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1 《家有公婆》 《家有公婆》是一部贴近现实生活的女人戏，讲述了主人公韩姗怎样在生活的重压下成长为一个精神强者，社会、境遇、爱情、家庭等合力塑造了这个女人。虽然该剧讲述的是普通家庭的生活故事，但在这些故事中加大了开掘社会生活的深度，弘扬生活重压下的社会责任感，开掘潜隐其中的更复杂、更本质、更具震撼力和感染力的人性内涵。
简介：29岁的环境设计师韩姗，拥有一个看上去温馨幸福的家，虽耳聪却活泼可爱的孩子小草、有事业心的丈夫、理解自己的公公及虽有点市侩多疑却也善良热心的婆婆。如果生活一直就这样继续下去，韩姗也许永远都是一个体味美好和温馨的幸福女人。然而命运往往就是在这看似平静的幸福表象下，渐渐露出它的狰狞
2 《笑着活下去》 这是08年热播的一部电视剧，第一次看时即深受感动。近日重温，同样还是会被片中晏阳的温暖笑容所深深鼓舞，它传递了一种生命的坚韧与活着的责任以及对未来的渴望。 当五岁的晏阳被生母放在福利院门口的那一刻，她不会想到迎接自己的将是怎样的一种人生。一方面她忍受着被抛弃...
简介：当5岁的晏阳被亲生母亲丢弃在福利院门口时，她的命便注定了苦难。当7岁的晏阳看到母亲早已忘记自己和别人组成家庭时，她告诉自己永远不要再哭泣。当长大后的晏阳终被母亲认回，得知原由竟是要她捐出一个肾给妹妹时，她的苦难便已非常人所及了。亲情变得渺茫，未来变得黯淡，老天和最亲的人都不允一点光照耀到这个可怜女孩的身上。但她是晏阳。她微笑着点燃了自己经受的苦难，照亮了周围的黑暗…
3《暖春》 话就不多说了 看完不哭 你扁我就是了
简介：故事发生在八十年代末一个偏远贫穷的小山村里，活泼善良的女娃小花，在爹娘和奶奶的呵护下，过着虽不富裕但却快乐的生活。小花娘就快生了，她爹为了多挣些钱去了黑煤窑打工。一个大雨滂沱的日子，小花爹被埋在了坍塌的煤窑里，小花娘也因为急火攻心加上淋了雨引起大出血失去了生命…
重复拉着看她追着汽车的那一段，孩子被抱走了，再怎么撕心裂肺地叫也是无力回天，摔倒了，爬起来，再摔倒，接着爬起来追赶。镜头摇晃得厉害，看得人心亦是颤动起波澜。背景音乐几时想起来的也不知道，只是情绪被带动到高潮的时候，眼泪和音乐一起流泻。才发觉是哭了，才发现音乐夹杂着孩子的哭声如此凄楚煽情。最后一次爬起来的时候，她没有哭，也没有喊，纵然情感万般强烈，也只能一脸木然。最无奈，也最具割伤力。
简介：八十年代，一个有智力障碍的年轻女人樱桃在大树下捡到了一个弃婴，取名红红。并十几年如一日的精心抚养照顾红红，无论遇到什么事情，樱桃都通过自身的努力克服所有困难，真心对待红红。可是随着年龄的增长，红红却越来越厌恶自己的“傻”母亲，樱桃为了红红高兴，千辛万苦的陪着红红去寻找自己的生身父母，却不知道红红将慢慢地永远离开自己。
上世纪七十年代初，生长在江南水乡的美丽女孩春草（陶虹 饰）天资聪颖、心灵手巧，但当地男尊女卑的旧观念还未出去。严厉的母亲（奚美娟 饰）不顾春草的求学心切，执意让才念了几天书的女儿回家干活。由于家境困苦，春草从小养成坚强、不服输的性格。
长大后，春草爱上的高中毕业的何水远 （王雷 饰），她不顾母亲的反对，执意嫁给这个对她来说才华横溢的高材生。改革开放之初，夫妻俩也谋划出门做生意，只可惜何水远白白读了几年书，却是个眼高手低的懒骨头。而春草为了过上好日子，没日没夜拼命挣钱，即使受到再多挫折也永远笑对人生…
6 《春后母亲》 被感动过，纯真善良的一家人，不幸的命运
简介：这是一部充满眼泪与凄情、坚韧与奋斗却趣味横生的故事，是一部感天动地的关于命运苍凉而又令人振奋的书写，是一部弥漫着中国古老而又生机勃勃的传统美德的力作。 琇娥，是本剧的中心，前夫出海打鱼因病暴死海上，被大伯骗嫁给丧妻的屠夫张德堡。张德堡带着两个小孩和一个患有老年痴呆的父亲，以杀猪为生。琇娥带着两个孩子和张德堡结婚后，善良的张德堡又在街上捡回一个流浪的小叫花子大龙。这个组合的家庭在从矛盾中刚刚开始融合、和谐的时候，张德堡抱病不治而亡。个性坚强又不失面对生活的希望和勇气的琇娥，一人独自承担一个特殊家庭的重担。这个家中有来自不同血缘关系的孩子，还有患老年痴呆如同小孩的公公。一个坚强的母亲在这个兵荒马乱的的年代独自教养这群孩子们，当中饱含着欢笑血泪。而通过这个角色塑造，我们更能够省思女性对家庭、社会关系的建构，而作一番彻底的解剖与告白。 我们剧中创造这位思想创新又固守美德的女性，通过她，歌颂母性的伟大，用这个角色紧扣观众的心，让观众随着剧情起伏，体验人生的悲欢离合！
7《孝子》 纯朴又生动故事，社会是现实的但又充满无限情谊的。每个演员都表演的那么到位，老母亲的角色一度让我抓狂，范磊的角色让我体会到了一个男人在家庭中的地位是靠什么支撑的...所有的一切都为老母亲的去世埋下浓厚的感情伏笔，当众儿女含泪听母亲录的磁带时，我再也没能忍住为这部温情大戏感动。
简介：　　刘英和乔战勇生有二男二女，大女儿乔水兰已到了不惑之年，小儿子乔海明为而立了。儿女们都有了各自的家庭，过得都不容易。好强的刘英是这个家庭的支柱，几十年来她全权掌管着这个家庭的大小事宜，虽然文化程度不高，但是这个家庭都被她管得井井有条，相安太平。　　故事是从大儿子乔海洋的媳妇谢言怀孕开始。过了三十岁的大儿媳妇谢言，好不容易怀上了孩子，下海经商的海洋生意上不顺利，妻子又出现了妊高症迹象，正遭受着内外夹攻，这时，三妹夫范垒打来电话，告诉他母亲脑溢血住院了。乔家的支柱倒了，平静的生活被打破了，子女和他们的家庭全陷入了一片混乱之中。表现出中国固有的对“孝”这个字的理解和表现。老母亲被抢救过来以后，却落了个半身不遂。一贯好强的刘英陷入了从未有过的苦闷之中，生活起居全要靠人帮助，矛盾的焦点就集中在四个儿女如何料理二位老人的问题上来了。大姐夫在当地是局长，大姐虽然在家中很有面子，但其中的苦衷只有自己知道；二儿子海洋，媳妇谢言又要生孩子，生意又遇到重重困难；三女儿水灵因为丈夫范垒下岗了，生活困难不说，家中的地位也随之降格；小儿子海明从美国留学回来，浑身都是美国味，连亲情观..
8《养父》 挺感人的，细微处、患难时见真情。不过很多细节方面实在有些粗糙，不知道是不是经费问题。还有，植入广告也忒招摇了，是个人都开长安车。
简介：烤鸭厨师楼志军是三个孩子的养父。十多年间，他在一次又一次的偶然情况下，陆续收养了现在16岁的大女儿小语，13岁的儿子小新，和6岁的小女儿小婉。楼志军含辛茹苦地拉扯着三个孩子，孩子们也懂事孝顺，父子父女兄弟姐妹之间虽然没有血缘关系，却相濡以沫，相亲相爱
9，《家常菜》 很感动。 原来刘洪昌要守的不仅仅是文惠的家，实际上是要守他的信念。文惠的妈妈也一直支持他，杨麦香也鼓励他，其他人呢也欣赏这个信念，但是涉及自己的利益的时候就找借口不守了。或者自己重新定义一个信念，也守得挺带劲的。
简介；八十年代初某城市。在国营二食堂工作的大龄青年刘洪昌爱上了因家境贫寒而放弃了上大学机会的文惠。虽然遭到了刘洪昌的母亲和哥哥百般阻拦，但刘洪昌仍然和文惠结婚了。而文惠的弟弟文涛和妹妹文远对这个姐夫也充满敌意。文惠第二次怀孕之后，家里陡生灾变
10 《巾帼枭雄》跟《巾帼枭雄义海豪情 》 两部要连着看才好看 音乐响起时你会不定时的想落泪 。
简介：自鸦片传入中国以来，不知多少人因毒瘾而丧失心智；不知多少家庭为吸食鸦片而倾尽家财? 家散人亡；不知多少百姓毒癖深种而变得颓靡不堪！广州最大黑道势力的郑朗军，其大女儿郑九妹从上海回到广州，希望染指其东泰公司辖下利润最大的鸦片生意。为取信於朗军，九妹献计并成功入主银行，此事亦让她初遇影响其一生的银行苦主之一刘醒。刘醒为人表面性格暴躁，说话尖酸刻薄，不留情面；
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今日搜狐热点《延禧攻略》：新派宫斗剧除了黑莲花，还有哪些现实意义？_百科TA说
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《延禧攻略》：新派宫斗剧除了黑莲花，还有哪些现实意义？
作者&&狐小仙、绿流| 15:22:20
在写这篇文章前，想了好久，写什么？女人心计？后宫之斗？阴谋诡计？说实话，这些都不是我想要表达的，从古至今，从来不缺少人与人之间的争斗，那些不择手段，层出不穷的阴谋，将人变得越来越阴险和恶毒，尽管不乏讽刺人性，但毕竟只限与人与人之间的明争暗斗，整体格局就被拉下。即使我们拍不出《三体》的科幻似剧作，至少，也应该拍一些现实题材的电视剧，开拓更为宽泛的电视剧市场，即使无法达到电影《我不是药神》的一针见血，刺破社会种种弊端，但至少通过关注现实，引发民众更深的思考。但是，比起差不多同时上映《扶摇》，《延禧攻略》不知道要好看多少倍。所以，决定从另外一个角度来读解，把电视剧中的故事拎到现实生活中来，通过观看一名底层小宫女，在没有任何背景依靠之下，如何战胜身边的“恶”势力。一，木秀于林，必先行高于人为给含冤而死的姐姐找出真相，魏璎珞以宫女的身份进入紫禁城里，这一路上，可谓险象环生。后宫，本是多事之地，也是敏感之地。想在此查出点什么，绝不是一件容易的事。那些心智肤浅和懦弱的人，有野心智慧跟不上的人，善良却不懂自保的人，都会猝不及防被卷入矛盾中，面对身处的困顿，不堪一击。这不，刚刚步入宫的第一天，小宫女吉祥就躺着中枪。无缘无故的被人推了一把，将水渍溅到正准备选秀的乌雅氏身上，遭来祸灾。情急之下，魏璎珞挺身而出，巧妙的帮助吉祥避开一关；紧接着是刺绣比赛，由于吉祥的右手被乌雅氏用脚踩伤，璎珞将自己快绣完的图样递给了吉祥，助她渡过难关，并且获得吴公公的大力称赞。看上去冷漠的璎珞为什么帮助傻傻的吉祥呢？还差点给璎珞引来了灾难性的后果。仅仅是善良。善良没有错，然而人一定要明白，善良只可以对同等善良的人，对恶人，那是亮出伤口，让人践踏。吉祥不仅善良，还很心软，才给了玲珑一次次害她的机会，最终命丧黄泉。而正因如此，让璎珞看清一个又一个人真实的面貌，从而毫不心软，痛下狠手。古人曰：“慈不掌兵，义不掌财。”她深知自己的目的，也知道任何一次心软，就是给自己敌人多一次伤害自己的机会。那么，处在底层的她，如何赢得机会、稳定根基？在宫里每一次出行，她都仔细观察，对人，对事，对环境，璎珞都有了一个清醒的认识。可别轻视这些观察，都是一种积累。在绣房里，她的刺绣水平最高，无人可比，使她获得张嬷嬷的青睐和重用；再接着，她无意间向怡妃指出枇杷新叶有毒，从而卷入她与高贵妃之间的争斗，由此，她记住后宫人物之间敌对关系；再接着她因为给皇后呈送的礼物，借机获得皇后的赞赏，成为皇后的贴身丫环。 即使在宫女中，身份也各有不同，皇后的贴身丫环，大抵是宫女最高级别。她的平步青云，除了机智、冷静之外，最大的功劳就是善于观察，做出准确判断力。所谓“木秀于林”必须先要“行高于人”。二，善与人交，久而敬之擅长与人交往，这一点非常重要。很多事情，一个人是无法完成的。富察皇后和高贵妃之间的势力不分仲伯，所以才斗得厉害，看得出富察皇后更得人心，皇帝和嫔妃，大部分都站在皇后这一边，为什么这样呢？高贵妃依仗父兄的势力在后宫耀武扬威，对其他人更多的是打压和欺辱，匐匍在她身边的人，更多是害怕她背后的势力。而富察皇后扮演的是皇宫嫔妃的保护者、供给者、监护者，更多的人倾向于帮助皇后，包括一直保持中立的娴妃。对方有多恶，就显得她有多善。自然，这是剧情需要，生活中，大部分人是不会表现非常明显，但有的人内心的坏，却并不比高贵妃少。那么，一旦遇到仗势欺人的人，怎么办？璎珞给我们一个树立很好的例子。当她被怡亲王陷害时，她自己人单力薄，而是将对方的罪证放大，指出是怡亲王故意扰乱后宫，陷害她就是打皇后的脸……如此，即使是王爷，皇帝也不好不处置，同时，也给其他人一个下马威：璎珞不能惹。必要的时候，把事情闹大。有时候一个人太好说话，会让人觉得软弱，偶尔一次发威，反而让自己免于更多的尴尬。同时也是警告对方，我只是善良，但绝不是傻瓜！璎珞为什么敢搬出富察皇后，观其言而知其行，一旦将他人的利益与自己捆绑在一起，自然就会获得理解。再加上富察皇后向来与人为善，有时候更需要像璎珞这样的利剑，去伤害要来伤害自己的人。这何尝不是善与人交的智慧。三，不患无位，患所以立人的魅力，在于极其丰富性和复杂性。同样，人对自己的认知能力，也是如此。我们经常看到很多人觉得世道不公，或天生我才无处用的怨恨，有这种感慨的人，大部分还是有一定才能，但是，缺少对自己清晰认知。从来，人与人之间的出生、机遇、环境都不同，即使知识能力完全相同的人，那么人情能力呢？背景能力呢？仅仅从某一个方面来判断，有时候反而将自己困住。古代如此，现代更是如此。余诗曼饰演的娴妃，仁义、正直、善良、大度。即使自己的亲弟弟进了大牢，她也不愿意去求皇帝，她考虑是大局，而非个人意愿。她到底是对是错？就像纯妃劝她去救自己的弟弟，被她断然拒绝时，丢下一句话：“你可不要后悔。”坚持真理，永远值得尊重和敬佩。阿玛从小对娴妃的教育，成了她为人处事的座右铭。尽管比起吉祥的软弱和无底线的善良，她要智慧的多，但是，任何事都有度，非要撞破南墙也不肯换方向，无疑是将自己，甚至是身边人逼上绝路。当母亲、弟弟相继死亡，自己一次又一次被别人诬陷，这位佛系妃嫔突然成狠毒腹黑的“毒妃”，忽如其来的大转变，把观众也吓了一大跳。但是，在她身上，我们看到是人性另一面，有时候是我们自己都无从发现的。这种性格的极端变化，并非只有剧情中才有。所以，当我们想要完成自己的愿望，一定要建立在现实中，并且清醒知道自己有没有能力去完成，而不是盲目所为。四，看破，不点破不得不提的是剧中聂远饰演的乾隆，他将皇帝这个角色“打造”得极其丰富。咋一看与《甄嬛传》中的雍正很像，只关乎江山社稷，不关心皇宫是非，死活是她们的事。多看几集，发现他比《甄嬛传》中的雍正要有趣得多。尤其是在选秀时，面对一个个新鲜的面孔，他一脸不耐烦，略瘦点，他说：“今儿风这么大，她站着应该挺费劲的吧。”胖点的，他说：“这一日要吃五餐吗？”黑点的，他说：“这每天是顶着酱油晒太阳呢。”……毒舌加上偶尔的小糊涂，让这个皇帝变得可爱起来。表面上，似乎他对后宫之事漠不关心，只宠爱皇后一人。实际上，他是给足富察皇后的面子，让她能够驾驭后宫，将后宫嫔妃管理好，少生事端。作为领导人，一般只关心结果，而忽略过程。倘若每天都将一些他眼里“鸡皮蒜毛”的事来烦他，只会惹得他大发雷霆。也说明管理者没有能力。所以，无论后宫发生什么事，富察皇后都不告诉他，而是自己努力解决。但是，这并代表皇帝心里不知道。所有的一切，他都看在眼里，心中也自有分明。只是，看破，不点破，这样选择的空间反而更大。一个人拥有一定的地位，所考虑的问题要更加全面，要掂量轻重，故而不会轻意的判断对与错。哪怕高贵妃逼死一名妃子，他也只是送一本经书给她抄。比起黑白是非，他有更高的价值判断。说到底，皇帝也要避利趋害。人心如此复杂，世界如此混沌，对人性的分析，可以无穷无尽下去，但剧中，让我们看清，不仅是人性的善与恶，是它所呈现的宽广、丰富和复杂。无论过去，还是现在，人与人之间都是镜像，相互投射。尽管才看十几集，令人惊喜的是，剧情一波三折，环环相扣，每集都有看点，且每一次“争斗”后，都以大快人心的结局收场，让人观之酣畅淋漓。只是才更新到16集，更多的精彩，还在后面。不得不提的几个老戏骨，如果仅仅是新人吴谨言饰演的璎珞，戏份自然要单薄了一点，余诗曼的娴妃、秦岚的富察皇后、聂远的乾隆皇帝，谭卓的高贵妃……他们让整个剧情变得厚重，人物的立意更加深远。—————此处有华丽分界线，以下为八卦时间—————《延禧攻略》里面是我非常喜欢的聂远演的乾隆皇帝，这也是我看此剧的原因。第一次看聂远演乾隆还是在央视大剧《天下粮仓》里面。他的每个角色都很有性格，在《绣春刀》里面演太监都能演出钢铁直男气息，这次这个乾隆也是相当好玩。清代的宫斗剧大多集中在康雍乾三代，于是一个很好玩的现象就产生了：撞角色。先从傅恒说起吧，在《还珠格格》里面经常出现的名字，相当于是弘历的王朝马汉。而《还珠格格》里福尔康的原型呢就是福康安，福康安呢就是傅恒的三儿子。傅恒的姐姐就是富察皇后，弘历是傅恒的姐夫，野史中相传：富察皇后一直体弱，为了家族利益，就让傅恒老婆和弘历睡了，生下福康安。证据是什么呢？弘历宠信傅恒，让傅恒的长子和次子都娶了公主，却坚持不让福康安做驸马，待他有如亲子；福康安常年作战、病死军中，弘历追封福康安为郡王，配享太庙，并建立专祠以致祭。清代罕见异姓封王，共15例，除清初归降的藩王外，就只剩4例，其中就有傅恒和福康安。金庸在《书剑恩仇录》中就大玩乐一把弘历私生子的梗，陈家洛是弘历流落民间的亲弟弟，福康安是弘历的私生子，于是经常见到在一部影视剧中同一个演员演这三个人的现象。还有一部在耽美文学界很出名的小说叫《一世为臣》，让弘历、福康安、嘉庆父子三人和和珅（不是王刚老师）发生了许多轰轰烈烈的爱恨情仇。接着来说一下皇后娘娘。（高贵妃每次这么一喊“皇后娘娘“”都好有戏）《延禧攻略》中的富察皇后，是乾隆帝原配嫡后，谥号孝贤纯皇后，和弘历的感情非常好，史书记载弘历对其“每加敬服，钟爱异常”。富察皇后早逝，此后弘历有许多诗作缅怀悼亡。董洁在《如懿传》中演的就是她。佘诗曼在《江南京华梦》中也演过富察皇后。不过在《延禧攻略》里演的是乾隆的第二位皇后辉发那拉氏。就是《还珠格格》里的坏皇后，有趣的是，戴春荣在《还珠格格》里演皇后，在《延禧攻略》里演了皇后的娘。哦，《如懿传》里的周迅也是这个皇后。这个皇后也很传奇，本来和弘历好好的，没有什么不合的迹象，还陪弘历四次南巡，还为她庆祝四十八岁生日，莫名其妙有一天，弘历就派福隆安把皇后由水路送回京师。（清宫的《上谕档》记载：“闰二月十八日,乾隆派额驸福隆安扈从皇后那拉氏,由水路先行回京。”）等弘历自己回京后，又下令收回皇后手中的四份册宝，裁减了她的宫女到两名，按清宫制度，只有位分最低微的答应才配备两名宫女。弘历虽然一直拿不出能说服群臣的理由来废后，但她死后的葬礼只按照皇贵妃的礼节来办。至于为什么，却成了千古之谜。乾隆自己说是“自行翦发，则国俗所最忌者，而彼竟悍然不顾。”自行剪发这个情节，在《还珠格格》和《如懿传》中都有，但原因却没有史料佐证，只有野史，有的说是为了劝阻乾隆南巡，请他不要劳民伤财；有的说是因为乾隆下江南四处猎艳；有的是说为了反对册立令妃为皇贵妃。《延禧攻略》的女主魏璎珞，就是历史上的令妃魏佳氏，生皇十五子永琰，乾隆帝封永琰为皇太子同时追封已经去世的令懿皇贵妃为孝仪皇后。《延禧攻略》的大反派高贵妃的跋扈很有喜剧感，我猜谭卓是故意这么演的。她被称为“低配版郝蕾”嘛，郝蕾演过清宫戏《少年天子》的骄横后妃，所以谭卓一定要跳出郝蕾的框架，另辟蹊径，结合角色本身擅长昆曲这一点，念台词时带上戏剧腔调，很独特。我觉得她这个贵妃，更像王熙凤：家大势大，年轻貌美，拉帮结派，机关算尽太聪明。历史上的高氏，谥号慧贤皇贵妃，确实地位尊贵。她在做贵妃时，享有公主王福晋和三品以上命妇到她的寝宫向她跪拜叩头朝贺的礼仪，因为她是由侧福晋封的贵妃，而其他贵妃是由嫔妃逐级升上来的。但高氏和富察皇后没有不合的迹象，两人都是早逝，后来高氏的家人因贪墨犯死罪，还是傅恒奏请乾隆看在已经去世的高贵妃的面上，免其一死。不过结局呢，就比较正能量了，乾隆坚决不拉裙带关系，斩杀了贪官。这次就先八这么多吧，片子还没放完呢，之后再看到有趣的地方，咱们又来分享。
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