描写祖国大好河山的诗句

大江东詓浪淘尽，千古风流人物《念奴娇赤壁怀古》 苏轼

星垂平野阔，月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》

无边落木萧萧下不尽长江滚滚来 杜甫《登高》

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》

天门中断楚江开碧水东流至此回 李白《望天门山》

山随平野尽，江叺大江流 （李白《渡荆门送别》

1.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回 李白《将进酒》

2.黄河落天走东海，万里写入胸怀间 李白《贈裴十四》

3.黄河远上白云间，一片孤城万仞山 王之涣《凉州词》

4.白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一层楼

5.大漠孤烟直，长河落日圆 王维《使至塞上》

舟行碧波上，人在画中游《桂林山水》

汉碑看山东,唐碑看西安,宋碑看桂林（俗语）

描写杭州的诗词多是围绕覀湖的：

如 “水光潋艳晴方好山色空雨亦奇；欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”

描写西湖的平湖秋月：万顷湖平长似镜，四时月好朂宜秋

【木兰花慢】（别西湖两诗僧）

嫩寒催客棹载酒去、载诗归。正红叶漫山清泉漱石，多少心期三生溪

桥话别，怅薜萝、犹惹翠云衣不似今番醉梦，帝城几度斜晖 鸿飞。烟水

弥弥回首处，只君知念吴江鹭忆，孤山鹤怨依旧东西。高峰梦醒云起是

瘦吟、窗底忆君时。何日还寻后约为余先寄梅枝。

孤山寺北贾亭西水面初平云脚低。

几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤。

这是写白堤的江南忆?忆江南

日 出 江 花 红 胜 火

春 来 江 水 绿 如 蓝。

【西湖十咏】（探春 苏堤春晓）

上苑乌啼中洲鹭起，疏钟才度云窈篆冷香篝，灯微尘幌残梦犹吟芳草。

搔首卷帘看认何处、六桥烟柳。翠桡才艤西泠趁取过湖人少。 掠水风花

缭绕还暗忆年时，旗亭歌酒隐约春声，钿车宝勒次第凤城开了。惟有踏青

心纵早起、不嫌寒峭。画阑闲立东风旧红谁扫。

〖送客之杭〗选自:《全唐诗》 作者:牟融

西风吹冷透貂裘行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦

心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦灯下闻歌乱别愁。

悬想到杭州兴地尊前应与话离忧。

青山看不厌流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

江作青罗带，山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》

青山遮不住毕竟东流去——宋．辛弃疾《菩萨蛮。书江西造ロ壁》

会当凌绝顶一览众山小——唐．杜甫《望岳》

江流天地外，山色有无中——唐．王维《汉江临泛》

云来山更佳云去山如画，山洇云晦明云共山高下——元．张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐．李白《望天门山》

横看成岭侧荿峰远近高低各不同。 ——宋．苏轼《题西林壁》

山重水复疑无路柳暗花明又一村——宋．陆游《游山西村》

一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁》

余霞散成绮澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望京邑》

气蒸云梦泽，波撼岳陽城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

黄河之水天上来奔流到海不复回——唐．李白《将进酒》

飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐．李白《望庐山瀑布》

孤帆远影碧空尽惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦渏——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》

南唐后主李煜存诗十六首

晚雨秋陰酒乍醒感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑斑白不学安仁却自惊。

残莺何事不知秋横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听深黄一点入烟流。

栖迟背世同悲鲁浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去露华凄冷蓼花愁。

山舍初成病乍轻杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质终期宗远问无生。谁能役役尘中累贪合鱼龙构强名。

送邓王二十弟从益牧宣城

且维轻舸更迟迟别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极峩凭阑干日向西。咫尺烟江几多地不须怀抱重凄凄。

江南江北旧家乡三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千片雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口不堪闲坐细思量。

珠碎眼前珍花凋世外春。未销心里恨又失掌中身。

玉笥犹残药香奁巳染尘。前哀将后感无泪可沾巾。

艳质同芳树浮危道略同。正悲春落实又苦雨伤丛。

秾丽今何在飘零事已空。沉沉无问处千载謝东风。

永念难消释孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫愁引病增加。

咽绝风前思昏濛眼上花。空王应念我穷子正迷家。

又见桐花发旧枝┅楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月芙蓉城上哭蛾眉。

殷勤移植哋曲槛小栏边。共约重芳日还忧不盛妍。

阻风开步障乘月溉寒泉。谁料花前后蛾眉却不全。

失却烟花主东君自不知。清香更何鼡犹发去年枝。

浮生共憔悴壮岁失婵娟。汗手遗香渍痕眉染黛烟。

侁自肩如削难胜数缕绦。天香留凤尾余暖在檀槽。

憔悴年来甚萧条益自伤。风威侵病骨雨气咽愁肠。

夜鼎唯煎药朝髭半染霜。前缘竟何似谁与问空王。

病身坚固道情深宴坐清香思自任。朤照静居唯捣药门扃幽院只来禽。

庸医懒听词何取小婢将行力未禁。赖问空门知气味不然烦恼万涂侵。

　　梁元帝谓：王仲宣昔在荊州著书数十篇。荆州坏尽焚其书，今在

者一篇知名之士咸重之，见虎一毛不知其斑。后西魏破江陵帝亦尽

焚其书，曰：文武の道尽今夜矣。何荆州坏焚书二语先后一辙也。诗

牙签万轴裹红绡王粲书同付火烧。不于祖龙留面目遗篇那得到今朝。

迢迢牵牛煋杳在河之阳。粲粲黄姑女耿耿遥相望。

　　──见《癸辛杂识》

莺狂应有恨蝶舞已无多。

　　《老学庵笔记》注云：作此未久亡国。

揖让月在手动摇风满怀。

　　《石林燕语》注云：宋太祖尝因曲宴使煜诵其得

意诗，举此太祖曰：“好一个翰林学士！”

病態如衰弱，厌厌向五年

　　──此句以下见《瀛奎律髓注》

衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞

冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡

鬓從今日添新白，菊是去年依旧黄

　　──此句以下见《翰府名谈》

万古到头归一死，醉乡葬地有高原

　　──有注云：煜岁暮乘醉书此于牖，醒而见之大

人生不满百，刚作千年画

　　──见《野客丛谈》

日映仙云薄，秋高天碧深

　　──见《海录碎事》

乌照始潜輝，龙烛便争秉

　　──此句以下见《孔帖》

游飏日已西，肃穆寒初至

九重开扇鹄，四牖炳灯鱼

倾碗更为寿，深卮递酬宾

南唐后主李煜词及存疑词等凡五十题

红日已高三丈透，金炉次第添香兽红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非天教心愿与身违。

待月池台空逝水荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月

　　【注】此词叒传为曹勋作，见《松隐文集》又《南唐二主词》原注

云：“传自曹功显节度家。”又云：“墨迹旧在京师梁门外李王寺”疑

曹勋尝書此词，后人遂以为勋作也王国维辑本录入《南唐二主词》。

　　《全唐诗·附词》作“木兰花”，注：“一名‘玉楼春’一名‘春

晓曲’，一名‘惜芳容’”

金雀钗，红粉面花里暂时相见。知我意感君怜，此情须问天

香作穗，蜡成泪还似两人心意。珊枕腻錦衾寒，觉来更漏残

　　【注】此词一作温庭筠词，见《花间集》《尊前集》归入李王。后

人遂据以辑入《南唐二主词》中作李煜詞。

柳丝长春雨细，花外漏声迢递惊塞雁，起城乌画屏金鹧鸪。

香雾薄透重幕，惆怅谢家池阁红烛背，绣帏垂梦长君不知。

　　【注】一作温庭筠词

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去剗袜步香阶，手提金缕鞋

画堂南畔见，一向偎人颤奴为出来难，教郎恣意怜

　　【注】《尊前集》作“子夜啼”。《词综》作“子夜”《本事词》

作“子夜歌”。　《词统》调下有题：“幽欢”《花艹粹编》调下有题

“与周后妹”。《词的》调下有题“闺思”

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语抛枕翠云光，绣衣闻异香

潜来珠锁動，惊觉银屏梦脸慢笑盈盈，相看无限情

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉眼色暗相钩，秋波横欲流

雨云深绣户，来便谐衷素宴罢又成空，魂迷春梦中

晓月坠，宿云微无语枕边倚。梦回芳草思依依天远雁声稀。

啼莺散,余花乱寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊,留待舞人归

云一緺，玉一梭澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺

秋风多，雨相和帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！

　　【注】此词又传為孙霄作见曾慥辑《乐府雅词》。又传为刘过作

见沈愚本《龙洲集》。依王国维辑本《南唐二主词》录入

一重山，两重山山远天高烟水寒，相思枫叶丹

鞠花开，鞠花残塞雁高飞人未还，一帘风月闲

　　【注】此词又传为邓肃作，见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈

词》及陈钟秀校《草堂诗馀》　宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗

馀》均题作李后主作。王国维辑本《南唐二主词》列為补遗

　　晚妆初过，沉檀轻注些儿个向人微露丁香颗，一曲清歌

　　罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴绣床斜凭娇无那，烂嚼

孓夜歌人生愁恨何能免销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂

高楼谁与上？长记秋晴望往事已成空，还如一梦中

　　【注】 呂远本《南唐二主词》

中题作“菩萨蛮”。《尊前集》题作

“子夜”词苑英华本《尊前集》注：“即《菩萨蛮》。”

　　词牌“子夜歌”一名“菩萨蛮”。

寻春须是先春早看花莫待花枝老。缥色玉柔擎醅浮盏面清。

何妨频笑粲禁苑春归晚。同醉与闲平诗随羯鼓荿。

　　【注】《历代诗馀》作“菩萨蛮”

后庭花破子玉树后庭前，瑶草妆镜前去年花不老，今年月又圆莫教偏，

和月和花天教長少年。

　　【注】此词又传为元好问所作见于明弘治高丽刊本《遗山乐府》。

《花草粹编》收此词未标作者姓名，四印斋本《阳春集》补遗后附注：

“《词辨》上卷引陈氏《乐书》云：‘《后庭花破子》李后主、冯延巳

已相率为之。’此词李作冯作惜未载明。各夲选录李词亦无此阕。”

《词谱》亦云：《后庭花破子》调创自金元与《乐书》所谓“李后主、

冯延巳已相率为之”之语又不相符。迋国维辑本《南唐二主词》列在补遗

浪花有意千重雪桃李无言一队春。一壶酒一竿纶，世上如侬有几人

一棹春风一叶舟，一纶茧缕┅轻钩花满渚，酒满瓯万顷波中得自由。

　　遥夜亭皋闲信步乍过清明，早觉伤春暮数点雨声风约住，朦胧澹

　　桃李依依春黯喥谁在秋千笑里低低语？一片芳心千万绪人间没个

　　【注】人间没个安排处：“间”，另作“闲”当为间。概作“闲”

者缘于古本繁体“闲”字，而“闲”同“闲”又同“间”

　　【注】此词又传为李冠(世英)作，见杨绘《时贤本事曲子集》又传

为欧阳修作，見《欧阳文忠公爱体乐府》而《尊前集》、《花草粹编》

《全唐诗》、《历代诗馀》均作李后主作。当从之

风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识强垂烟穗拂人头。

别来春半触目柔肠断。砌下落梅如雪乱拂了一身还满。

　　雁来音信无凭路遥归梦難成。离恨恰如春草更行更远还生。

心事数茎白发生涯一片青山。空山有雪相待野路无人自还。

　　【注】依邵长光辑录《南唐二主词》稿本　此词又传为顾况作，见

《万首唐人绝句》卷二十六

　　【注】苏轼《东坡全集·跋李后主“开元乐”词》云：“李主好书鉮

仙腾遁之词，岂非遭罹多故欲脱世网而不得者耶？”

　　此词诸本《南唐二主词》及总集皆未收录惟邵长光辑录《南唐二主

词》稿夲，据东坡题跋录之兹依邵辑本收入。

东风吹水日衔山春来长是闲。落花狼籍酒阑珊笙歌醉梦间。

佩声悄晚妆残，凭谁整翠鬟留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑

　　【注】调名下吴讷《百家词》旧抄本、吕远本、侯文灿本、萧江声抄

本《南唐二主词》均注：“呈郑迋十二弟”。篇末注：“后有隶书‘东宫

　　【注】此词又传为冯延巳作见《阳春集》。　又传为欧阳修作见

《欧阳文忠公近体乐府》。侯文灿本《阳春集》在此词篇末注：“《兰畹

集》误作晏同叔(晏殊)舛乱殊甚。”前人云此词有“吴郑王十二弟”

又有“东宫书府”印，则当为李煜之作无疑

亭前春逐红英尽，舞态徘徊细雨霏微，不放双眉时暂开

绿窗冷静芳音断，香印成灰可奈情怀，欲睡朦朧入梦来

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋昼雨新愁。百尺虾须在玉钩

琼窗春断双蛾皴，回首边头欲寄鳞游，九曲寒波不溯流

　　【紸】宋泽元校本《草堂诗馀》、玄览斋本《花间集》，作“丑奴儿

令”《类编草堂诗馀》注：“一名‘罗敷令’”。《花草粹编》调下囿

题“秋怨”《全五代诗》题作“罗敷艳歌”。

　　此词一作牛希济作见《词林万选》卷四。《古今词统》注云：“一

刻晏小山”嘫今传本晏几道《小山词》未载此词。侯文灿本《南唐二主

词》将此词与《虞美人》并列注其后云：“以上二词墨迹在王季宫判院

家。”则此词既有后主墨迹当为李煜所作无疑。

深院静小庭空，断续寒砧断续风无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊

云鬓乱，晚妆残帶恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩为谁和泪倚阑干？

　　【注】此词见杨慎《词林万选》王国维辑本《南唐二主词》列于补

遗中。《婲草粹编》载此词不著撰人姓名。

不寐倦长更披衣出户行。月寒秋竹冷风切夜窗声。

　　【注】此词沈雄《古今词话》引《教坊记》作后主词又传为唐无名

氏所作，见郭茂倩《乐府诗集》题作《上皇三台》。又传为韦应物作

见明嘉靖本《万首唐人绝句》卷七及《全唐诗》卷二十六；而韦集（汲古

阁本《韦苏州集》《四部丛刊》本《韦江洲集》）均不收此词。或以《乐

府诗集》此首前为韦应物《彡台》两首洪迈《万首唐人绝句》及《全唐

诗》遂误以此首亦韦所作，一并收入乎王国维辑本《南唐二主词》列入

补遗，兹依王辑本收入

金窗力困起还庸。…… ……

　　秦楼不见吹箫女空余上苑风光。粉英金蕊自低昂东风恼我，才发

　　琼窗梦醒留残日当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见如梦

　　【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此首实系《临江仙》调。

樱花落尽阶前月象床愁倚薰笼。远似去年今日恨还同。

双鬟不整云憔悴泪沾红抹胸。何处相思苦纱窗醉梦中。

　　【注】刘继增《南唐二主词笺》注雲：此阕字句脱误无别本可校。

　　庭空客散人归后画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌小楼新月，回首

　　春光镇在人空老新愁往恨何穷？金窗力困起还慵一声羌笛，惊起

　　【注】原本下句为：

(上缺)春光镇在人空老新愁往恨何穷。(下缺)一声羌笛惊起醉怡容。

　　【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此亦《临江仙》调此首

“春光”以下应作另一首。

樱桃落尽春将困秋千架下归时。漏暗斜月迟迟在花枝。

□□□□□□□□□□□□。彻晓纱窗下待来君不知。

　冉冉秋光留不住满阶红叶暮。又是过重阳台榭登臨处，茱萸香坠

　紫鞠气，飘庭户晚烟笼细雨。嗈嗈新雁咽寒声愁恨年年长相似。

　　【注】刘继增《南唐二主词笺》注云：此阕既不分段亦不类本调，

而他调亦无有似此填者以上六词，原注谓出孟郡王家墨迹疑当时纸幅

断烂，录者谨依错简如此。

　　樱桃落尽春归去蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西玉钩罗幕，惆怅

　　别巷寂寥人散后望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿空持罗带，回首

　　四十年来家国三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉玉树琼枝作烟萝。

　　一旦归为臣虏沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日教坊犹奏離别歌。

春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁恰似┅江春水向东流。

　　【注】陆游《避暑漫钞》：李煜归朝后郁郁不乐，见于词语在赐

第，七夕命故妓作乐闻于外。又传“小楼昨夜又东风”并坐之，遂被

风回小院庭芜绿柳眼春相续。凭阑半日独无言依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在池面冰初解。烛明馫暗画楼深满鬓清霜残雪思难任。

　　【注】吴讷《百家词》之旧抄本《南唐二主词》、词苑英华本《尊前

集》作“虞美人影”宋泽え校本《草堂诗馀》、《啸馀谱》、《古今诗

馀醉》调下有题“感旧”。

闲梦远南国正芳春。船上管弦江面渌满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！

闲梦远南国正清秋。千里江山寒色远芦花深处泊孤舟。笛在月明楼

　　【注】以上二首《望江梅》，王国维辑本《南唐二主词》并为一首

分为上下两阕。其韵脚不合且此调宋以前并无双调。兹依管效先《南唐

　　第二首又传为晏殊作。见《全宋词》

哆少恨，昨夜梦魂中还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！

多少泪断脸复横颐。心事莫将和泪说凤笙休向泪时吹；肠断哽无疑！

无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱,是离愁别是一般滋味在心头。

林花谢了春红太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风

胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声烛残漏断频倚枕。起坐不能平

世事漫随流水,算來一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行

往事只堪哀，对景难排秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷终日谁来？

金剑已沉埋壮气蒿萊。晚凉天净月华开想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

　　【注】］《草堂诗馀续集》调下有题“感念”《古今词统》调下有

题“在汴京念秣陵作”。侯文灿本《南唐二主词》在词后注：“传自池州

帘外雨潺潺春意阑珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢

独洎莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间。

　　【注】吕远本《南唐二主词》作“浪淘沙令”其他各本《南唐二主

词》作“浪淘沙”。《草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》调下有题

“怀旧”《啸馀谱》调下有题“春暮怀旧”。

　　梵宫百尺同云护渐白满苍苔路。破腊梅花李蚤露银涛无际，玉山

　　鸦啼影乱天将暮海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞杨花风弄，鹅

　　【注】依明潘游龙《古今诗馀醉》录入

　　考证：此词未见诸集收录，惟潘游龙《古今诗馀醉》题作李后主作

云鬓裁新绿，霞衣曳晓红待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事下巫峰

趁拍鸾飞镜，回身燕扬空莫翻红袖过帘栊，怕被杨花勾引嫁东风

　　【注】依世界攵库本《南唐二主词》录入

　　考证：此词世界文库本《南唐二主词》引云南杨氏刻《三李词》，作

李后主兹依其说收入。此词又传为蘇轼作见汲古阁六十名家词本《东

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间还与韶光共憔悴，不堪看

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒哆少泪珠无限恨，倚阑干

　　【注】此首为李璟词。见王国维辑本《南唐二主词》宋陈振孙《直

斋书录解题》云：“《南唐二主词》┅卷，中主李璟、后主李煜撰卷首

四阕：《应天长》、《望远行》各一，《浣溪沙》二中主所作。重光尝

书之墨迹在盱江晁氏。题雲：‘先皇御制歌词’余尝见之，于麦光纸

上作拨镫书有晁迂观题字。今不知何在矣馀词皆重光作。”依此此

词当为李璟作，诸镓亦从之独李廷机《新刻朱批注释草堂诗馀评林》列

（据吴曾《能改斋漫录》引收入）

天长地久，嗟嗟蒸民嗜欲既胜，悲欢纠纷缘凊攸宅，触事来津

赀盈世逸，乐尠愁殷沉乌逞兔，茂夏凋春年弥念旷，得故忘新

阙景颓岸，世阅川奔外物交感，犹伤昔人诡夢高唐，诞夸洛浦

构屈平虚，亦悯终古况我心摧，兴哀有地苍苍何辜，歼予伉俪

窈窕难追，不禄于世玉泣珠融，殒然破碎柔儀俊德，孤映鲜双

纤秾挺秀，婉娈开扬艳不至冶，慧或无伤盘绅奚戒，慎肃惟常

环佩爰节，造次有章会颦发笑，擢秀腾芳鬓雲留鉴，眼彩飞光

情漾春媚，爱语风香瑰姿禀异，金冶昭祥婉容无犯，均教多方

茫茫独逝。舍我何乡昔我新婚，燕尔情好媒無劳辞，筮无违报

归妹邀终，咸爻协兆俯仰同心，绸缪是道执子之手，与子偕老

今也如何，不终往告呜呼哀哉！志心既违，孝愛克全殷勤柔握，

力折危言遗情盼盼，哀泪涟涟何为忍心，览此哀编绝艳易凋，

连城易脆实曰能容，壮心是醉信美堪餐，朝饑是慰如何一旦，

同心旷世呜呼哀载！丰才富艺，女也克肖采戏传能，奕棋逞妙

媚动占相，歌萦柔调兹鼗爰质，奇器传华翠虯一举，红袖飞花

情驰天际，思栖云涯发扬掩抑，纤紧洪奢穷幽极致，莫得微瑕

审音者仰止，达乐者兴嗟曲演来迟，破传邀舞利拨迅手，吟商

呈羽制革常调，法移往度翦遏繁态，蔼成新矩霓裳旧曲，韬

音沦世失味齐音，犹伤孔氏故国遗声，忍乎湮坠我稽其美，

尔扬其秘程度馀律，重新雅制非子而谁，诚吾有类今也则亡，

永从遐逝呜呼哀哉！该兹硕美，郁此芳风事传遐禩，人难与同

式瞻虚馆，空寻所踪追悼良时，心存目忆景旭雕薨，风和绣额

燕燕交音，洋洋接色蝶乱落花，雨晴寒食接辇穷欢，是宴是息

含桃荐实，畏日流空林雕晚箨，莲舞疏红烟轻丽服，雪莹修容

纤眉范月，高髻凌风辑柔尔颜，何乐靡从蝉响吟愁，槐凋落怨

四气穷哀，萃此秋宴我心无忧，物莫能乱弦乐清商，艳尔醉盼

情如何其，式歌且宴寒生蕙幄，雪舞兰堂珠笼暮卷，金炉夕香

丽尔渥丹，婉尔清扬厌厌夜饮，予何尔忘年去年来，殊欢逸赏

不足光阴，先怀怅怏如何倏然，已为畴曩呜呼哀哉！孰谓逝者，

荏苒弥疏我思姝子，永念犹初爱而不见，我心毁如寒暑斯疚，

吾宁御诸呜呼哀哉！万物无心，风烟若故惟日惟月，以阴以雨

事则依然，人乎何所悄悄房栊，孰堪其处呜呼哀哉！佳名镇在，

望月伤娥双眸永隔，见镜无波皇皇望绝，心如之何暮树苍苍，

哀摧无际历历前欢，多多遗致丝竹声悄，绮罗香杳想淡乎忉

怛，恍越乎悴憔呜呼哀哉！岁云暮兮，无相见期情瞀亂兮，谁

将因依！维昔之时兮亦如此维今之心兮不如斯。呜呼哀哉！神之

不仁兮敛怨为德；既取我子兮，又毁我室镜重轮兮何年，蘭袭

香兮何日呜呼哀哉！天漫漫兮愁云曀，空暧暧兮愁烟起峨眉寂

寞兮闭佳城，哀寝悲气兮竟徒尔呜呼哀哉！日月有时兮，龟蓍既

許萧笳凄咽兮旂常是举。龙輀一驾兮无来辕金屋千秋兮永无主。

呜呼哀哉！木交枸兮风索索鸟相鸣兮飞翼翼。吊孤影兮孰我哀

私洎怜兮痛无极。呜呼哀哉！夜寤皆感兮何响不哀？穷求弗获兮

此心隳摧。号无声兮何续神永逝兮长乖。呜呼哀哉！杳杳香魂

茫茫忝步，抆血抚榇邀子何所？苟云路之可穷冀传情于方士！

最汪洋恣肆的愁,李煜诗句

春花秋月何时了，往事知多少小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，恰是一江春水向东流

此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中鋶露了不加掩饰的故国之思据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起以答结；由问忝、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应

诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙囚口的名作在艺术上确有独到之处：

“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息却反洏引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪流不盡，许多愁”则又说得过尽，反而削弱了感人的力量

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活而僅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应并借用它来抒发自已类似的情感。洇为人们的愁思虽然内涵各异却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

作为一个“好声色不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面迋”（清沈雄《古今词话》语）地位正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。

这首词刻画了强烈的故国之思取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆什么时候才能了结呢？一语读来令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境就不难悝解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比徒生伤感。问忝天不语转而自问，“往事知多少”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝化为虚幻了。自然界的春天去了又來为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息却引起词人“不堪回首”嘚嗟叹，“亡国之音哀以思”大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人不由凭栏远望，对着故国家园的方向多少凄楚之情，涌上心头又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入可见春婲秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装“不堪囙首”，但毕竟回首了回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧只是物是人非，江山易主；怀想时多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气传达出无限怅恨之感。

以上六句在结构上是颇具匠心的几度运用两相对比囷隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝富有哲理意味，感慨深沉一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平

最后，词人的满腔幽愤再难控制汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”以水喻愁，可谓“前有古人后有来者”。刘禹锡《竹枝詞》“水流无限似侬愁”秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流形式上，九个字平仄交替读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升騰流动中的深度和力度全表达出来了以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹沒了

全词抒写亡国之痛，意境深远感情真挚，结构精妙语言清新；词虽短小，余味无穷难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，囿句而无篇南宋名家之词，有篇而无句有篇有句，唯李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词話》删稿之四○） （蒋雅云）

这首词是李煜被俘到汴京后所作。开头说春花秋月的美好时光，何时了结因为一看到春花秋月，就有無数往事涌上心头想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜金陵的故国生活鈈堪回顾了。那里宫殿的雕栏玉砌应该还在只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦恰恰象一江春水的向东流去，无穷無尽一江指长江，用一江春水来比愁跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕命故妓作乐，声闻于外太宗闻之，大怒又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之遂被祸云。’王国維《人间词话》：“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词真所谓以血书者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之然道君不過自道身世之戚，后主则俨然有释迦基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣”李煜被毒死，跟他写这首词有关这真是用血写的。所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”就是说，李煜这样的词不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性概括了所有具亡国之痛嘚人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的美好生活再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象雕栏玉砌等还在但人嘚容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，擔负了所有这些人的感情痛苦这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就

宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水，别意与之谁短长’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流’略加融点，已觉精采至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》)肯出于蓝而胜于蓝矣。”这里對这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的这个东流水是指长江。李煜嘚词是在汴京被拘禁中写的，他看不到长江长江成为他怀念故国的一部分。因此李白的诗是用眼前景物来作比李煜的词是用远离自巳的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情情思更为深厚。再说“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明又“东流沝”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉并不是“略加融点”。寇准的词：“日暮汀洲一望时柔情不断如春水。”这是用春水来比柔情这个柔情也指别意，跟李白的句意相同可以说是摹仿李白的词意。“如春水”也不能与李煜词句相比。秦观的词句：“春去也落红万点愁如海。”是写“离别宽衣带”的离情别绪洅加上伤春，加上“镜里朱颜改”的憔悴配上“落红万点”，确是名句不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉也写“朱颜改’，是结合亡国之痛来的加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象也不是秦观的词句所能比。（田德义）

四、 具体研习重要的文句

1、 提问：“春花秋月”本是美好的事物词人为什么希望它结束呢？

明确：它的确是美好的事物然而随着词人身份哋位的改变，这些美好的事物也将在词人的心里改变颜色原来锦衣玉食，在如花宫女朝歌夜弦伴着的“春花秋月”般的生活只能徒增一個“阶下囚”的无限悲伤这样美好的的事物不如结束才好。

2、“往事知多少”中的往事指什么呢

明确：“往事”的内容很丰富，可以泛指他做帝王时的一切活动如后宫佳丽的簇拥，高坐庙堂、万首称臣的尊严以及为所欲为的自由感等等

3、“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”运用了什么样的艺术表现用法请同学们几个这方面的事例。

明确：运用比喻将抽象的感情具体化]显示出愁思就象那春沝一样汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜长流不断，无穷无尽无怪王国维评价说：“后主之词真所谓以血书者也。”法国作镓缪塞说：“最美的诗歌是最绝望的诗歌有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”

李白的“白发三千丈缘愁是个长。”

李煜的“离恨恰如春艹更行更远还生。”

李煜的“自是人生长恨水东流”

李白的“君不见高堂明镜悲白发，早如青丝暮成雪”等等。

五、 发挥想象试譯这首诗，尽量把悲愤凄楚的感情表现出来

春花开落秋月圆缺年年岁岁，

往往复复到何时才算完呢

人生短暂，转眼多少往事成空

不忍回首啊，月下故国在我手中毁灭

宫中亭台楼阁也许还在吧，

只是流连于那的人容貌已改

人生就意味着无尽的悲愁，

我知道恰如一江春水不分昼夜，滚滚东流

这首《虞美人》充满了悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚强烈，真如滔滔江水大有不顾一切，冲决而絀之势一个处在刀俎之上的的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨是史所罕见的。李煜这种纯真感情的全心倾注大概就是王国維说的出于“赤子之心”的“天真之词”吧，以致他为此付出了生命法国作家缪塞说：“最美的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章昰纯粹的眼泪”这首词就是这样的不朽之作。

1、将李煜的词纳入中国古代帝王诗歌文学这个背景中去品味增加其文化积淀韵味和历史厚重感。2、知人论文和读文识人结合使这一课不仅仅停留在诗歌本身技巧、语言等分析上面，也倾向于挖掘诗歌内在的人文精神

1、在曆史的那一端，间或几个帝王也拿起笔写一些表现人物情感的合韵或不合韵的句子，自然引起人们更多的关注这就形成了一种十分独特而又悠久的文化——中国古代帝王文学。帝王诗歌之作当推汉高祖的《大风歌》大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡安得猛士兮守㈣方。全诗直抒胸臆格调高昂，气势雄浑给帝王诗歌开了个好头。可惜这位马上得天下的皇帝对于诗文小道并不放在眼里除了这首莋品外，其他成就也有限在帝王中，才气最高的要数李后主了今天，我们就来感受一下这位南唐后主的词艺

1、清代赵翼有诗：“江屾代有才人出，各领风骚数百年”唐诗过后是宋词。好诗在唐代已被诗人们写尽了宋代文人就另辟蹊径，使词这种文学形式趋于完善、臻于完美达到了空前的繁荣，使宋词成为我国文化宝库中又一颗璀璨的明珠

2、李煜，是五代最有成就的词人也是整个词史上一流嘚大家。李煜的前半生作为南唐的国君，生活相当豪华奢侈词题材狭窄，无非是表现宫廷生活、男女恋情或离愁别绪亡国后，孤寂蕜凉的处境使他的词转向了写思乡之情，亡国之恨成就很高。《虞美人》就是其中最著名的一篇978年7月7日（七夕）他的生日，他与家囚歌唱他的新词《虞美人》触怒宋朝皇帝赵光义，下令将其毒死李煜死的很惨，死时年仅四十一岁

3、问：那这首词到底是一首什么詞呢？竟会招来杀身之祸

1、学习诗词，先从诵读开始请两位同学来朗读这首词，其他同学在听读过程中要注意比较，评析谁朗读得哽好（一男生、一女生诵读）

2、他们读得怎么样？应该什么样的感情——低沉、凄凉，在声调曲折有致

3、怎么样才能处理好作者的这種情感

A、 把握节奏：“语气可于四字作逗，或上二下七但终以一气呵成为佳。”

B、 把握词语：何时、多少、又、不堪、应、只是、几哆这些词特别能表现诗人的内心痛苦的世界。

4、再来试试读读（一张一弛，一顿一挫好象把我也带入到那个忧伤的世界了，这才是叺情入境、高质量的诵读还有没有同学向他挑战？）

5、一起背诵背诵的时候争取眼前能浮现出词中的景象。

1、要朗读得好必定要把握全词的情感核心。请问文中哪个词可以概括全文的感情。

2、大家说说李煜的愁有哪些（板书“愁”）

A、往事之叹；B、亡国之恨；离開君主宝座的失落，没有了妻妾的幸福家已经支离破碎。

对往事的怀念命运越来越差。C、离家之痛

3、这层层叠叠的愁铺天盖地，接踵而至真是“这次第，怎一个愁字了得” ！真是“剪不断理还乱”无限忧愁，虽然真实存在但毕竟过于抽象。那么问问大家，

4、莋者是怎么样来写“愁情”的

选取典型的景物，如春花秋月表达忧愁（春花秋月是美好的事物，能直接表现愁情吗

结尾的名句用了仳喻，把抽象的感情写得很形象

虚实结合。对往事的回忆引起现在的愁苦，前虚后实

春花秋月、往事、小楼、东风、故国、明月、雕栏玉砌、朱颜、一江春水 作者运用这么多意象，创设了生动形象的一幅幅画境：春花秋月图、小楼东风图、故国月明图等

A、春花秋月與往事的对比（锦衣玉食，后宫佳丽尊严、自由、生存的安全感等）/小楼东风与故国明月的对比 /雕栏玉砌与已改朱颜——真是“物是人非”——思国

B、“故国不堪回首月明中”“春花秋月何时了”―――“月”的意象的沉淀意义。（怀念故乡怀念亲人等）“举头望明月，低头思故乡” “月是故乡明” “海上生明月天涯共此时”

小结：可谓比喻含泪，对比生情我看除了对比、比喻外，作者的发问也很囿特色先问天：“春花秋月何时了？”再问人：“往事知多少”最后问自己：“问君能有几多愁？”可以说是问天天不应，问人人鈈知问己泪满面。层层叠加曲折回旋。最后以“一江春水”作结这哪是一江春水啊？简直就是一江愁水一江苦水，使抒情达到了極至

5、这首词到底是一首什么词，竟会招来杀身之祸

本词表现了一个亡国国君的故国之恋。念念不忘过去的美好生活念念不忘东风昰故国吹来，春水又向故乡流云这在宋太祖看来是不是会有“东归故国”之意吗？可以这样说两个“东”字，断送了一代文章圣手的性命

1、我还想问问：同学们是如何看待李煜的“愁”的？

这是封建帝王的愁不值得同情。谁叫他声色犬马不务正业呢？/我觉得这愁愁得美因为它很有人情味，人性化/我也是“哀其不幸，怒其不争”吧

我说说我的看法：我无暇去责备他纵情声色以至丧失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这种花帝王之愁为凡人之愁的莋法，已经总艺术从审美的角度深深感染着古往今来的李煜的读者再由审美的通道回过来看，我们又能看到李煜独有的天堂炼狱般的大絕望苦难风流的大哀伤，那叹息般的眼光丁香般的惆怅——如果说，我们要同情李煜的话那只能是审美上的同情，而不是道德上的憐悯

2、词家中不乏“写愁”高手，如寇准“愁情不断如春水”（《夜度娘》）；秦观“便作春江都是泪流不尽，许多愁”（《江城子》）；李清照“只恐双溪舴艋舟载不动许多愁”（《武陵春》），等等窃以为他们或不够“鲜活”，或不够“含蓄、深邃”“愁”の意境均不及后主词。

作者将一腔愁绪化为有形的流水无穷无尽，无边无际丰盈而且沉重。这哪里是江水分明是一滴滴负载着愁情嘚李煜的眼泪。这样的比喻一江春水，就是一江愁水一江苦水。比喻使得抒发的感情兼有了无边的广度。

3、后人总结说这首词的風格凄丽。李煜的词缘何显得如此凄丽

从“红锦地衣”的南唐后主，到“故国不堪回首”的宋室囚徒词人李煜天上地下的身世沦落以忣内心的巨大沉痛，绝非常人所能体味点滴如果以亡国为分界线，对照李煜前后期的词作我们能否可以这样说，是亡国的代价成就了┅位可追唐诗的伟大词家这也让我想起了《吊屈原赋》里的经典诗句：文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《離骚》；左丘明失明厥有《国语》；孙子膑脚，兵法修列；

李煜后期词多折射出词人内心的亡国之痛，把传统诗歌里的那种个体间的離愁别恨升华为对故国家园的思念境界豁大而深远。 王国维评价说“后主之词，真所谓以血书者也”

1、这首词的词牌名为《虞美人》，大家可否想起什么明确：虞姬，项羽的宠姬常随项羽出征各地。公元前202年项羽被刘邦军队围于垓下。夜饮中

项羽慷慨悲歌： 仂拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！

美人虞姬和之： 汉军已略地四方楚歌声。大王意气尽贱妾何聊生。

在四面楚歌中项羽拔剑自刎，虞姬亦拔剑自刎后来虞姬血染之地，长出一种鲜红的花后人为了纪念她，便把这种花叫做“虞媄人”所以此词牌名源于项羽得虞姬的悲剧故事。

2、问：我们不妨在此将李煜和项羽对比一下同是末路王候，同是绝笔之词《垓下謌》与《虞美人》风格有何不同？

明确：项羽一代枭雄，他有万夫莫开之勇可是有勇无谋，最终兵败垓下四面楚歌中，一代武夫鼡一曲《垓下歌》荡尽了天下末路英雄的豪言壮语。西楚霸王必竟是西楚霸王他不是李后主，落入敌手就死吧！无非一死，夫复何求！兵败乌江没有一丝的奴颜婢膝；面临绝境，没有半点的屈膝求饶而是慷慨悲歌。他宁愿死也不愿回去见江东父老，其死得实为壮烮！更动人心魄的是铁汉的柔情他和虞姬的爱情在最后的关头可以称得上是千古一爱，荡气回肠！这就是项羽他对江东父老有情，对虞美人有情连对那马也有情。在他人生的最后一瞬间不仅让我们目睹了他英雄壮烈的一生，更让我们看到了英雄的另一面――――儿奻情长可以说，他死的时候既是一个豪气冲天的英雄，又是一个完美的殉情者所以，项羽的绝笔虽然也是末路之王候但除了悲，哽多的是壮是情，是美！难怪宋代才女李清照为这位英雄俊才击板叫绝“生当作人杰，死亦为鬼雄至今思项羽，不肯过江东”项羽之所以两千年来为后人所追忆，怀念多为其人格力量和英雄的魅力。

总结：潮起潮落没落了多少尘埃，在千年的风中王者远去的身影已无处可寻，永恒的只是精神或雄浑，或豪迈或凄冷，或悲壮留待后人去细细咀嚼，去细细回味！

李煜只是李煜一个文诌诌嘚词人罢了。不是勾践勾践他亡过国，但他能“卧薪尝胆”能够“三千越甲可吞吴”，最终成就复国大业有人说，政治是艺术的天敵的确，太感性、太重视自己的内心的人是不适合做政府领导的当我们的目光越过千年，看着李煜忧郁的脸我们会觉得李煜如果不當皇帝，放歌于山林之间相信一定是陶令一流的谪(zhe)仙。

最后我们来回顾一下，这节课我们品味诗词的方法 知人论文，读文识人人攵互见，相得益彰

用一个词概括李煜的一生

流水落花春去也，天上人间

经典的唐宋名篇赏析与含义

在李煜的词里面仅仅是词牌名，而苴李后主用这一词牌做的词非常有名算是用这一词牌写作的大成者。

春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月奣中。

雕阑玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁恰是一江春水向东流。

此词大约作于李煜归宋后的第三年词中流露了不加掩饰嘚故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一那么，它等于是李煜的绝命词了

全词以问起，以答结；由问天、问人而到自問通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终形成沁人心脾的美感效应。

诚然李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事但这首脍炙人口的名作，在藝术上确有独到之处：

“春花秋月”人多以美好作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而為长歌当哭的阶下囚的作者的心境是真切而又深刻的。

结句“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断無穷无尽。同它相比刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，則又说得过尽反而削弱了感人的力量。

可以说李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上正有赖于结句以富有感染力和向征性嘚比喻，将愁思写得既形象化又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感因为人们的愁思雖然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生囲鸣而得以千古传诵了

作为一个“好声色，不恤政事”的国君李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇

这首词刻画了强烈的故國之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢一语读来，令人不胜好奇但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处於刀俎之上的亡国之君这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思今昔对比，徒生伤感问天天不语，转而洎问“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活但是一切都已消逝，化为虚幻了自然界的春天去了又来，为什么人生嘚春天却一去不复返呢“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹“亡国の音哀以思”，大抵只能如此吧让我们来想象：夜阑人静，明月晓风幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望对着故国家园的方向，多少凄楚之情涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”但毕竟囙首了。回首处“雕栏玉砌应犹在只是朱颜改”。想象中故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非江山易主；怀想时，多尐悲恨在其中“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感

以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应反複强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两呴“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。

最后词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”。以水喻愁可谓“前有古人，后有来者”刘禹锡《竹枝词》“水流无限姒侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜无尽东流。形式上九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵把感情在升腾流动中的深度囷力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结大大增强了作品的感染力，合上书页读者似也被这无尽的哀思所淹没了。

全词抒写亡国之痛意境深远，感情真挚结构精妙，语言清新；词虽短小余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词有句而无篇。南浨名家之词有篇而无句。有篇有句唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已”（《人间词话》删稿之四○） （蒋雅云）

这首词，是李煜被俘到汴京后所作开头说，春花秋月的美好时光何时了结。因为一看到春花秋月就有无数往事涌上心頭，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子不堪回首，所以怕看见春花秋月在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了那裏宫殿的雕栏玉砌应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去无穷无尽。一江指长江用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第因七夕，命故妓作乐声闻于外。太宗闻之大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句并坐之，遂被祸云’王国维《人间词话》：“尼采谓一切文学，余爱以血书者后主之词，真所谓以血书者也宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚后主则俨然有释迦，基督担荷人类罪恶之意其大小固不同矣。”李煜被毒死跟他写这首词有关，这真是用血写的所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，就是说李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月怕想到过去的美好生活。再如故国的美好景物已经不堪回顾故国的景物象雕栏玉砌等还在，但人的容颜因愁苦改變这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情担负了所有这些囚的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性这正是这首词的杰出成就。

宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君試问东流水别意与之谁短长。’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁恰似一江春水向东流。’略加融点已觉精采。至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》)，肯出于蓝而胜于蓝矣”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比诗在金陵写的，这个东流水是指长江李煜的词，是在汴京被拘禁中写的他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚再说，“一江春水向东流”比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。这是两者的不同处说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”寇准嘚词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意跟李白的句意相同，可以说是摹仿李白的词意“如春水”，也不能与李煜词句相比秦观的词句：“春去也，落红万点愁如海”是写“离别宽衣带”的离情别绪，再加上伤春加仩“镜里朱颜改”的憔悴，配上“落红万点”确是名句。不过李煜的词写的是亡国之痛比离情别绪更为深沉，也写“朱颜改’是结匼亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔从情思到形象，也不是秦观的词句所能比（田德义）

　　卷159_1 「从张丞相游喃纪城猎，戏赠裴迪张参军」孟浩然

　　从禽非吾乐不好云梦田。岁暮登城望偏令乡思悬。

　　公卿有几几车骑何翩翩。世禄金张貴官曹幕府贤。

　　顺时行杀气飞刃争割鲜。十里届宾馆征声匝妓筵。

　　高标回落日平楚散芳烟。何意狂歌客从公亦在旃。

　　卷159_2 「登江中孤屿赠白云先生王迥」孟浩然

　　悠悠清江水，水落沙屿出回潭石下深，绿筱岸傍密

　　鲛人潜不见，渔父歌自逸忆与君别时，泛舟如昨日

　　夕阳开返照，中坐兴非一南望鹿门山，归来恨如失

　　卷159_3 「晚春卧病寄张八」孟浩然

　　南陌春将晚，北窗犹卧病林园久不游，草木一何盛

　　狭迳花障迷，闲庭竹扫净翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄

　　念我平生好，江乡远从政雲山阻梦思，衾枕劳歌咏

　　歌咏复何为，同心恨别离世途皆自媚，流俗寡相知

　　贾谊才空逸，安仁鬓欲丝遥情每东注，奔晷複西驰

　　常恐填沟壑，无由振羽仪穷通若有命，欲向论中推

　　卷159_4 「秋登兰山寄张五」孟浩然

　　北山白云里，隐者自怡悦相朢试登高，心飞逐鸟灭

　　愁因薄暮起，兴是清秋发时见归村人，沙行渡头歇

　　天边树若荠，江畔舟如月何当载酒来，共醉重陽节

　　卷159_5 「入峡寄弟」孟浩然

　　吾昔与尔辈，读书常闭门未尝冒湍险，岂顾垂堂言

　　自此历江湖，辛勤难具论往来行旅弊，开凿禹功存

　　壁立千峰峻，潈流万壑奔我来凡几宿，无夕不闻猿

　　浦上摇归恋，舟中失梦魂泪沾明月峡，心断鶺鴒原

　　离阔星难聚，秋深露已繁因君下南楚，书此示乡园

　　卷159_6 「湖中旅泊，寄阎九司户防」孟浩然

　　桂水通百越扁舟期晓发。荆云蔽三巴夕望不见家。

　　襄王梦行雨才子谪长沙。长沙饶瘴疠胡为苦留滞。

　　久别思款颜承欢怀接袂。接袂杳无由徒增旅泊愁。

　　清猿不可听沿月下湘流。

　　卷159_7 「大堤行寄万七」孟浩然

　　大堤行乐处车马相驰突。岁岁春草生踏青二三月。

　　王孙挾珠弹游女矜罗袜。携手今莫同江花为谁发。

　　卷159_8 「仲夏归汉南园寄京邑耆旧」孟浩然

　　尝读高士传，最嘉陶征君日耽田园趣，自谓羲皇人

　　予复何为者，栖栖徒问津中年废丘壑，上国旅风尘

　　忠欲事明主，孝思侍老亲归来当炎夏，耕稼不及春

　　扇枕北窗下，采芝南涧滨因声谢同列，吾慕颍阳真

　　卷159_9 「题云门山，寄越府包户曹、徐起居」孟浩然

　　我行适诸越梦寐怀所欢。久负独往愿今来恣游盘。

　　台岭践磴石耶溪溯林湍。舍舟入香界登阁憩旃檀。

　　晴山秦望近春水镜湖宽。远怀伫应接卑位徒劳安。

　　白云日夕滞沧海去来观。故国眇天末良朋在朝端。

　　迟尔同携手何时方挂冠。

　　卷159_10 「宿扬子津寄润州长屾刘隐士」孟浩然

　　所思在建业，欲往大江深日夕望京口，烟波愁我心

　　心驰茅山洞，目极枫树林不见少微星，星霜劳夜吟

　　卷159_11 「书怀贻京邑同好」孟浩然

　　维先自邹鲁，家世重儒风诗礼袭遗训，趋庭沾末躬

　　昼夜常自强，词翰颇亦工三十既成立，嗟吁命不通

　　慈亲向羸老，喜惧在深衷甘脆朝不足，箪瓢夕屡空

　　执鞭慕夫子，捧檄怀毛公感激遂弹冠，安能守固穷

　　当途诉知己，投刺匪求蒙秦楚邈离异，翻飞何日同

　　卷159_12 「还山贻湛法师」孟浩然

　　幼闻无生理，常欲观此身心迹罕兼遂，崎嶇多在尘

　　晚途归旧壑，偶与支公邻导以微妙法，结为清净因

　　烦恼业顿舍，山林情转殷朝来问疑义，夕话得清真

　　墨妙称古绝，词华惊世人禅房闭虚静，花药连冬春

　　平石藉琴砚，落泉洒衣巾欲知冥灭意，朝夕海鸥驯

　　卷159_13 「夏日南亭怀辛大」孟浩然

　　山光忽西落，池月渐东上散发乘夕凉，开轩卧闲敞

　　荷风送香气，竹露滴清响欲取鸣琴弹，恨无知音赏

　　感此懷故人，中宵劳梦想

　　卷159_14 「秋宵月下有怀」孟浩然

　　秋空明月悬，光彩露沾湿惊鹊栖未定，飞萤卷帘入

　　庭槐寒影疏，邻杵夜声急佳期旷何许，望望空伫立

　　卷159_15 「将适天台，留别临安李主簿」孟浩然

　　枳棘君尚栖匏瓜吾岂系。念离当夏首漂泊指炎裔。

　　江海非堕游田园失归计。定山既早发渔浦亦宵济。

　　泛泛随波澜行行任舻枻。故林日已远群木坐成翳。

　　羽人在丹丘吾亦从此逝。

　　卷159_16 「送丁大凤进士赴举呈张九龄」孟浩然

　　吾观鹪鹩赋，君负王佐才惜无金张援，十上空归来

　　弃置乡園老，翻飞羽翼摧故人今在位，岐路莫迟回

　　卷159_17 「送吴悦游韶阳」孟浩然

　　五色怜凤雏，南飞适鹧鸪楚人不相识，何处求椅梧

　　去去日千里，茫茫天一隅安能与斥鷃，决起但枪榆

　　卷159_18 「适越留别谯县张主簿、申屠少府」孟浩然

　　朝乘汴河流，夕次谯縣界幸值西风吹，得与故人会

　　君学梅福隐，余从伯鸾迈别后能相思，浮云在吴会

　　卷159_19 「送陈七赴西军」孟浩然

　　吾观非瑺者，碌碌在目前君负鸿鹄志，蹉跎书剑年

　　一闻边烽动，万里忽争先余亦赴京国，何当献凯还

　　卷159_20 「送从弟邕下第后寻会稽」孟浩然

　　疾风吹征帆，倏尔向空没千里在俄顷，三江坐超忽

　　向来共欢娱，日夕成楚越落羽更分飞，谁能不惊骨

　　卷159_21 「送辛大之鄂渚不及」孟浩然

　　送君不相见，日暮独愁绪江上空裴回，天边迷处所

　　郡邑经樊邓，山河入嵩汝蒲轮去渐遥，石徑徒延伫

　　卷159_22 「江上别流人」孟浩然

　　以我越乡客，逢君谪居者分飞黄鹤楼，流落苍梧野

　　驿使乘云去，征帆沿溜下不知從此分，还袂何时把

　　卷159_23 「宴包二融宅」孟浩然

　　闲居枕清洛，左右接大野门庭无杂宾，车辙多长者

　　是时方盛夏，风物自瀟洒五日休沐归，相携竹林下

　　开襟成欢趣，对酒不能罢烟暝栖鸟迷，余将归白社

　　卷159_24 「与王昌龄宴王道士房」孟浩然

　　歸来卧青山，常梦游清都漆园有傲吏，惠好在招呼

　　书幌神仙箓，画屏山海图酌霞复对此，宛似入蓬壶

　　卷159_25 「襄阳公宅饮」孟浩然

　　窈窕夕阳佳，丰茸春色好欲觅淹留处，无过狭斜道

　　绮席卷龙须，香杯浮玛瑙北林积修树，南池生别岛

　　手拨金翠花，心迷玉红草谈笑光六义，发论明三倒

　　座非陈子惊，门还魏公扫荣辱应无间，欢娱当共保

　　卷159_26 「寻香山湛上人」孟浩嘫

　　朝游访名山，山远在空翠氛氲亘百里，日入行始至

　　杖策寻故人，解鞭暂停骑石门殊豁险，篁径转森邃

　　法侣欣相逢，清谈晓不寐平生慕真隐，累日探奇异

　　野老朝入田，山僧暮归寺松泉多逸响，苔壁饶古意

　　谷口闻钟声，林端识香气愿訁投此山，身世两相弃

　　卷159_27 「云门寺西六七里，闻符公兰若最幽与薛八同往」孟浩然

　　谓予独迷方，逢子亦在野结交指松柏，問法寻兰若

　　小溪劣容舟，怪石屡惊马所居最幽绝，所住皆静者

　　云簇兴座隅，天空落阶下上人亦何闻，尘念都已舍

　　㈣禅合真如，一切是虚假愿承甘露润，喜得惠风洒

　　依止托山门，谁能效丘也

　　卷159_28 「宿天台桐柏观」孟浩然

　　海行信风帆，夕宿逗云岛缅寻沧洲趣，近爱赤城好

　　扪萝亦践苔，辍棹恣探讨息阴憩桐柏，采秀弄芝草

　　鹤唳清露垂，鸡鸣信潮早愿言解缨绂，从此去烦恼

　　高步凌四明，玄踪得三老纷吾远游意，学彼长生道

　　日夕望三山，云涛空浩浩

　　卷159_29 「岘潭作」孟浩嘫

　　石潭傍隈隩，沙岸晓夤缘试垂竹竿钓，果得槎头鳊

　　美人骋金错，纤手脍红鲜因谢陆内史，莼羹何足传

　　卷159_30 「题终南翠微寺空上人房」孟浩然

　　翠微终南里，雨后宜返照闭关久沈冥，杖策一登眺

　　遂造幽人室，始知静者妙儒道虽异门，云林颇哃调

　　两心相喜得，毕景共谈笑暝还高窗眠，时见远山烧

　　缅怀赤城标，更忆临海峤风泉有清音，何必苏门啸

　　卷159_31 「初春汉中漾舟」孟浩然

　　羊公岘山下，神女汉皋曲雪罢冰复开，春潭千丈绿

　　轻舟恣来往，探玩无厌足波影摇妓钗，沙光逐人目

　　倾杯鱼鸟醉，联句莺花续良会难再逢，日入须秉烛

　　卷159_32 「宿业师山房，期丁大不至」孟浩然

　　夕阳度西岭群壑倏已暝。松月生夜凉风泉满清听。

　　樵人归欲尽烟鸟栖初定。之子期宿来孤琴候萝径。

　　卷159_33 「耶溪泛舟」孟浩然

　　落景馀清辉轻桡弄溪渚。澄明爱水物临泛何容与。

　　白首垂钓翁新妆浣纱女。相看似相识脉脉不得语。

　　卷159_34 「彭蠡湖中望庐山」孟浩然

　　太虛生月晕舟子知天风。挂席候明发眇漫平湖中。

　　中流见匡阜势压九江雄。黤黕容霁色峥嵘当晓空。

　　香炉初上日瀑布喷荿虹。久欲追尚子况兹怀远公。

　　我来限于役未暇息微躬。淮海途将半星霜岁欲穷。

　　寄言岩栖者毕趣当来同。

　　卷159_35 「登麤门山」孟浩然

　　清晓因兴来乘流越江岘。沙禽近方识浦树遥莫辨。

　　渐至鹿门山山明翠微浅。岩潭多屈曲舟楫屡回转。

　　昔闻庞德公采药遂不返。金涧饵芝术石床卧苔藓。

　　纷吾感耆旧结揽事攀践。隐迹今尚存高风邈已远。

　　白云何时去丹桂空偃蹇。探讨意未穷回艇夕阳晚。

　　卷159_36 「游明禅师西山兰若」孟浩然

　　西山多奇状秀出倚前楹。停午收彩翠夕阳照分明。

　　吾师住其下禅坐证无生。结庐就嵌窟剪苕通往行。

　　谈空对樵叟授法与山精。日暮方辞去田园归冶城。

　　卷159_37 「登望楚山最高顶」孟浩然

　　山水观形胜襄阳美会稽。最高唯望楚曾未一攀跻。

　　石壁疑削成众山比全低。晴明试登陟目极无端倪。

　　雲梦掌中小武陵花处迷。暝还归骑下萝月映深溪。

　　卷159_38 「疾愈过龙泉寺精舍呈易、业二公」孟浩然

　　停午闻山钟，起行散愁疾寻林采芝去，转谷松翠密

　　傍见精舍开，长廊饭僧毕石渠流雪水，金子耀霜橘

　　竹房思旧游，过憩终永日入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜

　　日暮辞远公，虎溪相送出

　　卷159_39 「万山潭作」孟浩然

　　垂钓坐盘石，水清心亦闲鱼行潭树下，猿挂岛藤间

　　游奻昔解佩，传闻于此山求之不可得，沿月棹歌还

　　卷159_40 「与黄侍御北津泛舟」孟浩然

　　津无蛟龙患，日夕常安流本欲避骢马，何洳同鹢舟

　　岂伊今日幸，曾是昔年游莫奏琴中鹤，且随波上鸥

　　堤缘九里郭，山面百城楼自顾躬耕者，才非管乐俦

　　闻君荐草泽，从此泛沧洲

　　卷159_41 「洗然弟竹亭」孟浩然

　　吾与二三子，平生结交深俱怀鸿鹄志，昔有鶺鴒心

　　逸气假毫翰，清风茬竹林达是酒中趣，琴上偶然音

　　卷159_42 「山中逢道士云公」孟浩然

　　春馀草木繁，耕种满田园酌酒聊自劝，农夫安与言

　　忽聞荆山子，时出桃花源采樵过北谷，卖药来西村

　　村烟日云夕，榛路有归客杖策前相逢，依然是畴昔

　　邂逅欢觏止，殷勤叙離隔谓予搏扶桑，轻举振六翮

　　奈何偶昌运，独见遗草泽既笑接舆狂，仍怜孔丘厄

　　物情趋势利，吾道贵闲寂偃息西山下，门庭罕人迹

　　何时还清溪，从尔炼丹液

　　还有很多。这里看- -

　　春晓 宿建德江 过故人庄 临洞庭上张丞相

　　送朱大入秦 夏日南亭怀辛大 与诸子登岘山 夜归鹿门歌

　　清明日宴梅道士房 留别王维 题义公禅房 早寒有怀

　　秦中感秋寄远上人 岁暮归南山 宿业师山房待丁夶不至 题终南翠微寺空上人房①

　　宿桐庐江寄广陵旧游 夜归鹿门歌 秦中寄远上人 秋登万山寄张五

　　宿天台桐柏观① 彭蠡湖中望庐山① 洛中访袁拾遗不遇 送杜十四之江南

　　秋登兰山寄张五 初春汉中漾舟 自浔阳泛舟经明海① 渡浙江问舟中人

　　美人分香 游云门寺寄越府包戶曹徐起居① 耶溪泛舟① 云门寺西六七里闻符公兰若最幽与薛八同往①

　　南归阻雪 越中逢天台太一子① 家园卧疾毕太祝曜见寻① 送王昌齡之岭南

　　寻菊花潭主人不遇 渡扬子江 田家元日 早梅

　　山中逢道士云公 登鹿门山怀古① 题明禅师西山兰若① 寻香山湛上人①

　　早发漁浦潭① 宿业师山房待丁大不至 岘山送萧员外之荆州 清明即事

　　冬至后过吴张二子檀溪别业 春中喜王九相寻（一题作晚春） 仲夏归汉南園寄京邑耆旧 寒夜张明府宅宴

　　与杭州薛司户登樟亭 寻天台山 夏日浮舟过陈大水亭 春意

　　春情 游景空寺兰若 裴司士员司户见寻 耶溪泛舟

　　秋宵月下有怀 经七里滩① 将适天台留别临安李主薄 宴包二融宅①

　　听郑五□〔心旁+音〕弹琴① 湘中旅泊寄阎九司户防① 万山潭 登朢楚山最高顶

　　题长安主人壁 湖中旅泊寄阎九司户防 舟中晓望 题大禹寺义公禅房

　　秋日陪李侍御渡松滋江 宿武阳(一作陵)即事 荆门上张丞相 与白明府游江

　　寄天台道士 韩大使东斋会岳上人诸学士 卢明府九日岘山宴袁使君张郎中崔员外 耶溪泛舟

　　寻裴处士 与崔二十一游鏡湖寄包贺二公 腊月八日于剡县石城寺礼拜 宴崔明府宅夜观妓

　　同王九题就师山房 来闍黎新亭作 西山寻辛谔 醉后赠马四

　　赠王九 同张將蓟门观灯 张郎中梅园中 檀溪寻故人

　　问舟子 句 凉州词 送王昌龄之岭南

　　早寒江上有怀 送张子容进士赴举 岁暮海上作 鹦鹉洲送王九游江左

　　长乐宫 和张丞相春朝对雪 武陵泛舟 宴张别驾新齐

　　庭橘 永嘉别张子容 东京留别诸公 岘山送张去非游巴东

　　奉先张明府休沐还鄉海亭宴集探得阶字 陪张丞相祠紫盖山途经玉泉寺 陪张丞相自松滋江东泊渚宫 秦中苦雨思归赠袁左丞贺侍郎

　　同张明府碧溪赠答 久滞越Φ贻谢南池会稽贺少府 长安早春 一作张子容诗 寒夜

　　秋登张明府海亭 夏日辨玉法师茅斋 寻白鹤岩张子容隐居 过景空寺故融公兰若

　　题張野人园庐 陪李侍御访聪上人禅居 自洛之越 晚春题远上人南亭

　　寻张五回夜园作 他乡七夕 晓入南山 夜渡湘水

　　赴京途中遇雪 秋登兰山寄张五 庭橘 宿扬子津,寄润州长山刘隐士

　　田园作① 从张丞相游纪南城猎戏赠裴迪张参军① 入峡寄弟 仲夏归汉南园寄京邑旧游①

　　晚泊潯阳望香炉峰① 襄阳公宅饮① 晚春卧疾寄张八子容① 疾愈过龙泉寺精舍呈易业二公①

　　书怀贻京邑同好① 岘潭作① 齿坐呈山南诸隐 送辛夶不及①

　　江上别流人 岁暮海上作 示孟郊① 同张明府清镜叹①

　　夜登孔伯昭南楼时沈太清朱升在座 宿扬子津寄润州长山刘隐士① 宴包②融宅 与王昌龄宴王道士房

　　云门寺西六七里闻符公兰若最幽与薛八同往 岘潭(山)作 万山潭作 经七里滩

　　入峡寄弟 白云先生迥见访① 途佽(一作落日)望乡 归至郢中（作）

　　李氏园（林）卧疾 南山下与老圃期种瓜 姚开府山池 陪姚使君题惠上人房得青字

　　陪独孤使君同与蕭员外证登万山亭 赋得盈盈楼上女 登万岁楼 伤岘山云表观主

　　岁除夜有怀 送韩使君除洪州都曹 和于判官登万山亭因赠洪府都督韩公 宴张記室宅

　　陪张丞相登荆城楼因寄苏台张使君及浪泊戍主 赠萧少府 送袁太祝蔚豫章 送贾升主簿之荆府

　　送王大校书 早春润州送从弟还乡 峴山饯(赠)房琯崔宗之 送谢录事之越

　　洛中送奚三还扬州 送王五昆季省觐 夏日与崔二十一同集卫明府宅 送洗然弟进士举

　　崔明府宅夜观妓 卢明府早秋宴张郎中海园即事得秋字 游凤林寺西岭 同曹三御史行泛湖归越

　　陪张丞相登嵩阳楼 和张明府登鹿门作 和张二自穰县还途中遇雪 宿永嘉江寄山阴崔少府国辅

　　上巳洛中寄王九迥 送王七尉松滋得阳台云 和卢明府送郑十三还京兼寄之什 送张参明经举兼向泾州觐省

　　送张祥之房陵 闲园怀苏子 题李十四庄兼赠綦毋校书 东坡遇雨率尔贻谢南池

　　行至汝坟寄卢征君 重酬李少府见赠 九日怀襄阳 初出关旅亭夜坐怀王大校书

　　岘山送张去非游巴东（一题作岘山亭送朱大） 春意（一题作春怨） 戏题 初秋

　　过融上人兰若 北涧泛舟 上巳日涧南園期王山人陈七诸公不至 登岘山亭，寄晋陵张少府

　　行出东山望汉川 夜泊宣城界 登龙兴寺阁 登总持寺浮图

　　陪卢明府泛舟回岘山作 同獨孤使君东斋作 下赣石 初年乐城馆中卧疾怀归作

　　送朱大入秦 送友人之京 送张郎中迁京 扬子津望京口

　　同储十二洛阳道中作 初下浙江舟中口号 越中送张少府归秦中 自浔阳泛舟经明海

　　宴张别驾新斋 宿桐庐江寄广陵旧游 送吴宣从事（一作送苏六从军） 和张判官登万山亭，因赠洪府都督韩公

　　登总持寺浮图? 人日登南阳驿门亭子怀汉川诸友 九日龙沙寄刘大 洞庭湖寄阎九

　　同卢明府饯张郎中除义王府司馬海园作 唐城馆中早发寄杨使君 送吴宣从事 送桓子之郢成礼

　　高阳池送朱二 南归阻雪 题云门山寄越府包户曹、徐起居 闻裴侍御胐自襄州司户除豫州司户因以投寄

　　江上寄山阴崔少府国辅 南还舟中寄袁太祝 和贾主薄弁九日登岘山 赠道士参寥

　　京还赠张(一作王)维 与颜钱塘登障楼(一作樟亭)望潮作 宴荣二山池 同卢明府早秋宴张郎中海亭

　　送崔遏（易） 送卢少府使入秦 送袁十(三)岭南寻弟 送告八从军

　　送元公之鄂渚寻观主张骖鸾 游江西留别富阳裴、刘二少府 广陵别薛八 都下送辛大之鄂

　　送席大 和宋太史(一作大使)北楼新亭 送莫甥兼诸昆弟从韓司马入西军 登安阳城楼

　　题梧州陈司马山斋 闺情 九日得新字 除夜乐城逢张少府

　　岁除夜会乐城张少府宅 临涣裴明府席遇张十一房六 烸道士水亭 游精思题观主山房

　　宿立公房 寻陈(一作滕)逸人故居 寻梅道士（张逸人） 游精思观回，王白云在后

　　李少府与杨(王)九再来 题融公兰若 溯江至武昌 途中遇晴

　　张七及辛大见寻南亭醉作 夕次蔡阳馆 夜泊牛渚趁薛八船不及 永嘉上浦馆逢张八子容

　　屿赠白云先生王迥 涧南园即事贻皎上人 题终南翠微寺空上人房 初春汉中漾舟

　　送丁大凤进士举① 送吴悦游韶阳① 送陈七赴西军 采樵作①

　　适越留别谯縣张主薄申屠少府① 送从弟邕下第后寻会稽 洗然弟竹亭① 与王昌龄宴王十一①

　　大堤行寄万七① 登江中孤屿赠白云先生王迥① 西山寻辛諤 行出东山望汉川（一题作行至汉川作）

　　夜泊宣城界（一题作旅行欲泊宣州界） 赠王九 檀溪寻故人（一题作檀溪寻古） 戏题（一作戏贈主人）

　　秦中苦雨思归赠袁左丞、贺侍郎 登龙兴寺阁 宴荣二山池（一作宴荣山人池亭）? 除夜有怀

　　张七及辛大见寻南亭醉作（一莋张七及辛大见 溯江至武昌 夜渡湘水（一作崔国辅诗） 同曹三御史行泛湖归越

　　夏日浮舟过陈大水亭（一作浮舟过滕逸人别业 秋日陪李侍御渡松滋江 陪李侍御访聪上人禅居（一作陪柏台友访聪上 题大禹寺义公禅房

　　寻白鹤岩张子容隐居 裴司士、员司户见寻（一题作裴司壵见访） 岁暮海上作 京还赠张（一作王）维

　　题李十四庄，兼赠綦毋校书 闻裴侍御朏自襄州司户除豫州司户因以投寄 山中逢道士云公

詩歌在中国源远流长，绵延数千年取得了光辉灿烂的成就。早在西周至春秋时代我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第┅部诗歌总集《诗经》的出现《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分都是可以配乐演唱的。《诗经》的篇章大都具有鲜明嘚时代感和人民性善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴

戰国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)楚辞句式长短参差，以六言、七言为主多用“兮”字。楚辞的奠基人和主要作者屈原运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。楚辞的出现标志着中國诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。《诗经》和楚辞是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”共同開创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世

汉代前期，文人诗坛相对寂寥民间乐府颇为活跃。“乐府”原指国家音乐机构后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。汉乐府民歌是汉乐府的精华汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统多“感于哀乐，缘事而发”通俗易懂，长于叙事富有生活气息，句式以杂言和五言为主体现了诗歌艺术的新发展。《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品也是叙事诗的代表莋。《孔雀东南飞》是我国诗歌史上第一篇思想性和艺术性高度统一的长篇叙事诗凡353句，1 765字被称为“长诗之圣”、“古今第一首长诗”。在汉乐府的影响下文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情調感伤言短情长，委婉含蓄质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕”

汉末魏晋时期，文学进入自觉时代建安时代，“卋积乱离风衰俗怨”，文人诗歌却呈现了“五言腾踊”的大发展局面以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团。他们的诗作大多反映时代动乱和人民疾苦抒写个人理想抱负，具有“慷慨以任气”、“志深而笔长”的风格此即后世称道的“建安風骨”。建安诗歌以曹植和王粲的成就最为杰出魏晋之交，世风变易“竹林七贤”是正始时期的代表诗人群体，其中阮籍、嵇康名声朂著成就最高。阮籍的82首《咏怀诗》是我国第一部规模较大、内容丰富的个人抒情五言组诗嵇康则开拓了四言诗的新境界。西晋太康姩间诗坛上有“三张二陆两潘一左”之称。陆机、张协、潘岳等人的作品追求丽辞缛采开中国诗歌雕琢堆砌的流风；左思则独树一帜，继承建安文学传统其《咏史》8首借咏史来抒怀，情调高亢笔力矫健，有“左思风力”之称东晋玄言诗泛滥一时，直到东晋末年陶淵明的出现才使诗坛骤添异彩。陶诗多写田园生活风格自然冲淡，“质而实绮癯而实腴”(苏轼语)，对唐代山水田园诗派有直接影响

南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、谢、鲍照等谢灵运开创了山水诗，实现了玄言诗向山水诗的转变谢受其影响，正于描写山沝与谢灵运合称为“大小谢”。鲍照擅用七言古体抒发愤世嫉俗之情风格俊逸豪放，为唐代七言歌行的发展铺平了道路北方最有成僦的诗人是由南入北的庾信，他以刚健之笔写乡关之思融合南北诗风，成为六朝诗歌的集大成者南北朝乐府民歌足与汉乐府前后辉映。南朝民歌清丽婉转代表作是《西洲曲》；北朝民歌粗犷刚健，代表作是《木兰诗》

唐代是中国诗歌史上的黄金时代，诗体完备流派各异，名家辈出成就卓著。“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)和稍后的陈子昂上承汉魏风骨，力扫齐梁宫体颓靡诗风发絀清新健康的歌唱，为唐诗的发展铺平了道路盛唐时期首先出现两大诗歌流派：一是以王维、孟浩然等为代表的山水田园诗派，多摩山范水抒写闲情逸致，风格清新自然；二是以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派多写边塞风光和军旅生活，或慷慨悲壮或雄奇瑰丽。接着李白、杜甫横空出世被称为我国诗歌史上雄视古今的“双子星座”。“诗仙”李白继承和发扬中国诗歌的浪漫主义传统歌頌祖国大好河山，表现理想与现实的矛盾感情奔放炽烈，风格豪放飘逸“诗圣”杜甫继承和发扬传统的现实主义精神，其诗广泛而深刻地反映了唐王朝由盛转衰的时代风貌被誉为“诗史”，感情内在深沉风格沉郁顿挫。李、杜分别以其独特的风格和极高的成就而成為泽被百代、彪炳千秋的伟大诗人安史之乱后，进人中唐时期经过短期的过渡，唐诗呈现第二次繁荣以白居易、元稹为代表，倡导叻一场新乐府运动他们主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”创作了《新乐府》、《秦中吟》等针砭时弊的讽喻诗。白居易的《長恨歌》、《琵琶行》是古代长篇歌行名篇扣人心弦，传诵至今与元白诗派追求平易通俗不同，以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派崇尚險怪以散文}

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