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反社会人格障碍要怎么样治疗才最好呢
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反社会人格：对不起，这个世界不是我的菜
反社会人格：对不起，这个世界不是我的菜　　该病患者的行为具有悖离社会规范的倾向，在损害社会和他人之后没有愧疚之心，不能从榜样中学习，也不能从挫折与惩罚中吸取教训。他们的行为不具有直接利益目的，也通常和行为对象没有直接利害关系，也就是说他们抢银行不是为了发财，杀人不是为了报仇，放火不是为了积怨，撒谎不是因为有必要，在不能带来任何利益或很容易揭穿时，还是会撒谎，因为他们想那么做。所以他们对自己的行为经常无法给出充分合理的解释。他们无法接受或了解道德的价值，欠缺良心，极端自我中心。最突出的特点是：无道德之心，无羞耻之心，冷酷无情。反社会人格在电影中不罕见，导演们喜欢借反社会人格来探索人性、制度、自由与存在。 　　电影角色分析 　　1.阿历斯：暴力如同生命，失去便如行尸走肉（饰演者：马尔科姆·麦克道威尔，《发条橙》，导演：斯坦利·库布里克） 　　阿历斯痛打流浪老人，他不能忍受肮脏的老醉汉唱歌，说那像肚子里有发臭的乐队。他与伙伴揍四个正要轮奸一个女人的家伙，嘲笑他们“玩弄一个下流肮脏的婊子”。他用刀割伤意图挑战自己老大地位的同伴。他们以发生意外需要求助为由敲开一个作家的门，把作家打成瘫痪，强奸作家妻子。他故伎重演结果失手打死富婆。在监狱中他喜欢看《圣经》，喜欢看犹太人互相残杀然后跟老婆的女仆上床的部分，充满活力；会把自己想象成暴打耶稣或钉十字架的人。他不喜欢《圣经》的后半部分，都是说教，没有打斗跟性爱。电影里打斗鲜血直冒，他觉得美极了。他觉得“世界没有法律和秩序”。他的暴力行为都是随机的，没有目的，没有原因，没有计划，理由也是随机的，“世界容不下老人”。他从暴力行为中直接获取快感。行为主义疗法令他一度成为打不还手骂不还口的绵羊。这疗法改变的并非他的选择，而是将生理快感替换为痛苦，令他受制于此不得不放弃暴力。一旦新建立的条件反射失灵，阿历斯重又恢复了发社会本性。 　　2.米歇尔：玩世不恭，反抗一切（饰演者：让-保罗·贝尔蒙多，《筋疲力尽》，导演：让-吕克·戈达尔） 　　米歇尔身无分文是个街头混混，和人讲话时总是叼着一根烟，一脸玩世不恭。他开着从马赛偷来的车一路狂飙引来警察，毫不在意打死警察来到巴黎讨债。他跟情妇厮混，又追逐女记者帕特里夏。没钱就去偷，趁情妇更衣偷他的钱包，没钱请吃饭就直接在厕所把陌生人打晕，拿那人的钱去请客。开着偷来的车在巴黎晃来晃去，每次去接帕特里夏都是不同的车。他嘲笑帕特里夏是个胆小鬼，因为他什么都不怕。他喜欢的故事是：“售票员为勾引女孩偷了500万法郎，装成家财万贯的剧团经理，两个人把钱花的一干二净，售票员说钱是偷来的，我是个流氓，可我爱你。姑娘说我也很爱你。他俩被捕时，售票员正在入室行窃，姑娘在外面望风。”无视规范准则，随处选择，随时抛弃，随时破坏，有今天没明天，没有羞耻心和道德观念，米歇尔只把人生当作一场冒险，嘲弄一切。在悲伤和空虚之间，他毫不犹豫选择空虚，因为悲伤太愚蠢。情人与他分道扬镳，一路反抗游戏人生的顽童突然感到疲倦，失去前行动力，放弃逃亡机会故意被警察击中，死前还冲情人做鬼脸。米歇尔对社会失望、迷惘，没有方向。他有的是加缪式的信条：“要么统统归我，要么一无所有”，是存在主义的活例子。 　　3.特拉维斯：失望碰壁，痛恨社会（饰演者：罗伯特·德尼罗，《出租车司机》，导演：马丁·斯科塞斯） 　　特拉维斯从越南回到纽约，混乱压抑的纽约，从残酷紧张的战场回到死水微澜的日常生活。他愿意开着出租车去纽约的任何街区，在那里看到皮条客、妓女、枪支、毒品，看到出轨的绅士，虚伪的参议员、沦落风尘的雏妓，看到各种垃圾、腐败、堕落。他追求总统候选人帕兰坦竞选办公室秘书贝西，第一次约会带她去看A片，贝西表示与他合不来。他希望资助雏妓艾瑞斯走正道，被艾瑞斯拒绝。他认为总统应该为所有的黑暗负责。爱情破灭、愤世嫉俗、被自己的无能为力与存在感缺失包围，无处可逃的特拉维斯决定刺杀总统候选人帕兰坦。险些被发现落荒而逃更加挫败，在家里对着镜子不断比划“Youtalktome？”孤独与绝望的出租车司机站到了社会对立面，他最终找到愤怒出口，手持武器闯进淫窝，把控制雏妓的一干人统统干掉，成为媒体英雄。现实生活中，富家子弟为片中朱迪·福斯特饰演的雏妓着魔，一连看了十四遍电影，追求未果后想通过刺杀总统里根来吸引朱迪·福斯特的注意，直接引发了银幕外的反社会行为。 　　4.小丑：为伟大的犯罪理想而奋斗（饰演者：希斯·莱杰，《蝙蝠侠前传：暗黑骑士》，导演：克里斯托弗·诺兰） 　　引诱戴着小丑面具的匪徒打劫银行，让他们为分到更多钱自相残杀，以最果断的行动成为唯一生存下来的人。打劫多个黑帮银行，堂而皇之闯进黑帮老大的聚会，以杀死蝙蝠侠为号召带着他们和招募来的精神分裂症患者随心所欲杀人，威胁市民让他们去逼迫蝙蝠侠暴露身份。炸死女法官和警察局长。把蝙蝠侠置于朋友兼情敌与心爱的女人二选一的境地，导致蝙蝠侠失去最心爱的人，导致“光明骑士”价值观崩塌成为双面骑士。逼迫不追随他的人离开，在离开的两条船上预先放置炸药和引爆器，在既定时间前必须引爆，规定只有一条船的人可以生还。不断刺激邓特和蝙蝠侠，不惜以身为饵，引诱他们杀自己，以使他们变得和自己一样，打破蝙蝠侠从不杀人的准则，从而验证自己的逻辑“没有迫不得已的时候，谁不想正义凛然？”小丑对金钱丝毫不感兴趣，曾将堆积如山的钱付之一炬，他的目的只有一个：推翻现有世界的秩序，证明自己的逻辑正确。他在这其中获得无穷乐趣，所以不会被收买，不会被恐吓，不讲道理，也不会接受谈判，就是想看这个世界燃烧。小丑的犯罪名言是：“你应该知道，我对钱没兴趣，我不是那种人，你不要把我降格成那种人。”“这个城市配得上一个有品位的罪犯。” 　　5.米基、梅乐丽：犯罪的快感如同嗑药摇滚乐（饰演者：伍迪·哈里森、朱丽叶特·刘易斯，《天生杀人狂》，导演：奥利佛·斯通） 　　米基和梅乐丽一见钟情后杀掉了梅乐丽一直骚扰虐待她的父亲和听之任之的母亲，一把火烧掉家。他们在小酒馆用点指点兵的方式决定酒客与老板的生死。他们在逃亡途中问完路随手把警察打死。为了报复梅乐丽挑逗路人，把路人也回手一枪打死。被投进监狱依旧伤害狱卒与室友。他们一路走一路杀人，没有理由，没有原因，没有导火索，每次杀人都要留下一个活口，不致令自己的事迹湮没无闻。他们杀人有自己的一套理论：上帝创造的生物就如此，森林里不同物种相互厮杀，人类杀伤所有物种，但人类不管这叫谋杀而是产业；被杀的人不无辜，每个人都有过去，有秘密和曾经做错的事，很多人不该活着，很多人已经是行尸走肉，只不过需要被人帮他一把。米基要在梦中回到童年，在黑暗中和动物赛跑，杀戮是纯洁的，“我纯洁的一刻胜过你邪恶的一生。这就是命运，没人能阻挡，我就是天生杀人狂。” 　　病症成因及疗法 　　反社会人格的成因，学界尚无定论，可能是生理缺陷导致他们难以习得制约反应，可能是他们善于逃避内心的不舒服，也可能是成长过程中某些原因导致对社会失去信任，从而思想产生异常。因为他们本身缺乏焦虑和罪恶感，不相信他人，难以学到教训，因此惩罚基本没用。目前并无有效的治疗方法。对由于环境影响的、程度较轻的患者，认知领悟疗法有一定作用，帮助他们了解自己行为对社会的危害，培养他们的责任感，提高他们的道德和法律意识，增强他们控制自己行为的能力。但这对重度患者及中枢神经系统功能障碍的患者毫无作用。行为主义疗法中的厌恶疗法可以起到一定作用，当他发生反社会行为或倾向时，就给予强制性惩罚，使其产生痛苦体验，形成条件反射纠正其行为。《发条橙》中阿历斯在监狱中所经历的，就是典型的厌恶疗法，但这一疗法的缺陷是显而易见的：阿历斯停止暴力只是来自肉体痛苦的条件反射并非自主选择，并非道德判断发生本质变化；当他停止做错事，也就失去了做道德选择的能力；无法选择的，不是人。良善必须是从内心散发出来的，必须是自由的选择。 　　文/阮小七虐待：肉体痛苦之后的欢愉电影世界 　　虐待可分为“自虐”和“他虐”两种病症。自虐指自己作为施虐方虐待自己，他虐则为自己作为施虐放虐待他人。虐待病症早期症状为过度自律和轻微的自残，过度自律会给病患造成巨大的压力，当这些压力达到一个阈值而无从释放时，病患便会采用自残的行为折磨自己以获得发泄。自残的行为继续演化下去，就会引发虐待的心理疾病。虐待的病症表现多为肢体伤害，在身体上用刀具切割自己、用针具刺激自己等行为随着病情的加重而会引发快感。部分性虐待中，病患感受性快感的方式只有在性行为中实施可能导致死亡的虐待。虐待最终会引发自杀、重度抑郁等严重后果，不得不提的是，生活中常见的酗酒、吸烟等行为也属于虐待早期的自残症状。 　　电影角色分析 　　1.帕特里克·贝特曼：虐杀他人就是虐杀自己（饰演者：克里斯蒂安·贝尔，《美国精神病人》，导演：玛丽·哈伦） 　　作为一名在华尔街上班的风投经理人，贝特曼不缺钱，他的物质生活绝对丰富。每晚的酒吧之行他必须提前订好位置，如果没有好位置了，他便不会出门。每天早上，他起床要进行繁复的肌肤护理，以确保自己活力焕发。在察觉到自己女友出轨后，贝特曼一定要和另外一个朋友的女友苟且，以获得心理平衡。在这些表面行为之下，贝特曼还有另外一面。他预定酒吧的目的可能只是掩人耳目，他暗地里已经预订了另外一间酒吧。他进行繁复的肌肤护理，是为了保持帅气的面孔来引诱美女。至于一定要和朋友的女友苟且，也只是为了表明自己是一个正常人——在这一切伪装的后面，是贝特曼喜欢虐杀的阴暗癖好。每晚，贝特曼都会寻找机会，他会找两个流莺来家里，在性交时不断对着镜子自恋的展示身体。鱼水过后，贝特曼会拿出虐待工具，虐待到流莺昏死过去。更多的时候，贝特曼会凭白无故的杀死身边的人。他杀人不眨眼，却因为别人的名片比自己好而慌乱不已。他能杀死身材比自己魁梧的武夫，却没法对同性恋下杀手。喜欢流行音乐的贝特曼，每次都对音乐侃侃而谈，但只限于对将死之人。贝特曼是金钱社会中的冷漠和自我身份模糊的牺牲品，他用虐杀发泄压力和茫然。贝特曼每次出现，都会被身边的人认错，他用斧子杀死了一个朋友，却有人说他在伦敦刚和已经死了一个月的死者吃过一顿饭——这在当今社会并非奇闻，而这，就是贝特曼虐杀的病因。 　　2.詹姆斯：撞出的致命快感（饰演者：詹姆斯·斯派德，《欲望号快车》，导演：大卫·柯南伯格） 　　詹姆斯喜欢撞车。撞车让詹姆斯亢奋。本来便沉湎于性事中不能自拔的他，在车中，欲望就像无休无止的潮水。詹姆斯只想在车中体验激情，他喜欢被撞毁的那些汽车，并期望自己能让这些车再互相撞击一次，最好能够把自己撞死，那快感才会如雷电一般击中自己。詹姆斯在车中可以和任何一个人媾和，哪怕这个人已经是个重度残废。造成詹姆斯这病态行为的诱因，也是一次车祸。在一次意外的车祸中，詹姆斯认识了被自己撞成重伤的海伦。海伦介绍詹姆斯认识了车祸事故鉴定医生沃甘。沃甘和海伦都是重度的自虐患者，他们喜欢撞车时一瞬间的刺激。这种刺激类似在性交时扼住对方的喉咙，以获得生理上的双重刺激。为了寻求刺激，詹姆斯一次次把代表着阳物的汽车从后面撞上前车，这刺激夺去了沃甘的生命，并让詹姆斯的女友凯瑟琳受伤。但无法自拔的詹姆斯已经沉沦，他躺在受伤的女友身旁，两人在劫后余生带来的亢奋中唇齿相交起来…… 　　3.哈特曼：军队是最大的虐待患者集中营（饰演者：R·李·艾尔米，《全金属外壳》，导演：斯坦利·库布里克） 　　军队教官哈特曼是个虐待机器。他就如同一个脏话制造器，每时每刻都在对着新兵喷吐各种新奇的脏话。他骂人骂出了花样，并且将其编成了新兵跑步时喊叫的口号。哈特曼一旦骂起来，就像犯了癔症一样无法停歇。他把新兵们污蔑成狗屎和婊子，每天天不亮就把他们轰起来训练。一个人训练失败，便要整个队伍进行体罚。如果让哈特曼发现是谁拉了整支队伍的后腿，他就会喋喋不休，咬住不放的对你进行精神和肉体侮辱。哈特曼似乎降生的目的就是让新兵崩溃。他藐视新兵的尊严和人权，把新兵全部当作是工厂车床上要统一切割的零部件。哈特曼对新兵的虐待，验证着军队不人道的定义。军人要不问目的不问情况而坚决服从命令，这本身便是一种对自我的虐待。这种虐待经已经变成了大多数军人的习惯，哈特曼把自己曾承受的虐待，转移到了新兵的身上。这样的虐待对于心理承受能力差的人来说无疑是一种精神毁灭，当新兵比尔对哈特曼举起枪并射杀了他时，这个虐待者迎来了扭曲意志的报应。 　　4.沃尔和珍珠：用虐待获得存在感（饰演者：格雷格·亨利与刘玉玲，《危险人物》，导演：布莱恩·海尔格兰德） 　　沃尔和珍珠都是黑帮分子。沃尔喜欢虐待应召女郎，甚至曾打得应召女郎奄奄一息。而珍珠是沃尔遇到的最好的应召女郎，因为她不仅喜欢被打，而且也喜欢主动殴打别人。沃尔为了利益可以出卖和自己一起出生入死的朋友，珍珠为了利益可以假扮成妓女迎合黑帮色鬼。沃尔自私自利，他为了能加入黑帮，在别人面前卖乖，转脸便以虐待妓女发泄压抑。珍珠崇尚强者，她身在华人黑帮，在强者出现时，她会迫切期待强者能狠狠殴打自己。沃尔和珍珠两个人身处的黑帮环境，因为暴力横生，是虐待狂和受虐狂最容易滋生的地方。相比珍珠，沃尔的命运与虐待更紧密捆绑在一起，沃尔因为昔日一个被自己虐待的应召女郎而身死。他想不到自己的虐待癖号给别人造成了大多的肉体和精神伤害，在造成伤害的同时，他也很容易被虐待过的人记起。被人很容易找到，这是黑帮人物的大忌，沃尔为虐待癖号付出了生命的代价。 　　5.塞芙丽娜：罪恶感是最有效的兴奋剂（饰演者：凯瑟琳.德纳芙，《白昼美人》，导演：路易斯·布努埃尔） 　　塞芙丽娜是个爱幻想的女人。她总喜欢幻想丈夫是一个十足的大男子主义患者，他会命令自己，而自己一旦不从，就会被丈夫绑在荒郊野外的树上鞭打。这样的幻想让塞芙丽娜兴奋，她每天都沉溺在这样的幻想里。当听闻有中产阶级暗地里偷偷去当妓女时，塞芙丽娜蠢蠢欲动。她几次徘徊在妓院的门口，当她走进妓院，成为一名妓女的时候，塞芙丽娜隐忍的快乐远远大于她的不安和羞耻。在妓院里，塞芙丽娜见到了各种各样奇怪的嫖客。有的嫖客喜欢假扮成佣人让妓女教训，有的嫖客则只想蹂躏看起来似乎是个贵族的塞芙丽娜。塞芙丽娜只在下午的2点到5点间做妓女，时间一到，她换上华美的衣服，摇身一变又成为了中产阶级太太。在做妓女时，塞芙丽娜被一个和彬彬有礼的丈夫截然不同的亡命徒吸引。这个亡命徒浑身散发着暴戾气息，让塞弗丽娜心驰神往。当亡命之徒要为了爱而杀死丈夫时，塞弗丽娜并未阻止，她享受着虐待自己身心让自己痛苦的权力。当妓女是一种对精神和身体的双重虐待，这虐待让塞弗丽娜欲罢不能。背着丈夫做妓女的罪恶感，一方面让塞弗丽娜觉得惩罚了对自己冷淡的丈夫，一方面也让孤独的人妻用做坏事的方式排遣了孤独。 　　6.李·霍洛韦与爱德华·葛瑞：一个是自虐干柴，一个是他虐烈火（饰演者：玛吉·吉伦哈尔与詹姆斯·斯派德，《秘书》，导演：史蒂芬·西恩博格） 　　霍洛韦是个大龄剩女，她每天都窝在家里发呆。青梅竹马的口吃伙伴一心想要和霍洛韦结为连理，霍洛韦不置可否。她去秘书学校学习了打字技术，希望自己能找一个工作自力更生。在去某个律师行面试前，因为紧张，霍洛韦拿出珍藏的小铁盒，用里面的针具扎自己的大腿。面试的律师葛瑞总是表情严峻，他会突然让作为秘书的霍洛韦做一些折磨人的工作。如果霍洛韦没有很好的完成，他便会让其撅起屁股，然后掌掴。霍洛韦很喜欢葛瑞对自己的严厉惩罚，她甚至故意犯错来让葛瑞掌掴自己。而葛瑞也很享受惩罚秘书的过程，他变着花样的折磨她，每一次都让两人心旌摇曳。霍洛韦喜欢被虐待，是因为父亲永远戒除不了的酗酒习惯从小让她痛苦。而葛瑞的施虐倾向，源于他压抑的自律意识。这两个人在心理疾病未痊愈前，几乎是爱情绝配。葛瑞喜欢在心理和身体上双重折磨秘书。但这正中了霍洛韦的下怀，她喜欢被教训，这让她找到了童年缺失的父爱。而霍洛韦获得葛瑞爱情的方式也极为“SM”，她用保持一个姿势久坐多天，最后排泄都要坐在椅子上，赢得了葛瑞的爱情。当葛瑞面对镜头抱起霍洛韦浑身都是屎尿的僵硬身体时，烈火终于点燃了干柴。 　　虐待的治疗： 　　虐待的治疗方式其实并不困难，大多数的虐待患者，心理状态处于一种半封闭的状态。他们在遭受创伤后无法表达痛苦（大多数的虐待患者会极度自卑和羞赧），这种无法对他人倾诉痛苦的压抑，会转变成为自虐和他虐倾向。患者在自虐和他虐时，就是在以极端方式表达痛苦。虐待的治疗便是通过谈话、心理引导和再现创伤经历来让患者对他人倾诉痛苦，以此来缓解或直接解除心中压抑的情感。任何心理疾病在宣泄环节上都会出现问题，所以大部分的心理疾病治疗都和倾诉有关。在虐待患者倾诉完痛苦后，还需要一定的行为引导治疗，以去除虐待的生理习惯和心理习惯。 　　文/王建南焦虑：现代人必备疾病电影世界 　　焦虑症是一种极为复杂的心理疾病。它的发病机制归纳起来可以支撑起整个心理学，常见的发病原因有身边环境突然改变的状态性焦虑、与陌生的特定人或人群交际时的特质性焦虑等。焦虑常伴有呼吸急促、恐惧感增强、躁动不安等表现，随着焦虑症的频发和加深，这些症状会延展成为更严重的抑郁症或躁狂症。在心理学范畴内，焦虑几乎是引发一切心理疾病的原始诱因。它最早可以在儿童时期便发病，儿童对父母分离的恐惧和对父母出意外的担心都会引发“分离性焦虑”。一个焦虑症患者最大的特点便是急躁，一遇到问题便会暴躁不已，另一种病人则会心情低落到底谷，会长时间悲恸。这种暴躁或悲恸到达一个顶点，会引发不可抑止的暴力人格和抑郁人格。焦虑的发病往往和“心理阴影”有关，即创伤性刺激。 　　电影角色分析 　　1.保罗：爱哭的黑帮老大（饰演者：罗伯特·德尼罗，《老大靠边闪》，导演：哈罗德·雷米斯） 　　保罗是个黑帮硬汉。他贵为意大利黑手党的家族首领，出入有保镖，卧床有美女。他杀人如麻，但在遭受一次突然的刺杀后，却突然性情大变。他开始对着电视广告痛苦40分钟，并且一到人多的地方就浑身是汗，手脚冰凉。他感觉自己开始变得不像曾经那个老大保罗，而像个娘们儿。在焦虑中，保罗找到了心理医生本。本发现保罗儿时曾在饭店目睹亲生父亲被杀手杀死，这给保罗心里造成了阴影。当遭遇刺杀事件后，保罗的心理阴影被再度激发，导致其焦虑。保罗痛苦不堪，他在重要的黑帮大会召开时，不去赴会，而是在家中继续看着广告哭泣。当本代表保罗出席会议时，想通一切的保罗出现了，他决定不再当个黑帮，彻底摆脱焦虑的阴影。 　　2.莱斯特：中年危机等于世界末日（饰演者：凯文·史派西，《美国丽人》，导演：萨姆·门德斯） 　　莱斯特是个中年男人。妻子事业成功，是个标准的女强人。莱斯特在家对妻子唯唯诺诺，言听计从。他的女儿正处于青春期，她根本不听老爸的话，被邻居男孩偷拍裸照也毫不在意。莱斯特没有固定工作，他也发现妻子正在和一个富人偷情。他开始找到偷拍自己女儿的男孩买大麻烟，然后自己去妻子常常偷情地点附近的快餐店打工。在快餐店遇到偷情的妻子时，他表面冷静，但随即狂躁不安，差点把汉堡摔在妻子脸上。在一个雨夜，莱斯特对着自己扣动了扳机。让莱斯特焦虑而死的是中年危机的身份认知丧失，即我们常说的“这人到了四十岁了还一事无成”，家庭身份的淡然和社会身份的缺失，让莱斯特焦虑。 　　3.威廉·福斯特：人如草芥命如蝗（饰演者：迈克尔·道格拉斯，《城市英雄》，导演：乔·舒马赫） 　　威廉·福斯特是一家军工厂的工程师，在一个炎热的夏天，他莫名其妙被解雇了。被解雇的威廉遭遇了公路大堵车。车堵得如长龙一般，已经离婚的威廉想赶着参加女儿的生日庆祝。怕赶不上的他慌乱的弃车而去，决定走路回家。在路上，他换零钱被拒后，怒火冲天的砸毁了一家商店，然后拿着店主的棒球棍和买来的一罐可乐离开。刚出杂货店，威廉又被混混抢劫，他用球棍狠狠教训了他们。没想到混混们逃走后又找来帮手，拿着一书包的枪对着路边的威廉射击。但威廉躲过一劫，混混们的车却遭遇了车祸。威廉拿到了混混们的枪，他先是在11：30后不提供早餐的汉堡店大闹一场，然后又杀死了一个开军事用品店的纳粹分子。最终因为解雇和离婚焦虑不已的威廉死在了一个即将退休的老警察枪下，他临死前提出的“我是个坏人吗”的问题，在每一个被社会压榨的普通人头上炸响。 　　4.张秋生：就为了一台电脑（饰演者：李保田，《有话好好说》，导演：张艺谋） 　　爱看热闹的老实人张秋生，在一次看热闹时惹了货。他没想到热闹的中心——打架的赵小帅抢了自己的笔记本电脑去抡别人，结果电脑砸在电线杆上，坏了。张秋生是个穷苦的作家，他为了买这台电脑花光了自己的积蓄。张秋生跟着赵小帅去了医院，想让赵小帅赔电脑。但正在气头上的赵小帅耍赖，让张秋生找电线杆赔去。张秋生气坏了，他让赵小帅冷静冷静。两天后，他在赵小帅门前吃了闭门羹。原来赵小帅正和女友亲热，被拆散了好事的女友扇了张秋生一个嘴巴，赵小帅更是不赔电脑了。张秋生于是找到了打架的另外一方刘德龙，刘德龙决定息事宁人，他让张秋生找到赵小帅，三个人一起说清楚，该赔钱赔钱。但赵小帅一见到刘德龙就掏出菜刀要剁手，张秋生被逼得七窍生烟，他还被三人见面的饭店服务员误会，被灌了一鼻子酱油和醋。张秋生气疯了，他拿着菜刀疯狂的在饭店要砍人。从一个老实人到拿着菜刀在饭店嘶吼，张秋生实践了一个正常人是如何由焦虑变得疯狂的。 　　5.塞尔玛与露易丝：用纵情燃烧来捍卫女人的尊严（饰演者：吉娜·戴维斯、苏珊·萨兰登，《末路狂花》，导演：雷德利·斯科特） 　　塞尔玛是个家庭主妇，每天都在受丈夫的压迫。露易丝是个餐厅女招待，每天都有好色的男顾客骚扰她。两个心情压抑的女人相约在周末一起开车旅行，但旅行刚刚开始，塞尔玛就差点被强奸，及时赶到的露易丝愤怒得拔枪打死了强奸犯。犯下了杀人罪的两个人索性放弃一切，开车只管向前。两人在路上不再像过去那样听任男权对自己压制，她们反抗男人，对男人不屑一顾，只要有人胆敢对她们不尊敬，轻则踢爆下体，重则开枪毙命。在逃亡途中，两人认识了帅气的J.D，但最后却被其骗走了所有的财物。被逼上绝路的两人不得不持枪抢劫超市，当警察最终追上两人时，在一声惊呼中，塞尔玛与露易丝将车开向了悬崖，她们选择向死而生。两个女权主义战士在逃亡途中把平时压抑的欲望全部释放了出来，她们平时的焦虑越重，这种释放的能量越大。而越是惧怕男权主义，两个女性越是表现出凶残和果敢。 　　6.鹫津武时：一个弑君者的自白（饰演者：三船敏郎，《蜘蛛巢城》，导演：黑泽明） 　　鹫津武时是个多疑的人。他不相信自己一辈子就只是个蹩脚武士，他在树林中听闻了神秘老妪自己要成为城主的预言，深为所动。在某个深夜，鹫津武时有了弑君之心，但却疑虑武士忠心和老妪预言而游移不定。鹫津的妻子浅茅以言语相激，惹得鹫津一不做二不休，拿起长矛刺杀了城主。鹫津随即顺利当上了城主，但做了亏心事的鹫津终日害怕自己弑君的事情败露，总觉得身边有人发觉了一切。这种疑虑在敌人来犯时达到了高峰，鹫津误把被砍掉的松树当成了浩瀚的敌军，吓得魂飞魄散，终暴死。鹫津的焦虑源于弑君后的自我道德谴责，这种谴责让鹫津神经极为衰弱，一声鸟叫也会让他大汗淋漓不明所以，他的判断力也因此下降，造成了暴死的惨剧。 　　7.阿尔维：可怜又可笑的秃顶高智商男（饰演者：伍迪·艾伦，《安妮·霍尔》，导演：伍迪·艾伦） 　　犹太人阿尔维是一个自认聪慧的喜剧演员。他对事物有着独到的见解，并且非常幽默。阿尔维是一个很讨女人喜欢的中年秃顶男，他在网球场上遇到了一个他从没见过的姑娘。这个姑娘和阿尔维前两任妻子都不同，她穿着小马甲质朴又可爱。阿尔维动用自己的十八般武艺和安妮成为了恋人。最初，成熟又健谈的阿尔维成为了安妮的偶像。他推荐给安妮自己最恐惧的死亡方面书籍，他对另一种死亡——犹太人在二战中的死亡更是深刻不忘，他不断代安妮去看战争电影。当越来越爱阿尔维的安妮想和爱人同居时，却被拒绝。因为阿尔维害怕如同婚姻一样的同居，他相信不同居，安妮也永远爱自己。但阿尔维错了，安妮其实每次和他做爱前都会吸大麻提神。她背着阿尔维和某个大学教授搞暧昧（而去大学旁听课程以提高修养正是阿尔维对安妮的建议）。阿尔维发现自己无法再掌控安妮的感情，她唱歌事业也开始有了起色，开始有了歌迷追随她。安妮去了加州，怅然若失的阿尔维对自己完全失去了信心，做什么事都无法集中注意力，他只能去加州找安妮。找到安妮后，阿尔维装病、乞求安妮回心转意，但安妮早已变心。痛苦的阿尔维自己把安妮变成了一个独立的女性。他的焦虑最早来源于对安妮不独立（结婚）的恐惧，结果现在变成了对安妮独立起来的恐惧。 　　焦虑症的治疗： 　　焦虑症首选的治疗方式是药物治疗。药物治疗的方式具有药物依赖的后果，所以一旦决定服药治疗，就要与医生保持随访，并且要逐步停药。在药物治疗方式之外，利用磁石进行物理治疗也是一种方式。磁疗对焦虑症具有缓解作用，但无法根治。焦虑症的伴发症很多，最常见也最困扰病人的是焦虑性失眠。焦虑性失眠如果无法治愈，通常会转变成严重的抑郁症和抑郁症引发的心理疾病。焦虑症如果不能过早治疗，一般都会引发其它心理疾病。患上焦虑性失眠症的患者，在治疗时可以采用临床诊断方式，但其治愈的几率并不高。 　　文/杜春阳妄想症：一种著名的天才病电影世界 　　妄想症状有轻有重，轻者可视为妄想型人格障碍，这类人通常表现为极度的感觉过敏；思想行为固执，自命不凡，对自身能力估计过高，往往言过其实；爱嫉妒，过多过高地要求别人，但从来不轻易信任别人的动机和愿望。持这种人格的人在家不能和睦，在外不能与朋友、同事相处融洽，别人只好对他敬而远之。 　　重者称妄想症，是一种精神病学诊断，指“抱有一个或多个非怪诞性的妄想，同时不存在任何其他精神病症状”。妄想症患者没有精神分裂症病史，也没有明显的幻视产生。但视具体种类的不同，可能出现触觉性和嗅觉性幻觉。对于妄想症的概念，曾使用偏执狂一词。比较常见的症状有：患者把实际与他无关的事情，认为与他本人有关系；患者夸大自己的财富、地位、能力、权利等，常见于躁狂症患者和精神分裂患者；患者在病态基础上产生了一种歪曲的爱情信念，通常是认为对方爱上了自己，常见于年青女性；还有的坚信自己受到迫害、欺骗、跟踪、下毒等，变得极度谨慎和处处防备，小小的轻侮可能就被病人放大，变成妄想的核心，时常将相关的人纳入自己妄想的世界中…… 　　实际上，那些恃才傲物的哲学家、艺术家、战争狂人或多或少都有某种妄想型人格障碍。典型的就有叔本华，他一生不相信任何人，落落寡合只爱慕自己，还患有严重的被害妄想症：他怕理发师为他刮脸时割断他的喉咙，就禁止理发师给他刮脸；他怕有人趁黑夜睡着谋害他，每天晚上都将一把手枪放在枕头底下。在柏林大学任教的时候，因为过于的自信，非要把自己的课程安排在与当时鼎鼎大名的黑格尔同时进行，结果只能面对台下空空的座位。 　　在文学史上，那位自封骑士的堂吉诃德是个不折不扣的重度妄想症患者，他的种种事迹成就了文学史上的佳话。而在现实生活中，天才和疯子其实也往往只有一线之隔。 　　电影角色分析 　　巴顿：为战争而生（饰演者：乔治·C·斯科特，《巴顿将军》，导演：弗兰克林·斯凡那） 　　巴顿在开场的誓师大会上说：“美国人从来就喜欢打仗。真正的美国人热爱战场上的刀光剑影”，这不是为鼓舞士气的夸大其词，对视打仗为生命的铁血将军巴顿来说，这正是他心中固守的信念。极端信仰武力，性格异常暴躁，因此时常奉上疯狂之举：德国亨格尔战机俯冲扫射，他毫不躲闪，反倒迎着飞机破口大骂，同时叉开双腿以手枪对射；他无法容忍胆小，在伤兵营慰问，发现一个因“炸弹综合征”在此休养的“胆小鬼”，瞬间大发雷霆，一边咒骂，一边左右开弓扇他耳光，却仍不解气，干脆伸手去拔腰间的手枪，扬言：“不滚蛋，我一枪干掉你！”；战争临近结束，他站在疾驰的吉普车上，一边挥动手中的马鞭，一边告诉行军的士兵，“我要去柏林！我要亲手干掉他们。”这些行为都显示巴顿具有躁狂倾向，而这种人格最易出现夸大妄想，认为自己的行为可以改变人类或者整个世界，影片中的一幕可作印证：在与德军将领隆美尔的坦克师战斗之前，巴顿站在当年迦太基与罗马的古战场遗址上大发感慨，憧憬与隆美尔一对一决斗，以此判定战争胜负。德国人对他作出了最贴切的评价：他是个活在20世纪的16世纪骑士。而当战争结束，巴顿仍无法从战争狂热中走出，他在国际庆功会上竟公开宣称希望跟俄国人再打一仗，他这种“为了打仗而打仗的嗜好”在国内受到严厉抨击，最终让他在政治上栽了跟头。 　　阿黛尔·雨果：法国的杨丽娟（伊莎贝尔·阿佳妮，《阿黛尔·雨果的故事》，导演：弗朗索瓦·特吕弗） 　　根据法国文学巨匠维克多·雨果之女阿黛尔·雨果的真实经历改编，人物原型自然没有阿佳妮那样风姿卓越，但故事具有真实性毋庸置疑。 　　阿黛尔生为名人后代，注定隐藏在伟大父亲的光芒之下，由此，个性强烈的阿黛尔注定走上逃离之路，逃离父亲的巨大羽翼，以成就自我，除此，还有她著名的姐姐莱波尔黛——19岁新婚路上意外溺水身亡，丈夫投水殉情，成就了一段感天动地的爱情悲剧，也成为了父亲雨果所开创的浪漫主义文学的现实注解。这双重的圣洁和浪漫在阿黛尔的世界里投下浓重的阴影。于是，影片开场就看到一只小船载她驶向美洲大陆，为的是追随她爱慕的英国军官平松，平松英俊潇洒，但家境贫寒，却嗜赌成性，是个典型的冒险家，这等人显然为雨果这种名门望族不耻。却正符合阿黛尔反叛自身阶级，上演自我牺牲式伟大爱情的想象。尽管她根本不知道仅与自己有一夜欢情的平松对她是否有意，还是固执地要“从旧世界到新大陆，去与她的爱人结合”，并且自发感慨道：“一个年轻的姑娘，独自漂洋过海，从旧世界到新大陆，去和她的爱人结合。这件难以做到的事我将要完成了。”由此开始了这场决绝又自取其辱的追逐。影片中阿黛尔始终在自欺欺人：平松有时是她青梅竹马的表兄，有时是他将出生的孩子的父亲，最后则成了她的丈夫。“我知道你不会忘记我，当一个像我这样的女人把她自己交给一个男人的时候，她就是他的妻子了。我不会再哭泣。每个人不能调换他的父亲、母亲和孩子，同样地也不能调换他的妻子和丈夫。我永远是你的妻子，直到死亡把我们分开。”而平松以“你不能太认真。我在遇见你之前就有女人，遇见你以后也有女人。我打算将来还有好多女人”应对她时，阿黛尔又把自己当成一个惨遭第三者插足的“不幸妻子”自怜起来，最后她竟自行其是，在房间中摆上平松的照片，为自己办了场一个人的婚礼。 　　结尾，衣衫褴褛的阿黛尔面对平松视若路人，她漠然地看了追上来大叫她名字的平松一眼，便置若罔闻地离去——平松对她已无意义可言，因为平松本就是她残缺内心世界的一个幻影。 　　3.卡洛：杀掉那些可怕的男人（饰演者：凯瑟琳·德纳芙，《冷血惊魂》，导演：罗曼·波兰斯基） 　　卡洛从一开始就表现的眼神涣散，令人无法捕捉，她厌恶食物，也厌恶在盥洗室看到姐姐情人的洗漱用具，害怕与那位追求她的“高帅富”单独相处，半夜听到姐姐的叫床声让她极度不安，这一切都表明卡洛美丽的面庞下隐藏着混乱的内心。卡洛害怕一切，只有封闭的空间才能让她略感安全，当她来到室外，总是埋着头走路，因为街上男人们带有侵略性的目光和挑逗让她感到不安，在内心深处她有被目光强暴的恐惧感。姐姐跟情人去度假，独守空屋的卡洛精神愈发不正常，她开始做被侵犯的噩梦：入侵的男人破墙而入，把她压在身下强行进入她的身体。卡洛开始把墙壁当成堡垒，企图在封闭的空间里获得一丝安全感。而当出现墙壁中伸出男性双手的幻觉后，卡洛的内心进一步坍塌，在受虐的梦中，天花板砸了下来。最终她在这种被迫害妄想中走向彻底的疯狂。那些为她的美貌所着迷的男人也为她的恐惧付出了代价——先是那位爱上这位神秘姑娘的“高帅富”，后是那个前来收租的好色房东，在进入她的公寓后都没有能够活着出来。卡洛几乎是下意识地杀害了他们，也许只有这样做，才能让她深深恐慌的内心世界获得稍许平静。 　　4.安妮：作家的噩梦（饰演者：凯西·贝茨，《危情十日》，导演：罗伯·莱纳） 　　护士安妮情绪极度不稳定，她易怒，也易于兴奋，第一次情绪上的急转是在看了作家保罗的初稿后，因不满故事的结局，之前一直和蔼的脸色顷刻间肿胀起来，音调也因此提高数倍，她大发脾气，在高亢的情绪推动下，认为自己是受上帝指派来引导保罗写作的，还认为自己理所当然应该成为保罗书中的人物，这是典型躁狂症下的夸大妄想，所以当她看到书稿中主人公死亡的结局时暴怒，逼迫保罗烧掉书稿，改写结局，并打断保罗的腿防他逃跑。而当她情绪低落时，则显得抑郁沮丧，过分贬低自己的价值，开始妄想自己的世界即将坍塌，并认为保罗会抛弃她，由此产生自杀和杀人的念头。而在间隙，她又表现的精神正常，照顾起被软禁的保罗来无微不至。安妮患有妄想症，同时又交织着躁狂症和抑郁症的不定时发作，最终，保罗和躁狂症发作的安妮一场厮杀后逃出生天。 　　5.伯蒂：坠落的鸟人（饰演者：马修·莫丁，《鸟人》，导演：艾伦·帕克） 　　福柯在《疯癫与文明》第五章疯癫诸相中写道：“有些人自以为是野兽，便模仿野兽的声音和动作……”“鸟人”伯蒂就是如此，他从小爱鸟，爱看它们自由飞翔，对鸟的痴迷几乎占据了他生活的全部：他养了一大群鸟，还给自己做了一身鸟的衣裳，甚至常常赤身裸体睡在大笼子里，幻想自己就是一只鸟，具有典型的自闭和妄想症状。他梦想自己也能像鸟儿一样翱翔蓝天，为此可以放弃生命去研究如何飞翔，以至于你随时都会担心他从窗口一跃而下，他研究制作各种能飞的工具，最后给自己装上了一对大翅膀，兴致勃勃地跑去实验。越战爆发后，他应征入伍，目睹战争惨象，尤其是鸟群在炮火中的大量死亡，让他精神不堪负荷，彻底成为精神病人，妄想症也达到癫狂的地步：他不再跟任何人说话，体态模仿受伤的鸟儿，扭曲着蜷缩在监禁病房的角落里，不眠不休，日夜呆滞地凝视高高的天窗，头脑中出现的则是群鸟纷飞的幻象。 　　6.拉斯：妄想治愈自闭（饰演者：瑞安·高斯林，《充气娃娃之恋》，导演：克雷格·吉勒斯佩） 　　拉斯的母亲在生他的时候难产死亡，父亲因此患上抑郁症，哥哥无法忍受家中的压抑，逃了出来，从此拉斯与父亲生活在一起，长年缺乏关爱和交流，拉斯长成了一个自闭内向的宅男，独自生活在车库中，没什么社交，也没什么朋友，一天，他突然跟哥哥格斯和嫂子说自己邀请了一位叫比恩卡的女朋友来家中作客，格斯夫妇又惊又喜，但当他们来到拉斯家中，目瞪口呆地发现比恩卡其实是个充气娃娃。但拉斯相信充气娃娃比恩卡就是与他陷入爱河的女朋友，就像心理医生说的那样，拉斯患上了妄想症，医生在治疗中发现，拉斯的病症根源是他相信只要跟女人在一起，女人就会因为难产而死亡。而拉斯获得了“玩偶女友”之后，反倒变得正常起来，他向心理医生介绍比恩卡时说：“她虽父母早亡，但仍很乐观，独自承担了一切。”显然，拉斯通过比恩卡表达了自己的内心。逐渐地，拉斯开始跟人握手，主动交流，参加聚会，甚至跟一个女同事产生了感情。当然，比恩卡无法帮助拉斯走向正常生活，在心理医生和小镇居民的帮助下，拉斯相信比恩卡患上重病失去了意识，最终病亡下葬，从此拉斯开始勇敢面对自己在现实世界真正喜爱的姑娘。拉斯的妄想症竟然最终治愈了他的心灵创伤。 　　7.贞德：对圣女的精神分析（饰演者：米拉·乔沃维奇，《圣女贞德》，导演：吕克·贝松） 　　在吕克·贝松版本的《圣女贞德》中，导演将贞德诠释成一位具有幻觉与妄想症状的精神分裂患者，不仅能听到上帝的指示，见到上帝的容貌，还自认被上帝选中，要完成带领法国度过危难的神圣任务。中古世纪的人们由於不懂精神医学，常把这些怪异想法与奇特知觉归诸邪灵附身，或信仰不够虔诚所致。他们除了用宗教仪式驱邪外，还经常用尽各种残忍手段，如火烧水淹等来折磨患者，企图赶走邪灵。圣女贞德就在这样的环境下，被当作女巫给活活烧死。 　　片中贞德的妄想症程度已经到了精神分裂的地步。而贞德若活在现代，她可以服用抗精神病药物，减轻知觉变异症状，如此一来，幻听和幻觉将会消失，内心折磨也将大幅减少。据称：“通常患者服用药物数周後，现实感会逐渐恢复，被害、夸大、色情、宗教、嫉妒、身体等各种妄想症状，会慢慢减轻趋缓，但若不服药，患者通常会持续陷在妄想中，分不清真假，落入痛苦深渊。”比如贞德入狱后即产生一个奇怪神父的幻觉，且每天与此神父对话，以探究自身妄想的真实性。神父说：“你只看到你想要看到的东西”，并举出各种可能性，说明贞德幻想中野地里的那把剑，根本不是什么神谕，但贞德不愿意放弃这些妄想，内心陷于挣扎和痛苦无法自拔。 　　为妄想症患者做心理治疗时，医生通常不能直接驳斥患者的妄想，因为太过强烈的驳斥会破坏治疗关系的和谐，且患者可能因为妄想被摧毁，而必须承受另一种痛苦。因此，“患者若有幻觉、妄想症状，一定要谨慎处理，不可贸然与患者辩驳这些症状的真实性，只有敦促他持续就医并配合用药，才是明智之举。” 　　文/挂瓦
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