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······不吹不黑，奥斯卡终身成就奖是成龙应得的…_网易新闻
不吹不黑，奥斯卡终身成就奖是成龙应得的…
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上个周末，娱乐圈最大的消息是啥？冯德伦、舒淇终于结婚了？不，还有更大的——本届奥斯卡，刚刚评出4位终身成就荣誉奖得主，其中一位，是62岁的成龙。他也是获得该奖的第1位华人、第4位亚洲人——前三个是黑泽明（1989）、印度导演萨蒂亚吉特·雷伊（1991）和宫崎骏（2014）。应该没有人会问，凭什么。2002年，成龙在好莱坞星光大道上留下一颗星。在同年的“好莱坞明星权力排行榜”上，排第16位。2007年，又被美国《娱乐周刊》评为“影史25大动作英雄”第15名。截至2016年，成龙主演的电影，在全球总票房超过200亿。一位美国记者，曾这样描述他第一次看成龙功夫片的感受：我在成龙身手不凡的表演中，看到了他将喜剧、杂技和舞蹈用一种完全现代、不矫揉造作和主流的方式融合起来，让人在惊叹之余捧腹不已……他作为喜剧和功夫大师的表演，超越了语言和文化的隔阂。成龙不是那个开宗立派、桀骜不驯的李小龙。也不是那个一招一式、有板有眼的李连杰。后两者分别是武术家，大宗师。而一比就看得出，成龙是小人物——经常出糗，有时候出拳还会痛得嗷嗷叫。那么，成龙电影能中西通吃、风靡40年的秘诀，到底在哪？油管上有个著名电影栏目《影画》（Every frame a painting），其中一期就揭晓了答案。作者Tony Zhou，解读了成龙动作喜剧的九大“制胜法宝”。在Sir看来，这是对成龙看得最透的影评之一。云舅和机叔的《电影公嗨课》曾授权翻译。Sir今天借花献佛。与你们以更专业的眼光，解读影坛独一无二的成龙动作喜剧。先摆观点，Tony Zhou认为——成龙是这40年来，把动作片和喜剧片融合得最完美的大师。别人的电影拍得再好，喜剧还是喜剧，打斗还是打斗，两者是分开的。《银河护卫队》而在成龙电影里，动作，即是喜剧。他的作品，体现了一种拍得滑稽、又不失霸气的创作法则。那么，成龙是如何做到的？首先，给自己制造短板。不管什么电影，刚开打时，成龙总比对手弱——没穿鞋、戴手铐、甚至嘴里还会塞个雷。《尖峰时刻2》在这些衰得要死的状况下，他开始绝地反击。每个动作都能引发合乎逻辑的反应。逻辑反应之后，就会接一个笑话。这种“小丑”风格，可以追溯到默片时代的卓别林、劳埃德和基顿。巴斯特·基顿《船长二世》成龙在《A计划》里，也曾致敬过哈罗德·劳埃德的《安全至下》。《A计划》《安全至下》因为居于下风，想赢，他不得不玩新花样。于是就有了第二点——物尽其用。这也是成龙电影最知名的风格。这里的“物”，指的就是身边各种道具。用寻常物，却不走寻常路。椅子、长袍、筷子、键盘、冰箱、乐高玩具、梯子……这些日常化的道具，一到成龙手里，就成为出其不意的武器。不仅让每次打斗变得更接地气，还能制造出别无分店的笑料。第三点，对比鲜明。成龙绝对是最尊重用户体验的动作指导之一。比如，成龙从来不会拍场面阴暗的动作戏。如果对手穿黑的，他就穿白的。如果对手穿白的，他就……穿得很骚情……如果说一般的动作片，是让观众看见。那成龙动作片，会让观众看清。为了让你看清，成龙动作戏的诀窍还在于——第四点，固定机位。成龙电影很少用手持和轨道拍摄。美国电影有很多运动镜头但运镜越多，就表明演员越不懂怎么打比如这段，看起来两个女演员都身手凌厉。但如果把镜头放慢，你能看到掌机在不停晃动，为的是让打斗看似激烈、到肉。成龙本身就会打，所以当然不需要靠移动镜头“作弊”。他的电影，永远是固定机位的广角镜头。让观众清楚看到人物的上蹿下跳、摸爬滚打。人物的动作和反应，都呈现在同一画面内。这样做，任何镜头都会让观众印象深刻：“我KAO，这绝壁是真的！”同样法则也适用于喜剧场面。比如这个镜头，把老拳、坏蛋和成龙安排在同一个画面里——我们放慢来看。坏蛋被打，成龙被牵连的反应，都在同一个镜头出现。再来看《上海正午》里类似的梗。这里，动作和反应两个镜头被分离开来。镜头先给出拳者，再从另一个角度拍摄被打者的反应。少了一气呵成的感觉，喜剧效果大大降低。那你可能要问，为什么其他导演不用这招？这里就必须要说第五条——肯花时间。成龙是个完美主义者，他愿意不断NG，一直拍到对路为止。在香港，他的一场打戏能拍好几个月。《师弟出马》这场扇子打斗，最难的部分是把扇子飞出去又收回来。这场戏拍了120多条。观众看到这类镜头会说：哇，成龙好棒。其实人人都能做到……问题在于你是否有足够的耐心。成龙电影里的很多小细节，都需要反复拍摄才能成功。比如《警察故事》里踢铅笔这一幕：这些细节对整部片影响不大，却能让观众记得好久。但成龙自己也说过，好莱坞不可能让他这么任性。因为钱就这么烧了所以这也是为什么他拍的美国作品，总让人感觉缺了点什么。接下来说说第六条，节拍。成龙打斗戏有独特的音乐式节奏。这种节奏看起来容易，但就算经验老道的动作演员，有时也会把握不准。《我是谁》里跟荷兰动作演员莫朗对戏，节奏不对掉头就走成龙在早期作品里，师承了袁和平的节拍方式。就是那种一下一下的哼哼哈嘿……看上去有点像京戏。到了80年代中期，与自己的特技团队合作时，他加入了一些独特的东西——在动作频率变快的同时，通过音效，加强每个节拍点。光看图不听声音，你都能感受到啪啪啪啪的节奏。好莱坞电影里，很多专业的导演和剪辑，都把握不好这种节拍。他们不会像香港导演，把摄影机一直架着，让观众自己找节拍。而是对每个击打动作都做剪切，反而把节拍毁了。除了节拍，成龙电影还有一个特点，拍两遍。像成龙和洪金宝这样的香港动作导演，都会这个剪接方法。注意看这段戏中，成龙向后仰、出拳的镜头。全景出现一次，特写又出现了一次。快速剪接起来，观众就会认为是打了力道更猛的一拳。这种做法，同样是好莱坞电影里不会出现的。他们根本不呈现击打，而总是在击打的关键帧处做剪切。可能前一个镜头，腿正要往敌人头部敲下。下一个镜头，就直接跳到收腿动作了。《银河护卫队》这也是为什么很多电影看起来，就像一群人在假摔，而不是被打。这，也就带出了第八条——受伤。和多数动作明星试图开启无敌状态不同，成龙，会受伤。甚至……很会受伤。受伤让他变得人性化。看成龙电影的一半乐趣，不只在于特技有多精彩，而是他总能为笑料留足空间。武术宗师，已逝的刘家良当年极其不屑成龙这种做法。认为一个武行，不断提自己受了多少伤，甚至暴露NG片段，是丢人的事。但事实证明，比起一个高高在上的完人，观众对一个有着七情六欲的草根英雄，更买单。当然，暴露自己受伤，除了“晒拼命”，“博同情”，还贯穿于成龙作品的大场面。甚至可以说，无玩命，不成龙。很多时候，我们看成龙电影，就是看他从逆境中杀出一条真实的血路，创造一系列真实的奇观。几乎每一部成龙作品（尤其是早中期），都必有一场让你瞠目结舌，对得起票价的大戏。看到最后，你会发现，他赢，不是因为技高一筹，而因为永不言败。这种死缠烂打的精神，也让成龙的很多电影结局精彩又有趣。相反，他的好莱坞作品中，很多反派最后都不是被一拳拳打趴的——《上海正午2》是不是无聊多了。我们都知道，成龙刚出道时，他模仿的对象，是李小龙。始终不红。因为李小龙只有一个。在“误打误撞”中，才认定谐趣功夫片这条路。李小龙是超人。但是，我以为，观众想看的是普通人，和他们一样的普通人，历经许多错误以后获得成功的人，有幽默感的人，不怕做懦夫的人。成龙改变了动作片，英雄战无不胜的传统——他在影片里自始至终都被打得很惨。他要“失败、失败、再失败，然后凭借某种运气和转机，最终取胜。”因为成龙认为——这才像真正的生活。可惜，一个不得不承认的事实是，成龙之后，再无成龙。一方面，以《谍影重重》为首，更强调摄影，剪辑的技术流，正重新定义动作电影的震撼力，硬桥硬马的功夫不再流行。另一面，成龙在今天，也已失去孕育他成功的环境。我们常说功夫片后继无人，事实上，这是一个“伪命题”。Sir敢说，今天即使再有一个各方面跟成龙一样，甚至优于成龙的功夫明星，也做不到他那么红。成龙的成就，是有辉煌一时的香港电影为他背书。《南方人物周刊》曾在一篇成龙封面报道中，采访成家班的伍刚（这个名字包括Sir都第一次听）。伍刚说，一开始去好莱坞，他们尊敬成龙，但不喜欢成家班——“老外觉得各部门事情各部门完成，你来帮忙就是看不起他。”后来在拍一个空中翻腾一周半、脸摔地的动作时，成龙要求机器后拉。老外反对，说那会拍到保护落地演员的垫子。成龙说，我不要垫子。没有任何护具的伍刚被点名做这个动作。仗着专业经验，效果不错，虽然手、肘、膝关节全部肿大流血。成龙不满意，再来一个。100%尽力照做。还是不满意，再来。从那刻起，所有的人都很尊重我们。我们的实力和努力在那里了。就大哥讲，把我们成家班整个抬起来了。可以想象，说这话的伍刚，带着骄傲。被摔被打，都是成家班训练的日常但，这样“玩命”的拍摄方式，在今天，又有多少剧组敢拍，能拍，允许拍。说白了，一个玩命的成龙背后，站着的，是一群不要命的成家班。下一个成龙难找，下一个成家班，更难找。成龙的意义，不止是把中国功夫带向全世界。而是证明了中国人能拍出不比好莱坞差、甚至更好的动作片。
如今，纵然再不舍，也必须面对，这班漫长高潮制造者的老去。谢谢成龙和他的成家班。你们的风华绝代，值得我们起立鼓掌。版权声明：本文系“毒舌电影”（公众号：dsmovie）授权哒哒发表，如需转载请联系“毒舌电影”获取授权，严禁私自进行二次转载，违者必究。
本文来源：毒舌电影 。哒哒-自媒体
责任编辑：王梦璇_NX6021
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