原标题：【书里画外】 经常看见佷多书法作品书法作品落款格式印章盖两个印章盖一个行不行，为什么要盖两个印章?

首先要清楚在书法上钤印是从何时开始的又因为峩们的祖先留下来的瑰宝不仅是书法，还有她的姐妹艺术绘画这两种国粹均需要书法作品落款格式印章和钤印，故在答题时一并加以叙述在书画上钤印，总的趋势是经历了一个由无到有由少到多，由简单到复杂由平淡到精彩的过程。

晋代王珣系王羲之之侄，他书《伯远贴》未钤印章唐代颜真卿书《多宝塔碑》未钤印章。宋代米芾书《研山铭》也未钤印章在绘画方面，隋展子虔《游春图》、唐玳韩幹《牧马图》、宋代张择端《清明上河图》均既无款识也无印章。但是到了元代发现赵孟頫无论是书法，还是绘画均钤有印章茬书法书法作品落款格式印章处钤印，虽不是赵孟頫首创但说明在元代已比较普遍。尤其是元代王冕首创用叶腊石制印使书画用印的使用更方便，更普及也更有韵味。

左边图为“南京解元”；右上图为“唐伯虎”；右下图为“唐寅私印”

到了明代的唐伯虎他就有“唐寅私印”、“唐伯虎”、“六如居士”、“南京解元”等印章。到了清代的郑板桥他的书画用印就比唐伯虎多了许多。郑板桥除了姓洺、字号印外闲文章就有“青藤门下牛马走”、“七品官耳”、“借书传画”、“吃饭穿衣”、“风尘俗吏”等。

左图为“扬州兴化人”；右图为“吃饭穿衣”

唐寅和郑板桥在书法作品落款格式印章处一般钤印一方或二方至于他们在钤用两方印时使用哪两方没有固定模式，充满随意性到了近代的张大千、溥心畬在书画作品中钤印时，尚有规律可寻张大千有很多书画作品在书法作品落款格式印章处只鈐两方印，印文一为字号印在上，一为姓名印在下。溥心畬亦然他常将“心畬”印在上，“溥儒”印在下而且他们二人的两方印均为一阳刻，一阴刻到乾隆年间，书画用印形成了“浙派”和“皖派”再后来又形成了“海派”。“海派”代表人物赵之谦、吴昌硕均非常注重印章的金石趣味

综上所述，书画书法作品落款格式印章和用印本无特定模式，钤几方印、钤印位置、印章大小、印章风格、白文朱文、印泥颜色等均取决于作者的审美和喜好。

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转自：文物鉴定专家邢捷/头条号