&blockquote&声明：以下文字摘自我的书《&a href=&///?target=http%3A///subject//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&迷人的假象：光影中的心理学秘密&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》 里的 “Wonderland 梦游仙境”这一章，这一章就是从心理学角度去分析《盗梦空间》里的梦境设定是否有科学依据以及是否有现实可能性。版权原因，只能摘录其中的一部分。文字上做了一些修改。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&Wonderland 梦游仙境：关于《盗梦空间》的九个自问自答（节选）&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&《盗梦空间》关于梦境的那些看似天马行空的设定里，有几分真几分假？哪些是谣言？又有哪些已经在科学家的努力下悄悄逼近现实？以下是我对《盗梦空间》的九个自问自答。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&Q1：可以进入别人的梦境吗？ &/b&&/p&&p&&b&（略） &/b&&/p&&p&&b&Q2：梦会泄露我们的秘密吗？ &/b&&/p&&p&&b&（略）&/b&&/p&&p&&b&Q3：你能记得自己的梦境吗？ &/b&&/p&&p&&b&（略） &/b&&/p&&p&&b&Q4：为什么要到梦里植入观念？ &/b&&/p&&p&&b&（略） &/b&&/p&&p&&b&Q5：失去平衡可以让我们从梦中惊醒吗？ &/b&&/p&&p&&b&（略） &/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&Q6：我们能在梦里健步如飞吗？ &/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&《盗梦空间》里有不少动作戏，主人公们一个个在梦中身手矫捷，搏斗、枪战都不在话下，这是不是跟我们真实的梦境很不一样呢？在大多数人的梦里，人们都会感觉到自己有一种梦中特有的运动感，比如无法逃离险境的受困感，或者感觉自己的运动很迟钝，甚至在难得的飞翔梦里，梦中飞行的感觉也不是那种御风而行的轻盈，而是带着很明显的迟滞。这是怎么回事呢？&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/23fc35a2c05cfbf53bab1_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/23fc35a2c05cfbf53bab1_r.jpg&&&p&&br&&/p&&p& 除了极少数的情况（见本章Q8清明梦），我们在梦中是无法分辨自己身处梦境还是现实的，因此梦境会被大脑误认为是真实的情境，身体也就会试图对梦境做出真实的动作反应。但如果没有相应的制衡机制，我们所有人就都是梦游症患者了，这显然是极其危险的。设想一下我们的祖先住在一个离悬崖不远的山洞里，某一晚梦见自己被老虎追赶，于是身体就真的起来往洞外跑，那结果自然是没跑几步就坠崖归西了。&/p&&p&&br&&/p&&p&好在我们的身体发展出了一种对抗机制——人进入睡眠状态后，脊椎就会发出信号，让身体处于麻痹不动的状态，因此人就不会对周围环境做出运动输出。这样一来，即使我们在梦里被人追杀，现实中也完全迈不开腿。有科学家推测，这可能就是我们梦里那种很迟缓笨重的运动感的由来[1]。躯干虽被麻痹，但是有一个器官却是特殊的，这就是眼睛。在梦境中，我们虽然动不了手脚，但是会努力转动眼球试图去看梦中看到的东西[2]。这就是为什么梦境总是伴随着快速眼动。&/p&&p&&br&&/p&&p& 科学家继续推测，既然身体的麻痹构成了对睡眠的保护，那么梦境本身存在的原因可能也是一种保护机制。在睡眠的某些阶段，大脑会比较强烈集中地接收到来自自身神经系统的一些杂乱信号，如果大脑不对这些信号做出合理的处理，人就会从睡眠中觉醒。于是，梦境就出现了。大脑把这些杂乱神经信号整合成了稍稍有一点儿条理的、可以被接受的梦境，这样信号就被合理化了，人也就不用从睡眠中惊醒[3]。&/p&&p&&br&&/p&&p& 从身体传来的神经信号会变成梦境的素材，这点在《盗梦空间》里也有不少表现。比如在影片开端那一场戏里，男主角从“梦中梦”惊醒前身体被同伴浸入浴缸中，在他的身体沾水的那一刻，他就在“梦中梦”里看到了房间被洪水淹没。再如后来的梦境里，药剂师因为喝了太多水而尿急，结果他的梦境中就在下大雨。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/01a7f5cec0d3ca5e867c_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&399& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/01a7f5cec0d3ca5e867c_r.jpg&&&p&&br&&/p&&p&所以，梦有可能就是这样一个把我们的身体囚禁在睡眠状态中的牢笼。想要在这个牢笼里健步如飞、行走自由？似乎不太可能。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&Q7：梦中的时间流逝速度会变慢吗？&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&《盗梦空间》里最有趣的一个设定恐怕就是梦中时间流逝速度会变慢。影片后半部那种惊心动魄的剧情张力，很大程度上得归功于这个设定。&/p&&p&&br&&/p&&p&现实中的梦境里时间流逝真的会变慢吗？从主观感受来看，真的会。不少人都有这样的经历，午觉时打了个瞌睡，做了一个感觉长长的至少一两个小时信息量的梦，结果醒来一看表，发现居然只睡了十几分钟而已。在某些与梦境类似的意识状态里，也很明显地有这种主观时间远远长于实际时间的情况，比如2004年前后曾在国内很多中小学校园和某些娱乐场所风行过一阵的“死亡游戏”[4]。“死亡游戏”的玩法大致是胸口憋足气之后，后背紧贴墙壁，然后被旁人猛推胸口，这时人会瞬间进入昏迷状态，然后再由旁人拍几下脸就会醒过来。神奇的是这昏迷的短短几秒钟之内，昏迷者都会经历非常长的梦境，有人觉得好像去阴间逛了一遭，有人甚至觉得在梦里过了一生。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/be578a9bc0dfa4f0e933da16653fdf80_b.jpg& data-rawwidth=&350& data-rawheight=&234& class=&content_image& width=&350&&&p&&br&&/p&&p&梦境时间流逝变慢的原理，《盗梦空间》里给出的解释是人脑的潜力在睡眠时被释放，人脑的运作加速，所以在主观上，梦境的时间就变长了。这个说法是有间接的科学依据的。有科学家用小鼠做实验，先让小鼠在游乐园里玩50分钟，此时通过电极记录下小鼠玩的过程中大脑皮层活动的波形。然后让小鼠睡觉。结果发现，它们醒着时玩的过程中的皮层活动在睡眠中被重复了一遍，这说明小鼠梦见了自己游玩的过程，而且更神奇的是，梦中重复皮层活动的速度居然是醒着时的6-7倍[5]。&/p&&p&&br&&/p&&p&对于梦境时间流逝变慢的原因，我自己的推测则是这样的（暂无研究支持）：梦境中时间流逝变慢，可能不是因为大脑运作加速，而是恰好相反，实际上是因为人脑在睡眠时运转变慢，特别是意识层面处于休眠状态，因此梦中的事件很难组织起连贯的、精确的逻辑线索，是缺少细节的，跳跃式的。比如梦中从一条街走到另一条街，可能只需一秒钟就完成了，因为大脑根本没有这么多资源把完成这个动作的细节和线索组织起来，在梦中其实是“跳”过去的。而在醒过来之后，我们会用清醒时完成同样动作的标准去感知梦里的情节，从“跳”变成了“走”，因此就把梦境时间放大了。所以梦境时间流逝变慢，可能只是我们以清醒时的时间标准去感知梦中情节而产生的错觉而已。&/p&&p&&br&&/p&&p&也就是说，梦其实只是个浓缩了精华的预告片，而醒来之后我们却以为自己看了正片。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/edfd4d747b003925cae03faa17e9cd97_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&384& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/edfd4d747b003925cae03faa17e9cd97_r.jpg&&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&Q8：我们可以控制梦境吗？&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p& 《盗梦空间》里的梦有一个明显区别于现实的特点，就是盗梦者可以把自己清晰的意识完整地带入到梦中，与他们清醒时毫无区别。这可一点儿都不像现实的梦境，在现实的梦里我们的意识是被严重削弱的。&/p&&p&&br&&/p&&p&在影片中，这导致的最直接后果就是盗梦者能清晰地意识到自己身处梦境。而既然意识到自己看到的世界并不是真实的，他们就可以当起这个世界的神，凭自己的意志来改造世界。影片中，筑梦师凭借自己的意志让城市卷曲，用几面镜子创造出宏伟的长廊。他们成了梦境的控制者。如果这能成真，那该是多么神奇的体验啊。现实中，我们可以这样控制梦境吗？&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/d1b625ef949bc4eb231fdd6dd4829e59_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&249& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/d1b625ef949bc4eb231fdd6dd4829e59_r.jpg&&&p&&br&&/p&&p& 答案是，可以实现。这种能意识到自己身处梦中的特殊梦境叫做清明梦（Lucid Dreaming）。可对于大多数人来说，这种体验可遇不可求。我自己大概平均每年能有一次这样的体验。例如在某次梦境里，我被人追杀到悬崖边缘，这时忽然意识到自己在梦里，而在梦里人是不会摔死的。于是我就很惬意地跳崖，摆脱危险。可惜这么酷的体验实在太难得一遇了。如果能经常进入这种状态那该多好，那就可以在梦里做任何想做的事，飞翔，见想见的人，扮演超人，扮演上帝，“和饭岛爱一起晚餐”。对于创意人士来说，清明梦还可以帮助他们记住梦中的创意。很多人都有这样的感觉，我们在梦中会有一些很惊人的想象力。对于创意人士来说，这些就是很重要的灵感来源，例如德国化学家凯库勒就是梦见一条咬住自己尾巴的蛇然后顿悟出苯环的结构的。设想有一个画家在自己的梦中看见一些很有创意的图案，如果在一般的梦境里，这个图案可能转瞬即逝，他醒来之后很难再回忆起图案的细节。但如果是清明梦，他就可以让自己停驻在图案前仔细观察，这样他就很有可能在醒来后仍然记得它。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/9ffb90ae3076fed684af_b.jpg& data-rawwidth=&330& data-rawheight=&350& class=&content_image& width=&330&&&p&&br&&/p&&p&那么，可以人为增加清明梦的频率吗？利用一些方法和技术，是可以做到的。&/p&&p&&br&&/p&&p&第一种技术是在日常生活中养成频繁问自己“我是不是在做梦”的习惯，刚开始练习的时候，可以设置定时提醒，每天多次在固定的几个时间反思这个问题。反思之后，再做几个动作来确定自己是否是在梦境里。比如可以看表，现实中秒针会规律地走动，而梦境就未必如此了。还可以照镜子，现实中镜子里是你精确的映像，而在梦中你看见的可能就是一些古怪的东西。如果比较蛋疼，那还可以试试拿头磕墙，现实中你会头痛，而在梦里你十有八九就穿墙而过了。养成这样的习惯后，你就有可能在梦里也时不时冒出“我是不是在做梦”的念头。其实只要这个念头一出现，清明梦就已经几乎成功了。接下来，你在梦里也会不由自主地像平时习惯的那样看表、照镜子和撞墙，当你看到一些奇怪的现象时，你就确信自己是在梦境中了。[6] &/p&&p&&br&&/p&&p&第二种技术就非常省力了。美国的几个技术宅男利用众筹平台筹资开发出了一个叫Remee的眼罩[7] ，只要带上它睡觉，它就会引导你进入清明梦（当然，未必对每个人都有效；以及，在技术上比它更先进的清明梦诱导设备也已经问世了 &a href=&///?target=http%3A///13/H4CJIU.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Aurora 梦境头带：让你畅游清醒梦境的可穿戴设备&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）。它的工作原理是这样的：在眼罩内侧有一排能按各种自定义的顺序发光的小灯泡，在你上床的若干小时后，灯泡就开始按照你自己定义好的顺序发出一定亮度的光。亮度不能太亮，太亮的灯光会导致你直接醒过来，但又不能太暗以至于你闭眼之后根本感觉不到它。这样，当亮度合适的灯光亮起时，你就很有可能会在梦中感受到它，这就提示你，你是在做梦。在我自己的一次亲身试验中，我把光信号设置成：先从左到右、然后从右到左依次亮，之后是所有灯泡一起闪烁。结果这个光信号以极其搞笑的方式进入我的梦里——我梦见自己在游戏厅玩街机版的街头霸王，我控制的Boss维加用电流冲击拳先从左到右，再从右到左攻击敌人，然后我控制的角色忽然变成了葫芦娃，他发出一个全屏幕都在闪烁的超级大招KO了对手。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/cfba340f2ebb85_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/cfba340f2ebb85_r.jpg&&&p&&br&&/p&&p&其实，想要梦到自己特别想要的梦境，也不一定非得借助于清明梦，还有一种曲线救国的方法。它利用了人心理的一个弱点——反弹效应。人有一个很贱的心理特性是，你越要求自己这样，你的身体就越会往相反的方向走。比如越告诉自己要放松，你就越紧张；越告诉自己的手要拿稳，它就抖得越厉害。利用这个效应，睡前越告诉自己不要梦到什么，你就越可能会梦到它[8]。&/p&&p&&br&&/p&&p&所以，如果你想跟自己的女神/男神在梦中共进晚餐，你的方法是在睡觉前默默祈祷五分钟：“千万别梦见她/他，千万别梦见她/他……”。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/9d3cd6f8_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&314& class=&content_image& width=&400&&&p&--“千万别梦见她，千万别梦见她……”&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&Q9：现实有没有可能是一个梦？&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&上世纪末，随着《黑客帝国》风靡世界，哲学里的一个著名命题——“缸中之脑”——成为不少电影的热门题材。“缸中之脑” 是说，假设一个疯子科学家把一个人的大脑从他身体里取出，放入一个装有营养液的缸里维持着它的生理活性，大脑的神经末梢连接在一台超级计算机上，超算机向大脑传递和它连接着身体时一模一样的各种神经电信号，并对从大脑发出的信号给予恰当的反馈。那么此大脑能否意识到自己生活在一个虚假的现实之中？ [9]&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/d2fce009f7e3a695775df_b.jpg& data-rawwidth=&325& data-rawheight=&320& class=&content_image& width=&325&&&p&&br&&/p&&p&再引申一步：“你如何担保你自己不是在这种困境之中？”先哲笛卡尔早就思考过这个问题：我们能确定我们看到的这个世界是真实存在的吗？笛卡尔的结论是，我们不能确定外部世界是否存在，但只有一样东西必定真实存在的，那就是那个正在质疑着这个世界真实性的“我”。一个思想着的“我”是唯一可以确定存在的东西，这就是“我思故我在”的含义（千万别再把这句话当作励志格言了）。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如《黑客帝国》里的尼奥一开始就是身处这样的不可知中。Matrix构建的计算机虚拟现实太过真实，以至于他一开始难以接受它只是一个虚拟世界。《黑客帝国》里那位光头奸细说过的一段话，他在Matrix里用叉子叉着一块牛排说：“我知道这块牛排其实并不存在，当我把它放进嘴里时，Matrix就给我的大脑发布一个指令，告诉我这块牛排多汁而美味。”这就是缸中之脑的困惑。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/397b4aeccf5951dbb5e9b9_b.jpg& data-rawwidth=&1019& data-rawheight=&685& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1019& data-original=&/397b4aeccf5951dbb5e9b9_r.jpg&&&p&&br&&/p&&p&梦境其实也是一种缸中之脑的情形，所以《盗梦空间》免不了也是要碰“缸中之脑”这个话题的，这也就是片中男女主角陷入最深层的梦境“迷失域”之后的情况。女主角将迷失域认定为现实，不愿醒来。梦中仙境与现实，到底哪个是真哪个是假？&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/e7574a6cdc6dac422b3d7175_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/e7574a6cdc6dac422b3d7175_r.jpg&&&p&--迷失域--&/p&&p&&br&&/p&&p&电影中这个离奇的想象有任何现实意义吗？我们的现实世界有没有可能真的只是一个梦境而已？有没有可能有一天我们突然惊醒，然后发觉人生只是黄粱一梦？&/p&&p&&br&&/p&&p&让我们来做一个理论推演。如果我只是一个梦中人，我经历的这个梦境换算成智商，大概有多高呢？我们这个世界上有太多太多的知识了，以我的智商，如果我要读懂这个世界上所有的知识，按最最保守的低估，大概起码也要多活1万遍才够时间吧。就算我活了1万次，最后读懂了这些知识，估计起码得再花上5倍的时间才可以把它们都掌握。也就是说，我得活上5万辈子，才可以把这个世界掌握个大概。用最粗暴的算法，这个世界所展现出来的智慧量，起码是我的智商的5万倍。&/p&&p&&br&&/p&&p&然后Q2所述，在梦中我们的逻辑推理能力是直线跳水的，这意味着在梦里我们的智商也会大打折扣。一个现实中教大学微积分课的数学教授在梦里未必会做两位数乘法。随便做一个保守一点的估计，就算梦中的智商是清醒时的10%吧。那么，如果我们的世界是一个梦，我是一个梦中人，那么那个梦到我们这个世界的“人”，它的智商至少是我的50万倍！&/p&&p&&br&&/p&&p&我想爱因斯坦大概也就比我聪明个100倍“而已”吧，那么一个比我聪明50万倍的人……除了上帝，还有可能是谁呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&文：疯狂钻石 &a class=&member_mention& href=&///people/efc937cec1fed58d865ca33& data-hash=&efc937cec1fed58d865ca33& data-hovercard=&p$b$efc937cec1fed58d865ca33&&@魏知超&/a& &/p&&p&——————————&/p&&p&我在喜马拉雅上线了一档介绍心理学最前沿知识的节目，精讲由全球顶级心理学家和科普作家撰写、海外近一年出版尚无中文译本的30本心理学新书，欢迎小伙伴们积极围观^-^&/p&&p&&b&&a href=&///?target=http%3A////album//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《魏知超：心理学前沿好书精讲》&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&——————————&/p&&p&[1] Allan, H. J., & Robert, M. (1977). The brain as a dream state generator: an activation-synthesis hypothesis of the dream process. Am J Psychiatry, 134(12): .&/p&&p&[2] Leclair-Visonneau, L., Oudiette, D., Gaymard, B., Leu-Semenescu, S., & Arnulf, I. (2010). Do the eyes scan dream images during rapid eye movement sleep? Evidence from the rapid eye movement sleep behaviour disorder model. Brain, 133(6), .&/p&&p&[3] Allan, H. J., & Robert, M. (1977). The brain as a dream state generator: an activation-synthesis hypothesis of the dream process. Am J Psychiatry, 134(12): .&/p&&p&[4] 小学生玩翻版死亡游戏“憋红脸”憋晕自己. 39健康网. &a href=&///?target=http%3A//www.39.net/focus1/kuaixun/49114.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&小学生玩翻版死亡游戏“憋红脸”憋晕自己(图)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&[5] Euston, D. R., Tatsuno, M., & McNaughton, B. L. (2007). Fast-forward playback of recent memory sequences in prefrontal cortex during sleep. Science, 318(5853), .&/p&&p&[6]
LaBerge, S. (2009). Lucid dreaming: A concise guide to awakening in your dreams and in your life. ReadHowYouWant. com.&/p&&p&[7]
&a href=&///?target=http%3A///& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/p&&p&[8] Wegner, D. M., Wenzlaff, R. M., & Kozak, M. (2004). Dream Rebound: The Return of Suppressed Thoughts in Dreams. Psychological Science, 15(4), 232-236.&/p&&p&[9] Putnam, H. (1981). Reason, truth and history (Vol. 3). Cambridge University Press.&/p&
声明：以下文字摘自我的书《》 里的 “Wonderland 梦游仙境”这一章，这一章就是从心理学角度去分析《盗梦空间》里的梦境设定是否有科学依据以及是否有现实可能性。版权原因，只能摘录其中的一部分。文字上做了一些修改。 Wo…
他没搞清现代家庭的基本伦理——小家庭为核心。什么是小家庭？就是夫妻二人加上他们的未婚子女。什么是核心？就是说他们做出的决定，非家庭成员只有建议权没有否决权。好我们再来看一下和菜头很纠结的这个“孩子跟谁姓”问题。&br&&br&对于他的儿子跟谁姓，经过夫妻二人商量，孩子跟老婆姓，ok，这是尊重老婆的意愿，我们给他点个赞。&br&&br&对于他的孙子跟谁姓，这个问题不论到他和他的老婆决定，而是儿子儿媳小家庭的问题，根本涉及不到尊重长辈问题。&br&&br&和菜头的这个论述，表明他根本就没有摆脱那种传统乃至腐旧的“嫁进我们家”伦理。这样的伦理不但会导致跟谁姓的问题，还会导致一系列的家庭矛盾。&br&&br&恕我直言，和菜头，以及其他一些很有才华的40几岁中国男人。他们受过良好的教育，经历了时代的变迁，自己觉得我已经很可以了，就开始对所有事情指手画脚。说对的那部分吸引了很多成功崇拜的粉丝。而说错的那部分，他们拒绝听取任何不同的理论，哪怕那些理论都正确到他的鼻子尖下面了。&br&&br&所谓年轻人独立思考的能力，很大一部分就是指，摆脱这批成功老男人的指手画脚，用自己的眼睛去看这个世界，然后用自己的脑子去想，用自己的心去共情。
他没搞清现代家庭的基本伦理——小家庭为核心。什么是小家庭？就是夫妻二人加上他们的未婚子女。什么是核心？就是说他们做出的决定，非家庭成员只有建议权没有否决权。好我们再来看一下和菜头很纠结的这个“孩子跟谁姓”问题。 对于他的儿子跟谁姓，经过夫…
&p&泻药&/p&&p&因为知乎和豆瓣小XX自欺欺人而已，他们根本就不知道真实的敦刻尔克战场是什么样的。&/p&&p&在这部所谓的二战片里，除了德国飞行员之外，就再也没有出现过任何一队的德军士兵，在敦刻尔克小镇街头遭到德军袭击，也只有枪声，还是没有德军，整部影片我没看到一辆德军坦克！&/p&&p&真实的历史是5月26日晚上英军开始撤退，5月27日希特勒就命令装甲部队进攻，在随后九天里，德军装甲部队和英法联军拼死苦战，战斗非常激烈，直到6月4日德军装甲部队才占领敦刻尔克。&/p&&p&然而这些在电影里都没了，如果真的没有装甲部队就那么点枪声你几十万大军撤那么急干嘛？&/p&&p&还有啊，那个英军将领说，为了准备保卫英国本土，驱逐舰和飞机都要节约使用。&/p&&p&然而真实的历史可以说英空军是全力以赴了。&/p&&p&在九天里英国空军总共出动了2739架次，平均每天超过300架次，尤其是6月1日，德国空军全力出动，英国空军也几乎倾囊而出，出动了所有能够出动的飞机，英国空军总共击落德军飞机130架，自身损失106架。&/p&&p&英军最好的战斗机是“喷火”战斗机，“喷火”数量少，不到七百辆，为了提供空中掩护，英军总共损失了67架“喷火”。&/p&&p&这就是所谓的“节约使用”？&/p&&p&还有那个士兵大叫“我们的空中掩护在哪里？”&/p&&p&你让当年战死的皇家空军怎么办？&/p&&p&而且英吉利海峡本来就是英海军严防死守的禁区，在60海里的航线上有八百多艘各种船只在航线，正是因为英国驱逐舰全力以赴，所以历史上德国海军出动鱼雷艇和潜艇规模很小，也几乎没有取得什么战果，主角居然还能刚好被德国鱼雷击沉，运气也是贼好的，后来游艇上17岁的乔治还被失手打死了。&/p&&p&诺兰虽然是拍悬疑片科幻片的大导演，但毕竟还要尊重下客观历史的。&/p&&p&还有一点，希特勒当年最宠信的助手，德国纳粹党二号人物鲁道夫·赫斯单人驾机飞到英国议和。赫斯对汉密尔顿公爵称元首并不想打败英国，而希望停止战斗，共同对付俄国。&/p&&p&德国方面根本没有打算全歼敦克尔刻英法联军，明白吗？&/p&&p&不然你以为英法联军能撤那么多人？&/p&&p&豆瓣和知乎那些叫好的，你们可以继续不懂装懂自欺欺人。&/p&
泻药因为知乎和豆瓣小XX自欺欺人而已，他们根本就不知道真实的敦刻尔克战场是什么样的。在这部所谓的二战片里，除了德国飞行员之外，就再也没有出现过任何一队的德军士兵，在敦刻尔克小镇街头遭到德军袭击，也只有枪声，还是没有德军，整部影片我没看到一辆…
&b&Between Panels Vol.1&br&Batman: The Killing Joke&/b&&br&&img src=&/54d080be9263eff4837c0_b.jpg& data-rawwidth=&1063& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1063& data-original=&/54d080be9263eff4837c0_r.jpg&&&br&&b&Prologue&/b&&br&&br&“这世界不过是一个可怕的黑色笑话。” —— 小丑&br&&br&《蝙蝠侠：致命玩笑》(Batman: The Killing Joke)是整个蝙蝠侠系列漫画中的一个异类，叫他《小丑：致命玩笑》(Joker: The Killing Joke)也许更为恰当，因为这部作品中，蝙蝠侠不过是一个没太多存在感的配角，真正的主角，是我们的犯罪王子：小丑。&br&&br&作者阿兰·摩尔(Alan Moore)与调色师约翰·希金斯(John Higgins)的黄金组合曾为我们带来漫画小说史上最重要的一部作品《守望者》(Watchmen)，相信大家并不会感到陌生，而绘者布莱恩·勃兰德(Brian Bolland)则是1980年代美国漫画产业中“英国入侵”(British Invasion)潮流中的一员，与阿兰·摩尔、格兰特·莫里森(Grant Morrison)、尼尔·盖曼(Neil Gaiman)等人一道，见证了DC漫画(DC Comics)收编大量英籍创作者的全过程。&br&&img src=&/555fce5aceaf0d6ebfb4_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&329& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/555fce5aceaf0d6ebfb4_r.jpg&&&br&创作《致命玩笑》的念头最早来自绘者布莱恩·勃兰德，当时DC漫画的编辑问布莱恩，想要挑哪一个DC漫画人物来进行创作，他提了三个名字：最尊敬的作者阿兰·摩尔，最喜欢的漫画英雄蝙蝠侠，和他最喜欢的反派：小丑。当这三个名字汇聚到一起时，《致命玩笑》这部作品便诞生了。&br&&br&布莱恩想要做的，是对小丑这个人物的起源进行描绘，抓住这个人物最为核心的特质，同时也籍此回到罗宾(Robin)出现之前的蝙蝠侠漫画世界，对蝙蝠侠与小丑二人的关系进行重新界定。他没有想到的是，摩尔走的比他预期地更远，《致命玩笑》成了蝙蝠侠系列剧情展开走向黑暗的肇始。甚至在多年后，回忆起这部作品之时，摩尔也认为当时的自己发力过度，让这部作品的剧情过于黑暗了。&br&&img src=&/f82defe4a86e73_b.jpg& data-rawwidth=&518& data-rawheight=&799& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&518& data-original=&/f82defe4a86e73_r.jpg&&&br&&b&Joke&/b&&br&&br&这是个很短的故事，小丑自阿卡姆疯人院(Arkham Asylum)逃脱后，在毒杀马戏团长后，在这个主题乐园盘踞下来，将其改造成自己的据点。与此同时，哥谭(Gotham)警长詹姆斯·戈登(James Gordon)在家中遭到小丑的袭击，自己被小丑所绑架，而其女儿芭芭拉(Babara Gordon)，也就是彼时的蝙蝠女(Batgirl)，则被小丑射中脊柱并拍摄裸照，下半身就此瘫痪，其后只能乘坐轮椅行动，化身为“先知”(Oracle)为蝙蝠侠提供技术支持，并在DC漫画于新52(The New 52)系列中重启故事线后得到治愈。当然这是后话，对此时的芭芭拉来说，下肢瘫痪是比死亡还要可怕的一件事情。而在这部漫画之前，蝙蝠侠的世界中还没有任何一位角色经历这样惨痛的遭遇，甚至第二代罗宾杰森·托德(Jason Todd)之死，也是《致命玩笑》之后的故事了。&br&&br&小丑的计划有着明确的目的，他想要证明一点：“即使像戈登警长这样一位哥谭最为正直的公民，也会在极为糟糕的一天(One Bad Day)之后完全变疯。”为此，他将戈登警长扒光、套上颈链、关进马戏团中供观赏奇异人士的铁笼中，并为其加注艺名：普通人(The Average Man)，在他面前播放芭芭拉受到枪伤之后赤裸在地的照片，企图将其逼疯。&br&&img src=&/cba0ab61e55ea34d7a5b10_b.jpg& data-rawwidth=&629& data-rawheight=&452& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&629& data-original=&/cba0ab61e55ea34d7a5b10_r.jpg&&&br&与此同时，蝙蝠侠在四处寻找小丑的踪迹，可惜却一无所获。直到小丑通过哥谭警方之手将马戏团的地址告诉蝙蝠侠，他才匆忙赶去。所幸戈登警长仍然保住了自己的理智，并要求蝙蝠侠要按照规则(By The Book)抓住他。在两人最终的对决里，小丑的枪射出了空弹，并最终被蝙蝠侠击败，而蝙蝠侠则告诉他，尽管经历了最糟糕的一天，戈登警长仍然没有像他一样变疯，也许并不是所有人都会像他那样脆弱，经不起厄运的洗礼。&br&&br&围绕戈登警长的致命笑话只是这部作品的表层，其里层则在叙述小丑起源的另一条与表层相对并不时交互出现的线索中得到体现，而这部分才是此作最为核心的内容所在。与之前蝙蝠侠漫画中小丑的起源有所不同的是，这部作品对小丑性格成型前的生活进行了大量描绘，交代了他在性格激变前后的人生经历，在与表层故事交错出现的同时，将这个角色的复杂表现的淋漓尽致。&br&&img src=&/41c063fe_b.jpg& data-rawwidth=&509& data-rawheight=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&509& data-original=&/41c063fe_r.jpg&&&br&&b&Contrast&/b&&br&&br&伴随着主线故事的展开，揭示小丑身份的闪回(Flashback)不时出现，交代了小丑在变疯之前的经历。彼时的小丑本是埃斯化工厂(ACE Chemicals)的一名雇员，名为杰克(Jack)，只是他立志成为一名喜剧演员，却因技艺不佳未能找到工作，面对已经怀孕的妻子珍妮(Jeannie)，他深感养护一个家庭的不易，也在红头罩帮(The Red Hood Gang)的怂恿下，想要依赖自己对化工厂保安情况的熟悉，引领他们穿过化工厂，洗劫隔壁的一家公司。孰料正在筹划犯罪之时，自警方传来了妻子因家用电器漏电致死的噩耗。失去了生存意义的杰克本想就此放弃犯罪计划，却受到两名帮派成员的威胁，不得不依照约定来到化工厂。孰料警卫情况已经与从前相异，两名帮派成员在交火中身亡，而被迫戴上红头罩的杰克在刚刚赶到的蝙蝠侠追逐下，坠落于盛满化学物质的容器中，虽然最终随管道逃离，却已经遭到毁容，成为了日后小丑的模样。杰克就此陷入疯狂，成为了犯罪王子：小丑，也就此开启了其后漫漫犯罪之路。&br&&br&在漫画的艺术表现上，不得不提到的便是初版(1988)与20周年豪华版(Deluxe Version/2008)在上色表现层面的巨大差别。原版上色由约翰·希金斯完成，但布莱恩对希金斯的处理并不满意，因此在20周年版中对所有颜色进行了重新绘制。新的色调更加现代，但最根本的区别体现在表里两层的色彩差别。表层（现代）的色调很鲜艳，但比较巧妙地保留了各个角色的核心颜色（蝙蝠侠的黑色、小丑的绿色与紫色、芭芭拉的黄色），而里层（过去）则改为黑白处理，只在每一格(Panel)中选出一个物品来上色。体现在抢劫过程中，唯一的上色物件则是杰克被迫戴上的红色头罩。透过色盘的调配，两层故事的风格差异被凸显出来，为整部作品带来了全新的层次感。&br&&img src=&/7ac3efad983d9dedfcd99f0b32945d56_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&1400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/7ac3efad983d9dedfcd99f0b32945d56_r.jpg&&&br&《致命玩笑》的表里两层之间有着非常微妙的联系：小丑于里层的经历促使他认定，任何一个普通人，如果经历了像他一样糟糕的一天，失去妻子孩子，从一个虽然贫困却仍然正直的公民沦落为抢劫未遂的通缉犯，都会像他一样陷入疯癫，而这也是他于表层设计陷害并羞辱戈登局长的根本动机所在。&br&&img src=&/09f4ea8d27cb78cb846e3_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&901& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/09f4ea8d27cb78cb846e3_r.jpg&&&br&但若从这个角度来看小丑，那么他也许并未真正地陷入疯癫，因为他于表层做所的一切，不过是为了证明自己其后所有犯罪行为的合理性。在他看来，如果戈登陷入疯狂，他便可以将自己的所有罪责推给那些将他推入这可悲命运的他者，不论是推给红头罩帮、给他施加压力的妻子还是害他最终坠入废料桶的蝙蝠侠，都将为他陷入疯狂后的累累血债负责。而戈登则以自己的行动回击了小丑，告诉他，他并没有权力将自己的罪责推卸给任何人。反过头来看，若是一个人致力于不惜一切代价推卸责任，我们很难认为有着如此清晰目的的小丑，真的丧失了理智。&br&&br&那么小丑真的疯了吗？&br&&img src=&/b0dd600c7c9dbdba618faeea8a4946cc_b.jpg& data-rawwidth=&1700& data-rawheight=&2338& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1700& data-original=&/b0dd600c7c9dbdba618faeea8a4946cc_r.jpg&&&br&&b&Sanity&/b&&br&&br&在小丑的实验中，贯彻了这名人物成型的核心理念：对世界的看法。在戈登警长、芭芭拉以及你我一样普通人的眼中，这个世界有着它自己的运转规则。而在小丑眼中，组成这个世界的，是完全无法理解与无从预期的，完全随机的不公平(Random Injustice)。对照他的经历得出这个结论，也许并不算太过让人讶异。克里斯托夫·诺兰指导的《蝙蝠侠：黑暗骑士》(Batman: The Dark Knight)中，希斯·莱杰所扮演的小丑也吸收了《致命笑话》中便已成型的这套小丑理念。只不过不论在这部漫画还是诺兰的电影中，身处小丑陷阱中的人都以自己的行为否定了小丑对这个世界的看法。&br&&img src=&/9eaeca8125b3aadaa6712_b.jpg& data-rawwidth=&761& data-rawheight=&1051& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&761& data-original=&/9eaeca8125b3aadaa6712_r.jpg&&&br&如果我们放下对“疯癫”这个标签本身的执着，实际上“疯癫”如小丑，只不过是持对这世界不同看法的少数派人士罢了。他伤害他人的行为或许令人不齿，但他对这个世界的看法，却未必没有其合理的一面，这也是为何这个恶贯满盈的角色，反而拥有如此众多的拥趸。他对世界混乱本质的描绘，其实在某种程度上，契合了人们对这个世界进行观察后所得出的结论。只不过这结论于礼于情过于冷漠，无人愿意启齿谈及罢了。小丑作为反派却可以在“疯癫”这个标签的掩盖下，抛开束缚大多数人的道德准则，说出一些我们想说而又不敢说的话。&br&&br&而这“最糟糕的一天”，也并不只属于小丑和戈登警长，经历过这一天的，还有另一个人：蝙蝠侠。&br&&img src=&/b9c5b97cbc246a52aad814d1d3b8a0e2_b.jpg& data-rawwidth=&1680& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1680& data-original=&/b9c5b97cbc246a52aad814d1d3b8a0e2_r.jpg&&&br&&b&Mirror&/b&&br&&br&在作者阿兰·摩尔心中，蝙蝠侠与小丑不过是一面镜子内外的两个形象，在经历“最糟糕的一天”后，一个人选择了将对抗邪恶作为自己终身的事业，另一个人则选择了将邪恶作为自己终身的事业。若将这“最糟糕的一天”翻译过来，其实正是上面曾经提及的：“随机的不公。”在剔除其中的道德元素后，剩下的其实就是随机二字。对于蝙蝠侠或者小丑而言，如何面对随机也即如何面对这个世界的“不确定”，于此，蝙蝠侠选择了以自身的确定来应对，而小丑则选择了随波逐流，以不确定来应对不确定。我们可以清晰地了解蝙蝠侠的行事逻辑与准则，却永远猜不到下一秒钟小丑会做些什么。两人的对抗中，最为动人的，并非善与恶的较量，而是秩序与混乱的对抗。看着蝙蝠侠如何在坚持自己行事逻辑的前提下以其智慧与力量击败花样百出的罪恶王子小丑，就像看一名拖着沉重镣铐的囚犯与身轻如燕、长袖善舞的舞者比赛一样，让人永远为囚犯紧紧捏一把汗。&br&&br&这也正是小丑这个角色本身的魅力所在，蝙蝠侠系列的反派几乎都没有什么逆天的特异功能，他们之所以能够在众多具备神奇力量的同侪中脱颖而出，让人记忆深刻，正是依赖其与主角部分特质的对照所产生的化学反应。正如《致命玩笑》结尾的留白，随着警车渐渐驶近，蝙蝠侠将手伸向了小丑。其后究竟发生了什么，没人知道。但从蝙蝠侠最后的几句话中，很难不让人联想到，也许在整个事件结束后，发疯的并非戈登警长，而是蝙蝠侠自己。&br&&img src=&/f350a8ffc8eadb753db0f_b.jpg& data-rawwidth=&806& data-rawheight=&806& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&806& data-original=&/f350a8ffc8eadb753db0f_r.jpg&&&br&&b&Epilogue&/b&&br&&br&在其后与蝙蝠侠有关的系列作品中，也有过许多对《致命玩笑》的致敬，如《不义联盟：人间之神》(Injustice: Gods Among Us)中小丑的三套下载服装，便是基于这部漫画创作的，而《蝙蝠侠：阿卡姆》三部曲中，也曾在多处对《致命玩笑》中小丑的台词进行了引用，在《蝙蝠侠：阿卡姆起源》(Batman: Arkham Origins)中，玩家甚至还有一段剧情可以扮演套上红头罩的小丑。&br&&br&在《致命玩笑》之后，蝙蝠侠系列的剧情愈发黑暗：蝙蝠女因瘫痪而退役，第二代罗宾死于小丑之手，蝙蝠侠本人也被贝恩(Bane)打断脊椎，几乎变成残废。也许这部漫画的后续影响，并非阿兰·摩尔在创作时所能设想到的，但毫无疑问这部作品开创了美国超级英雄漫画的一种全新的路线，与弗兰克·米勒的两部经典作品一起，将蝙蝠侠这个角色由《蝙蝠侠与罗宾》时代的卡通风格，拉回到了系列最初黑暗现实的风格。&br&&img src=&/5b7aac69983_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&477& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/5b7aac69983_r.jpg&&&br&日，在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》(Batman: The Dark Knight Rises)于科罗拉多州首府丹佛市郊奥罗拉的首映现场，发生了一起严重的枪击案，持枪者非常崇拜小丑，打扮成他的模样，枪杀12人，射伤58人。这不仅是2012年电影圈的最大惨案，也不得不让我们重新思考：在大众出版物中，类似小丑这种反派角色的处理，边界究竟在何处？《致命玩笑》对小丑的描绘，即使以今天的眼光看来，也足以令人不寒而栗。杰克的无助、小丑的疯癫交织起来，融于死亡游乐场的诡秘气氛中，让人感受到他那深沉的绝望与触底之后的爆发。读者是否会对这样一个曾经有过如斯不幸遭遇的杰克感到同情，又会否为此将他日后的残暴行径合理化呢？&br&&br&也许这些问题并没有答案，在完成这部作品之后，它便脱离了创作者的掌控，在无数读者的解读与理解中拥有了自己的生命。这种触及人类理性的探讨，必然有着属于自己的位置，但这部作品最令人感到触动的，同时也是我们最应当思考的，正是小丑想要通过折磨戈登警长来证明给蝙蝠侠的那个问题：“天堂地狱之间，只有一线之隔。”&br&&img src=&/eb37dfa9f3a714_b.jpg& data-rawwidth=&755& data-rawheight=&1058& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&755& data-original=&/eb37dfa9f3a714_r.jpg&&&br&你是否会踏过这条线呢？&br&&br&&a href=&///?target=https%3A///%40hongyun198/between-panels-vol-1-cf& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Between Panels Vol.1&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&p&&a href=&///?target=http%3A///r/RENbQ_3EvrDBrakg9xZW& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/r/RENbQ_3&/span&&span class=&invisible&&EvrDBrakg9xZW&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a& (二维码自动识别)&/p&
Between Panels Vol.1 Batman: The Killing Joke Prologue “这世界不过是一个可怕的黑色笑话。” —— 小丑 《蝙蝠侠：致命玩笑》(Batman: The Killing Joke)是整个蝙蝠侠系列漫画中的一个异类，叫他《小丑：致命玩笑》(Joker: The Killing Joke)也许更为…
&img data-rawheight=&640& data-rawwidth=&1136& src=&/a18d05d6da810fdbd80cabeed265bd0b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1136& data-original=&/a18d05d6da810fdbd80cabeed265bd0b_r.jpg&&&br&&br&看到腐竹这么热情我再放两个答案&br&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&有没有一个谎言真的骗了你很多年？ - 知乎用户的回答&/a&&br&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&武林外传小郭为什么要赔48两银子？ - 知乎用户的回答&/a&
看到腐竹这么热情我再放两个答案
&p&&b&低俗小说：讲故事的手法本身就是一个故事&/b&&/p&&br&&p&&b&[&/b&&b&摘要&/b&&b&]&/b&：1994年昆汀的《低俗小说》横空出世，其作为美国独立电影的代表以其先锋的叙事结构打败基耶斯洛夫斯基的《红》一举拿下戛纳金棕榈大奖。与之同时的奥利弗·斯通的《天生杀人狂》以及曼彻夫斯基的《暴雨将至》、王家卫的《东邪西毒》以及随后刘镇伟的《大话西游》在这一两年内同时涌现，他们基本都采用了非线性叙事结构，拼贴的电影语言等典型的后现代主义手法。而《低俗小说》作为个中翘楚，其叙事的断裂性、拼贴性，思想的平面化无深度，多中心的布局以及对宏大叙事的消解等等典型的后现代主义特征尤为值得我们对它的电影叙事结构以及电影语言进行分析。&/p&&p&&b&[&/b&&b&关键词&/b&&b&]&/b&：后现代主义；拼贴；环状互补结构；多视角立体叙事；复调&/p&&p&&b&一、导语&/b&&/p&&p&1994年可算是电影史上的黄金年，在那一年，《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《低俗小说》、《暴雨将至》、《东邪西毒》、《天生杀人狂》等诸多足以流传影史的影片同时涌现，无论是影片内容的精彩程度，抑或其先锋的叙事结构，20年后回头再看依然算是影史经典。&/p&&p&《肖申克的救赎》以其深刻的精神内涵高居IMDB榜单第一，被誉为“无冕之王”。内容上的东西总是易于理解，而作为在影片形式结构上做了极其先锋探索的《低俗小说》可就没那么好运气了。&/p&&p&1919年格里菲斯继《一个国家的诞生》大获成功后拍出了他的心血之作——最早的非线性叙事影片《党同伐异》，然而这部电影带给他的是无限凄凉和负债累累的晚年，当时的观众根本无法理解四个毫无关联的故事就这么跳来跳去。&/p&&p&几十年后，人们从思维上逐渐接受了这种非线性的叙事模式，1994年昆汀的《低俗小说》这类对于非线性叙事结构探索的影片逐渐得到人们的肯定与赞扬。&/p&&p&下面我们主要从叙事结构的角度来理解一下这部电影。&/p&&br&&p&&b&二、拼贴&/b&&/p&
&p&如果看过昆汀的另一部影片《杀死比尔》，可能会对这部电影多样化的风格印象深刻。在这部电影里，昆汀首先按线性结构将其分为十章，然后以非线性的方式重新排列组合，再在每一章中揉合进不同的类型片风格，如香港六七十年代的功夫片、意大利黑帮电影、西部片、日本武士电影和日式动画片。这样一来，故事还是那个紧凑到极其简单的故事，但观众在欣赏时感受到的却是变化多端的乐趣。&/p&
&p&这实际上就是对影片风格的拼贴，同样类型的还有《天生杀人狂》《罗拉快跑》。&/p&
&p&而至于《低俗小说》，则是对于电影叙事序列的拼贴，我们先按照正常的线性发展顺序理一下《低俗小说》的叙述脉络。&/p&&br&&p&《低俗小说》一共讲了三个互有关联的故事：&/p&&br&&blockquote&&p&&b&（故事一）索脏：&/b&&/p&&p&(1)
Vincent和Jules去一家旅馆索脏，两人一路闲谈，拿到赃款，枪杀藏脏人；&/p&&p&(2)
意外被枪击，发现毫发无伤，Jules认为是“神迹”；&/p&&p&(3)
回程路上闲谈，Jules因为“神迹”决定洗手不干，误杀活口，成功处理麻烦；&/p&&p&(4)
快餐店两个小痞子打劫；&/p&&p&(5)
Jules因为“神迹”开始反省，以拯救者身份解决麻烦；&/p&&p&(6)
两人回去交差，碰见老大和Butch做交易。&/p&&p&(7)
谈论Vincent的新任务——陪老大夫人Mia出去玩；&/p&&p&&b&（故事二）&/b&&b&Vincent&/b&&b&和老大夫人&/b&&b&Mia&/b&&b&的晚餐&/b&&/p&&p&(8)
Vincent到毒贩家购买毒品&/p&&p&(9)
Vincent和Mia晚餐&/p&&p&(10) Mia吸毒过量，Vincent抢救成功，告别。&/p&&p&&b&（故事三）&/b&&b&Butch&/b&&b&的金表&/b&&/p&&p&(11) Butch做梦，回忆了金表的来历&/p&&p&(12) Butch耍花招潜逃&/p&&p&(13) Butch回家取金表，打死Vincent，开车回家路上撞晕老大&/p&&p&(14) Butch和老大误入黑店，老大遭爆菊&/p&&p&(15) Butch救出老大，两人和解&/p&&/blockquote&&br&&p&昆汀把这三个故事打散拆碎，将这15个序列进行拼贴，重新组合：&/p&&blockquote&&p&(4 ) 快餐店两个小痞子打劫；&/p&&p&(1)
Vincent和Jules去一家旅馆索脏，两人一路闲谈，拿到赃款，枪杀藏脏人；&/p&&p&&b&字幕：&/b&&b&Vincent&/b&&b&和老大&/b&&b&Wallace&/b&&b&的妻子&/b&&/p&&p&(6) 两人回去交差，碰见老大和Butch做交易。&/p&&p&(7) 谈论Vincent的新任务——陪老大夫人Mia出去玩；&/p&&p&(8) Vincent到毒贩家购买毒品&/p&&p&(9) Vincent和Mia晚餐&/p&&p&(10) Mia吸毒过量，Vincent抢救成功，告别。&/p&&p&&b&一阵黑屏，狗叫声开启另一个故事：金表&/b&&/p&&p&(11) Butch做梦，回忆了金表的来历&/p&&p&(12) Butch耍花招潜逃&/p&&p&(13) Butch回家取金表，打死Vincent，开车回家路上撞晕老大&/p&&p&(14) Butch和老大误入黑店，老大遭爆菊&/p&&p&(15) Butch救出老大，两人和解&/p&&p&&b&字幕：邦尼的处境（接故事一）&/b&&/p&&p&(2)
意外被枪击，发现毫发无伤，Jules认为是“神迹”；&/p&&p&(3)
回程路上闲谈，Jules因为“神迹”决定洗手不干，误杀活口，处理麻烦；&/p&&p&(4)
快餐店两个小痞子打劫；&/p&&p&(5)
Jules因为“神迹”开始反省，以拯救者身份解决麻烦；&/p&&/blockquote&&br&&p&现在故事的序列变成了：&/p&&p&（4）（1）（6）（7）（8）（9）（10）（11）（12）（13）（14）（15）（2）（3）（4）（5）&/p&&br&&p&这是影片对叙事序列的拼贴。&/p&&p&这里我们已经不小心触及到了叙事学中的一个根本问题，即叙事作品当中，一个事件的最小切分单位是什么？罗兰巴特认为“叙事作品的功能覆盖层要求一个中继组织，其基本单位只能是一小群功能。我们把这一小群功能叫做“序列”。需要注意的两点是：&/p&&br&&blockquote&&p&a. 序列有长有短，如一场战争，五年计划，下一盘棋，遛狗都可以算作序列；&/p&&p&b. 序列可以被自由组合，由此充满各种可能性&/p&&/blockquote&&br&&p&我们上面所总结出的这15点即是《低俗小说》的序列。昆汀将这15个序列自由组合，由此产生种种奇妙效果。&/p&&br&&p&比如在第一个故事里观众会因为Vincent被击毙而惊讶，没想到自以为的主角会突然死去，却没想到在第三个故事里Vincent又死而复生还偷偷换了件衣裳和Jules又话唠起来了；&/p&&br&&p&比如本来以为Jules和Vincent已经索脏杀人结束，他俩都已经向老大交差了。没想到到影片后半段会突然从厕所里蹿出来一个人朝他俩开枪；&/p&&br&&p&比如影片开头和结尾居然相互连接，构成环形结构，这太他妈奇妙了！&/p&&br&&p&另外如果你阅读仔细的话，会发现第二组里面重组的序列一共是16个，比第一组多了一个。这就牵扯到了下面几个话题。&/p&&br&&p&&b&三、环状互补结构&/b&&/p&&p&其实《低俗小说》的剧本早在1990年就有了雏形，1992年昆汀在拍完《落水狗》之后再次审视这个剧本“我意识到一件事，为什么小说家可以让人物随着叙事需要出现或消失，但导演从来不这样做呢？”这个想法成就了《低俗小说》最为人所津津乐道的特征，即环状互补结构。&/p&&p&前文讲过，“序列“的第二个特性就是可以自由组合，由此产生种种奇妙效果。其中之一就是这种环状互补结构。&/p&&br&&p&我们先放上线性发展的序列&/p&&blockquote&&p&故事一：（1）（2）（3）（4）（5）（6）（7）&/p&&p&故事二：（8）（9）（10）&/p&&p&故事三：（11）（12）（13）（14）（15）&/p&&/blockquote&&br&&br&&p&然后是重组之后的序列：&/p&&blockquote&&p&故事一A组：（4）&/p&&p&故事一B组：（1）（6）（7）&/p&&p&故事二：
（8）（9）（10）&/p&&p&故事三：
（6）（11）（12）（13）（14）（15）&/p&&p&故事一C组：（2）（3）（4）（5）&/p&&/blockquote&&br&&p&这样看起来就清楚多了，即故事一是被拆成三段分开讲述的，而故事三也被分开成两组，序列（6）：Vincent和Jules见到Butch和老大交易可以算是故事三“金表”的序幕。所以我让序列（6）出现了两次。戈达尔说过：“我承认一部电影会有开端，发展，高潮，结局这四个部分，但是不一定总要照这样叙述”。&/p&&p&《低俗小说》完美地实践了这一点。&/p&&br&&p&故事一其实是很长的，Jules和Vincent这一来一回发生了很多事：一路话唠到旅馆，枪杀藏脏人；厕所里藏了个人，窜出来枪击但他们毫发无伤，出现神迹；&/p&&p&回去路上误杀活口，叫来帮手处理麻烦；快餐店遇劫；回去交差碰见Butch，谈论Vincent的新任务，陪Mia出去玩。&/p&&br&&p&故事的开头即第（4）个序列实际上是（故事一）当中的快结束的部分，昆汀把它放到了电影片头部分，再通过剪辑让（1）（6）（7）这三个序列成为故事的主体。昆汀还留了一手，他换了Jules和Vincent的衣服，把西装换成了短裤短袖。这就悄悄为后面的叙事埋下了伏笔，使故事一的后续部分不至于太突兀。&/p&&br&&p&到故事一的C组他们处理完麻烦来到快餐店又碰到序列（4），只是片头的序列（4）主体是那两个小流氓，而片尾的序列（4）主体是Jules和Vincent，这就实现了环状互补结构。&/p&&br&&p&重复的序列（4）是两个不同的叙述主体构成的，这实际是就是多视角立体叙事。&/p&&br&&br&&p&&b&四、多视角立体叙事&/b&&/p&&p&何为多视角立体叙事？&/p&&p&比如你观察一个正六面体如粉笔盒，从正面看，从侧面看，从上方看各有不同，仅从一个面观看其他两面还会有变形扭曲。所以我们如果要观察一个粉笔盒的形态会从它的各个视角观察它，甚至把它握在手里反复查看。这种观察方法反映到电影叙事里就是多视角立体式叙事。&/p&&p&电影里如宁浩《疯狂的石头》，影片开场，一次撞车三个角度，分别从三伙人的视角进行描述；库布里克的《The Killing》，乔治听到广播响后预备开枪，四次回旋倒退，从四个人的角度分别描述当时在那一时间横断面上的行动，现实世界是共时性的，而故事只能以传统的线性讲出来，这种手法突破了这讲故事的障碍，时间凝固，瞬时并现，进入空间叙事的层次，扩大和延长了时间容量。&/p&&p&而《罗生门》里，其实只是一个很简单的事件，但是却从五个人口里说出了五种不同的说法。&/p&&p&这些就是多视角立体叙事。用叙述学上的概念来讲就是内聚焦型视角，内聚焦型视角又分为“不定内聚焦”和“多重内聚焦”，我们刚才举例的比如《罗生门》、《疯狂的石头》都是“多重内聚焦”，即：多个角度多次重复叙述同一件事情。&/p&&p&而《低俗小说》则属于“不定内聚焦”，即采用几个人物的视角来呈现不同事件，它在某一特定范围内必须限定在单一人物身上。比如在序列（1）和（2）中Jules念完圣经杀死人后，中间隔断到了影片快结束，发现还有人躲在厕所。前半段的视角是Jules，后半段的视角则是那个躲在厕所的人，而事件只被叙述了一次。&/p&&p&再看一下序列（4）的多视角叙事，它分成两次叙述完毕。片头的序列（4）叙述主体是两个小混混，到了结尾其叙述主体则变成了Jules。&/p&&p&昆汀对这种叙事手法的使用妙就妙在他不仅仅满足于多视角，他还要多视角带来的前后人物思想意识的变化。比如在故事一当中Jules在故事一当中是个黑帮杀手，而到了片尾，他则因为“神迹”开始反省自己，以拯救者的身份出现解决了麻烦，竭力促使两个混混走向正道。&/p&&p&再回看昆汀这部《低俗小说》，会发现Vincent在这三个故事当中都有出现，在故事一当中Jules是主视角，Vincent是配角，到了故事二Vincent成了绝对的主角，和老大妻子Mia一起吃晚餐跳舞，而到了故事三Vincent就是个死跑龙套的，刚一露面就被故事三的主角Butch开枪打死了。这就是影片的“不定内聚焦型”叙事，采用几个人物的视角来呈现不同事件。&/p&&p&多视角立体叙事这种手法最大程度地还原了生活的真实面貌，连带着对主角光环进行了消解，我们看Vincent这个人，从故事一里的配角，到故事二里的主角，再到故事三里成了一个跑龙套的。&/p&&p&这种手法使得每个人都可以成为主角，都有着自己的独立意识，一个死跑龙套的在被开枪射杀之前也都有着自己的故事。&/p&&br&&br&&p&&b&五、对话式复调&/b&&/p&&p&一般来说，由多视角立体叙事都会生发出一种“对话性”，即统一在一个主题/事件之下的各类平等的思想意识之间的碰撞。&/p&&br&&p&比如序列（4）快餐店遇劫，前半段以两个小流氓的视角展开叙述，后半段以Jules的视角展开叙述，而他们的对话性产生于“继续堕落or选择向善”这个主题当中，由此他们之间发生了冲突。&/p&&br&&p&从整个大的结构上来看，影片一共三个故事，三个故事的主体都是不一样的：故事一中Jules是主体；故事二中Vincent是主体；故事三中Butch是主体。出现了同等价值的不同意识，具备了对话性的第一个条件——多个主体。那么第二个条件，它们之间对话关系是怎么样的呢，它们是怎样指向对方的？其实还是同序列（4）的微型对话一样，他们从不同方向阐释了“继续堕落or选择向善”这个话题。&/p&&br&&p&（故事一）中Jules狂妄之极，居然在杀人时口念圣经，随后意外被枪击却毫发无伤，感叹于“神迹”的出现决心洗手不干，从此做个好人。而Vincent却麻木不仁，无动于衷。&/p&&p&（故事二）中Vincent选择了继续堕落，意外死于枪击。&/p&&p&（故事三）中Butch为了拿回属于他家族的象征金表，而甘愿铤而走险，最后又救了老大，最后安然携款远走他乡。&/p&&br&&p&经过分析可以看出他们是从不同角度阐释了“继续堕落or选择向善”这个主题，三个故事结构互为比照，同时人物对话上也有交锋，比如Vincent和Jules关于神迹的辩论。由此构成了巴赫金意义上的对话式复调结构。&/p&&br&&p&&b&六、结构复调&/b&&/p&&p&不同于巴赫金的对话式复调，以昆德拉为代表的现代小说家发展出了一种更接近复调本义的结构复调。昆德拉在《小说的艺术》当中阐述了自己的文学理论，认为小说对位法的必要条件是：&/p&&br&&blockquote&&p&1. 各线的平等；&/p&&p&2. 整体的不可分割。&/p&&/blockquote&&br&&p&我们之前也概括过结构复调即对位式复调的四个特征：&/p&&blockquote&&p&a. 多声部、多线索、多故事&/p&&p&b. 声部/线索/故事间地位平等，任何一条线索、一个故事都不能简单的充当伴奏&/p&&p&c. 整体不可分割，少了任何一条都不能再构成这个文本本身。&/p&&p&d. 除了抽象的主题连接外，他们表面的剧情发展也应该产生联系，大多是由于人物的命运，偶然性而发生碰撞，也即纵向发展的同时也有着横向共振&/p&&/blockquote&&br&&p&《低俗小说》由三个故事共同构成，其中每一个故事内部又有多条线索，比如故事一既有索脏，神迹，又有处理尸体，快餐店遇劫，而故事之间也都各自有联系。故事一中Vincent和Jules回来交差碰见Butch，那是Butch和Vincent第一次相见，昆汀故意让Vincent去上厕所，好去凸显两个人之后在故事三中的再次重逢，在第三个故事“金表”里，Butch回家拿金表，碰上了Vincent，开枪射杀，这就是故事一和故事三的连接。&/p&&br&&p&昆汀又把整个故事一拆成了三部分，三条线各自叙述，散而不乱，如前所述Vincent在这三个故事当中都有出现，昆汀用Vincent这个人物连接起了这三个故事，构成了复杂的蜘蛛网式的“非线性网状结构”，其中既有故事间的对位，也有故事内部的多条线索间的对位，还有故事之间的线索之间的对位。&/p&&br&&p&其中故事之间，线索之间各自独立平等，没有哪个充当陪衬，而且整体密不可分，构成了为人称道的“结构复调”。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&七、《低俗小说》的后现代性&/b&&/p&
&p&目前对于“后现代主义（Postmodernism）”的概念界定，学界尚没有统一权威的划分。其主要特征是在与现代主义的比较中得到归纳的。如：&/p&&br&&blockquote&&p&&b&现代主义：&/b&上帝死了，主体建构，有深度，晦涩难懂，独特性，有确定的中心…&/p&
&p&&b&后现代主义：&/b&人死了，主体解构，平面性，娱乐性，可复制性，多中心乃至无中心…&/p&&/blockquote&
&br&&p&现代主义的哲学基础是福柯的“话语”(discourse)及“权利”，萨特的“存在主义”，弗洛伊德的性心理学及潜意识学说，文论上主要是以瑞士语言学家索绪尔的结构主义为基础，以及稍后的罗兰·巴特等人。&/p&
&p&后现代的哲学基础则是以德里达为代表的解构主义。起源于60年代的法国。主要是对结构主义文本中心论的批判，以及对传统逻各斯中心主义（Logos）的消解；&/p&
&p&方法论主要有三种：&b&戏仿、拼贴和黑色幽默&/b&。&/p&&br&&p&虽然目前学界对后现代主义尚无统一的概念界定，但我个人觉得，如果非要为后现代主义电影的正式兴盛确定一个年份的话，应该是1994年。&/p&&br&&p&电影分商业与艺术，而在20世纪后半叶的艺术电影中，现代主义思想在其中一直占据着主流地位，主要代表是意大利费里尼、苏联塔尔科夫斯基，瑞典伯格曼。他们三个被共同誉为“现代电影圣三位一体”。&/p&&br&&p&而1994这一年，可以说完成了由现代到后现代主义的转折，其标志性事件是1994年的法国戛纳电影节上，昆汀的《低俗小说》打败了基耶斯洛夫斯基的《红》获得戛纳金棕榈。其意义大致相当于1945年之于意大利新现实主义，1959年之于法国新浪潮，1967年之于美国新好莱坞。而与之同时的奥利弗·斯通的《天生杀人狂》、曼彻夫斯基的《暴雨将至》、以及香港王家卫的《东邪西毒》、刘镇伟的《大话西游》在这一两年内同时涌现，这些电影基本都采用了非线性叙事结构，拼贴的电影语言等典型的后现代主义手法。在这之后，后现代主义逐渐在艺术电影中占据了主流地位。&/p&&br&&p&在戛纳之前，基耶斯洛夫斯基已凭借《蓝》获1993年第50届威尼斯金狮奖；而第二部《白》也于1994年获第44届柏林银熊奖（最佳导演）；而当基耶斯洛夫斯基带着《红》来到戛纳眼看着要以《蓝白红三部曲》实现欧洲三大电影节大满贯的时候，昆汀的《低俗小说》出现了。&/p&&br&&p&这在当时也许不能为普通影迷所理解，认为戛纳“堕落”了，虽说《低俗小说》也是美国独立电影的代表之一，但其“粗俗不堪”的内涵，毫无思想深度内容，“无意义”的颠倒叙事怎么可能和具有相当高的思想深度的基耶斯洛夫斯基的《红》相比呢？&/p&&br&&p&事实上，《红》的落败在某种程度上正是历史发展趋势的体现。《蓝白红三部曲》所含有的深刻的精神内涵，哲学韵味以及作者电影的标志，这些都是现代电影的典型体现。而基耶斯洛夫斯基更是被誉为塔尔科夫斯基逝去，伯格曼隐退后最能代表现代主义电影的作者导演，被刘小枫称为“深紫色的叙事思想家”。&/p&&br&&p&再看昆汀呢，处女作《落水狗》即体现了叙事的断裂性及拼贴性，到了《低俗小说》里完全登峰造极，将叙事的非线性以及环状互补结构发挥的淋漓尽致。其叙事断裂性，拼贴性，以及内涵思想的平面化无深度，多中心的布局，对宏大叙事的消解（三个低俗没品的黑帮故事，两个话唠谈论着足球和汉堡），对传统价值观的颠覆和解构，以及充满着的偶然性和不确定性……这些完完全全就是后现代主义电影的典型代表。&/p&&br&&p&几十年后我们回过头再看不得不感叹当时戛纳评委的眼光，他们正确了预见了一个新的电影时代的到来，且推动并鼓励了这一新的电影潮流的发展壮大。&/p&&br&&p&接下来我们再具体分析一下《低俗小说》这则电影文本当中含有的后现代性。&/p&
&p&《低俗小说》内容上真的是没有太多有新意的东西，唯一值得称道的似乎是Vincent和Mia在夜总会跳扭摆舞的一场戏，黯淡的背景、明亮的舞台、Mia穿着的喇叭裤、轻松的拉丁音乐、精彩绝伦的扭腰舞，带着点反讽和怀旧的颓废情调。昆汀仅凭着这场戏就轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史。&/p&&img src=&/4dc30ee7a85c6c104c7fbf_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&407& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/4dc30ee7a85c6c104c7fbf_r.jpg&&&br&&p&黯淡的背景、明亮的舞台、Mia穿着的喇叭裤、轻松的拉丁音乐、精彩绝伦的扭腰舞，带着点反讽和怀旧的颓废情调。&b&昆汀仅凭着这场戏就轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史。&/b&&br&&/p&&p&低俗小说相比于《肖申克的救赎》似乎确实没有那么深刻的精神内涵，正如片名所示，一幅低俗的黑帮风情画，只是三个简单得不能再简单，pulp得不能再pulp的故事，小弟陪老大的女人一起玩又不能动，这个桥段简直烂大街了，可昆汀就是有化腐朽为神奇的功力。&/p&&p&这种功力体现在对结构的精妙设计上，很可能昆汀在将影片的叙事拼贴成这个样子的时候并没有想这么多，只是单纯为了好玩。但是当一则文本在叙事上走得足够远，它结构上的精妙也会映衬在内容上，使原本平庸无奇的内容产生另外一些奇妙含义。&/p&&br&&p&昆汀的环状互补结构常被人看做一个暴力环，这种循环往复的结构暗示了暴力的无始无终，永远存在。&/p&&blockquote&&p&一对情人在吃饭时毫无理由地决定就地抢劫，抢劫前的对话充满着无定向向性；&/p&&p&Vincent打开门却突然被Butch枪击射死；&/p&&p&老大走在半路上突然就被Butch撞翻了，还连带着进了路边黑店惨遭爆菊……&/p&&/blockquote&&br&&p&这些都暗示了暴力是不可预料的，它会在任何时候袭向任何人。&/p&&br&&p&由此产生了昆汀式的暴力美学，一边话唠，一边杀人。同时又产生了许多黑色幽默：&/p&&blockquote&Jules杀人前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；&br&人命关天之时，贩毒者兰斯居然还要去找医药大典以供参考；&br&人们印象中戴着黑墨镜的黑道杀手居然会怕一个家庭主妇，而且居然还会被尸体的处理搞得焦头烂额；&br&为显杀手本色，Vincent在关键时刻还非得让沃先生说声“Please”……&/blockquote&&br&这些黑色幽默直接促成了《低俗小说》的后现代性：&blockquote&&ul&&li&消解宏大叙事（三个低俗没品的黑帮故事，两个话唠谈论着足球和汉堡）；&br&&/li&&li&充满偶然性和不确定性（如车开在路上居然会出现“走火”这么Bug的事情，这在传统的黑帮电影中是根本不会出现的，Butch拿了金表回家好巧不巧居然碰见了刚打完酱油过马路的老大！），&br&&/li&&li&无中心（Jules在第一个故事是主角，Vincent是第二个故事的主角但他们之间又相互联系）；&br&&/li&&/ul&&/blockquote&&br&&p&它对原先经典线性叙事和闭合结构的传统进行了颠覆，对各类事实、真相和价值进行消解&/p&&p&可以说，《低俗小说》的这种拼贴使其后现代性达到了淋漓尽致的程度。这类影片已经在叙事上走得太远，使得其自身具备了一种更为深刻的意蕴。&/p&&p&正如昆汀所说：“形式的快感与一部内容出乎意料的影片所产生的震惊效果是一样的。”他所拍摄的《低俗小说》完美地证明了这句话。&/p&&br&&p&&b&参考文献：&/b&&br&&/p&&p&[1]万丽娅. 后现代文化语境下的电影叙事策略[D]. 广西师范大学. 2005.5&/p&&p&[2]罗岳. 电影叙事结构的对话性[J]. 当代电影. 2005.2&br&&/p&&p&[3]“结构复调”这一概念为董小英在其著作《再登巴比伦塔——巴赫金与对话理论》中提出。&/p&&p&[4]米兰·昆德拉著、孟湄译，小说的艺术[M], 三联书店出版社1992年版. 第29页&/p&
李硕. 昆汀·塔伦提诺电影叙事结构分析[J]. 西南交通大学学报. 2007.8&/p&&br&&br&-&br&&p&初稿于&/p&&p&修改稿于&/p&&br&&p&作者：江寒园&/p&&p&公众号：江寒园（ID：jhanyuan）&/p&
低俗小说：讲故事的手法本身就是一个故事 [摘要]：1994年昆汀的《低俗小说》横空出世，其作为美国独立电影的代表以其先锋的叙事结构打败基耶斯洛夫斯基的《红》一举拿下戛纳金棕榈大奖。与之同时的奥利弗·斯通的《天生杀人狂》以及曼彻夫斯基的《暴雨将至…
这个心内注射在很多电影里面出现过。在现实中可行，但不是很常用。它也是存在很多风险的，因为心脏是在不停的跳动的，特别是在心率很快的时候，进行心内注射会造成心肌的划伤，如果破口很大，那么后果将是相当严重的。另外，还容易造成气胸等一系列问题。心内注射主要就是解决药物进入循环系统的问题。如果在医院进行抢救，那么首先第一步就是建立静脉通道，这个就是为了快速应用抢救药物。一般都可以满足需要，就没有必要用心内注射。但是不在医院，或者由于病人情况紧急，不能够很快建立静脉通道的时候，这种方法就是可以选择的。当然医生要承担一定的风险。鉴于国人普遍医学素养极其低下，患者对医生极其不信任的当下，这样做风险是巨大的。抢救成功还好说，如果抢救不成功，结果是患者死亡。患者家属是无论如何也接受不了患者心脏上一个破口这个事实的。那么医生就会被打杀，在网上被骂死。&br&但是我相信，当危机时刻，该用的时候，医生还是会用的。&br&我见过几次心内注射，都是在患者心脏停跳，心肺复苏时候，静脉通道已经无法给药才使用的。药品一般都是肾上腺素。现实不是电影，结果都没有成功。第一次时，患者家属很激动，几次向冲进抢救室找大夫理论。虽然抢救人员尽了最大努力，3个小时，累到几乎虚脱。还是没有收到一分抢救费，没有挨打，大家很庆幸。
这个心内注射在很多电影里面出现过。在现实中可行，但不是很常用。它也是存在很多风险的，因为心脏是在不停的跳动的，特别是在心率很快的时候，进行心内注射会造成心肌的划伤，如果破口很大，那么后果将是相当严重的。另外，还容易造成气胸等一系列问题。心…
&p&武林外传时，秀才25岁，封关中大侠。&/p&&p&电影版时，大约30岁，郭芙蓉已经怀孕了。&/p&&p&龙门镖局时，白敬祺提到秀才说他“从小是个神童，饱读诗书，很早就考上了秀才，后来再怎么考都没戏，40多岁才中了举人”。&/p&&p&彼时，白敬琦25岁，他和秀才的大女儿吕青柠差不多大；按时间推算，秀才当时55岁左右。&/p&&p&55岁官拜户部侍郎，正三品，相当于今天的财政部副部长，和现在几位副部长的平均年龄相当，算是正常的仕途。&/p&&p&——————以下是后补的分割线——————&/p&&p&评论里对秀才迁升过快表示了异议。15年从中举到三品大员确实堪称神速，我觉得可能有以下原因：&/p&&p&1、他老丈人是郭巨侠，虽然到退休也才是个四品管员，相当于今天公安部刑侦局局长，但江湖威望高，对秀才升迁有无形的帮助，但也就仅限于此了。他们爷儿俩关系不怎么样，所以郭巨侠不太可能给秀才什么便利，这一点在龙门镖局里秀才有提到，说他老丈人生怕他沾了什么光。&/p&&p&2、秀才的官望还是很高的，个人认为升迁快主要是因为这个原因。他在青州知府任上，被称作“吕青天”，平时行事也是小心谨慎（陆三金请客都不吃）、不枉法（亲女儿犯罪都要抓），是个“好官”（吕青橙说的。）&/p&
武林外传时，秀才25岁，封关中大侠。电影版时，大约30岁，郭芙蓉已经怀孕了。龙门镖局时，白敬祺提到秀才说他“从小是个神童，饱读诗书，很早就考上了秀才，后来再怎么考都没戏，40多岁才中了举人”。彼时，白敬琦25岁，他和秀才的大女儿吕青柠差不多大；按…
《小时代》三部曲。&br&&br&我不是在抖什么机灵，我一直都认为，郭敬明其实无论从审美层面还是智力层面，都非常的正常，甚至超出常人，他自己百分百知道这部电影的剧情很白痴很恶心，揣着明白装糊涂而已。&br&&br&有句话说得好，自古凡能成大事者，都懂得自我恶心以及恶心别人（好吧，这是我自己说的），尤其是在这个价值观单一到全民集体拜金并且把恶心当个性标榜的时代，让郭敬明这鸡贼得逞了。
《小时代》三部曲。 我不是在抖什么机灵，我一直都认为，郭敬明其实无论从审美层面还是智力层面，都非常的正常，甚至超出常人，他自己百分百知道这部电影的剧情很白痴很恶心，揣着明白装糊涂而已。 有句话说得好，自古凡能成大事者，都懂得自我恶心以及恶心…
别的我不知道，我就记得几年前看《武林外传》电影版，结尾的地方是曾经的邢捕头炒股发财，一时间群情难抑，一拥而出，趋之若鹜，整个客栈都空荡荡的了，只剩下孤零零的拨算盘声。&br&然后镜头一转，长了胡茬的秀才仍在记着账，随后抬头一笑，说了整部电影中的最后一句台词，然后继续忙活：&br&“子曰：富与贵，是人之所欲也，不以其道得之，不处也。”&br&&br&这次不会有人打断他了，他可以优雅地说完，孤独而骄傲，宁静而超然。
别的我不知道，我就记得几年前看《武林外传》电影版，结尾的地方是曾经的邢捕头炒股发财，一时间群情难抑，一拥而出，趋之若鹜，整个客栈都空荡荡的了，只剩下孤零零的拨算盘声。 然后镜头一转，长了胡茬的秀才仍在记着账，随后抬头一笑，说了整部电影中的…
克里斯托弗诺兰的电影有一个特别之处，那就是，什么玩意儿都是tm真的！！&br&小丑炸的医院是自己建的！！&br&兰博基尼也是自己花钱买的然后撞掉！！&br&盗梦空间里的多维空间的楼梯也是自己做的！！&br&其他例如蝙蝠侠巢穴啊被贝恩狂虐时候的下水道啊蝙蝠战车啊都是自己做的！！！&br&&br&更可怕的是！！星际穿越里那几百亩的玉米也是自己种的！！！&br&诺兰的助手真的是全才……
克里斯托弗诺兰的电影有一个特别之处，那就是，什么玩意儿都是tm真的！！ 小丑炸的医院是自己建的！！ 兰博基尼也是自己花钱买的然后撞掉！！ 盗梦空间里的多维空间的楼梯也是自己做的！！ 其他例如蝙蝠侠巢穴啊被贝恩狂虐时候的下水道啊蝙蝠战车啊都是自己…
&p&&b&这种归功，实际上是观众对于宁财神从作家转型到编剧身份的一种认同，也是网络流行文化与影视艺术第一次完美结合取得的胜利。&/b&&/p&&p&宁财神通过《武林外传》这部剧火起来，绝对不是偶然为之，人们往往忽略了他在此之前的所有积累。&/p&&p&一般而言，通过一部电视剧或者电影火起来的，首先是演员，然后是导演，最后才是编剧。&/p&&p&演员方面例如胡歌之于《仙剑奇侠传》、杨幂之于《宫锁心玉》；导演方面的话则有张黎之于《走向共和》、《大明王朝1566》；编剧方面就多了，例如刘和平（《雍正皇帝》）王海翎（《中国式离婚》）、六六（《蜗居》）、严歌苓（《金陵十三钗》、邹静之（《康熙微服私访记》））大家会发现这些国内的著名编剧还有另外一个身份：著名作家。&/p&&p&&b&一、宁财神：从网络作家到编剧&/b&&/p&&p&宁财神恰恰也是个作家，只不过和上述作家不同的是，他是个网络作家。&/p&&p&1999年前后，中国网络文学飞速发展，以榕树下网站为基地，网络上出现了中国的第一代网络作家群，比较有影响的有“五匹黑马”，他们是：邢育森（代表作《活得像个人》、《网上自有颜如玉》、《柔人》）、宁财神（代表作《缘分的天空》《假装纯情》）、俞白眉（代表作《网络论剑之大梦先觉篇》、《寻常男女》）、李寻欢（代表作《迷失在网络与现实之间的爱情》、《一线情缘》）、安妮宝贝（代表作《告别薇安》）。&/p&&img src=&/v2-3e10bc4e11124ccbe269e088a68d9333_b.png& data-rawwidth=&429& data-rawheight=&394& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&429& data-original=&/v2-3e10bc4e11124ccbe269e088a68d9333_r.png&&&p&（左起：宁财神、李寻欢、邢育森）&/p&&p&其中李寻欢（现在的路金波）、宁财神、邢育森被誉为“中国网络文学三驾马车”，他们见证了中国第一代原创网络作家的时髦和荣光。&/p&&p&相信现在35到45岁左右的人都对“网络文学三驾马车”这一概念很有印象。这批作家和目前在文学网站连载小白文的那些作家（或者说应该称为写手）有很大的不同，他们当年是真正怀着作家梦去网上搞创作，他们在走传统文学路子的同时，又有自己独特的创新，从写作风格和内容上对传统文学又有一种解构在里面，就如同《大话西游》上映时候票房烂的一塌糊涂，而经过BBS和高校学生的解构，重新焕发了活力。&/p&&p&宁财神就是在这样的环境下一边搞创作一边收获名利。2000年左右，凡是聊到网络文学，宁财神是一个绕不开的名字，在某种程度上，宁财神的作品风格有点类似于王朔，例如他出版的作品《假装纯情》、《有种你丫别跑》里面充满了自嘲。&/p&&p&其实第一批网络作家变现没有现在这群网络作家容易，他们的作品除了出版获取版税之外几乎没有其他收入，于是俞白眉等人率先转行干起了编剧。在俞白眉的带领下当时处于创作瓶颈的宁财神也开始了编剧生涯，这生涯就从《网虫日记》开始。&/p&&img src=&/v2-e9c2cc93c33cef9e3cbfc_b.png& data-rawwidth=&665& data-rawheight=&489& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&665& data-original=&/v2-e9c2cc93c33cef9e3cbfc_r.png&&&p&这部讲一群上网的年轻人合租的日常生活的情景喜剧，似乎就是以俞白眉和宁财神等人早年间的北漂生活为蓝本，甚至剧中人的名字都是以宁财神和俞白眉的身份出现，不过这样一部剧虽然有&b&黄晓明&/b&的参演，仍然没有掀起太大的波澜。&/p&&p&直到宁财神遇上了尚敬。&/p&&p&&b&二、尚敬：一个低调的导演&/b&&/p&&p&&b&纵观尚敬的导演的20多部作品，电视剧豆瓣评分基本都在7分以上。而且除了《武林外传》之外，还有一部超高评分的情景喜剧《向阳理发店》。&/b&&/p&&img src=&/v2-ea59abce123_b.png& data-rawwidth=&558& data-rawheight=&591& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&558& data-original=&/v2-ea59abce123_r.png&&&p&通过这个表格可以发现，尚敬在电视剧方面颇有天赋，尤其是情景喜剧。然而电影确实是他的短板。&/p&&img src=&/v2-71abfed044ba88280abc_b.png& data-rawwidth=&686& data-rawheight=&453& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&686& data-original=&/v2-71abfed044ba88280abc_r.png&&&p&在《武林外传》之前，尚敬最有名的作品是《炊事班的故事1-2》，通过这部作品，我们认识了班长“胖洪”、班副“老高”、蹬三轮买菜的“大周”、面案“帅胡”、还有小毛、小姜，这些人的印象在我们的青春记忆中无比深刻。尤其是《我爱我家》珠玉在前的情况下，一部军旅题材的情景喜剧能受到广泛的关注且给我们留下深刻的记忆着实不易，但是人们熟悉的还是剧中的人物，以及人物的扮演者。尤其是沙溢，《炊事班的故事》中的帅胡和《武林外传》中的白展堂可以说是他演艺事业的巅峰，在塑造了这两个人人皆知的角色后，他此后在各种影视作品中演绎的角色很难超越帅胡和白展堂这俩角色。尤其是在演《三国》中的孙策时，总让人忍俊不禁想笑出来。&/p&&p&也许是军旅导演的缘故，也许是本身为人就低调，《武林外传》拍摄之前的那几年，很少见到尚敬在新闻报道中出现。若论个人曝光量，执导了很多作品的尚敬远远低于宁财神。他一直默默地坐在幕后，给我们奉献着一阵又一阵的笑声。&/p&&p&&b&三、《武林外传》：网络流行文化正式入侵大众视野&/b&&/p&&img src=&/v2-ce2a8ca27c44_b.png& data-rawwidth=&489& data-rawheight=&301& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&489& data-original=&/v2-ce2a8ca27c44_r.png&&&p&&b&听到佟掌柜冲着邢捕头大喊一声“邢育森”的时候，我按耐不住内心的激动，我想，阔别已久的网络文学终于回来了，只不过它是以另外一种形式呈现在我们面前。&/b&&/p&&p&《武林外传》刚刚在CCTV-8上映时，收视率不高，然而经过几天的发酵之后，收视率立刻飙升，甚至到了大结局和春晚争抢收视率的地步，一举而成为2006年收视冠军。&/p&&p&《武林外传》将现代元素的注入和内陆无厘头模式的应用强化了情景喜剧的娱乐功能。电视剧的故事背景设在明代，各大侠虽然身着古装,但眼神、动作、语言都完全是现代派，他们的台词融合了当时海量的网络词汇，广告语言，还有对经典武侠小说人物的解构重组和对经典影视剧台词的嫁接，形成一种强烈的对比。&/p&&p&尚敬和宁财神对视听符号重新编辑组合形成独具特色的“武林语言”，这在2005年《武林外传》出现之前是几乎不存在的，当然这也得益于宁财神涉猎广泛的文学素养和尚敬深厚的执导能力。而在此前尚敬和宁财神合作的电视剧《都市男女》、《健康快车》中配合默契的演员闫妮、姚晨、喻恩泰、沙溢、姜超等人悉数出现在《武林外传》这部作品中。&/p&&img src=&/v2-7d08ecbe2bc77fb914cc3a_b.png& data-rawwidth=&513& data-rawheight=&312& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&513& data-original=&/v2-7d08ecbe2bc77fb914cc3a_r.png&&&p&宁财神大约是偷了个懒，把老朋友邢育森直接作为一个角色安插在了剧中成为了前半部分的搞笑担当。这个搞笑的捕头，由表演功力十分突出的范明老师饰演。另外当时宁财神还邀请了好友网络文学作家俞白眉在剧中客串莫小贝的美术老师，至于俞白眉和尚敬导演其他作品中《无敌三脚猫》《房前屋后》中的代乐乐因戏结缘，还有俞白眉与邓超合作《恶棍天使》遭到差评，就是后话了。&/p&&p&可以毫不夸张的说，这是尚敬和宁财神之前所有实验田里结出的最好的果实，也是而人能力的集大成者。正是有了前面多次的合作，才有了目前《武林外传》这样无法撼动的地位。&/p&&p&《武林外传》正是巧妙借助网络时代的思维对各种视听符号进行了重新编辑和组合。从编导的视角来看，只有认识、理解和暗合观众心中规则的符号,才能在传播行为上使观众产生选择性注意，进而选择性理解，最后能够选择性记忆。这些规则包括观众的心理因素、文化背景等。《&b&武林外传》打着古装武侠的旗子,实质上记录的是上个世纪70、80年代后出生的现代人的生活,他们很努力地把70后、80后关注、感兴趣的想法融合到故事文本中,并且在表现形式上尽量多地采用70、80后所熟知和喜爱的符号。
&/b&&/p&&p&那么从观众的视角来看，要看懂并进而喜欢上《武林外传》，必须和传播者一样熟悉无厘头，熟知流行文化元素，懂一些英语，了解热门的娱乐八卦话题。比如，关注或者知道超级女声，知道什么叫PK、什么是粉丝；知道经典的广告语“女人就要对自己好点”，周杰伦的歌词“我的地盘听我的”等等。只有具备这样的知识结构与文化背景，才能特别体会出编剧宁财神的良苦用心。&/p&&p&&b&结语&/b&&/p&&p&年，是互联网流行文化集中爆发的时期。从最初的网络文学《此间的少年》、《沙僧日记》、《理工大风流往事》到歌曲《大学自习室》、《东北人不是黑社会》再到2005年胡戈的改编《无极》的《一个馒头引发的血案》到达了网络恶搞的高潮，恶搞作为一种网络文化流行开来。&b&《武林外传》是网络流行文化的集中体现，那么《武林外传》的两大来源是金庸古龙武侠的经典和“大话西游式”的搞笑。这两个受众的人群恰恰是70后和80后的人群，这些人同样是网络文学最初的读者，所以《武林外传》在这群人中火起来是自然而然的，而作为网络作家、编剧、到后来的网微博红人、吸毒上瘾者，宁财神火起来的方式要远远高于只有一个导演身份的尚敬。&/b&&/p&
这种归功，实际上是观众对于宁财神从作家转型到编剧身份的一种认同，也是网络流行文化与影视艺术第一次完美结合取得的胜利。宁财神通过《武林外传》这部剧火起来，绝对不是偶然为之，人们往往忽略了他在此之前的所有积累。一般而言，通过一部电视剧或者电影…
特地又重新刷了一遍。发现一个小细节。就是蝙蝠侠在拷问小丑的时候逼问他们在哪，然后揍他几拳。&br&大家都知道，这个肯定不是真打，一般演员都是顺着对手的动作甩头。你留意一下各种影视作品里演员挨打的镜头，他们都是拳头来之前，就闭眼，甩头。&br&这也是人的本能动作。&br&但是：&img data-rawwidth=&1334& data-rawheight=&750& src=&/dd19513b2baa_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1334& data-original=&/dd19513b2baa_r.jpg&&渣截图，有兴趣的同学可以去看一下。这几个拳头挥过去的时候，希斯莱杰是睁着眼狂笑着把头抬起来，盯着挥向自己的拳头。&br&剧里所有挨打的镜头，希斯莱杰都没有任何的胆怯和躲避。最细微的动作里他散发的都是小丑身上的癫狂。&br&应该说希斯莱杰没有扮演小丑这个角色。他把自己变成了小丑。希斯莱杰已经把小丑人格形成的原因摸得清清楚楚。然后在臆想里把自己扔进同样的地狱。&br&&br&&br&&br&疯了疯了
特地又重新刷了一遍。发现一个小细节。就是蝙蝠侠在拷问小丑的时候逼问他们在哪，然后揍他几拳。 大家都知道，这个肯定不是真打，一般演员都是顺着对手的动作甩头。你留意一下各种影视作品里演员挨打的镜头，他们都是拳头来之前，就闭眼，甩头。 这也是人的…
进门和出门的瞬间可能会死掉。&br&比如说，你横躺在门口，上半身在屋外，下半身在屋里。这时，当你用了一秒钟打了个哈欠的时候，肚子已经过了一年！&br&完蛋，饿死了！&br&&br&
评论中有人提到可以设置缓冲区。是个办法，但是缓冲区要很长才行。就像哆啦A梦里的“格列佛隧道”一样，其实就是一个空间变换的缓冲区。而问题中的小屋内外需要一个时间变换的缓冲区。也就是说，当你从这个缓冲区穿过时，时间逐渐变快或变慢。&br&
那么这个缓冲区要多长呢？假设只考虑前面提到的饿肚子的问题。只需要保证你在行走过程中，你的肚子与后背的位置，时间差不超过一顿饭的时间(假设是4个小时)即可。&br&假设你身体的前后宽带为10厘米，那么算下来，这个缓冲区的长的是：&br&&blockquote&&b&219米&/b&&/blockquote&
貌似有点长。计算方法好像有问题，但是总之很长就是了。进个屋子要走这么长的距离，太奇葩了。&br&--------------------------------------&br&
另外，千万别在屋子里储存任何东西。因为你只是一天的时间没有进去，里面就已经过了八万六千四百年，不管什么东西都烂透了。&br&--------------------------------------&br&有位答主回答：&br&&blockquote&我准备放一台超级计算机进去，然后你懂的&/blockquote&我不知道他具体是什么意思，我的理解是：&br&把计算机放进去( 输入输出设备留在屋外)后，即使它的CPU的主频只有1GHz，此时对于屋外的人来说，它的主频就变成了365 X 24 X 60 X 60 =
GHz。天哪，这就是一个超级超级超级超级...超级巨无霸计算机啊！&br&如果这种小屋再多一些的话，在人类文明强烈依赖计算机的今天，计算机的速度能够提升这么多倍，意味着人类的文明将迅速迅速迅速迅速...迅速发展，没准不出几个月就达到三体文明，可以进行星际穿越了。&br&因为这个小屋其实是一个“&b&时间加速器&/b&”。&br&--------------------------------------&br&
还可以，带女朋友进去度假...&br&
因为这样就不需要请假啦。&br&--------------------------------------&br&
结婚后，带你老婆进去...&br&
你爸妈在门外等着。几秒后，你俩直接把他们孙子领出来了，都会打酱油啦！&br&--------------------------------------&br&还记得《飞屋环游记》吗？我想大家看了这个电影，肯定都想自己能有那样一个飞屋，带着你去旅行。&br&但是，如果你拥有的是题目中的小屋，千万别给它装上气球变成电影里的飞屋。因为作为驾驶员的你，在里面苦苦等了60年，外面才过了一分钟。估计才刚刚离地，根本哪也去不了啊。&br&--------------------------------}