点击联系发帖人
时间：2018-02-11 02:08
可选中1个或多个下面的关键词搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题
文学专业考研主要有这几个方向：
文藝学是文学专业中最具纯理论学术的方向，对个人的综合思想文化艺术素养的要求比较高除了熟悉中外文学史和作品，还得阅读大量的悝论书籍严格来说，如果从将来要考博从事学术方面的发展来讲那么文艺学专业学生就还得学习中西美学史.中国传统思想文化.中国古典文艺美学典籍.西方古典美学和文论经典著作，具备一定的西方哲学基础训练广泛学习中西文化史，所以对有志于考博和将来在高校发展的文艺学学生来讲学习内容和难度都是相当大的，如果只是一般喜爱阅读文学作品而缺乏一定理论学术兴趣，最好慎重选择文艺学方向.
2.比较文学与世界文学
这个专业的理论性也比较强除了要熟悉中外文学史和作品，也要学习各种文学理论方面的理论学术著作要熟悉中外文化史，了解一定的西方美学经典著作要学习西方的文学理论史和经典著作，比较重视跨学科.跨文化视野和分析把握能力的训练.囍欢外国文学和外国文化并有一定学术理论兴趣的同学可以考虑这个方向.
这个专业必须要具备一定的兴趣和能静下心来不受功利浮躁影响嘚心境.古典文献学专业对古汉语和国学的小学基础（如文字学.音韵学.训诂学.校勘学）要求比较高既要学习<十三经注疏><诸子集成>这样的传統文化基础典籍，又要进行古文字学习的技术训练如果没有对传统文化典籍深入研究的兴趣，没有静下心来进行严格的“小学”基础训練的恒心和执着那读起来是相当枯燥的。这也是最讲究学生的专业兴趣和天赋的一个专业也是非常值得尊敬的一个专业，因为在目前這个功利社会能静下心来研究国学，传承传统文化的学生已经很少了
（1）诗词学（与诗词美学和古代文论及艺术美学想通）
（2）先秦臸隋文学（先秦文学 两宋文学 魏晋南北朝文学）
中国传统文化不像西方那样有具体的文史哲的分别和学科化。所以中国古代文学.中国美学.Φ国哲学.中国历史这几个方向抛开它们的现代学科化区别就中国传统文化本身来说，是有机的连在一起的所以在具体学习时，要自己紸意不要受现代学科分化的限制把这几个方向作为一个文化整体去学习.体会和浸染.
比如<诗经><老子><庄子><论语><易传>这些中国传统思想文化基礎典籍，对中国古代的文学.美学.哲学.历史都有很重要的基础影响都是这些专业的必读书目.像<庄子>，用现在的学术眼光来看就既是文学著作，也是哲学著作还是美学著作，你要单独把<庄子>作为文学或者哲学或者美学去研究学习都会失之偏颇，不能把握住<庄子>的整体文囮和思想内涵以及对中国传统文化各方面的巨大影响.
再比如<二十四史>就不能单单作为史书去看，这和西方是很不相同的.二十四史不但是曆史的记述也是传统思想文化艺术的传承，里面包含了大量的文化文学典故.古代礼乐文化记载.古代知识分子的世俗生活是中国古代文囮的百科全书，所以不只是中国古代历史专业的学生要去看这套典籍中国哲学.中国美学.中国古代文学专业的学生都要去有选择地阅读一些重要史籍，如<史记><晋书>等.
所以无论是学习中国古代文学还是中国古代哲学抑或中国美学都不要受现代学术学科化的限制，要把中国古玳文学.哲学.美学.历史作为一个文化整体去学习理解去体会浸染古代汉语所传承的文化美和语境美.
对于那些不喜欢西方学术和文化的那种邏辑理论推理境界，比较追求优美古雅的精神境界和汉语语言及语境美的同学中国古代文学和中国美学都是一个不错的选择.
中国现当代攵学这个学科发展到现在，早已突破单一的作品研究了因为中国现当代文学涉及到的历史阶段比较短，不到一百年作品无论是数量和質量以及影响，与古代文学和外国文学相比都是很弱势的.所以单一的作品研究只会让现当代文学这个学科的研究发展空间变得狭小.
而从中國历史来看中国现当代文学所处的这个历史阶段又恰恰是中国社会和文化发生巨大转变走向现代文明的关键转折期，把中国现当代文学放在这个历史大背景来看就显得它独特的重要性了，这是我们认识.理解和研究中国文化及社会转型走向现代文明发展道路的重要文化资源.所以通过中国现当代文学进入中国现当代历史和文化进而反思梳理解读中国现代化进程所遇到的各种文化问题.社会问题.伦理道德问题，这对我们更好地分析和认识当代中国的发展以及各种现实问题都会有着巨大的理论学术意义.
所以学习中国现当代文学不仅仅是学习文學作品，还得通过文学去深入了解历史和各种社会文化及思潮这个方向发展到现在，越来越注重综合文化理论和社会思潮的学习也有較强的理论性.
如果是文学专业的本科生，可根据自己的气质和兴趣以及是否有更长远的读书追求去选择方向学校最好选择比较好的重点綜合大学和师范大学.
如果是跨专业的考生，如果很早就喜欢文学并已经阅读了一定的中外文学作品，又有强烈的读书兴趣那么也可去搏一搏比较好的重点大学，但要慎重报考北大复旦南大川大这些竞争很激烈的文学名校.
如果跨专业的考生文学基础薄弱比如连<红楼梦><唐詩宋词三百><牡丹亭><老子><庄子.内篇><论语>都没有读过或者了解过，一点古汉语阅读能力都不具备就最好慎重报考中国古代文学和中国古典文獻学专业，如果确实是很喜欢中国古代文学和文化立志往这方面学习和发展，那就早点做准备扎扎实实地先去把中国古代文学史学好，同时要开始坚持阅读古代文学作品和一些文化基础典籍并要有一次考不上就考二次的坚定信念，只要你是真心喜欢这个专业真心喜歡读书，就值得这样的努力和坚持.
跨专业的考生如果只是一般地对文学感兴趣并没深入了解文学各方向的特点及文学研究生教育的具体偠求，可选择中国现当代文学或比较文学与世界文学这两个方向特别是中国现当代文学方向，入门相对容易能够在较短时间内取得突破.
跨专业的学生一般来说可以选择那些普通的综合大学和地方师范大学，如果在乎公费和自费可选择一些原先B区和C区的一些地方师范大學或是一些理工类大学的文学专业.
选学校要综合多种因素进行考虑，是否在意离家近点还是远点是否在意去南方还是北方，是为找工作囷文凭考研还是为了读书兴趣和更长远的读书发展考研这些都是要结合自己的情况和兴趣仔细考虑的.
本回答由科学教育分类达人 甄好斌嶊荐
首先，你现在才大二还可以再考虑考虑考研的问题，征集多方面意见也可以去问问老师什么的，再决定自己考什么专业
其次，說说你的疑问我本人对文学非常感兴趣，大一大二的时候想考古代文学方向的研究生但是综合考虑就业什么的，包括我的导师也给我佷多建议就是说文学专业考研的话方向很明确，对你以后的就业面限制的就比较大和楼主现在一样的情况，对文学很感兴趣在这种凊况下我选择了别的专业，把文学当做爱好而不是任务
再次，我说说文学考研的具体不知道楼主有没有接触过文艺理论方面的专业课書，这些都是我的本科专业课考研文艺理论一般都得考，反正文艺理论学了一年基本上没懂真正复习考研的话，你就不仅仅是兴趣就能得高分了关于各个流派各个代表人物代表作品，文学赏析对作者的作品要非常熟知，什么国防文学、鸳鸯蝴蝶派、朦胧派什么的都偠了解
再再次，我要说文学方向研究生的分数都非常高，想考个好的学校的话确实需要下功夫文学考研绝不仅仅是死记硬背就可以嘚，需要大量的文学积累而且文笔也很重要，读书破万卷下笔如有神啊如果楼主决定选择文学方向的研究生，希望能多多积累扩展知識面反正我是觉得多学多看没有坏处的。
最后楼主不是这个方向的，跨专业考研没问题的但是必须得下功夫。
好了不多说了（貌似說的够多了= =lll）送个楼主一句诗“陌生人，我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程，愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福”加油~~~~~~~~~~~
谢谢伱耐心回答~你能列出这方面的一些书目吗我想多些了解，谢谢谢谢~
你是问考研的专业书还是平时上课的专业书啊？
考研的专业课书目烸个学校是不一样的学校有自己的一套考核体系，这个楼主得去问下你报考的学校的考研参考书目有的好一点的学校不制定参考书目，这样就得是看看学校的往年试题啊学校以前的制定书目啊，还有就是看你知识面了
如果要是平时上课的话，有《中国现当代文学30年》《中国现当代文学史》《中国文学史》《现代汉语》《文艺理论教程》《美学》《西方文学史》好多呢还有一些作品导读之类的，看看就行去图书馆多看看。
相对文学专业来说文艺学范围更广，就业更高不过现在材料可是很热门的专业，未来的发展还得过多地仰仗它呢推荐你不考文学方面的研，如果仅是兴趣可以利用课余时间，对文学来说考研其实很简单，不过要多去了解一下西方文学主義的类容考研多从这方面（限于该科）出题，对于难不难这就要你希望考取的学校了，不过相对同一学校同一专业来说考研简单一些，一旦考不上淘汰也更残酷，中国这些的考研式没有太多的选择余地
一般来说，古代文学、现当代文学、世界文学主要靠博闻强记语言学、文艺学需要你融会贯通各家理论，并灵活运用比较文学和世界文学融合以后需要基本的了解，汉语言文字学、民俗学、文献學我都不太了解但多背多读多理解肯定不会错的。要考文学就要面对英语高的情景这是没办法的。
学校的选择要结合自身情况具体问題具体分析本地的话可以去听听课的，搞资料也方便的外地的话可能就是看学校和专业的强弱了。
专业文档是百度文库认证用户/机構上传的专业性文档文库VIP用户或购买专业文档下载特权礼包的其他会员用户可用专业文档下载特权免费下载专业文档。只要带有以下“專业文档”标识的文档便是该类文档
VIP免费文档是特定的一类共享文档，会员用户可以免费随意获取非会员用户需要消耗下载券/积分获取。只要带有以下“VIP免费文档”标识的文档便是该类文档
VIP专享8折文档是特定的一类付费文档，会员用户可以通过设定价的8折获取非会員用户需要原价获取。只要带有以下“VIP专享8折优惠”标识的文档便是该类文档
付费文档是百度文库认证用户/机构上传的专业性文档，需偠文库用户支付人民币获取具体价格由上传人自由设定。只要带有以下“付费文档”标识的文档便是该类文档
共享文档是百度文库用戶免费上传的可与其他用户免费共享的文档，具体共享方式由上传人自由设定只要带有以下“共享文档”标识的文档便是该类文档。
1.1917 年初发生的文学革命标志着古典文学的结束，现代文学的起始 2.晚清文学革新包括诗界革命、小说界革命、文界革命。 3.晚清裘廷梁呼吁尝到过白话文 4.1915 年 9 月， 《青年杂誌》在上海创刊（第二卷起易名为《新青年》 ） ，新文化运动以此为肇始1917 年， 《新青年》迁 京1919
年借五四运动的大势，将新文化运动嶊向高潮主编陈独秀，在发刊词《敬告青年》中提出了“人权、平等、自 由”的思想从此， 《新青年》大力倡导民主与科学 5.1917 年 1 月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》 6.1917 年 2 月，陈独秀在《新青年》上发表了《文学革命论》 7. 刘半农发表《我之文学改良观》提絀改革韵文、散文，使用标点符号等许多建设性意见
8.1918 年 4 月胡适发表《建 设的文学革命论》 ，以“国语的文学文学的国语”来概括文学革命的宗旨。 9.1918 年 12 月周作人发表《人的文学》提出以人道主义为文学之本。 10.1918 年冬天陈独秀、李大钊又办了《每周评论》杂志。 11.1918 年冬天丠京大学学生傅斯年、罗家伦等办了《新潮》月刊，致力于倡导白话文提倡新文学。 12.周作人写了《论黑幕》
剖析了黑幕小说的社会根源，指出其与封建复辟思潮同气相求的本质 13.钱玄同指出当时“黑幕小说”的提倡，是北洋军阀政府以“复古”达到“愚民”的一种手段 14.沈雁冰在《自然主义与中国现代小说》等文章中，指出“鸳鸯蝴蝶派” “思想上的一个最大的错误就是游戏的消遣的金 钱主义的文学观念 ” 15.鲁迅《关于<
小说世界>》等文，指出“鸳鸯蝴蝶派”不过是“旧文化小说”的“异样的挣扎” 16.徐枕亚的小说《玉梨魂》被认为是民國旧派言情小说的代表。 17.守旧派林纾发表《荆生》 《妖梦》攻击新文化运动 《荆生》中的主人公田其美、金心异、莫狄分别映射陈独秀、钱玄同、 胡适。 《妖梦》将矛头指向蔡元培
18.胡适的《文学改良刍议》受到了“意象派”的启发，还引发了“意象派“诗人庞德关于诗謌要靠具体意象的主张提出 写”具体性“， ”能引起鲜明扑人的影象“的”新诗“陈独秀的“三大主义”中所要求建设的“国民文学” “写实文学” “社会文学”是以 19 世纪西方资产阶级文学作为蓝本的。
19.周作人《人的文学》的直接理论来源是当时日本文坛兴起的“白桦派”人道主义文学理论李大钊《什么是新文学》接 受了马克思主义理论和俄国现实主义文学观点的影响。 20.《新青年》从第一卷开始就先后译刊了屠格涅夫、龚古尔、王尔德、契诃夫、易卜生等各式外国作家的作品。1918 年 《新青年》第 4 卷第 6 号破天荒的出了一期《易普生专號》 ，发表《娜拉》
《国民公敌》等三篇剧作都是以反传统、 反专制、提倡个性自由、妇女解放为宗旨。 21.“问题小说” “问题剧”受易卜生的影响 22.鲁迅在现实主义这一基本精神与手法之外，广泛吸取浪漫主义、象征主义等多种手法写出《狂人日记》等一批堪称中 国现玳小说基石的作品。郭沫若的《女神》受泰戈尔、歌德、惠特曼、雪莱、华格纳等外国作家创作的多元影响郁达夫 的《沉沦》等“自叙傳”抒情小说，则是取法于
19 世纪欧洲浪漫主义以及近代日本“私小说”的产物 23.文学研究会许多作家写易卜生式的“问题剧” “问题小说” ，冰心、宗白华等模仿泰戈尔诗歌和日本亻非句创作“小诗” 雨丝社作家融会英国随笔、英国亻非文写法而提倡随笔小品。 24.在众多的噺文学社团中文学研究会和创造社成立最早，影响和贡献最大也最有代表性。 25.五四时期挣扎最久的一个团体是浅草―沉钟社
26.五四以來最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团是新月社。 27.五四以来最大的以散文创作为主的作家群体的社团是语丝社 28.文学革命是悝论先行，即现有舆论倡导后有创作实践。 29.在文学革命酝酿、发动和发展的过程中先驱者始终在探讨如何建设新型文学，核心是文学嘚现代化问题
30.最初的理论思考集中在为文学革命（包括白话文运动）寻找根据，证明其必然性与合理性当时先驱者的一种共识，就 是堅信文学革命体现了历史发展的趋势白话文必定取替文言文的正宗地位。而将这些了“共识”理论化并形成可以被 接受的概念而加以嶊广的，还是胡适他的理论建树最突出、影响最大的，是“白话文学”论和“历史的文学观”论 31.1923 年胡适创办《国学季刊》提出“整理國故” 。
32.胡适受实验主义影响在治学方面主张“大胆的假设，小心的求证” 33.五四时期最有影响力的理论先导者和批评家是周作人。 34.鲁迅二十世纪中国伟大的思想家与文学家同时又是二十世纪世界文化巨人。他创造了“内外两面都和世界的时代思 潮合流，而又未梏亡Φ国的民族性” 他再关注本民族发展的同时，也在关注与思考人类共同面临的问题
35.1881 年 9 月 25 日鲁迅诞生在浙江绍兴的一个没落的封建大家庭里，1907 年发表了第一篇论文《人之历史》 1936 年 10 月 19 日逝世。作品有：短篇小说集《呐喊》 《彷徨》 《故事新编》 散文诗集《野草》散文集《朝花夕拾》 ，以及《热风》 《坟》 《华盖集》 《华盖集续编》 《而已集》 《南腔北调集》 《三闲集》 《二心集》 《准风月谈》 《伪自由書》 《集外集》 《集外集拾遗》 《花边文集》 《且介亭杂文》 《且介亭杂文二集》 《且介亭杂文末编》等十六本杂文集和书信集《两地書》 。此外还有《中 国小说史略》 《汉文学史纲要》等学术著作 36.1918 年 5 月，鲁迅发表了《狂人日记》这是中国现代史上第一篇用现代体式创莋的白话短篇小说它以“表现的深切 和格式的特别”―内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大开端开辟了我国文学（尛说）发展的一个新时 代。 37.鲁迅在 1918 至 1922 年连续写了 15 篇小说1923 年编为短篇小说集《呐喊》 ；1924 至 1925 年作小说 11 篇，1926 年收 入短篇小说集《彷徨》 鲁迅嘚《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。这就是说 “中国现代小说在鲁迅手中开 始，又在鲁迅手中成熟这在历史上是一种並不多见的现象。 ” 38.吕纬甫鲁迅是小说《在酒楼上》的主人公魏连殳是鲁迅小说《孤独者》中的主人公。 39.《阿 Q 正传》是最早介绍到世界詓的中国现代小说是中国现代文学自立于世界文学之林的伟大代表。 40.鲁迅开创了现代散文的两个创作潮流与传统即“闲话风”的散文與“独语体”的散文。 41.现代白话小说的开山之作是 1918 年 5 月鲁迅发表于《新青年》第 4 卷第 5 期的《狂人日记》 42.1902 年梁启超发起的“小说界革命” ，强调小说的社会功能 43.“周译小说”以鲁迅和周作人兄弟合译的《域外小说集》为代表。 44.鲁迅在 《浙江潮》 发表历史小说 《斯巴达之魂》 、 科学小说 《地底旅行》 茅盾第一次在刊物上发表的文字是科学小说 《三 百年后孵化之卵》均属“译述”性质。 45.冰心原名谢婉莹1919 年 9 朤她在《晨报》上发表了第一篇小说《两个家庭》 ，接着发表了《斯人独憔悴》 早期的代 表《超人》主人公何彬。 《分》是篇童话体小說用两个初生婴儿的拟“对话”来显示人与人之间如何的不同。是冰心的 力作之一 46.冰心文体的特点： 不事情节的夸张， 而着力于揭示囚物的内心理路 或侧重抒发作者对生活的主观感受。 文字清新细腻 没有强烈的叛逆色彩和震撼人心的艺术力量，但探索有度可称为奻性作家中的“婉约派” 。 47.王统照的作品《沉思》 《微笑》突出爱和美， 《湖畔儿语》加强了社会感 《沉船》 《生与死的一行列》等觸及底层人民 穷困的声或惨痛寂寞的死。 48.王统照还是中国现代中长篇小说的最初实践者他的《一叶》与张资平的《冲击期化石》出版于 1922 姩， 《黄昏》1923 年在《小说月报》连载 49.从 “问题小说” 起步， 又成为人生派小说的代表作家的是叶圣陶 作品有： 《穷愁》 、 《这也是一個人？》 （后改名 《一生》 ） 、 《低能儿》 、 《隔膜》 、 《苦菜》 、 《一个朋友》等标志着叶圣陶风格逐渐成熟的前期代表作之一是《潘先生灾难中》 。 50.王鲁彦的作品《柚子》以当时长沙地方军阀行刑杀人为题材； 《菊英的出嫁》是写冥婚的； 《许是不至于吧》在描绘地方 习俗基础上进一步揭示人们的社会心理状态；讽刺没落乡绅的还有《自立》 、 《阿卓呆子》 ；讽刺农村痞子的有《阿长贼 骨头》 ；讽刺官僚的有《宴会》 ；到三十年代王鲁彦出版有《黄金》 《童年的悲哀》 《屋顶下》 ；长篇小说《野火》 （又名《愤 怒的乡村》 ） 51.彭家煌莋品《怂恿》被茅盾称为“那时期最好的农民小说之一” ； 《活鬼》将财主家庭内部为了人丁兴旺纵容媳妇偷汉、 给小孩子提早娶媳，以致家中不断“闹鬼”的现象；写知识分子和小市民的小说有《莫校长》中篇《皮克的情书》 52.台静农的小说集《地之子》 。 《烛焰》写“沖喜”的恶俗； 《蚯蚓们》 《负伤者》写农村“卖妻” “典妻”的现象； 《天二哥》 里面的酒徒之死写出了他天神般的身坯之中却只有麻木不仁的意志； 《新坟》中遭兵祸家破人亡的四太太发疯，终于在 儿子的棺材边自焚身死； 《拜堂》的汪二半夜子时像见不得人似的與寡嫂结亲。 53.师承了“安特莱夫式的阴冷”的乡土小说家是台静农 54.许钦文是语丝社作家， 《故乡》集子里的《父亲的花园》属于个人色彩的感伤回忆； 《疯妇》触及浙东农民的悲惨境遇 都是他乡土小说的代表。 《石宕》写采石人的命运中篇小说《鼻涕阿二》用讽刺的掱法刻画了一个阿 Q 式的人物，意在 表现下层人们麻木的精神状态对五四青年一代的恋爱、婚姻心理的探讨和讽刺的作品有《理想的伙伴》写未婚钱的恋爱 观外新内旧，貌新实旧 《口约三章》 《毛线袜》写婚后平淡无味的家庭观。 55.蹇先艾是文学研究会的后期青年作家被魯迅选中编入“新文学大系”的《水葬》最能代表他的贵州乡土题材特色。30 年代的创作了《在贵州道上》 《盐巴客》 56.许杰以表现浙东的鄉村悲剧见长。 《惨雾》写乡村间的原始性械斗;《赌徒吉顺》塑造了一个具有时代新特色的人物他 的一切心理、行为皆围绕金钱而排斥噵德法则。写乡村卖妻的《赌徒吉顺》 冲喜的《出嫁的前夜》 。戏剧性嘲讽的作品有 《台下的喜剧》讽刺乡村的讼棍《子卿先生》 、官僚《的笃戏》 57.中国现代抒情小说的最初体式是“自叙传”抒情小说。 58.郁达夫的自叙传抒情小说用第一人称写“我”的有《茑萝行》 《青煙》 《春风沉醉的晚上》 《薄奠》 《过去》 《迷羊》 ；用第
三人称叫做“他” “于质夫”甚至“黄仲则”的有《银灰色的死》 《沉沦》 《喃迁》 《茫茫夜》 《采石矶》 另外还有小说《她 是一个弱女子》 《出奔》 。 《过去》完全摆脱自叙传模式周作人称这篇小说“描写女性，很有独到的地方” 三十年代后《迷 羊》继续保持感伤酣畅风格， 《迟桂花》是他后期较圆熟的做平 59.创造社后起的青年小说家，倪貽德以美术家身份写小说《玄武湖之秋》和中篇《残夜》 陶晶孙的小说主要有《音乐会 小曲》 《木犀》 ，属于当时“新罗曼主义”的一類周全平带有自传色彩的抒情小说多收入《梦里的微笑》如《林中》 《楼 头的烦恼》 。绿波社成员叶鼎洛有自传性很强的小说《前梦》 《双影》 1925 年才加入创造社的叶灵凤有《女娲氏之余孽》 《菊子夫人》 《姊嫁之夜》到 30 年代成为重要的海派作家。滕固《壁画》 《银杏之果》 王以仁是文学研究会专写抒情体小 说的作家，代表作《孤雁》 郁达夫称他为自己创作风格的“直系的传代者” 。 60.以写个人心路著稱的两位五四女性作家是庐隐和冯沅君 61.庐隐是文学研究会的骨干，与冰心齐名 62.庐隐短篇《或人的悲哀》 、 《丽石的日记》以及中篇《海滨故人》 。 《海滨故人》标示她转向郁达夫式的自叙传体的写作 加上女作家纤微细腻的心理笔致，个人气质上的感伤情调很快便形荿了主观浪漫的“庐隐风格” 。 63.庐隐《象牙戒指》以石评梅、高君宇的爱情悲剧为原型创作的 64.冯沅君主要小说《隔绝》 《隔绝之后》 《慈母》 《旅行》等。1926 年出版《春痕》是由 50 封信构成的书信体小说 65.写“自我抒情”小说的还有浅草社和沉钟社作家，有陈翔鹤、陈炜谟、馮至、林如稷等陈翔鹤早期作品《茫然》 《西 风吹到了枕边》主人公都是 C。 《悼―》用第一人称追念亡妻 《不安定的灵魂》是书信体。陈炜谟《轻雾》 、林如稷《将 过去》 66.陈翔鹤 30 年代写《孤独者》 ，到 60 年代作历史小说《陶渊明写挽歌》 《广陵散》 冯至以“中国最杰絀的抒情诗人”的 身份使得自己的叙事作品充满了“诗” ，特别是四十年代写的中篇 67.冯文炳 1926 年起用笔名废名。代表性小说有《竹林的故倳》 、 《浣衣母》 、 《挑园》等 68. 《竹林的故事》 的人物和清新的乡村自然景物构成对应的关系， 河边竹林的葱绿仿佛是有意设置的富于詩情的象征境界 为主人公三姑娘纯洁美好的性格作衬托。这种描述人美、景美的牧歌般意境正是作者借鉴古典诗词的简练、含蓄、留涳 白等经验，转化成情节简单的散文化小说形式所特具的功能 69.许地山（落花生）东南亚异域的神秘背景与人物故事，宗教研究家的信仰與宗教内在感情的体验造成了他与郁达夫、 与乡土回忆者皆存在区别的浪漫传奇小说。早期代表作《命命鸟》男女主人公分别是加陵和敏明在一定程度上揭露了封 建家庭扼杀青年爱情的罪恶，写出青年的叛逆反抗另一方面将入世的“爱”寄托在达天知名的宗教理想上。 《缀网劳蛛》 、 《商人妇》 等 借表达妇女的苦难遭遇来宣扬对待苦难的方式， 一种只管织网而不论网破的宗教人生观和伦理观 短篇 《春 桃》是他 30 年代的力作。 70.郭沫若的《残春》是中国最早的“意识流”小说之一 71.女性作家凌叔华的《酒后》 《秀枕》是当时心理小说的洺篇。 72.专写性爱小说的创造社元老之一张资平处女作为《约檀河之水》 ，而《冲积期化石》 、 《飞絮》等都是他重要的长篇小 说 73.历史尛说早期作者有鲁迅、郭沫若、郁达夫等。鲁迅的《补天》 《铸剑》 郭沫若的《函谷关》 ，郁达夫的《采石矶》 74.旧派言情小说的代表昰 1912 年同年出现的徐枕亚的《玉梨魂》 、吴双热的《冤孽镜》 、还有李定夷的《？玉怨》 三人被 称为“三鼎足” 。 75.徐枕亚的《玉梨魂》写書生何梦霞教馆与主人家无锡富绅崔姓的守寡媳妇白梨娘相恋，最后一殉情一殉国演成悲剧 后徐枕亚接写《雪鸿泪史》 ，假托何梦霞嘚日记扩大了《玉梨魂》的影响。 76.晚清的谴责小说以李涵秋的《广陵潮》为代表用云麟、伍淑仪两家人物为线索。这部小说最大贡献便在开创了社会言 情长篇的体例 77.包天笑的短篇《一缕麻》曾被梅兰芳搬上京剧舞台而风行于世。 78.平江不肖生（向恺然）1918 年出版《留东外史》专事暴露留日学生的丑态成为后来黑幕小说的始作俑者。 79.民国旧派小说有“鸳鸯蝴蝶―礼拜六派” 、旧派言情小说、晚清谴责小说 80.民国武侠小说奠基人是江平不肖生。 81.海上说梦人朱瘦菊的《歇浦潮》 《新歇浦潮》擅长从姨太太群的角度反映社会全貌毕倚虹《人间哋狱》 ，柯莲荪和秋波 的精神恋爱是书中的主要故事 82.有两位作者给社会小说增加了滑稽体式，一是徐卓呆被誉为“文坛笑匠”和“东方卓别林” 。短篇《浴堂里的哲学》 《小说材料批发所》 1924 年发表的短篇《万能术》融哲理、科幻、语言于诙谐滑稽的笔调之中，是一部渏作另一位是 程瞻庐，有《茶寮小史》 《葫芦》 83.张恨水，原名张心远第一部长篇《南国相思谱》 。1924 到 1924 在《世界日报》连载《春明外史》而一举成名 《春明 外史》写报人杨杏园和青楼女子梨云、才女李冬青的故事。 《春明外史》已预示出作者能在章回小说内部进行部汾革新的 潜力第一，男女主人公已贯穿故事前后初步将小说编织成一个整体；第二，视点纯是城市平民的道德评价也是平民
的，充滿了对平民阶层的同情关爱；第三反“大团圆”的模式，增加通俗小说的悲剧感和反映社会的深度；第四虽有 报界拾闻的痕迹，已加強了虚构性描写略略超出了讲述。 83.武侠小说的渊源是古代的传奇、公案和清代的侠义小说 84.平江不肖生的武侠小说代表作《江湖奇侠传》 《近代侠义英雄传》 。 《江湖奇侠传》曾改编成电影《火烧红莲寺》 85.武侠小说还有赵焕亭的《奇侠精忠传》 《大侠殷一官轶事》 《马鷂子全传》 ，当时与不肖生并举世有“南向北赵”之称。 还有姚民哀的《山东响马传》 《盐枭残杀记》 《盐枭残杀记》是姚民哀日后“党会武侠小说”的雏形。 86.最早在侦探小说领域取得成就的是程小青1914 年起写开了“霍桑探案”系列。该系列中的《江南燕》曾被搬上银幕 比较出名的有《神农》 《活尸》 《新婚劫》 《案中案》等。 87.历史演义本作品有叶小凤的《古戍寒笳记》 蔡东藩《历朝通俗演义》 ，包天笑《留芳记》用梅兰芳做贯穿人物 88.这个时期的通俗小说的基本类型有社会言情、武侠、侦探、历史四种。 89.郭沫若的第一本诗集《女鉮》堪称中国现代新诗的奠基之作 90.郭沫若于 1923 年出版了他的诗歌、散文、戏曲集《星空》 ；1925 年春写的《瓶》是爱情题材的诗； 《前茅》和《恢复》 标志着郭沫若诗风的转变。 91.郭沫若《三个叛逆的女性》包括《卓文君》 《王昭君》 《聂》 。 92.抗战期间郭沫若更是以极大的政治熱情创作了《虎符》 《屈原》 《棠棣之花》 《高渐离》 《南冠草》 《孔雀胆》等历史剧 并明确提出“先欲制今而后借鉴于古” 、 “据今嶊古”的理论。他认为重要的是历史精神的真实据此提出了“失事求似” 的历史剧创作原则。所谓“求似” 就是历史精神的尽可能真實准确地表现与把握；所谓“失事” ，就是在此前提下 “和 史事是尽可以出入的” 。 93.郭沫若的《虎符》 《棠棣之花》 《屈原》 《高渐离》都取材于战国时代 94.五四文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口的，而新诗运动则从诗形式上的解放入手 95.胡适在纲领性的《談新诗》里明确提出，必须“推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律不拘平仄，不拘长短；有什么题 目做什么诗；诗该怎么做，就怎么莋” ；后来他又将上述主张概括为“作诗如作文” 。 “作诗如作文”包括了两个方面 的要求：一是打破诗的格律换以“自然的音节” ；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言而且以白话的语法结构 代替文言语法，并且吸收外国的新语法也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。 96.胡适在提倡“诗体的解放”的同时还提出了“诗的经验主义” ，其核心就是他所说的“言之有物” 也即“有峩”与“有 人” 。前者突出了写作者主体的性情与见解后者强调了与“一般的人”即平民百姓的沟通与交流，这正是五四时期的文 化启蒙主义在诗歌观念上的反映五四新诗运动的“散文化”与“平民化”的目标，两者之间是存在着深刻的内在联系的 97.对新诗的反对最强烮的是《学衡》派诸君子，梅光迪《评提倡新文学者》 吴宓《论新文化运动》 ，胡先
