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你可能喜欢跌水是由落水造成的景观，有瀑布和流水等形式。一般而言
瀑布是指自然形态的落水景观，多与假山、溪流等结合；而跌水是指规则形态的落水景观，多与此同时建筑、景墙、挡土墙等结合。瀑布与跌水表现了水的坠落之美。瀑布之美是原始的、自然的，富有野趣，它更适合于自然山水园林；跌水则更具形式之美和工艺之美，其规则整齐的形态，比较适合于简洁明快的现代园林和城市环境。
跌水景观的功能
1、跌落的水携带空气中大量的氧进入河流，给水流中的动植物和微生物提供良好的生长条件。
2、飞溅的水花增加了空气湿度，过滤空气中的尘埃。
3、可视、可听，具有独特的景观效果。
跌水景观的形式种类
1、水立面形式：线状、点状、帘状、片状、散落状
2、落水方式：直落、飞落、叠落、滑落
3、跌落形式：直接入水式、溅落入水式
水帘是由较大的落差和较宽水流面形成的叠水，控制水流量与出水口的形状将得到不同的水帘形态。
流量较小的叠水，在较低水压下呈点状或线状跌落。
涌流是有多层蓄水池不断被注满涌溢而出形成，水流量较大，叠水面呈面状跌落效果。
由外露式出水管以多种陈列方式形成跌水，水流呈线状。
流水顺池壁流下，水面可随池壁呈多角度流落。
由多层阶梯造型构成叠水景观。
蓄水池错落排列，水流从多个方位流出，呈现丰富的视觉效果。
不同形式的形成原因
1、地形的落差决定瀑布形成的高低和水声。
2、地貌的凹凸决定瀑布流落的形状。
3、水流量的多少决定瀑布落水的形式。
4、出水口的大小决定瀑布规模的宽窄。
叠水与跌水
叠水和跌水，是景观设计中会经常出现的两种水处理方式，他们有着相似相通的一些地方，但他们却不是一回事，他们是两种不同的景观处理方法。
叠水是指水分层连续流出，或呈台阶状流出。而跌水则是指呈阶梯形，瀑布状跌落。
怎么区分他们呢，简单形象的说，叠水就是水顺着台阶一层层的向下流，它有一个横向铺展的过程，而跌水就是类似瀑布直上直下的流，它是一个纵向跌落的过程。
不过，他们毕竟有着很多的相似相同之处，即便是叠水，也终有一个水下落的过程，而跌水也同样有一个横向流出的过程，因而一般来说，较为难以区分，又特别是在中小型的水景处理上，有时候叠水是叠水，也同时是跌水。
但在一些中大型的水景之中，叠水和跌水，就现出区别了，叠水的横向铺展过程，可以说要大于纵向跌落过程，因而它适于平面的水景表现，而跌水纵向的下落，要大于横向过程，所以它在纵向的立体空间上有着很好的表现力。
注：本文转自网络
感谢作者的悉心编写。
部分图片由设计师补充完善。版权归原作者所有，此文仅供交流学习使用，
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园林艺术、形式与特征
　作者：无　时间：日　阅读次数：3284&&&来源：论坛
园林艺术是园林学（有时叫造园学）研究的主要内容，是研究关于园林规划、创作的艺术体系，是美学、艺术、绘画、文学等多学科理论的综合运用，尤其是美学的运用。园林形式与特征是园林设计的前提，有了具体的布置形式，园林内部的其他设计工作才能逐步进行。
一、园林艺术
园林是一种综合大环境的概念，它是在自然景观基础上，通过人为的艺术加工和工程措施而形成的。园林艺术是指导园林创作的理论，进行园林艺术理论研究，应当具备美学、艺术、绘画、文学等方面的基石理论知识，尤其是美学知识的运用。本节主要讨论园林艺术美与形式美原理在园林中产应用。
（一）园林美
园林美源于自然，又高于自然景观，是大自然造化的典型概括，是自然美的再现。它随着文学绘画艺术和宗教活动的发展而发展，是自然景观和人文景观的高度统一。
园林美具有多元性，表现在构成园林的多元要素之中和各要素的不同组合形式之中。园林美也具有多样性，主要表现在其历史、民族、地域、时代性的多样统一之中。风景园林具有绝对与相对性差异，这是因为它包含自然美和社会美的缘故。
园林美是形式美与内容美的高度统一，它的主要内容有以下几个方面。
1）山水地形美&&包括地形改造、引水造景、地貌利用、土石假山等，形成园林的骨架和脉络，为园林植物种植、游览建筑设置和视景点的控制创造条件。
2）借用天象美&&借日月雨雪造景。如观云海霞光，看日出日落，设朝阳洞、夕照亭、月到风来亭、烟雨楼、听雨打芭蕉、泉瀑松涛、造断桥残雪、踏雪寻梅意境等。
3）再现生境美&&效仿自然，创造人工植物群落和良性循环的生态环境，创造空气清新、温度适中的小气候环境。花草树林永远是生境的主题。
4）建筑艺术美&&风景园林中由于游览景点、服务管理、维护等功能的要求和造景需要，要求修建一些园林建筑。建筑不可多，也不可无，古为今用，外为中用，简洁便用，画龙点睛，建筑艺术往往是民族文化和时代潮流的结晶。
5）工程设施美&&园林中，游道廊桥、假山水景、电照光影、给水排水、挡土护坡等各项设施，必须配套，要注意艺术处理区别于一般的市政设施。
6）文化景观美&&风景园林常为宗教用地或历史古迹所在地，其中的景名景序、门楹对联、摩崖石刻、字画雕塑等无不浸透着人类文化的精华。
7）色彩音响美&&风景园林是一幅五彩缤纷的天然图画，蓝天白云、花红叶绿、粉墙灰瓦、雕梁画栋、风声雨声、欢声笑语、百籁争鸣。
8）造型艺术美&&园林中常运用艺术造型来表现某种精神、象征、礼仪、标志、纪念意义，以及某种体形、线条美。如图腾、华表、标牌、喷泉及各种植物造型等。
9）旅游生活美&&园林是一个可游、可憩、可赏、可居、可学、可食的综合活动空间，满意的生活服务，健康的文化娱乐，清洁卫生的环境，交通便利与治安保证，都将怡悦人们的性情，带来生活的美感。
10）联想意境美&&联想和意境是我国造成园艺术的特征之一。丰富的景物，通过人们的接近联想和对比联想，达到见景生情，体会弦外之音的效果。意境就是通过意向的深化而构成心境应合、神形兼备的艺术境界，也就是主客观情景交融的艺术境界。园林就应该是这样一种境界。
（二）自然美
自然景物和动物的美称为自然美。自然美的特点偏重于形式，往往以其色彩、形状、质感、声音等感性特征直接引起人拉美感，它所积淀的社会内涵往往是曲折、隐晦、间接的。人们对自然美的欣赏往往注重它形式的新奇、雄浑、雅致，而不注重它所包含的社会功利内容。
许多自然事物，因其具有与人类社会相似的一些特征，而可以成为人类社会生活的一种寓意和象征，成为生活美的一种特殊形式的表现；另一些自然事物因符合形式的美法则以所具有的条件及诸因素的组合，当人们直观时，给人以身心和谐，精神提升的独特美感，并能寄寓人的气质、情感和理想，表现出人的本质力量。园林的自然美有如下共性。
1）变化性&&随着时间、空间和人的文化心理结构的不同，自然美常常发生明显的或微妙的变化，牌不稳定的状态。时间上的朝夕、四时，空间上的旷、奥，人的文化素质与情绪，都直接影响自然美的发挥。
2）多面性&&园林中的同一自然景物，可以因人的主观意识与处境而向相互对立的方向转化；或园林中完全不同的景物，可以产生同样的效应。
3）综合性&&园林作为一种综合艺术，其自然美常常表现在动、静结合中，如山静水动、树静风动、物静人动、石静影移、水静鱼游；在动静结合中，又往往寓静于动或寓动于静。
（三）生活美
园林作为一个现实的物质生活环境，是一个可游、可憩、可赏、可学、可居、可食的综合活动空间，必须使其布局能保证游人在游园时感到非常舒适。
首先应保证园林环境的清洁卫生，空气清新，无烟尘污染，水体清透。要有适于人生活的小气候，使气温、温度、风的综合作用达到理想的要求。冬季要防风，夏季能纳凉，有一定的水面，空旷的草地及大面积的庇荫树林。
园林的生活美，还应该有方便的交通，良好的治安保证和完美的服务设施。有广阔的户外活动场面地有安静的休息散步、垂钓、阅读休息的场所；在积极休息方面，有划船、游泳、溜冰等体育活动的设施；在文化生活方面有各种展览、舞台艺术、音乐演奏等场地。这些都将怡悦人们的性情，带来生活的美感。
（四）艺术美
现实美是美的客观存在的形态，而艺术美则是现实美的升华。艺术美是人类对现实生活的全部感受、体验、理解的加工提炼、融铸和结晶，是人类对现实审美关系的集中表现。艺术美通过精神产品传达到社会中去，推动现实生活中美的创造，成为满足人类审美需要的重要审美对象。
现实生活虽然行动、丰富，却代替不了艺术美。从生活到艺术是一个创造过程。艺术家是按照美的规律和自己的审美理想去创造作品的。艺术有其独特的反映方式，就是艺术是通过创造艺术形象具体的反映社会生活，表现作者思想感情的一种社会意识形态。艺术美是意识形态的美。
艺术美的具体特征是：
1）形象性&&是艺术的基本特征，用具体的形象反映社会生活。
2）典型性&&作为一种艺术形象，它虽来源于生活，但又高于普通的实际生活，它比普通的实际生活更高更强烈、更有集中性，更典型、更理想，因此就更带有普遍性。
3）审美性&&艺术形象要具有一定的审美价值，能引起人们的美感，使人得到美的享受，培养和提高人的审美情趣，提高人的审美素质，而进一步提高人们对美的追求和对美的创造能力。
艺术美是艺术作品的美。园林作为艺术作品，园林艺术美也就是园林美。它是一种时空综合艺术美。在体现时间艺术美方面它具有诗与音乐般的节奏与旋律，能通过想象与联想，使人将一系列的感受，转化为艺术形象。在体现空间艺术美方面。它具有比一般徒刑艺术更为完备的三维空间，既能使人能感受和触摸，又能使人深入其内，身历其境，观赏和体验到它的序列、层次、高低、大小、宽窄、深浅、色彩。中国传统园林，是以山水画的艺术构图为形式，以山水诗的艺术境界为内涵的典型的时空综合艺术，其艺术美是融诗画为一体的，内容与形式协调统一的美。
（五）形式美
自然界常以其形式美取胜而影响人们的审美感受，各种景物都要是由外形式和内形式组成的。外形式是由景物的材料、质地、体态、线条、光泽、色彩和声响等因素构成；内形式是由上述因素按不同规律而组织起来的结构形式或结构特征。如一般植物都是由根、茎、叶、花、果实、种子组成的，然而它们由于其各自的特点和组成方式的不同而产生了千变万化的植物个体和群体，构成了乔、灌、藤、花卉等不同的形态。
形式美是人类社会在长期的社会生产实践中发现和积累起来的，它具有一定的普遍性、规定性和共同性。但是人类社会的生产实践和意识形态在不断的改变，并且还存在着民族性、地域性及阶级、阶层的差别。因此，形式美又带有变异性、相对性和差异性。但是，形式美发展的总趋势是不断提炼和升华的，表现出人类健康、向上、创新和进步的愿望。
从形式美的外形式方面加以描述，其表现形态主要有线条美、图形美、体形美、光影色彩美、朦胧美等几个方面。
人们在长期的社会劳动实践中，按照美的规律塑造景物外形式逐步发现了一些形式美的规律性。
1）主与从&&主体是空间构图的重心或重点，也起主导作用，其余的客体对主体韦陪褚或粪托作用。这样主次分明，相得益彰，才能共存于统一的构图之中。若是主体孤立，缺乏必要的陪体衬托，就形成孤家寡人了。如过分强调客体，则喧宾夺主或主次不分，都会导致构图失败。所以，整个园林构图乃至局部都要重视这个问题。
2）对称与均衡&&对称与均衡是形式美在量上呈现的美。对称是以一条线为中轴，形成左右或上下在量上的均等。它是人类在长期的社会实践活动中，通过学习对自身，对周围环境观察而获得的规律，体现着事物自身结构的一种符合规律的存在方式。而均衡是对称的一种延伸，是事物的两部分在形体布局上不相等，但双方在量上却大致相当，是一种不等形但等量的特殊的对称形式。也就是说，对称是均衡的，但均衡不一定对称，因此，就分出了对称均衡和不对称均衡。
对称均衡，又称静态均衡，就是景物以某轴线为中心，在相对静止的条件下，取得左右或上下对称的形式，在心理学上表现为稳定、庄重和理性。对称均衡在规则式园林经常地中常被采用。如纪念性园林，公共建筑前的绿化，古典园林前成对的石狮、槐树，路两边的行道树、花坛、雕塑等。
不对称均衡，又称动态均衡、动势均衡。不对称均衡创作法一般有以下几种类型。
构图中心法，即在群体景物之中，有意识的强调一个视线构图中心，而使其他部分均与其取得对应关系，从而在总体上取得均衡感。
杠杆均衡法，又称动态平衡法。根据杠杆力矩原理，牛不同体量或重量感的景物置于相对应的位置而取得平衡感。
惯性心理法，或称运动平衡法。人在劳动实践中形成了习惯性重心感，若重心产生偏移，则必然出现动势倾向，以求得新的均衡。人体活动一般在立三角形中取得平衡。根据这些规律，在园林造景中就可以广泛的运用三角形构图法见书P11，园林静态空间与动态空间的重心处理等，它们均是取得景观均衡的有效方法。
不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池；大至整个园林绿地、风景区的布局。它常给人以轻松、自由、活泼、变化的感觉。所以广泛的应用于一般游憩性的自然式园林绿地中。
3）对比与协调&&对比是比较心理的产物。对风景或艺术品之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取得相互比较、相辅相成的呼应关系。协调是指明各景物之间形成了矛盾统一体，也就是在事物的差异中强调了统一的一面，使人们在柔和宁静的氛围中获得审美享受。园林景象要在对比中求协调，在协调中有对比，使景观丰富多彩，行动活泼，又风格协调，突出主题。
对比与协调只存在于统一性质的差异之间，要在共同的因素，如体量大小，空间的开敞与封闭，线条的曲直，色调的冷暖、明暗，材料质感的粗糙与细腻等，而不同性质的差异之间不存在协调对比，如体量大小与色调冷暖就不能比较。
4）比例与尺度&&比例要体现的是事物的整体之间、整体与局部之间、局部与局部之间的一种关系。这种关系使人得到美感，就是合乎比例了。比例具有满足理智和礼堂要求的特征。
与比例相关联的是尺度，比例是相对的，而尺度涉及到具体尺寸。园林中构图的尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所见的某些特定标准的尺度感觉。
比例与尺度受多种因素和变化的影响，典型的例子如苏州古典园林，多是明清时期的私家宅园，各部分造景都是效法自然山水，把自然山水提炼后缩小到园林中。建筑道路曲折有致，大小适合，主从分明，相辅相成，无论在全局上，还是局部上，它们相互之间以及与环境之间的比例尺度都是很相称的。就妆时的少数人起居来说，其尺度是合适的，但是现在随着旅游事业的发展，国内外游客大量增加，假山显得低而小，游廊显得矮而窄，其尺度就有符合现代游赏的需要。所以不同的功能要求不同的空间尺度，不同的功能也要求不同的比例。
5）节奏与韵律&&节奏产生于人本身的生理活动，如心跳、呼吸、步行等。在建筑和风景园林中，极其就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感，如灯杆、花坛、行道树等。而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感，使得风景、音乐、诗歌等产生更深的情趣和抒情意味。由于节奏与韵律有着内在的共同性，故可以用节奏韵律表示它们的综合意义。
6）多样统一&&这是形式美的基本法则，其主要意义是要求在艺术形式的多样变化中，要有其内在的和谐与统一关系，要显示形式美的独特性，又具有艺术的整体性。多样布满统一，必然杂乱无章；统一而无变化，则呆板单调。多样统一还包括形式与内容的变化与统一。风景园林是多种要素组成的空间艺术，要创造多样统一的艺术效果，可通过许多途径来达到。如形体的变化与统一、风格流派的变化与统一、图形线条的变化与统一、动势动态的变化与统一、形式内容的变化与统一、材料质地的变化与统一、线形纹理的变化与统一、尺度比例的变化与统一、局部与整体的变化与统一等。&
二、园林的形式与特点
园林布局的形式，是园林设计的前提，有了具体的布局形式，园林内部的其他设计工作才能逐步进行。
（一）园林布局的形式与特点
园林布局形式的产生和形成，是与世界各国家、各民族的文化传统、地理条件等综合因素的作用分不开的。英国造园家杰克在1954年召开的国际风景园林家联合会第四次大会上致词说：世界造园史三大流派，中国、西亚和古希腊。上述三大流派归纳起来，可以把园林的形式分为三类。这就是规则式、自然式和混合式。
1）规则式园林
规则式园林，又称整形式、几何式、建筑式园林。整个平面布局、立体造成型以及建筑、广场、道路、水面、花草树木等都要要求严格对称。在中世纪英国风景园林产生之前，西方园林主要以规则式为主，其中以文艺复兴时期意大利台地园和19世纪法国勒诺特平面几何图案式园林为代表。我国的北京天坛、南京中山陵都采用规则式布局。规则式园林给人以庄严、雄伟、整齐之感，一般用于气氛较严肃的纪念性园林或有对称轴的建筑庭园中。
（1）中轴线&&全园在平面规划上有明显的中轴线，并大抵以中轴线的左右、前后对称或变则对称布置，园地的划分大都成为几何形体。
（2）地形&&在开阔、较平坦地段，由不同高程的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地带，由阶梯式的大小不同的水平台地倾斜平面及石级组成，其剖面均为直线所组成。
（3）水体&&其外形轮廓均为几何形，主要是圆形和长方形，水体的驳岸多整形、垂直，有时加以雕塑；水景的类型有整形水池、整形瀑布、喷泉及水渠运河等。古代神话雕塑与喷泉构成水景的主要内容。
（4）广场和道路&&广场多为规则对称的几何形，主轴和副轴线上的广场形成主次分明的系统，道路无损为直线形、折线形或几何曲线形。广场与道路构成方格形、环状放射形、中轴对称或不对称的几何布局。
（5）建筑&&主体建筑群和单体建筑多采用中轴对称均衡设计，多以主体建筑群和次要建筑群形成与广场、道路相组合的主轴、副轴系统，形成控制全园的总格局。
（6）种植设计&&配合中轴对称的总格局，全园树林配置以等距离行列式、对称式为主，树木修剪整形多模拟建筑形体、动物造型，绿篱、绿墙、绿柱为规则式园林较突出的特点。园内常运用尤其是的绿篱、绿墙和丛林划分和组织空间，花卉布置常为以图案为主要内容的花坛和花带，有时布置成大规模的花坛群。
（7）园林小品&&园林雕塑、园灯、栏杆等装饰点缀了园景。西方园林的雕塑主要以人物雕像布置于室外，并且雕像多配置于轴线的起点、焦点或终点。
雕塑常与喷泉、水池构成水体的主景。规则式园林的设计手法，从另一角度探索，园林轴线多视为是主体建筑室内中轴线向室外的延伸。一般情况下，主体建筑主轴线和室外轴线是一致的。
2）自然式园林
自然式园林，双称风景式、不规则式、山水式园林。中国园林从周朝开始，经历代的发展，不论是皇家宫苑还是私家宅园，都是以自然山水园林规划设计为源流，发展到清代。保留至今的皇家园林，如北京颐和园、承德避暑山庄；私家宅园，如苏州的拙政园、网狮园等都是自然山水园林的代表作品。自然式园林从6世纪传入日本，18世纪后传入英国。自然式园林以模仿再现自然为主，不追求对称的平面布局，立体造型及园林要素布置均较自然和自由，相互关系较隐蔽储蓄。这种形式较能适合于有山、有水、有地形起伏的环境，以储蓄、幽雅的意境深远而见长。
（1）地形&&自然式园林的创作讲究“相地合宜，构园得体”。主要处理地形的手法是“高方欲就亭台，低处可开池沼”的“得景随形”。自然式园林规划设计最主要的地形特征是“自成天然之趣”，所以，在园林中，要求再现自然界的山峰、山巅、崖、岗、岭、峡、岬、谷、坞、坪、穴等地貌景观。在平原，要求自然起伏、和缓的微地形。地形的剖面线为自然曲线。
（2）水体&&这种园林的水体讲究“疏源之去由，察水之来历”，园林规划设计水景的主要类型有湖、池、潭、沼、汀、溪、涧、洲、渚、港、湾、瀑布、跌水等。总之，水体要再现自然界水景。水体的轮廓为自然曲折，水岸为自然曲线的倾斜坡度，驳岸主要用自然山石驳岸、石矶等形式。在建筑附近或根据造景需要也部分用条石砌成直线或折线驳岸。
（3）广场与道路&&除建筑前广场为规则式外，园林中的空旷地和广场的外形轮廓为自然式布置。道路的走向和布置多随地形。道路的平面和剖面多为自然起伏曲折的平面线和竖曲线组成。
（4）建筑&&单体建筑多为了对称或不对称的均衡布局；建筑群或大规模的建筑组群，多采用不对称均衡的布局。全园不以轴线控制，但局部仍有轴线处理。中国自然式园林中的建筑类型有亭、廊、榭、舫、楼、阁、轩、馆、台、塔、厅、堂、桥等。
（5）种植设计&&自然式园林中植物种植要求反映自然界的植物群落之美，不成行成列栽植。树木一般不修剪，配植以孤植、丛植、群植、林植为主要形式。花卉的布置以花丛、花群为主要形式。庭院内也有花台的应用。
（6）园林小品&&园林小品有假山、石品、盆景、石刻、砖雕、石雕、木刻等形式。其中雕像的基座多为自然式，小品的位置多配置于透视线集中的焦点。
3）混合式园林
所谓混合式园林，主要指明规则式、自然式交错组合，全园没有或形不成控制全园的主轴线和副轴线，只有局部景区、建筑以中轴对称布局，或全园没有明显的自然山水骨架，形不成自然格局。一般情况，多结合地形，在原地形平坦处，根据总体规划需要安排规则式的布局。在原地形条件较复杂，具备起伏不平的地带，结合地形规划成自然式。类似上述两种不同形式规划的组合就是混合式园林。
（二）园林形式的确定
1）根据园林的性质&&不同性质的园林，必然有相对应的不同的园林形式，力求园林的形式反映园林的特性。纪念性园林、植物园、动物园、儿童公园等，由于各自的性质不同，决定了各自与其性质相对应的园林形式，如以纪念历史上某一重大历史事件中英勇牺牲的革命英雄、革命烈士为主题的烈士陵园，较有名的有中国广州起义烈士陵园、南京雨花台烈士陵园、长沙烈士陵园、德国柏林的苏军烈士陵园、意大利的都灵战争牺牲者纪念碑园等，都要是纪念性园林。这类园林的性质，主要是缅怀先烈革命功绩，激励后人发扬革命传统，起到爱国主义、国际主义思想教育的作用。这类园林布局形式多采用中轴对称、规则严整和逐步升高的地形处理，从而创造出雄伟崇高、庄严肃穆的气氛。而动物园主要属于生物科学的展示范畴，要求公园给游人以知识和美感，所以，从规划形式上，要求自然、活泼，创造寓教于游的环境。儿童公园更要求形式新颖、活泼，色彩鲜艳、明朗，公园的景色、设施与儿童的天真、活泼性格协调。园林的形式服从于园林的内容，体现园林的特性，表达园林的主题。
2）根据不同文化传统&&由于各民族、国家之间的文化、艺术传统的差异，决定了园林形式的不同。由于中国传统文化的沿袭，形成了自然山水园的自然式规划形式。而同样是多山国家的意大利，由于意大利的传统文化和本民族因有的艺术水准和造园风格，就是自然山地条件，意大利的园林却采用规则布置。
3）根据不同的意识形态&&西方流传着许多希腊神话，神话把人神化，描写的神实际上是人。结合西方雕塑艺术，在园林中把许多神像规划在园林空间中，而且多数放置在轴线上，或轴线的交叉中心。中国传统的道教，传说描写的神仙则往往住在名山大川中，所有的神像在园林中应用一般供奉在殿堂之内，而不展示会园林空间中，几乎没有裸体神像。上述事实都说明不同的意识形态决定不同的园林表现形式。
4）根据不同的环境条件&&由于地形、水体、土壤气候的变化，环境的差异，公园规划实施中很难做到绝对规则式和绝对自然式。往往对建筑群附近及要求较高的园林种植类型采用规则式进行布置，而在远离建筑群的地区，自然式布置则较为经济和美观，如北京中山公园。在规划中，如果原有地形较为平坦，自然树少，面积小，周围环境规则，则以规则式为主。如果在原有地形起伏不平或水面和自然树林较多处，面积较大，则以自然式为主。林荫道、建筑广场、街心公园等多以规则式为主。大型居住区、工厂、体育馆、大型建筑物四周绿地则以混合式为宜。森林公园、自然保护区、植物园等多以自然式为主。
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