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ServerName:chn-hz-wy-se4/1.8.0-3写作背景/《苏州园林》
《苏州园林》
&叶圣陶先生是中国现代文学的。他于一八九四年出生于古城苏州。因自小生长在苏州，他对苏州的一草一木充满了深厚的感情，特别是与驰名中外的苏州园林结下了不解之缘。&&
是一座美丽的园林之城，据叶圣陶先生自己说，游过的园林达十多个。我们还可读到圣下的有关的诗文。&
&叶圣陶出身清贫，幼年时在一家富家自设的私塾附读，后进苏州草桥中学读书，中学毕业后，因无力升学，便在苏州城内干将坊言子庙小学教书。叶圣陶酷爱文学，也钟情园林。中学时代他就开始文学活动，曾与同学顾颉刚、王伯祥等组织了诗社“放社”，创办了刊物《课余丽泽》。他们经常在苏州的拙政园、留园等园林里举行文学活动，并向上海的《民立报》等报刊投稿。一九一三年夏天，叶圣陶与顾颉刚一起去游览拙政园，那天正传来袁世凯镇压民主力量的消息，血气方刚的叶圣陶义愤填膺，挥笔写下五言诗一首。诗中开头描写拙政园的旖旎景色：“纤雨值，园幽赏。回沼抱南轩，几窗爰净朗……环顾卉树森，浓绿弥众象。稀处现楼台，微风动。”接着笔锋一转，直面现实生活：“北方是长安，冠盖属朋党。白日妖霾现，杀人弃沟壤。鸡鸣上客尊，狗苟公道枉。豪游金买笑，怜乞颡。”自然景色幽雅秀丽，现实生活却十分黑暗恶浊。他借景抒情，表现了一个富有正义感的青年对反动统治者的强烈仇恨。&
一九三六年秋天，叶圣陶陪同好友游览了苏州的几个园林，他有感而发，写下了一文。&
苏州的园林，大多叠有假山，圣翁认为，假山总难得真山真水的趣味，然而园林中又缺不得假山。因为假山在园林中起着障蔽的作用。“有假蔽着，峰回路转，又是一番景象，这才引人入胜。”“顾家的怡园，靠西一带假山把全园的景物遮掩了，你走到假山的西边去，回廊和旱船显得异常幽静，假山下的一湾水好像是从远处的泉源通过来的，引起你的遐想。”他又举了拙政园进园处的假山，也起了障蔽的作用。他还称林的假山路径盘曲，层次繁复，绝壁、、岩洞、石屋应有尽有，显出了设计人的匠心。&
新中国成立后，圣翁担任全国出版总署副署长、教育部副部长等要职，长期居住北京，然而对苏州园林仍是梦牵魂萦。一九五六年，同济大学出版了陈从周教授编撰的《苏州园林》图册，圣翁得悉后，函购了这本图册，他自己说：“工作余闲翻开来看看，老觉得新鲜有味，看一回是一回愉快的享受。”一九七四年，圣翁与陈从周相识，陈教授送了好多幅松竹兰菊的国画作品给圣翁，圣翁填了一阕《洞仙歌》词谢他，词中还是以苏州园林着墨：“园林佳辑，已多年珍玩，拙政诸园寄深眷。想童时常与窗侣嬉游，踪迹遍山径楼廊汀岸。今秋通简札，投甓招琼，妙绘频贻看。古趣写朱梅，兰石清妍，更风篠幽禽为伴。盼沧浪虎丘时，践雅约兼聆造形精鉴。”这首词中，圣翁对苏州园林的眷恋之情，溢于言表。解放后，拙政园等园林已成为劳动人民憩息游览的胜地。作者又回忆起孩提、青少年时代与同窗嬉游，踏遍楼廊山径的情景。这正好与前面谈到的一九一三年游园赋诗一事相互印证和呼应。词的后半阙是写圣翁得识陈从周教授以及欣赏陈从周所赠画稿的欢情。&
一九七九年初，陈从周邀请圣翁为他的一本由风光画报出版社出版的《苏州园林》图册作序，圣翁慨然允诺。圣翁在序文概括地论述了苏州园林的魅力所在。他赞赏苏州园林“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在”，从而使游览者得到“如在图画中”的感受。&
“拙政诸园寄深眷”，这正是叶圣陶对苏州园林眷恋深情的自然流露和生动描写。
作品分析/《苏州园林》
&一、谋篇立意
本文以精练的语言、严谨的结构，从欣赏者的角度，抓住苏州园林的艺术特点，分析地作了正确、深刻的介绍。作者思路清晰，先说明写作的缘由，指出苏州园林总的特点，然后根据园林的组成部分，分类加以说明，最后推出一道余波，使人感到意犹未尽。
二、文章脉络
全文共10段，分三个部分。
第一部分（1），是全文的引子，说明写作动机，突出苏州园林在园林艺术中的地位，总领全文。
第二部分（2－9），作者从园林建筑的各个方面，说明苏州园林图画美的总的特征。可分两个层次。
第一层（2），总说苏州园林的共同特点。
似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。这一句说明了苏州园林总的特征，也是全文的总说。“图画”二字贯穿全篇，从图画开始，到图画结束是介绍苏州园林的线索。
四个讲究概括下文的分项说明。
第二层（3－9），分别从布局、配合、映衬、层次以及每个角落、门窗设计、色彩等方面介绍苏州园林的特点。
分项说明之一：亭台轩榭的布局特点是得自然之趣，符合“美术画”的要求，这照应讲究建筑物布局。
分项说明之二：假山的堆叠和配合，给人置身山间的实感，池沼，有自然感，有“入画”感，这段照应“讲究假山、池沼的配合”。
分项说明之三：花草树木的配合，这段照应“讲究花草树木的映衬”。上段以“入画的一景”结尾，这段以“着眼在画意”开始，“画”字成了连接段与段之间的桥梁，不便省略了许多笔墨，还紧扣了中心，使段落连接紧密。
分项说明之四：苏州园林的花墙和廊子讲究层次和深度，与上文“讲究近景远景的层次”相照应。
以上四方面，具体阐述苏州园林的某一方面所体现出来的“图画美”。
第7段介绍苏州园林角落的图画美。
第8段介绍苏州园林的门和窗的图案设计和工夫都是美术的上品。
第9段说明建筑物的颜色，也是构成图画美的一个条件。
第三部分（10），结尾留有余地，引人回味。
本文介绍了苏州园林图画美的特征，从而显示了园林设计者和匠师们的智慧，以及我国园林艺术水平的高超。
一、谋篇立意
本文以精练的语言、严谨的结构，从欣赏者的角度，抓住苏州园林的艺术特点，分条缕析地作了正确、深刻的介绍。作者思路清晰，先说明写作的缘由，指出苏州园林总的特点，然后根据园林的组成部分，分类加以说明，最后推出一道余波，使人感到意犹未尽。
二、文章脉络
全文共10段，分三个部分。
第一部分（1），是全文的引子，说明写作动机，突出苏州园林在园林艺术中的地位，总领全文。
第二部分（2－9），作者从园林建筑的各个方面，说明苏州园林图画美的总的特征。可分两个层次。
第一层（2），总说苏州园林的共同特点。
似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。这一句说明了苏州园林总的特征，也是全文的总说。“图画”二字贯穿全篇，从图画开始，到图画结束是介绍苏州园林的线索。
四个讲究概括下文的分项说明。
第二层（3－9），分别从布局、配合、映衬、层次以及每个角落、门窗设计、色彩等方面介绍苏州园林的特点。
分项说明之一：亭台轩榭的布局特点是得自然之趣，符合“美术画”的要求，这照应讲究建筑物布局。
分项说明之二：假山的堆叠和配合，给人置身山间的实感，池沼高低屈曲，有自然感，有“入画”感，这段照应“讲究假山、池沼的配合”。
本文介绍了苏州园林图画美的特征，从而显示了园林设计者和匠师们的智慧，以及我国园林艺术水平的高超。
三、写作方法
1、结构严谨，逻辑分明
说明文的结构非常重要，有了一个严谨的合乎逻辑的结构，才能给读者留下鲜明的印象。本文所介绍的不是苏州某个园林的情况，而是所有园林的共同特色，因此它不是像一般介绍某个地方的说明文那样，按照游览的路线来进行叙述，而是在高度概括的基础上从整修到局部、从大的显眼的事物到小的不显眼的事物，分项进行叙述。全文的结构脉络大致是这样的：首先提出总纲（苏州园林是我国各地园林的标本），接着说明总体特色，阐发总纲的思想；然后就形成这个总体上特色的四项设计原则（布局、配合、映衬、层次），分别作出具体介绍，并谈到其他的一些次要特色；最后结束全文。
2、语言准确，耐人寻味
⑴动词的运用，如“如果开窗正对着白色，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉”中的“补”字，表现了匠师的细心，善于化单调为多彩。 ⑵副词的运用，如“池沼大多引用活水”，“苏州园林极少使用彩绘”，其中的“大多”、“极少”就用得有分寸，既不夸大，又不缩小。再如，“总之，一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔”，“屋瓦和檐漏副一律淡灰色”，其中的“一切”、“决不”、“一律”则表示十分肯定的语气，对突出苏州园林的特色有着重要的作用。
⑶描写性词语的准确运用 全文只用了有限的几个描写性的词语和形容词，它们都表现出景物特有的状貌，很难用其它词语替换。如“重峦叠嶂”一词，写出了假山在玲珑小巧的园林中，从平地突兀而起，层层叠叠的景象，“高低屈曲”状写了池沼河道的边沿很少有砌得整齐的石岸，总是任其自然的特色。“俯仰生姿”又写出了高树与低树种植在一起，上下相望的风姿，描绘出对各类树木错落有致的精心安排。“”形容古老藤萝枝条的弯曲枯干，满眼“珠光宝气”又写出藤萝花的典雅风韵，构成了生意盎然的画面
精美赏析/《苏州园林》
《苏州园林》是叶圣陶老先生的一篇经典的范文，是给学生进行学习的优秀典范。历来的人们的观点都认为这是一篇结构精巧严谨的典范说明文。所以一般执教者在进行教学时，也默认了这样一种规律，先定位为说明文，然后理清文章的思路结构层次，在了解一下说明方法，说明特征，说明顺序等，接着赏析一下文中的修辞或者写得比较优美的地方。&
首先，老先生先写了自己所游的十多处苏州园林的总印象。接着直接指出，苏州园林在各个园林中有个共同点，可见，叶老的这篇文章就是抓住苏州园林设计的图画美来具体介绍的。&
自始至终，作者都在紧紧扣着图画美来阐述的完美，在介绍着设计者的设计精巧以及苏州园林的文化内涵。它不仅仅是建筑上的艺术，不仅仅是人创设优美和谐的自然生态环境的艺术，更是融合了诸多中国传统审美理论和艺术理论的结晶。
作品导读/《苏州园林》
一、整体把握
本文先总括苏州园林从整体上呈现出的特点，再从各个方面分别加以说明。尽管文中没有提到任何一个园林的名字，没有描述某一处具体的景色，但读者得到的关于苏州园林的知识，是全面、明确的。同时，读者也从中获得了一些欣赏中国园林的方法。
苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。换句话说，也就是“一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。”苏州有许多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。如何从这些面貌、风格各不相同的园林中概括出共同点来，大非易事。作者巧妙地从游览者的角度，从苏州园林给游人留下的印象着眼，“硬”是从不同中找出同来。中国园林艺术和、画艺术相通，中国园林一向被誉为如诗如画，因此，作者的这种作为游览者的感受是精当的、恰切的，这也表明作者深厚的艺术修养。另外，对于“图画”，我们也应该深究一下，才能更好领会苏州园林的特点。一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。据此，我们可以领会到，苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。
苏州园林的整体特征主要体现在以下四个方面：
（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。
（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。
（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。
（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长。
最后，作者又从园林的细部着眼介绍苏州园林的图画般的美，即讲究每一个角落的构图美，门窗的图案美、雕镂美，园内建筑的色彩美等。这是对苏州园林的特征的再次强调。
二、问题研究
文中多次提到绘画，把绘画和园林建筑联系起来，以绘画原理分析园林建筑，或以园林建筑印证绘画原理，试找出几处加以简要说明。
1．“而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。”
2．“还在那儿布置几块玲珑的石头……这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。”
3．“没有修剪得像宝塔那样的松柏……这是不足取的。”
4．“有几个园里有古老的藤萝，盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。”
5．“……苏州园林在每一个角落都注意图画美……给补上几竿竹子或几棵芭蕉。”
以上语句中所说的“画”“图画”，应该是指中国画。第1、3句的议论，是以中国画的审美观为依据的，而第2、4、5句作者随手摘取的几幅小景，我们觉得很熟悉，因为它们原是在中国画上常见的。
写作分析/《苏州园林》
写作特征&&&说明文是以说明为主要表达方式来解说事物、阐明事理而给人知识的文章体裁。它通过揭示概念来说明事物特征、本质及其规律性。&&&&&说明文的语言特点：&&&&&&第一，内容上的科学性。&&&&&&第二，结构上的条理性。&&&&&&第三，语言的准确性。& 说明方法&&1．作比较& ①在介绍布局的时候，将苏州园林内亭台轩村的布局跟和住宅相比；&突出了苏州园林讲究“自然之趣”的特点。& ②在介绍花草树木时说，“没有修剪得像宝塔那样的松柏，没有阅兵式似的道旁树”。这既是比喻，又是比较，表现了我国传统的审美观点和民族的特有风格。& ③在介绍建筑物的色彩时，又与北京的园林相比较，’‘与北京的园林的不同，极少使用彩绘。梁和杜子以及门窗栏杆大多漆，那是不刺眼的颜色”。& &&&2．举例子& 例如：第2自然段，以游览都来到园里，没有一个不心里想着口头说着“如在图画中”的例子，说明苏州园林是一幅完美的图画的特点。再如第5自然段中，以几条园里的古藤为例，形象地说明了苏州园林花树的艺术风采。& &&3．& 例如第5自然段中，对苏州园林树木的栽种和修剪着眼在画意的描摹等。& &&4、打比方& “用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。”& &&5、引用& “游览者看‘鱼戏莲叶间’，又是入画的一景。”& &&6、分类别&　　& 池沼分两种：一种宽畅，一种成模样。 说明顺序文章采用先总后分式的结构展开。&&&先总括苏州园林从整体上呈现出的特点，再从各个方面分别加以说明。园林建筑特点的概括介绍和分类说明互相照应，前后提挈。“图画美”这一对客观事物的认识作为线索贯穿全篇。
语言特点/《苏州园林》
准确简炼、耐人寻味是本文的特色。叶老的文字清浅平实，用词严谨审慎。读他的文章就象坐在他老人家面前，听他娓娓而谈一样亲切。本文的词语用得十分贴切，如“标本”一词，这里有“范本”的意思，说明苏州园林对别处园林的影响。又如“”一词，明确要求我们对苏州园林图片的画面，不只是观看欣鉴，还要作分析评价。在第二段中，四个“讲究”构成的句子用词很恰当，“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。”这里的“布局”指整体的结构，“配合”“映衬”指各部分的作用，“层次”指次序的安排，这些词都准确地说明了苏州园林的特点。
在举例说明苏州园林每个角落都注意图画美时，用了恰当的动词，避免了呆板，又饶有风趣。“旁边栽几丛书带草，”“墙上蔓延着爬山虎或者。”“如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。”一个“栽”字，足见造园者的匠心，既使是不惹人注目的阶砌小角落也不忽略。“蔓延”一词写出了爬山虎或者蔷薇木香的繁茂，使平板的墙头有了活气。一个“补”字，又写出匠师们是多么的善于化单调为多彩。
和叶老的其他文章一样，本文介绍的虽是幽美如画的园林，但是文字仍旧朴实如话，而表达得极为真切。全文只用了有限的几个描写性词语和形容词，它们都表现出景物特有的状貌，很难用其他词语替换。如“重峦叠嶂”一词，写出了假山在玲珑小巧的园林中，从平地突兀而起，层层叠叠的景象，使我们对设计师和匠师们高超的技巧赞叹不已。“高低屈曲”状写了池沼河道的边沿很少有砌得整齐的石岸，总是任其自然的特色，“俯仰生姿”又写出了高树与低树种植在一起，上下相望的风姿，描述出对各种树木错落有致的精心安排。“盘曲嶙峋”形容古老藤萝枝条的弯曲枯干，满眼“珠光宝气”又写出藤萝花的典雅风韵，描绘出了生意昂然的画面。
本文用词准确，还表现在说明事物时表达得很有分寸，留有余地，如：池沼“大多引用活水，”“苏州园林可绝不讲究对称，好象故意避免似的”，苏州园林“极少使用彩绘。”有时语气很肯定，毫不含糊，如“总之；一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔”“屋瓦和檐漏一律淡灰色，”这些表示范围、程度的词语都抓住园林的特点，表达得十分准确。
本文语言生动准确，还表现在多种修辞手法的综合运用上，第二段中四个“讲究”构成了动宾式排比句，突出了布局的特色，也加强了语势。文中还用了对偶句：“生平多阅历，。”写出了生活经历的丰富与堆积假山技艺的高超之间的关系。“尽量工细而决不庸俗，即使简朴而别具匠心。”又写出了门窗的精美工艺。这些，都使本文的句式多变，文章也更加生动了。
叶圣陶和苏州园林/《苏州园林》
苏州园林不像皇家宫苑那样追求雍容华贵，它显得清幽、典雅、精巧、自然，富有诗情画意。故而一向有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美誉。苏州古典园林早在1997年就被公布为“世界文化遗产”。提起苏州园林和文化遗产，不由想起叶圣陶先生。叶圣陶1894年出生于古城苏州，因自小生长在苏州，他深受吴中文化的熏染陶冶，对苏州的一草一木充满了深厚的感情，特别是与苏州园林结下了不解的情缘。据叶先生自己说，他游过的园林就有十多个，他曾说：“拙政园、沧浪亭、怡园、留园、网师园，几乎可以说每棵树，每道廊，每座假山，每个亭子我都背得出来”。可见其情缘之深。
叶圣陶在青年时代就酷爱文学，又钟情园林。他与同学顾颉刚、等组织了诗社，经常在苏州的拙政园、留园等园林里举行文学活动。1913年一个夏日的雨天，叶圣陶与顾颉刚一起游览拙政园，那天正传来袁世凯镇压民主力量的消息，血气方刚的叶圣陶义愤填膺，挥笔写下《游拙政园》五言诗一首。诗的开头，描写拙政园的旖旎景色：“纤雨值休辰，园游恣幽赏。回沼抱南轩，几窗爱净朗。小坐神忽清，喻之言难想。环顾卉树森，浓绿弥众象。稀处现楼台，微风动帘幌。一声鹧鸪啼，忽焉聆。乃如蟹爬沙，雨急敲林莽。此境益静寂，空山或可仿。”接着，笔锋一转，直面现实生活：“直北是长安，冠盖属朋党。白日妖霾现，杀人弃沟壤。鸡鸣上客尊，狗苟公道枉。豪游金买笑，怜乞血殷颡。”园林的自然景色幽雅秀丽，现实生活却是如此黑暗恶浊，叶圣陶禁不住发出“寄情孰所乐，高歌慨而慷”的感慨。
20世纪30年代叶圣陶一度寄居上海，因念念不忘苏州园林中的亭台楼阁、树木花卉，而养成了种花的习惯。他在上海住的是石库门房子，只有狭小的天井，又是水门汀（水泥地）的，没法下种，于是，他在瓦盆里种了许多牵牛花。1931年9月他在《牵牛花》一文里说：“兴趣并不专在看花，种了这小东西，庭中就成为系人心情的所在，早上才起，工毕回来，不觉总要在那里小立一会。”后来，在瓦盆里种花还觉得不够尽兴，于是干脆敲掉水泥地铺上泥土，来种花卉树木。1935年2月，他在《天井里的种花》一文里说：“把水门汀下面的砖砾请人运走，从不近的田野里运回泥土，铺上。再买了植物种下，他种了蔷薇两棵，紫藤两棵，红梅一棵，芍药根一个。”
1935年秋，叶圣陶全家从上海迁回家乡苏州，住在滚绣坊青石弄5号。他亲手种植了海棠、桂花等，他所种的桂树，至今还存活着。新中国成立后，叶圣陶定居北京，他住在一所四合院里，他在庭中种了两棵海棠。
叶圣陶因为喜爱园林，所以他一有机会，就会故园重游，或者陪伴友人同游。他也会常常在笔下纵谈苏州园林。1936年秋天，叶圣陶陪同好友朱自清游览了苏州的几个园林，他有感而发，写下了《假山》一文。苏州的园林大多叠有假山，圣翁认为，假山总难得真山真水的趣味，然而园林中又缺不得假山。因为假山在园林中起着障蔽的作用。如果全园的景物一目了然，势必令人兴味肃然，“有假山障蔽着，峰回路转，又是一番景象，这才引人入胜”。“顾家的怡园，靠西一带假山把全园的景物遮掩了，你走到假山的西边去，回廊和旱船显得异常幽静，假山下的一湾水好像是从远处的泉源通过来的，引起你的遐想。”他说拙政园的进园处所堆的一座假山，也起了障蔽的作用。他还举狮子林为例，说，“假山并不重在真有山林之趣，假山本来是假山。路径的盘曲，层次的繁复，凡是山上所有的景物，如绝壁，危梁，岩洞，应有尽有，正合：麻雀虽小，五脏俱全的谚语，在这等地方，显出设计的人的匠心”。
新中国成立后，叶圣陶担任了全国出版总署副署长、副部长等要职，长期居住北京，然而他对苏州园林仍是梦牵魂萦；再则，园林已成为劳动人民游憩的场所，他更加关怀备至。1956年，同济大学出版了陈从周教授编撰的《苏州园林》图册，圣翁得悉后，立即汇去书款，函购了一册，随时翻阅把玩，非常喜爱。他自己说：“工作余闲翻开来看看，老觉得新鲜有味，看一回是一回愉快的享受。”1974年，圣翁与陈从周相识，陈从周送了好多幅松竹兰菊的国画作品给圣翁，圣翁填了一首《洞仙歌》词谢他。
1979年初，陈从周邀请叶圣陶为他的一本由风光画报出版社出版的《苏州园林》图册作序，圣翁欣然允诺。圣翁在序文中概括地论述了苏州园林的魅力所在。他赞赏“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁，修建成功的园林当然各各不同”，“他们讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在”，从而使游者得到“如在图画中”的感受。他还谈到苏州园林中的方方面面，如假山和池沼，花卉和树木，花墙和长廊，门和窗的构筑与设计等等。
1984年3月，邮电部将发行一套拙政园的邮票，叶圣陶看了设计图样，非常高兴，专门为《集邮》杂志写了《新发行的拙政园邮票》一文。文章详细地介绍了四张邮票：远香堂、、枇杷园的绣绮亭和园西部回廊的景色，并谈到画稿所用的鸟瞰法和造园的借景技巧等。
叶圣陶先生作为一位文坛巨匠和伟大的爱国者，具有强烈的保护祖国文化遗产的意识和责任感，他曾为保护文化遗产和苏州园林而不遗余力，奔走呼号。&
曲园是清末著名文学家、朴学大师俞樾的故居。俞樾，浙江德清人，做过编修、河南学政，红学家俞平伯的曾祖父，他是一位大学问家，曾在苏州、杭州等地讲学，海内外学子纷纷负笈来学，章太炎、吴昌硕，日本的井上陈政均出自他的门墙。他的学术教化影响播及远东。他因出考题，遭弹劾而被免职。38岁避兵燹来到苏州，由友人资助在苏州城内马医科巷买下潘氏一块废地。他亲自设计，凿池垒石，栽花种竹，建屋三十余楹。因地形呈曲尺形，取名曲园，并自号曲园老人。
曲园是一座古典园林与普通住宅浑成一体的小园，景色幽雅，玲珑剔透。曲园的主要建筑有春在堂、乐知堂等。春在堂西北乃是一个小园，西边一条长廊，中间有曲水亭，廊下一泓清泉，名曲水池。东面一座假山傍池崛起，山上筑有回峰阁和在春轩，俞樾常在此玩月吟诗。南北则有认春轩和达斋相对而立。俞樾曾有诗记之：“书生例好事，所乐唯林泉，爰因地一曲，而筑屋数椽。”&
俞樾的曾孙俞平伯，从小生活在曲园。俞樾老人曾亲自在春在堂为曾孙授课。俞平伯后来成为我国著名的作家和红学家。叶圣陶和俞平伯是同乡、同学、好友。1919年他们就同在北大的《新潮》刊物上发表作品，1920年，他们同为我国著名的文学团体“文学研究会”的成员，1922年，他们一起创办《诗》月刊，1923年他们又组织“朴社”等。叶圣陶和俞平伯是长期在文学道路上比肩前行的伙伴。
1953年，俞平伯先生专程从北京到苏州，向苏州市人民政府表示，愿将曾祖创建的曲园故宅捐献给国家。市长会见了他，并举行了捐献和接收仪式。“文革”期间，曲园受到严重破坏。粉碎“四人帮”后，1980年1月叶圣陶就在《苏州报》上发表题为《俞曲园先生和曲园》的文章，呼吁修缮曲园。他指出“解放以后，曲园由曲园老人的曾孙俞平伯先生捐献给国家，现在年久失修，而且成了好些人家聚居的杂院。像曲园老人这样一位学者，咱们应该纪念他，而要纪念他，保存并修缮曲园是最好的办法。曲园的面积并不大，修缮并不费事，不用花大笔的钱，而对于发展事业，尤其是增进中日友谊，却能起极好的作用”。1980年5月，叶圣陶又与俞平伯、顾颉刚、陈从周等七位著名专家、学者联名致函国家文物局局长任质斌，吁请修复曲园，引起国家文物局和苏州市政府的重视，及时作出修复曲园的决定，并付于实施。平伯先生得悉后很为高兴。这是他晚年最关心的事。因为年事已高，不便南下，还专门写信加以指点。1986年曲园的主要厅堂得以修复，1990年全部竣工开放。现在曲园也已成为苏州重要的旅游人文景观之一。&
相关介绍/《苏州园林》
苏州是中国著名的历史文化名城，有“人间天堂，园林之城”的美誉。这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。&苏州古典园林“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有灵泉之致”，&1985年，苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。
作为举世瞩目的历史文化名城，苏州沉淀了二千五百余年吴文化底韵。约在公元前十一世纪，当地部族自号“勾吴”,苏州称“吴”。公元前514&年吴王阖闾建都于此，其规模位置迄今未变,为世界少有。&　　既有湖光山色、烟波浩淼的气势，又有江南水乡小桥流水的诗韵——素有“江南鱼米之乡”之称的苏州富饶美丽，是中国首批公布的24个历史文化名城之一。苏州自古以来就是江南的经济文化中心，城市格局保持完整，山明水秀，自然景观独具特色，是著名的旅游胜地。闻名遐迩的苏州园林采用缩景的手法，给人以小中见大的艺术效果，为苏州赢得“园林之城”的美誉。&
作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，苏州园林的自然美以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州以园林见长，让人感叹园艺的巧夺天工与自然精致。以拙政园，留园，网狮园，环秀山庄为代表的古典园林于1997年12月被列入“世界文化与自然遗产名录”(&2000年增补沧浪亭)。&　　狮子林，耦园，艺圃，退思园为世界文化遗产。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960～1276年）、元（公元年）、明（公元年）、清（公元年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。下面由苏州自然美园林建设有限公司给您介绍园林文化。
作者简介/《苏州园林》
()&现代作家、儿童文学作家、教育家。原名绍钩，字圣陶，主要笔名有叶匋、圣陶、桂山等。江苏苏州人。1907年入苏州公立第一中学堂，1911年毕业后任10年小学教师。1914年开始发表了10余篇文言小说，1919年加入新潮社，1921年参与发起成立文学研究会。在20年代陆续出版了《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、等短篇小说集，以及长篇小说《倪焕之》。早期小说大多描写知识分子和小市民的灰色生活，代表作品如《潘先生在难中》等；后转向摄取与时代斗争有关的重大题材，如《夜》、《倪焕之》等，较为深刻地反映了第一次国内革命战争前后的社会现实。他的小说呈现出朴实冷隽的艺术格调。“九·一八”事变之后，积极参加爱国抗日活动，发表了《多收了三五斗》等著名的短篇小说，技巧日臻圆熟。抗日战争爆发后，辗转到四川工作和生活，写作以散文和文艺评论为主。主要散文集有、《》，，《小记十篇》等。他的散文感情朴实，意趣隽永，语言洁净，大多具有厚实的社会内容。《藕与莼菜》、《》、《牵牛花》、《春联儿》等是他散文中各具特色的名篇。&& 叶圣陶还是中国现代童话创作的拓荒者。童话集《稻草人》展现了劳动人民的苦难，但有时气氛显得低沉和悲哀，稍后的童话集《古代英雄的石像》着重表现人民群众团结抗暴的集体力量。他的童话构思新颖独特，描写细腻逼真，富于现实内容。鲁迅说，叶圣陶的“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的”(《表·译者的话》)。&& 叶圣陶从1921年起在上海、杭州、北京等地中学和大学任教。1923年起从事编辑出版工作，曾任商务印书馆、开明书店编辑，主编过《文学周报》、《小说月报》、《中学生》等多种重要刊物，发现、培养和举荐过巴金、、等作家。他还出版不少诗集、评论集和论著，编辑过几十种中小学语文教科书。中华人民共和国成立后致力于文化教育的领导工作，任人民教育出版社社长、教育部副部长、中央文史馆馆长、全国政协副主席等职。&&
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