获得很大成功。虽然影片的剧本有些地方写得很庸俗，美国 演员的参与演出很成问题，但有些片断还是很动人的，甚至使人看了很为激动。 在这以后，很多商业性的影片滥用了这种毛利人的优美形象。范达克拍了一部质量很 平凡的《古巴情歌》 ，可是他和弗拉哈迪的合作使他出了名，能够继续摄制了一部和《纳努 克》相类似的饶有趣味的影片《爱斯基摩》 ，在这部影片里，他使爱斯基摩人表演剧本所描 写的那些日常生活，并且用了爱斯基摩人的语言。 1931 年弗拉哈迪和茂瑙合作，摄制了他的毛利族三部曲的最后一部作品――《禁忌》 。 这部影片的剧本由弗拉哈迪编写，但在进行摄制的一年半中间，曾作了修改。影片的主题 是描写毛利人反对迷信和等级制度的斗争。一个毛利族青年被强迫和被宣布为“禁忌”的 未婚妻诀别，他为了想和她在一起，结果丧失了性命。影片的结尾描写青年泅水去追赶那 只载走他的未婚妻的船只，他抓住了船上的绳索，可是船上的巫师却把绳子割断，结果泅 水的青年被巨浪卷走。这个场面可以说是这部影片中最紧张的一幕。弗拉哈迪由于意见不 合没有等影片拍完就离开了茂瑙，让茂瑙一人单独完成这部作品。如果不是弗拉哈迪自己 承认茂瑙在这部从很多方面看来应属于故事片而不属于纪录片的影片上有更多贡献的话， 那么人们实无从判断他们两人究竟谁是主要的作者。 弗拉哈迪在拍摄 《禁忌》 一片之后， 曾答应到苏联――那里拥有很多敬慕他的观众―― 去拍摄一部影片，可是最后他却接受了格里尔逊和纪录片作家们的邀请，以一个被尊敬的 电影大师身份，到了英国。 他在苏格兰拍了一部《亚兰岛人》 （该片将在英国纪录学派中叙述） ，然后在大战即将 爆发前夕又回到美国。他以一些过去肥沃的地区变成沙漠为题材，拍了《土地》一片。这 部影片完成于大战时期，美国农业部认为内容过于沮丧，禁止它在电影资料馆外放映。弗 拉哈迪在这部影片中展示了一幅贫穷美洲的悲惨图画，它的悲惨景象使人想起了《无粮的 土地》中的同样情景。弗拉哈迪对他目击的这个悲剧，很少分析其原因，或者分析得很不 好，但他表现的真挚和令人震惊，却使《土地》一片和《纳努克》一起成为这位纪录片大 师的杰作。 弗拉哈迪虽极负盛名，但他一个人的作品还不能概括从 1914 年到 1930 年的纪录电影。 在美国，纪录电影过去曾出现过一些有趣的尝试，但始终不能称之为学派。除了弗拉哈迪 的影片以外，我们还应提到《草原》 （1926 年摄制）这部大获成功的美国影片。茂里安古 柏和欧内斯特萧德沙克这两位青年电影创作家，为了拍摄这部影片，曾和游牧民族在一 起生活了几个月。他们在伊朗东南部和巴克都阿利部落一起走了好几百公里。几千个男女 老幼为了替他们的大群牲畜寻找草原，穿过一些荒凉不毛的地区。影片中所表现的乘皮筏 渡河的镜头，人群和牲畜攀登一个冰雪封锁的山峡的景象，确实非常雄伟壮丽。 以泰国的森林为描写对象的那部名叫《象》的影片（1926 年摄制） ，含有一些很优美的 插曲，特别是描写象群破坏村庄的那个插曲，尤其动人。古柏和萧德沙克在这部影片里采 用了小说与绘画中的那种虚构手法。除了在苏门答腊摄制的《兰哥》①以外，他们从此走 上一条逐渐用摄影棚里的特技摄影来代替纪录片的客观性的道路。 他们在 1933 年摄制的 《金 刚》 一片， 描写一个使纽约全城陷于恐怖的巨大猩猩爬上了摩天大楼。 这部幼稚夸张的“科 学幻想故事片”在摄制技术上是一个新纪元，因为它第一次使用了一种新的特技，即“背景放映法”。这两位导演以后又采取了意大利的恶劣传统，拍摄了《庞贝城的末日》②一 片（1935 年摄制） 。 ①旧译《兽国春秋》 。――译者。 ②旧译《古城末日记》 。――译者。 1935 年前后，好莱坞摄制的《时间的前进》却给纪录片创造了一种新的样式。这套作 为《时代周刊》 （摩根财阀主办）副刊的影片，是由路易德罗希蒙担任制片人。 《时间 的前进》――以及同时拍摄的系列影片《犯罪的恶果》――主要是利用一些档案文献和一 些专门报道作为题材，但另一方面，也按照梅里爱及齐卡的老办法，通过事件的主人公或 通过演员在摄影棚里的演出，把某一事件重现出来。 《时间的前进》这种直接取材于新闻报 道的影片，在技术方面曾产生一些很优良的结果，在战争期间，曾被用于宣传和鼓舞被动 员的士兵的士气。 这类影片中最杰出的作品乃是弗兰克卡普拉所监制的有名的系列影片《我们为何而 战》 。影片第一集《战争前奏曲》由卡普拉亲自指导，从旧新闻片中选取了一些希特勒、墨 索里尼和他们军队的引人注意的镜头。在新闻片材料欠缺时，则按照《时间的前进》的作 法，用排演的场面来补充。完美的蒙太奇使这集影片成为一部很获成功的作品，但在内容 上稍嫌有些肤浅。在同一系列影片中， 《苏联战役》和《英国战役》这两集充满真挚的感情。 《分裂统治》这一集叙述法国战败的原因，则显得很幼稚，甚至令人讨厌。 《我们为何而战》 这套影片始终没有完全拍完。 在其他获得成功的美国纪录片中，特别应该提一下几部美军登陆太平洋各地区时拍摄 的彩色片，如加尔孙卡宁与英国人卡洛尔里德合作拍摄的《真正的光荣》 ，威廉惠勒 导演的描写当时轰炸德国的美国空军人员生活的《孟菲斯美女号》 。 纽约纪录学派没有伦敦纪录学派那样兴盛，这是因为美国电影企业阻挠它的发展的缘 故。但以保罗斯特兰德为中心的纽约学派，就其作品的完美性和勇敢精神而言，却大大 超过被人过分吹嘘的英国学派。 在纽约学派摄制的影片中，应该提到保罗斯特兰德和查尔斯谢勒合拍的《曼纳哈 塔》 杰莱达用来表现纽约平民区生活的 ， 《布隆克斯区的一个早晨》 30 年代由拉尔夫斯 ， 坦纳、舍尔林和维拉德范达克合拍的《城市》 ，尤其是帕尔劳伦斯导演的两部拍得极美 的影片： 《河》与《破坏平原的犁》 ，后一影片的主题是表现美国中部的平原怎样被缓慢而 巨大的灾祸变成了一片沙漠。 “边疆影片公司”在 1941 年拍了一部惊人的影片《祖国》 。这部由保罗斯特兰德与 里奥赫尔维兹合导的影片对私刑、三 K 党、美国的一些法西斯组织和反工会的挑衅，提 出了控诉。影片崇高的人道思想与一种比同时摄制的《公民凯恩》的成就更高出一筹的完 美技术结合在一起。人们尤其不能忘怀这部影片中的一场戏：一个被列入屠杀的黑人被紧 紧追踪，跑得喘不过气的情景。 稍后，由“边疆影片公司”培养出来的赫倍特克林在墨西哥同小说家斯坦倍克合作， 拍了一部扣人心弦的影片《被遗忘的乡村》 。当战争结束时，里奥赫尔维兹在《奇怪的胜 利》中发出了这样一个焦虑不安的呼声：在这场反对排斥异己与种族歧视的战争之后是否 还会有一种新的排斥异己与种族歧视出现？片中那个带有象征性的“特技”镜头表现在灰 尘弥漫的废墟上涌现出一个完整无损的标着 D 字的纪念碑，使人看后久久不能忘怀。“追 捕异端分子”的运动不久即将驱散纽约纪录学派，然而由于这一学派的功劳，1948 年出现 了《沉默的人》这样一部影片，在该片中，西德尼梅育以凄惨感人的画面描写了纽约黑 人聚居的哈莱姆区。对那个矮小黑人的精神病的叙述，在作者心目中与其说是一种目的， 不如说是一种假借。 在这个艰难时期，三个从好莱坞被驱逐出来的人――毕伯尔曼、贾利柯和米歇尔威 尔逊――一起合作，编写、导演、制作了《社会中坚》一片。这部影片通过它的崇高纯朴的表现风格，在艺术上和格里菲斯的或托马斯英斯的优秀作品为代表的美国古典主义联 系在一起，也和纽约学派联系在一起。这部独立性的影片靠工会的支持拍成，它描写美国 银城的矿工们为反对锌矿托拉斯而举行长达 15 个月之久的罢工。 影片女主人公 （罗索拉利 维尔泰斯饰）以她美丽的像印第安人的面貌体现了美国优秀的传统――工人们的斗争和为 种族平等与男女平等所做的斗争。这部作品足以说明：人们虽可在某些时期对好莱坞感到 绝望，但对美国电影却绝无理由失去信心。 1939 年，美国电影突出的大事是根据一部畅销小说改编的影片《飘》①在商业上大获 成功。这部豪华的彩色片从美国南方人的观点来叙述南北战争，它与其说是电影界的老手 维克多弗莱明所导演，不如说是制片人塞尔兹尼克所导演。有的成功主要得力于它的演 员克拉克盖博、费雯丽和奥利维亚德哈维兰德。片中最好的场面是那些显示战争 的可怕和破坏的情景。 ①《乱世佳人》 。――译者。 在慕尼黑协定刚签订以后，几百万美国人上了一个极巧妙的广播节目的当，以为地球 已和火星人发生了战争。这个广播节目使它的作者奥逊威尔斯由此出了名。威尔斯自幼 就以智慧的早熟引起一些心理学家的注意，他在 20 岁时就担任“水星剧院”的戏剧导演。 雷电华公司和这位才能出众的人订立了聘约，同意给他以制片人兼导演的特殊权力。这位 年轻的才子在欧洲战争爆发之际到了好莱坞，当他看到那所归他支配的摄影棚时，高兴得 欢呼说：“这是人们能给予一个孩子的最好的机械玩具！”他导演的第一部影片《公民凯 恩》 （1941 年摄制）上映以后，曾惹起一场纠纷。大富豪和美国一百家报纸及几家公司的大 老板伦道夫赫斯特企图禁止它上映，因为他认为影片所描写的主人公乃是他本人。赫斯 特发动的攻击反而替这部影片做了宣传。 年方 25 岁的奥逊威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提供给他的可能性。他 的影片《公民凯恩》的主题确是描写一个类似赫斯特的报界巨头的生平经历，但作者由于 受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺 序。同时这位导演还在片中堆积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、 长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究等等。这些效果大部分脱胎于经 典作品中一些老的式样和手法，加以融会贯通而成。这些丰富而有长远影响的研究成果是 由一个秉赋比 1920 年左右的阿倍尔冈斯较少独创性但同样能干的青年人完成的。强烈的 造型感， 形式上的大胆尝试， 色调上的浓厚个性 （虽然在风格上带有过多的表现主义色彩） ， 这些特点部分地掩盖了片中描写心理和社会的段落。威尔斯从各方面加以描写的、自古巴 战争以迄 1940 年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨头，不如说是一个极端的利己主义 者。尽管故事情节极其曲折复杂，这个人物的心理状态仍然表现得有些简单。片中所提供 的那个所谓心理分析的关键物，即那个童年时期的纪念物“玫瑰花蕾”，如果不是作为陈 列馆的一件珍品来展览的话，那就显得幼稚可笑。实际上影片所影射的那个主人公乃是一 个与世隔绝的人，他在晚年隐居在上都一所空虚而豪华的大别墅里，在这所宫殿式的房子 里，像影片里所表现的那样，摆满着很多各种美术纪念品。伦道夫赫斯特其实没有必要 担心，因为在影片《公民凯恩》里，根本没有提到他垄断黄色报纸这个主要问题。 急性子的威尔斯随后又导演了《安倍逊大族》一片（1942 年摄制） 。影片的中心人物也 是一个利己主义者，但同时却又是一个陷于腐化堕落而不能自拔的人。从剧本情节来看， 影片所根据的小说和乔治奥内所著的小说《铁工厂的老板》很相近似：它把土地贵族的 衰败和新工业资产阶级的兴起形成显著的对比。这部影片曾被制片人删剪。它那种过分应 用心理上或摄影上明暗对比的作法，同《公民凯恩》的作法不大相似，而是更为精细。片 中有些段落，如年老的叔父（阿格尼斯摩尔海德饰）歇斯底里地承认自己破产，颇带有 巴尔扎克悲剧的气氛。这部影片拍得很杰出，但稍嫌冗长，它和《公民凯恩》在商业上都 遭到失败。但是威尔斯在作为《恐怖国的旅行》这部平凡的影片的制片人以后，又在拉丁美洲拍 摄了十万英尺的彩色片。这时雷电华公司已经重新改组，受摩根银行的控制比以前更紧。 威尔斯被召返好莱坞。他被遣往电台和剧院工作。在美国参战期间，他未能拍摄一部影片。 经过一个长期的处罚以后，好莱坞才允许他导演《陌生人》和《上海小姐》两片。这些别 人强迫他拍摄的影片远不能和《公民凯恩》或《安倍逊大族》相比。但在《上海小姐》一 片中有时可看到作者前此从未表现得如此出色的强烈哀痛和真挚。美国人却奇怪地称这部 影片“有伤风化”。威尔斯在《上海小姐》上映以前离开了美国，到了他打算久居的欧洲。 在那里，这位昔日的神童又获得了那种在美国已成陈迹的声誉。他的命运和伟大的斯特劳 亨不无相似之处， 后者在导演了他的杰出作品以后同样也被列入好莱坞的黑名单之中。 …… 但威尔斯比斯特劳亨较少独创性和魄力，而且过分受舞台剧的影响，例如在影片《麦克白》 中就证明了这点。在这部影片中，他原想造成一种史前时代的气氛，可是他那些用纸板做 成的岩石看起来却活像一个动物园。以后他在天然背景中拍摄的《奥赛罗》 （1952 年摄制） 比上一影片要好得多，成为改编莎士比亚原作的优秀影片之一。 奥逊威尔斯短暂的显赫并没有替好莱坞解决日益增长的题材恐慌。当时轻松的喜剧 已濒于死亡，好莱坞既未能在名人传记片上（如《华莱士传》《林肯传》《爱迪生传》《葛 、 、 、 拉翰贝尔》《爱利克博士》及以后拍摄的《居里夫人》或《威尔逊》等片）找到出路， 、 也未能在重拍西部片或用彩色摄制的歌舞片上找到出路。 欧洲战争的爆发成了共和党人戴斯为首的参院委员会发动的一个激烈攻势的开端。某 些因支持罗斯福或西班牙共和政府和在莱尼里芬斯塔尔或维多里奥墨索里尼访问美国 时表示过抵制而被怀疑有颠覆行为的电影演员，这时都争先恐后地证明他们“对美国的忠 诚”，例如此时可以看到弗兰楚特通纳主演、金维多导演的《某同志》 ，茂文道格拉 斯主演、刘别谦导演的《妮诺基卡》及一些反苏的喜剧片等。 戴斯委员会中孤立主义者的攻击使美国电影无法公开描写欧洲战争，而当时美国电影 剧作家对于交给他们编写的战争题材，不仅未视之为一种额外的工作，而是当作一种解禁 的工作来接受的。但他们在这种题材上不久也遇到了那些使他们远离现实的严格规定。他 们最早奉命摄制的影片乃是一些供士兵开心娱乐的轻松喜剧与活报剧。这些影片使老牌导 演欧文克明斯（ 《美国阔少》一片导演） 、弗兰克鲍沙其（ 《舞台酒家》一片导演） 、迈 克尔柯蒂兹（ 《从军乐》一片导演） ，以及新来的喜剧演员如坦尼凯（ 《傻子从军记》一 片主角）和做过剧作家的比利怀尔德（ 《红粉军人》一片导演） ，因此获得商业上的巨大 成功。美国电影在这些影片中找到了法国军中轻松喜剧中的庸俗老套，如动不动就发脾气 的上校、狂怒的副官、傻头傻脑的小兵、扮作炮兵的漂亮姑娘等等。 太平洋战线提供了一些比较系统的主题，在这些主题中，空军的战绩一般占主要的地 位。霍华德霍克斯的《空中堡垒》一片似乎是这类影片中最好的一部，这部紧凑有力的 影片巧妙地利用了特技摄影，而未十分损害到“美国兵不可战胜”这一神话。德尔茂台 夫斯的《直捣东京》 、迈尔斯通的《赤胆忠心》 、茂文勒洛埃的《轰炸东京记》 ，也是相当 成功的影片。 好莱坞很少表现其他战线上的活动。东战场长时期以来是欧洲开辟的唯一战线，可是 关于苏联的题材在美国电影中却只有迈尔斯通的《北极星》和迈克尔寇蒂芝叙述往事的 《出使莫斯科记》这两部影片。此外就只有描写撒哈拉战场与被占领国家内反抵抗运动的 影片了。 如果人们按照当时以法国为主题的美国影片所叙述的情况那样，来写法国的历史，那 么法国将被描写为一个充满呆子和深信德国胜利的维希分子的国家。法国女人可能变成爱 国者，但原因却是因为爱上了一个秘密工作人员，她们因此被卷入到一些有愚蠢的德国人 和玩曼陀铃的意大利人参加的离奇古怪的冒险行动之中。这种奇怪的历史观念产生了奥地利人比利怀尔德的《开罗五军火库》和迈克尔寇蒂芝的《卡萨布兰卡》 ，后一影片情节 曲折离奇，但亨弗莱鲍嘉演得很出色，该片在 1942 年曾获得七八个奥斯卡奖。其他描写 欧洲被占领国家的影片，情形也是如此。 有几位美国导演想在战争中表现一种亲切的人道精神，来代替一般的英雄主义。这种 作法使威廉惠勒的《忠勇之家》一片获得极大成功，美国人把这部影片誉之为一部杰作。 但在电影事业开始重建的英国却不十分欣赏这部影片。在法国，则因这部影片到达时它的 宣传已经过时，也未引起重视。人们反而喜欢劳合培根导演的那部诚挚而朴素的《苏里 万一家》①，因为这部影片很好地描写了美国中层阶级。英国人阿尔弗莱德希区柯克根 据斯坦倍克小说编导的《救生船》 （1943 年摄制） ，以一艘被海浪所包围的小艇作为他整个 作品的中心，也获得成功。此外爱德华狄米屈利克则以《希特勒的子孙》一片取得商业 上的巨大成就。 ①旧译《一门五虎》 。――译者。 威尔曼所导演的《一个美国兵的故事》在美国非常成功。这位老导演曾以他的《黄牛 惨案》 （1943 年摄制）一片，而名噪一时，因为这部影片所处理的题材是在美国几乎被视为 禁忌的虐杀黑人的私刑问题。他的战争片《一个美国兵的故事》是从一个美国士兵的角度， 真实地表现了意大利的战役。但片中那些搭盖起来的村落布景和过多的群众演员，与罗西 里尼的《游击队》一片的真实性比较起来，就显得很幼稚可笑。威尔曼所追求的目标，被 迈尔斯通在他的《在阳光中前进》 （1945 年摄制）一片中熟练地}