看到国内有明信片上贴着一张同样图案的邮票.价格不等的.但是都盖了搓.这个是用来邮寄呢还是用来收藏?价格有变化吗?谢谢
极限明信片简称极限片，是将有效邮票贴在画面与邮票图案相似的明信片上，并盖销与邮票图案有关地点邮戳的明信片。邮票是极限片的主体，必须是有效的邮资凭证。片幅最大为148mm×105mm，最小为140mm×90mm，画面不得小于片幅的75%。盖销普通日戳、纪念邮戳或风景邮戳皆可。极限片的基本要求是：明信片的图画和邮票图案及盖销邮票的邮戳三者应最大限度的一致，但片图不能用邮票放大图。极限片可作为极限品编组邮集参赛。
极限片如果通过实寄，并且盖销的印记与明信片图案、邮票的内客、时间地点极为配合或者尽量配合，那么这种极限片最具收藏价值。否则，就一般或无收藏价值。
其他答案（共1个回答）
价值，随明信片和邮票的收藏价值与使用邮戳的选择来决定．
有点纪念意义罢了,其收藏价值就不是太高的!
其实你应该学会接受，他已经对你那样了。宽容一点，情感的渲泻还是在家庭处理比较好，他能用舌头渲泻爱你的欲望，你也应该试着接受他的爱物，不要让他的本性受到压抑，给他...
：“极限明信片”就是在一张图画明信片的画面一面贴有与其题材和谐的一枚邮票，并在它们的骑缝处盖有与票、片主题和／或题材和谐之邮戳所形成的票、片、戳三者的一个有机“...
插紧凑会吸的阴道最舒服。阴道内壁会呈现出一种令人兴奋的滑流状态。爱液会从JJ四周缓缓流出，而且会随着一出一进的动作流遍阴唇，以及整个会阴，有时阴道似乎活了起来，...
明信片分为有资和无资的，邮资的就是在明信片的右上角有邮票的，无资的就是右上角只有一个贴邮票的小框。
明信片国内邮资统一为8角，港澳台1元，如果邮资片的邮资不足需...
答: 貔貅是中国古代传说的一种神兽，形似狮子，凶猛威武，不仅有招财旺运的作用，还有驱邪挡煞、镇宅保平安的功能呢。但是，其实不同材质的貔貅可是有不一样的功能及作用呢。那...
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相关问答：123456789101112131415《中华人民共和国极限片戳源》简介
核心提示：《中华人民共和国极限片戳源》原名《极限戳源》，四川李德溥编著。2002年2月在成都出版。该书：16开，122页，硬面彩封、硬壳装饰。字数：250千字，成本价：20元。4封彩印，
《中华人民共和国极限片戳源》原名《极限戳源》，四川李德溥编著。2002年2月在成都出版。该书：16开，122页，硬面彩封、硬壳装饰。字数：250千字，成本价：20元。4封彩印，图文并茂。
　该书介绍了新中国邮票的背景，制作极限片的最佳销戳邮局及风景日戳等，是制作极限片选择销戳邮局的实用工具书。附录极限文件和《FIP极限集邮展品评审规则》。 　封面：彩印。书名《中华人民共和国极限片戳源》原名《极限戳源》为魏碑体字，李德溥编著。影印有5枚精美的极限明信片，分别是①《牡丹》、②《金鱼》、③《熊猫》、④《长城》、⑤《天安门》的彩色图案，令人喜爱。 　封二：《中华人民共和国极限片戳源》，策划：李尔川，顾问：李鸿远、郭润康；编著：李德溥；序一：郭润康；序二：客文达；封面设计：李跃蓉、胡波；校对：熊光懿。作者简介、照片彩色。 　该书设扉页《中华人民共和国极限片戳源》原名《极限戳源》，序一、序二、编者的话。
　 目录：（一）极限集邮文件
　 一、FIP极限集邮评审专用规则
　 二、FIP极限集邮展品评审指导要点 附：文件中有关的&评审总规则&
　 三、邮电日戳印模规格与使用管理规定
　 （二）极限片戳源（原名《极限戳源》）说明
　 一、&纪&字头纪念邮票
　 二、&特&字头特种邮票
　三、&文&字邮票
　四、编号邮票
　 五、&J&字头纪念邮票
　 六、&T&字头特种邮票
　 七、普通邮票
　 八、编年邮票
　 （三）附录：邮票上人物的诞生地（邮局）
　 封三：中国的&世界遗产&极限明信片选登。分别是：①天坛&&祈年殿，②黄山&&莲花峰，③大足石刻&&养鸡女，④龙门石窟&&奉先寺卢舍那大佛，⑤北京故宫，⑥九寨沟&&芳草海，⑦秦始皇陵&&牵马俑。（彩印）。
　封四：中国的&世界遗产&极限明信片选登。分别是①北京故宫，②颐和园，③庐山&&石松，④万里长城&&　八达岭长城，⑤苏州古典园林&&留园冠云峰，⑥峨眉山&&报国寺，⑦黄山&&石笋峰。（彩印）。 《中华人民共和国极限片戳源》原名《极限戳源》。这本书为活页形式，绳带系，以后资料，可逐年增补。简明实用、方便邮人；为极限集邮爱好者服务。著名集邮家、邮学家郭润康先生称《中华人民共和国极限片戳源》一书，是制作极限片选择销戳邮局的权威性工具书。
作者：吴汉生[责任编辑：]
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极限片和一般的明信片有什么不同啊？收藏
贴了邮票的明信片就是极限片吗？
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极限片是指，明信片的图案和邮票的图案甚至是邮戳的图案都是近乎一样的！这样片，票，戳，达到相对的一致！邮戳上的日期也最好是邮票发行的首日日期！
邮票和明信片要贴在一面，图案要最大限度的一致，所以叫极限片。另外，还要盖销原地首日邮戳或者首日纪念戳，这才是成品的极限片。
根据邮票图案印制的新片制作的只能自己欣赏，严格意义的极限片是老片新票。
Maximum Postcard 简称极限片。也称原图卡。用有效邮票贴在画面与邮票图案相同或相似 的明信片上，并盖销同邮票图案或主题相关地点的邮戳，此邮品不能用于实际寄递，属于人为制作邮品。极限明信片由明信片、邮票和戳记三大要素组成，要求明信片的图画、邮票图案和盖销邮票的邮戳，三者最大限度的一致；从内容到形式，成为相互照应和补充的有机整体。但片图不能用邮票放大图。极限片可作为极限品编组邮集参赛。 邮票是极限明信片的主体，必须是有效的邮资凭证，在有效期内，所盖邮戳离邮票发行首日越接近越好。
这是邮展规定。
...........网上的图
............我收藏的...........
车型齐全,品牌齐全,现车供应!
看来你的确非常喜欢恐龙啊，签名是恐龙，邮票是恐龙，明信片是恐龙，邮戳也是恐龙。。。恐龙来了。。。。
。。。。。。。
笔误。是“邮票的图案和明信片的图案”
呵..............呵!自贡的恐龙化石很有名呀..............原埋藏地建恐龙博物馆!欢迎来看看!
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什么是“原图放大”极限片？
关于“原图放大”，我国极限集邮界至少有以下三种说法：
一是完全按照邮票图案放大的明信片是“原图放大”明信片。比如这枚“鼠年“极限片（图1），该邮票图案的所有要素，都原封不动的被印成明信片，并制成了极限片。说这种极限片是”原图放大“的，没有极限集邮者会持反对意见。禁止这种极限片纳入展品参加竞赛级展览，是完全正常和可以理解的。因为这种降低了极限片的收集难度，使收集极限片变成了索然无味的收藏，所以被例为禁止参展的。从第一个《FIP极限集邮评审规则及其指导要点》颁布到现在，已经历时30余年，评审规则的正式版本也有至少两个，酝酿修改的草案更多，关于禁止”原图放大“极限片参展的条文就没有发生任何变化。评审规则上所说的“按照邮票图案放大的图画明信片不允许展出”，指的就是上述这种极限片！
二是用邮票图稿作主图或者图案的明信片是“原图放大”明信片，但没有面值、铭记、齿孔等。比如用北京市邮政局发行的这枚“龙”制作的极限片（图2），用苏州邮电局发行的这枚“马”片制作的极限片（图3），明信片图案与邮票图案是一致的或者是和谐的，但没有将邮票上的铭记、面值、齿孔等要素印在明信片上。在过去很长一段时间里，我们都认为“它”是“原图放大”的极限片。有时即便组集需要，也不敢轻易将其纳枚展品，怕的就是被评审员质疑为“原图放大”极限片而导致扣分。而事实上在竞赛级展览中，使用了这种极限片素材并被扣分的情况并不鲜见。这个观点的影响直到现在还在。这种观点还繁衍出“画稿”极限片是“原图放大”极限片的新观点，例如图4就是一枚这样的极限片，其影响是非常深、非常广的。我也曾是这个观点的维护者，多次在自己的极限集邮文章中强调过。现在看来这个观点并不正确。我现在的意见是，在有更好的极限片存在时，在众多集邮者的观念还没有扭转过来的时候，还是要在展品（尤其是竞赛级展品吕，尽量避免用这种评价不是非常高的极限片素材。来源：中国集邮报
三是凡是与邮票图案一致或者是用邮票的“原图”印制的明信片都是“原图放大”明信片。像这枚“国旗”极限片（图5）、“洛神赋图”极限片（图6），都会被认为是“原图放大”的极限片。最著名的例子是将用1965年出版的油画“开国大典”明信片制作的极限片，判为“原图放大”极限片！诸如此类的例子很多。这种观点往往出自集邮名家、国家级评审员之口，影响非常大。这种观点对极限片初集者的影响是负面的。我经常碰到有邮友写信询问这样的问题，可见其影响之甚。很多资深极限集邮者对这种观点虽然是持反对态度的，但往往很难奏效。原因就是没有这些观点的持有者那些“集邮家”、“评审员”的身份。实际上这个观点混淆了“原图放大”与采用“同一作品”的区别，将不是“原图放大”明信片错判成“原图放大”明信片了！有见识的极限集邮者在制作极限片时，是非常喜欢这种极限片的，往往将它们视为难得的“宝”。为什么呢？那时因为这些明信片的图案采用的是原来已经存在的一幅作品（或是画作作品、或是书法作品、或是摄影作品等），而邮票图案则是再次采用该作品！这个作品是先于邮票、明信片而存在的，例如画家李可染的“雨中泛舟”国画（图7）就是这样的情况。“原图放大”明信片则是采用的成为邮票后的“邮票图案”，“原图放大”与采用的成为邮票后的“邮票图案”，“原图放大”与采用“同一作品”有着本质上的区别。
“原图放大”一词“按照邮票图案放大的图画明信片”的缩语，最早见于翻译而来的《FIP极限集邮评审规则及其指导要点》（1990年版），在我国极限集邮界乃至集邮界影响甚广。到底何为“原图放大”？虽然评审规则上说的明明白白，但在我国许多极限集邮者（包括某些评审员）对其的理解、解释还是不一致的。特别是“原图放大”极限片是否可以纳入展品参展，集邮者对此非常关注。为此，本版特约请曹风增先生撰写《什么是“原图放大”极限片？》，指点迷津。
注：本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表博宝艺术网的立场，也不代表博宝艺术网的价值判断。集邮新人要看：什么是极限片
极限明信片指用一枚美术明信片，在明信片图画一面贴一张同图案邮票，并在邮票和明信片上加盖相关邮戳制成。世界最早的极限片出现在19世纪末，由旅行者偶然在寄送明信片时将邮票贴在有相同图案的明信片上形成。
集邮者有意识的去制作极限明信片应是20世纪10年代之后，日，在法国成立世界上第一个极限集邮组织"French Maximaphiles"。最新的《FIP极限集邮评审专用规则》于2004年9月在新加坡通过。
自1956年第11期《集邮》杂志发表了波兰人马利安·海茨斯基撰写的《极限明信片》专稿之后，极限明信片这种新颖的集邮品种开始得到了我国集邮爱好者的接受和认可。受此影响，一些有远见的集邮爱好者开始尝试着自己动手制作极限明信片。由于众所周知的原因，极限明信片的收集、制作工作在随后的十多年时间里，并没有得到更为全面的普及与提高。
直到上世纪80年代初期，极限明信片才又重新回到了我们的集邮活动中。1985年11月，在意大利罗马举行的国际邮联会议上，FIP专门为极限类邮集制订了相关的评审规则。这一规则的推出，为我国极限集邮事业的发展提供了前所未有的机遇。这期间，一些集邮期刊、书籍也不失时机地登载了一批极限邮品及有关的介绍文章。让人意想不到的是，这些宣传和推介，引发了极限集邮热在全国的蔓延。许多极限集邮组织如雨后春笋般地涌现出来，成为了上世纪末我国集邮事业发展进程中引人注目的亮点。
那么，究竟是什么原因造成了这种现象的出现呢？又是什么原因吸引了集邮爱好者的广泛参与呢？在我看来，极限明信片本身所具有的四种内在属性，是造成广大集邮爱好者产生心理共鸣的原因所在。
一、观赏性。与邮票的原始吸引作用相比，极限明信片是在此基础上的一次艺术扩展。极限明信片通过邮票、明信片、邮戳三者之间的完美组合，更好的诠释了邮票的主题和意境。明信片选材上的特殊要求，加强了邮票的艺术感染力。由此而产生的视觉效果，更为全面地拓展了收集者的欣赏空间和感觉想象。邮政戳迹的落盖，宛如画面中的点睛之笔，恰到好处地烘托出极限明信片作为邮资票品的具体特征。这种明信片与邮票之间的放大对比，以及黑色戳迹的点染作用，使每一个欣赏极限明信片的人都能从中感受到和谐、精致之美的自然流露与散发。
二、创造性。用今天的眼光看，极限明信片应该算得上是一种颇为时尚的DIY（自己动手做）。这是因为，极限明信片的收集、制作过程实际上就是一种对邮票在艺术表现形式上的二度创作。从一开始的明信片收集，再到对多种版式明信片的选择，以及最后的选戳、盖戳，整个环节都显示着制作者的独特思想和创意。在信息高度发展的今天，反映时代气息和自身兴趣爱好特点，业已成为了制作者们普遍追求的目标。能够通过一枚极限明信片的制作，实现自己内心的愿望，该是何等陶然与惬意的事啊！
三、资料性。从社会学的研究角度上看，明信片是一种真实反映客观事物具体存在的实物资料。自1865年德国出现明信片、1869年奥地利邮局发行明信片至今，世界上究竟出版、发行了多少枚明信片恐怕一时还很难以得出准确的答案。明信片涉列范围之广，包含信息之多，足以使其成为各个历史时期的一面透视镜。在许多的时候，邮票的设计往往会受到时间、空间、所表现事物周围的环境、印刷技术等等条件的限制。而极限明信片则正好弥补了这方面的不足。这种对邮票画面的资料性补充和还原，充分显示了极限明信片本身所特有的史料作用。除此之外，极限明信片还能够通过载体明信片对邮票进行佐证。一些设计上的错误和缺陷，能够在明信片的对照下真实地袒露出来。这对于我们的集邮研究和邮票设计工作都有着十分巨大的参照价值。
四、收藏性。从艺术品位上讲，极限明信片有着制作严谨、画面饱满、内蕴深邃、容易引发欣赏者思维联想等特点。这些因素的存在，使得极限明信片在艺术感染力上吸引了众多的追随者。从市场角度上看，极限明信片又是极其讲究时效性的邮品。盖戳的时间、明信片的发行年代，以及明信片的规格、尺寸都是直接影响极限明信片自然和谐程度的相关条件。因此，一枚好的极限明信片不仅包含了艺术的欣赏价值，而且也包含了人文、地理、邮政、科技等等方面的价值。它已超越了邮政用品在形式和概念上的界定范围，逐步演变为一种新兴的收藏种类。
（文章来源：集邮之家）
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