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汉字的结构特点要点.ppt56页
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2-4 汉字创意的类型
4．会意字体 会意字体设计就是将具有象征意义的典型图形，结合宇义进行设计。其主要手法是将文字的含义寓于图或文字本身的笔画之中，使人产生联想，具有含蓄美。在图文的选择上应强调两者之间的联系，在文字意象处理上应突出宇的含义。 日美设计教研所标志 2-4 汉字创意的类型 重新变化和组织宁体结构，以体现文字的精神内涵，实现字与字之间的变化与统一。创意字体贵在标新立异和创造性的突破。所设计的字体应根据字体的意义及结构进行情节化的空间布局和图像符号化的处理，切忌产生误导。汉字创意设计必须重视汉字在长期运用过程中形成的一种特殊的民族心理，即望文生义和因形联想。应按照文字结构和宇义特征设计意境，同时注意形意结合，达到和谐统一的视觉感受。 2-4 汉字创意的类型 1.装饰字体 装饰字体的应用面很广，
由于其装饰性很强，深受人们的喜爱。这种字体装饰手法是依据文字的字义或某个词组的内容，
从文字笔画构型及自身含义中派生出半文半图的
“形象字”，又称为字体图形。装饰字体绘形、绘义的效果十分强烈，体现出视觉直观的“体态美”与“情态美”。 装饰字体的设计，是指对一个字或一组字的笔画、部首、外形等可变因素进行装饰处理。这是创意中应用范围最广泛的一种形式。 装饰字体
1 空心装饰 这是用线条勾画出字的轮廓，而中间留出空白的一种字体。它适用黑体、宋体等字体。特粗字体的轮廓线有时会相合或重叠。此外，宋体的横线在保持空心形状时，有时会有太粗的感觉；因此，横线基本维持原来的单线形状。空心装饰字体，一般是在保持字体饱满、均衡的前提下作适当的结构变化。 如图，”竹叶青酒”的
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创意字体设计
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两个金：（piān）
两个木：林（lín）
两个水：（zhuǐ）
两个火：（yán）
两个豕：（bīn）
两个牛：（yàn）
两个：(dú)
两个虎：(yán)
两个龙：（dá）
两个人：从（cóng）
两个女：（nuán）
两个子：（zī）（mā）
两个口：（xuān）
两个耳：（tiē）
两个足：（chù）（chuò）
两个又：双（shuāng）
两个目：& （tiē）
两个日：（xuān）
两个月：朋（péng）
两个山：（shēn）
两个石：（lè）
两个玉：珏（jué）
两个：（yìng）（yīng）
两个屮：（cǎo）
两个：竹（zhú）
两个禾：（lì）
两个 ：棘（jí）
两个弓：（jiàng）
两个斤：（yín）（zhì）
两个言：（jìng）
两个呆：（méi）
两个大：（bǐ）
两个立：（bìng）
两个匕：比（bǐ）
两个百：（bì）
两个廿：（xì）
两个吉：（zhé）
两个喜：（xǐ）
两个厶：（lín）
两个 ：弱（ruò）
两个克：兢（jīng）
两个示：（suàn）
两个赤：赫（hè）
两个习：羽（yǔ）
两个生：（shēn）
两个至：（zhī）（jìn）
两个先：（shēn）
两个 ：（sè）
两个 ：册（cè）
两个竟：（jìng）
两个 ：（xīn）（jin）（jīn）
上下：刍 爻 枣戋
二（èr）
多（duō）
昌（chāng）
爻（yáo）
亖（sì）
炎（yán）
畕（jiāng）
出（chū）
畺（jiāng）
仌（bīng）
圭（guī）
串（chuàn）
内外：回闁bao
【三叠字】
三个金：鑫（xīn）
三个木：森（sēn）
三个水：淼（miǎo）
三个火：焱（yàn）
三个土：（yáo）
三个牛：（bēn）
三个马：（biāo）
三个羊：（shān）
三个犬：（biāo）
三个鹿：（cū）
三个鱼：（xiān）
三个龙：（tà、dá）
三个鸟：（niǎo）
三个隹：（za/ji）
三个口：品（pǐn）
三个心：（suǒ）
三个耳：（niè）
三个目：（mò）
三个止：（sè）
三个舌：（qì）（huà）
三个又：（ruò）
三个手：（pá）
三个毛：毳（cuì）
三个人：众（zhòng）
三个女：（jiān）
三个子：（zhuǎn）
三个士：（zhuang）
三个田：（lěi）
三个原：（yuán）
三个石：磊（lěi）
三个贝：（bì）
三个言：（tà）
三个力：（lie）
三个雷：（bìng）
三个飞：（fēi）
三个刀：（lí）
三个日：晶（jīn）
三个白：（xiǎo）
三个车：（hōng）
三个直：矗（chù）
三个小：（mó）
三个香：（xīn）
三个风：（xiū）
三个泉：（xún）
三个虫：（chóng）
三个屮：（huì）
三个吉：（zhé）
三个厶：（lěi）
&三叠字列表（大部分电脑可显示，共52个）
鑫 森 淼 垚 焱 靐 晶 卉 芔 轟 磊 畾 厽 馫 飍 灥 厵 犇 猋 赑 贔 蟲 麤 毳龘 骉 驫 羴 雥 鱻 矗 姦 舙 瞐 聶 品 掱 叒 惢 譶 劦 壵 众 孨 歮 晿 飝 刕 尛 嚞 皛 雦
1)与五行相关的三叠字——金木水土火：
1.三金鑫 xīn 多用于商店字号、人名用字,取其金多兴旺之意
2.三木森 sēn 本义: 树木丛生繁密
3.三木 Jìn 注：这种字又称作倒品字，即上面两个部首相叠，下面一个部首。
4.三水淼 miǎo 会意。从三水。又作“渺”。本义:水大的样子。这个字多用作女孩子的名字，我邻居小孩就叫淼淼。:)
5.三土垚 yáo 意思为山高，那么多土当然山高啦。多用于人名。古同“尧”。
6.三火焱 yàn 光华,光焰。
2)跟自然植物有关的三叠字:
7.三雷靐 bìng 雷声
8.三日晶 jīng 从三日,表示光亮之意
9.三月jīng 据《篇海类编》考证，其音为晶
10.三天Jiao 同皎
11.三屮卉（芔）huì 会意。小篆字从三“屮”(chè),草木初生。本义:草的总称
12.三车轟 hōng 同“轰”,会意。从三车。本义:群车行驶声
13.三石磊 lěi 众石，石头多,心地光明坦白
14.三田畾 léi 古同“雷”，同“垒”，也表示田间的土地
15.三厶厽 lěi 垒土块为墙
16.三香馫 xīn 古同“馨”,芳香,散布很远的香气
17.三风飍 xiū 惊跑的样子
18.三泉灥 xún 三泉
19.三原厵 yuán 古同“源”,水源,源泉
20.三果ruǎn 音同软
3)跟动物有关的三叠字:
21.三牛犇 bēn 同奔。有个人的名字叫“牛犇犇”，小名叫“七匹牛”。:)
22.三犬猋 biāo 狗奔跑的样子。同“飙”
23.三贝赑(贔) bì传说中的一种动物,像龟。旧时大石碑的石座多雕刻成赑屃形状
24.三兔 fù 疾也。从三兔。
25.三虫蟲 chóng 同虫
26.三鹿麤 cū 同“粗”
27.三毛毳 cuì 会意。从三毛。本义:鸟兽的细毛
28.三龍龘 dá《广韵》说该字之义为“龙飞之状”；《说文》解作“飞龙”。成语：龍行龘龘。龘字是现时大五码编码(big5)当中笔划最多的一个字，共48划。
29.三马骉 piāo 众马奔腾的样子。
30.三马驫 piāo 同骉。
31.三馬 chěng 古文骋字。
32.三羊羴 shān 古同“膻”,也表示群羊。另外是鼻烟品目之一。
33.三隹雥 zá 群鸟；聚
34.三隹雦 chóu 古同“集”, 群鸟在木上也
35.三鱼鱻 xiǎn 古同“鲜”
4)跟人物有关的三叠字:
36.三直矗 chù 会意。从三直。本义:直立
37.三女姦 jiān 会意。从三女。本义:奸邪,虚伪狡诈
38.三舌舙 huà 播弄是非。古同“话”。
39.三目瞐 mò 美目; 目深; 美丽的样子
40.三耳聶 nie 会意。从三耳。本义:附耳小语。这么多耳朵凑在一块，当然是咬耳朵说私语了。
41.三口品 pǐn 会意。从三口。口代表人,三个表多数,意即众多的人。
42.三手掱 pá 俗称扒手为三只手,故写作“掱”。掱手 = 扒手。哈哈，这个很形象。
43.三又叒 ruò 古同“若”
44.三心惢 suǒ 疑虑；善
45.三言譶 tà 说话快
46.三 tà 同譶
47.三力劦 xié 古同“协”，合力；同力。
48.三士壵 zhuàng 古同“壮”, 本义:人体高大,肌肉壮实
49.三人众 zhòng 人三为众
50.三子孨 zhuǎn 谨慎；弱，懦弱；孤儿
5)其他三叠字
51.三止歮 sè 古同“涩、澁”
52.三日晿 chēng 古人名用字. 注意这个字与晶字不同。
乙、三叠字列表（大部分电脑无法显示）
下面的三叠字，已经被 Unicode收录。但目前系统及字型大多尚未支援，因此在大部分电脑系统中可能无法显示：
53.三飞飝 fei
54.三刀刕 lí 姓氏
55.三小尛 mó 古同“麽”，细小，微细
56.三吉嚞 zhé 古同“哲”,聪明,有智慧
57.三白皛 xiǎo 皎洁，明亮
58.三 tiáo 籀文133610;字
59.三了nǎi 籀文乃字。又大也。
60.三眉 Bei 疑贔字之伪。
61.三県读音释义不详。
62.三 qì 其利切，音忌。
63.三 kuài 同塊
64.三全读音释义不详。从《》表中查得此字，粵语拼音为 cyun4。
65.三企读音释义不详。
66.三光读音释义不详。
67.三興wèng ;也
68.三太tian 读音同天
【四叠字】
（yì） （zhuó） （mǎng） （lǎng）
目前计算机无法显示的四叠字
【神奇的重叠字】
　　第一章：动物园
　　马（马）(dú) （）biao
　　虎 (yán)
　　龙（龙） (dá)
dá 四个龙（共有6画，是我国汉字中笔画最多的。）zhe
　　牛 yàn ben
　　鹿 cū
　　鱼（鱼） xiān
　　羊 shan
　　犬 两个犬（待考，据说表示狗打架的意思）：biao
　　虫 蟲chong
　　贝 （yìng）（yīng）（）bi
　　隹zhui za ji
　　第二章：五行
　　金 （读Pian, 一种金属乐器） 鑫 四个金（计算机没法显示）
　　木 林 森四个木（计算机没法显示）读gua
zhui 淼 &四个水（计算机没法显示）
　　火 炎yanyan &焱
　　土 圭 yao
　　第三章：与人相关的
　　口 吕 回 xuan 品 四个口（计算机没法显示）
tiē 聶同聂
　　毛 毳（cuì）
　　心 suo
　　人 从 bing 众 四个人（计算机没法显示）
　　女 nuan& 姦jian
　　士 zhuang
　　呆 mei
　　力 xie
　　子 ma zhuan
　　直 矗chu
bi 三个大（太的俗字）
　　香 xin 馨
　　第四章：神奇的自然
　　日 昌 xuan 晶 cheng 四个日（计算机无法显示）hua
　　月 朋 三个月liao（无法显示） (lǎng)
　　有道家对联：日晶hua通天地，月朋liao定乾坤
　　云 两个云du 三个云gu
　　山 出 两个山左右并列cha 不=shen 三个山shen
　　有道家对联：gu du 云中神仙府，ya cha 山上道人家
　　风 xiu
　　雷 bing 四个雷（计算机无法显示）beng
　　泉 quan或
　　车 轰hong轰
　　田 jiang疆 lei
　　刀 li作姓
　　匕 比 两个比（电脑无法显示）
　　石 le 磊 四个石（待考）
　　竹 四个竹（电脑无法显示，待考）
　　原 yuan源
　　又 双 ruo &zhuo
　　屮che cao hui卉 mang
　　白 xiao
　　工 四个工（电脑无法显示）zhan或zhan章太炎的女儿名字有这个字
　　吉 zhe哲 zhe哲
　　厶si lin lei 四个厶（电脑无法显示）
（土）磊（石）（士）矗（直）（吉）（雷）（犬）森（木）（目）（止）晶（日）（虫）品（口）（田）（）（力）（贝）（）毳（毛）（舌）（香）（白）（手）（牛）（泉）众（人）（隹）鑫（金）（）（言）（羊）（）淼（水）（小）焱（火）（心）（）（子）（耳）（屮）（女）（刀）（马）（）（厶）（又）
　　一二三
　　十廿卅
　　丶冫氵
　　木林森
　　火炎焱
　　人从众
　　口吕品
　　日昌晶
回 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:yīn 古同“因”。
拼音:nｉn ◎ 贤。
囝 拼音:jiǎn　nān ◎ 方言，儿子。◎ 同“囡”。
囟 拼音:xｉn ◎ 〔～门〕婴儿头顶骨未合缝的地方。亦称“囟脑门儿”、“顶门儿”。
因 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
囡 拼音:nān　 ◎ 方言，小孩儿：小～。阿～。～～（对小孩儿的亲热称呼）。
拼音:tuａn　◎ 同“团”（日本汉字）。BS ~~~小日本.
囤 拼音:dｕn　tｕn　◎ 用竹篾、荆条等编织成的或用席箔等围成的存放粮食等农产品的器物
拼音:kａng　◎ 藏。
拼音:yuān　◎ 古同“渊”。
jiǒng ◎ ：明亮貌。江淹《孙廷尉绰杂述》诗：“秋月明”。
拼音:piān　◎ 唾弃和斥责声，相当于“呸”。
拼音:yｕn　yｕn　◎ 回旋。◎ 古代土地面积单位，十二顷。
囱 拼音:chuāng ◎ 炉灶出烟的通路。 还有一个读法，不认识可以**了。
囫 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:ｅ　yｏu ◎ 用来诱捕同类鸟的鸟，称“子”。◎ 媒介。◎ 化，化生。
国 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
困 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:wｅi　◎ 古同“围”。
拼音:tｕ　◎ 同“图”（日本汉字）。
囵 不认识这个字的，板砖，使劲往自己脑袋上砸！
拼音:guｏ　◎ 古同“国”。
拼音:qūn　◎ 古代一种圆形谷仓◎ 样子像仓的事物◎ 积聚；聚拢。
拼音:rｉ◎ 古同“日”。
囹 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:guｏ　◎ 古同“国”。
拼音:tāi　◎ 古同“胎”。
图 不认识这个字的，板砖，使劲往自己脑袋上砸！
囿 拼音:yｏu◎ 养动物的园子◎ 局限，被限制◎ 借指事物萃聚之处
拼音:guｏ◎ 古同“国”。
拼音:yｉn ◎ 〔～水〕古水名，上游即今中国内蒙古自治区的乌兰木伦河，下游即今中国陕西省的窟野河。
拼音:hｕn　hǔn　◎ 同“溷”。溷拼音:hｕn　hｕn　hǔn　.
圃 不认识这个字的，板砖，使劲往自己脑袋上砸！
圄 不认识这个字的，板砖，使劲往自己脑袋上砸！
拼音:hａn　◎ 同“函”。
圆 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
圈 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
圉 拼音:yǔ　◎ 养马的地方◎ 边陲◎ 同“圄”。◎ 古代乐器名。
圊 拼音:qīng◎ 厕所
国 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:chuａn　chuｉ◎ 一种类似囤的盛粮器具。◎ 〔～山〕山名，在中国江苏省镇江市东。
围 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:yuａn ◎ 古同“圆”。
拼音:quān　◎ 同“圈”（日本汉字）。
拼音:kū　◎ 〔～〕蒙古语“库伦”的旧译，指围起来的草场，多用于村镇名。
拼音:fｕ　pǔ　◎ 古同“圃”。
园 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
圆 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:ｅ　yａ　◎ 〔窳（yǔ ㄩˇ）～〕（音乐声）低回。
拼音:tuān◎ “图书馆”三字的缩写。
图 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:tｕ　◎ 古同“图”。
团 不认识这个字的，板砖使劲往自己脑袋上砸！
拼音:lｕｅ　◎ 〔～〕见“”。
拼音:huｉ　◎ 门◎ 圈套
拼音:yｉ　◎ （云气）连接不断。
圜 拼音:huａn　yuａn　◎ 围绕◎ 同“圆”。◎ 指天体
拼音:luａn◎ 古同“”。
luａn　◎ 〔团～〕ａ．形容圆，如“明月～～”；ｂ．团聚；团圆，如“可唤儿辈来，作～～之会。”
鑫森淼焱品晶矗众磊
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TA的推荐TA的最新馆藏[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&文字符号设计方法1--笔画字形（体）设计方法
精思巧形 &文字符号设计方法分类整理
&&&&不论是图形还是字体设计（文字符号设计）都是为了更好的传达信息，让文字的意义更好更准确的传达。
因为文字符号本身具备一定的形态，所以，字体设计受到本身形态特征的限制，字体设计变形不能影响文字的识别性；
不能影响之外，还需要协调这些不同结构的文字的笔画结构，使之更加容易识别；
每个文字，都具备自身的意义，再加上我们是在为品牌服务，所以很多情况下，我们还需要通过字体传达额外的信息与感觉，这就要求我们根据要传达的信息与感觉，对文字进行处理；
&&&&这就是我们设计师遵循的三条字体设计原则：
1）把握文字特征
&&&&说识别性是字体设计的第一原则，因为我们的目的是为了传达，传达必须满足的首要条件就是识别出“是什么”，这个“是什么”，对文字而言就是字体结构特征，我们也叫做“字法”，格式塔心理学告诉我们，我们之所以识别出“是什么”，就是因为我们在脑子里存的是事物的结构特征，也就是关系，在文字符号里，关系就是字体结构，也叫做“字法”。
&&&同样的笔画，按不同的方式（位置关系）得到不同的文字。而不同的笔触（不论是毛笔，粉笔，或是火柴棍……）只要位置关系一样，我们都能识别出是哪个字，这就是结构特征起到的作用。如下两图：
&&&&对字体本身结构特征进行把握，特别是作为方块字形态呈现的汉字符号，其形态比拉丁字母形态相对复杂些，笔画结构种类都更丰富，我们现在常用的是简体字，通常情况下，我们首选简体字，繁体字用的较少，但有些繁体字具备很好的寓意，也被经常使用，汉字识别性强弱，来自人们日常使用的多少，及目标消费群的使用习惯，我们可以更具实际情况来决定。关于汉字与拉丁字母结构特征的把握，参加博文链接：&&&。
&&&&充分把握字特征，我们可以分析要设计的文字，分析它们之间的笔画特征的异同，从而考虑笔画字形上如何协调统一，可以使用那些设计方法。
2）协调笔画结构
&&&&汉字笔画结构不一，同是方块字，摆在一起也有不同，我们通常将汉字笔画做呼应处理（比如将要设计的一组文字里的同类型的笔画都做弧线处理等等），都是为了让字体笔画结构协调统一，阅读起来流畅从而更容易识别。
3）字体个性表达
&&&&协调统一是为保证字体的识别性，但是很多时候，我们也追求个性，这个“个性”并非是无厘头的创新，而是为了更好地传达字体信息（或者品牌信息），这个“个性”往往就是品牌的内涵义，比如一种感觉，例如“瑞丽”是个女性杂志的名称，那么字体设计时就通过笔画结构将“女性的、时尚的”感觉融入字体中。所谓“个性”，如果对字体信息的传达没有帮助，那么在商业设计这种需要明确目标的视觉传达中，将没有意义。（完全无目的寻求个性的设计，我们设计师可以拿来锻炼，寻找设计新的可能性，这里我们不讨论。）
&&&&&这篇文章我们只分类设计方法。&
&&&&（字体感觉的分类参见下篇博文：《汉字符号设计感觉分类》）
&&&&&我们将现在常用的字体设计手法总结归类，可以得到一些规律及文字设计思维方法，作为我们处理字体的依据。
&&&&汉字符号的设计，我们可以从以下几个方面对文字进行设计：
1、笔画/字形(体） &2、色彩
&4、书写手法/方法（工具）
5、与其他符号图形组合
&&&&这是第一篇，主要列举“笔画/字形（体）”上常用的设计方法，不包括加入图形的处理手法，纯粹的是笔画和字体形态上的处理方法：
------------------------------------------------------------------------------&
一、笔画/字形(体)&
&&&&字体设计最基础的，就是笔画和字形，先抛开色彩和其他的不谈，单单是笔画结构上的设计方法就有很多方法，但是这些琳琅满目的设计方法，都必须遵循字体结构特征的识别性，在我们拿到要设计的文字，分析文字笔画结构之后，下面的方法就派上用处了。每个设计师不可能记住这么多设计方法，我们整理就是这个目的，到用的时候，可以打开参考。平时可以拿出来练习。对设计师而言，重要的还是清晰的思维，知道到哪一步，可以使用什么方法解决。不要被这些方法或者软件技巧束缚了。
&&&&这些笔画和字形上的设计方法，总体而言都是两个方向，也就是前面的原则2、和原则3：协调统一，个性追求。
笔画上设计处理方法：
&&&&这里列举的例子都是在网络上搜集到的各位设计同僚的设计作品，只是做学习使用，并非拿来做商业用途；很多列举的例子并非纯粹的使用一种方法，所以很多例子不极致。但是大家能理解意思就好。
&&&&&不可能将所有的方法列举全面，关键的不是有多少种方法，而是分享给大家一种管理设计的方法。知道在脑子里如果存放这些方法，后文会讲到。
笔画粗细对比
&&&&我们可以加粗或者减细笔画，也可以强化笔画的粗细对比，宋体里面本身就是横细竖粗，是为了视觉上的容易识别，当然我们也可以像上图图示中一样，竖笔比横笔细。
&&&&笔画的粗细，不是单纯的为了效果，很多时候是为了处理笔画较多的字，有的汉字横笔或者竖笔过多，我们可以简化减细不太影响字形结构的笔画。笔画粗细对比强烈有时可以产生很时尚的效果，很多时尚杂志都在使用特宋这种笔画粗细对比强烈的字体，就是因为其本身传递出的量感，字体看起来叮当有力，像是产生了强烈的声响，又现在的话形容就是看起来很酷，这种“酷”，不是通过特殊的设计手法表现出来的，只是通过加强自身的横竖笔画的量感达到的。
&&&&笔画的分割或者分离，可以表达畅通感，同时这样类似空心字的手法，加上汉字本身笔画很多，就会造成视觉上的闪烁，比如上图中的“孙子兵法”，这种视觉闪烁，让人迷惑，但同时符号字体的意义，兵法--布阵，迷惑等等。
&&&&笔画分割较细时，看来也会像是字的高光，这就使字产生了立体感。像上图的“西街走廊”，处理时，可以根据感觉需要来觉得分割的距离大小。
笔画挨近或重叠
&&&&我们可以拉近两个文字的距离，只要这两个字的两笔笔画靠近之后，不会对文字结构产生影响，不会影响文字的识别，像上图图示中例子一样，笔画挨近，甚至有的笔画重复时，就用同一笔代替，省略了笔画，这种手法也给人一种试图努力区分文字和解读单个文字的乐趣。
&&&&行书里会连笔，书写快速之后，自然形成了连笔，所以连笔不只是为趣味，在视觉上，也使字体看来流程，很多表达快速，畅通的产品或服务都喜欢采用连笔，例如，物流，交通等，笔画与笔画的连结，需要先分析笔画是否适合互相连结，连结之后，字与字彼此之间的结构时候还能识别。
&&&&如果笔画连结之后，确实影响了文字结构，适当的断笔，用间隔来补充字体结构，不用刻意的非要连成一笔，很多初学者，都很刻意的进行连笔处理，导致文字结构都被埋没在连形成是新结构里了，这种以忽视文字识别性的连笔处理不可取。
&&&&有的字可能上部分的横笔适合连结，有的是字的中线，有的下面的笔画，如果你打算竖着排列文字，就考虑竖笔的连笔处理，
笔画适当断开
&&&&有连就有断，汉字结构有很多转折和链接处，这些部分在视觉上会挤在一起，形成较大的面块，特别是当我们需要将字体处理成很粗的笔画时，这些面块就会形成视觉的上噪音，断笔可以增加间隙，缓解这些较大的面块。
&&&&断笔可以有很多种断法，但是常见都就是在转折处和连接处切断，还有一些是为了创造一种字与字之间的呼应，而特意采取在固定的某处进行裁切。
&&&&与上面切断不同的是，省略是直接省去某一笔，例如上图图示中，“触点”合用了口的一笔，右边的“原点设计”则统一省略的口的竖笔，这样可以使原本竖笔很多，字体结构又是左右结构的“设计”看起来清爽许多。
&&&&在文字中，如果重复笔画过多，我们可以考虑使用省略笔画，如果我们需要采用紧凑的效果，又要保证文字易读，也可以考略笔画，共用笔画就是省略了笔画。
&&&&有些字体设计分类方法，有两笔合一
或者一笔勾销等等，他们都属于连笔，不属于笔画省略，连笔没有省略笔画，在视觉上，他们都完整只是连在一起了，省略是直接的去掉。在效果上也许目的类似，但是思维上不同。
&&&有省略就有添加（添加笔画不是在添加一个具象图形，添加抽象图形的字体设方法在后面的博文讲，这篇博文只讲单纯的笔画字体的处理方法），添加新的笔画，不能破坏字体特征结构，影响字的识别，添加往往是为了烘托，强化字面意义，这种手法也不是笔画的延长，而是加入新的笔画，修饰字体。
笔画间隙填满&
&&&&如果将笔画加粗，有的围合间隙就会变小，如果笔画足够粗，即使将其填满，也能达到呼应效果，围合成的空隙本身就是方块，其四边形的特征还是很明显。
笔画末端--尖锐&
&&&&比较常见的处理手法，就是直接将笔画末端，处理稍微处理成上图所示的样子，这是比较简单的使字体产生统一感的方法。当竖笔较多较粗时，可以处理竖笔末端，如果横笔较多，可以像上图“地下铁”一样处理横笔末端。
笔画末端--延长
&&&&适当的延长某一笔的笔画，使文字产生亮点，或者在所有文字上共同的某一个笔画一起延长，从而统一字体，不失为一种办法。
笔画末端--扭转
&&&&笔画延长之后还可以做很多效果，比如扭转，如上图所示，很多外国拉丁字母花体设计，喜欢将最后一笔延长，然后转成很漂亮的花纹，汉字中也有很多女性意义的字体设计，也模仿这种手法，塑造女性的感觉，有的可能要添加一些额外的笔画。这和我们后面归类的“笔画添加”略有不同。
笔画末端--突出&
&&&&针对笔画的末端还可以故意使其突出点，强化结构，也能做到统一。并非是某一笔的延长，而是每个字的四周笔画末端都做突出协调。
&&&&很多不是繁体字的简体字都在模仿篆书的效果，将笔画进行回纹处理，这种做法，可以填充笔画较少的字的内部空间，只要多出来的部分仍然符合文字结构特征，还是能够识别出来的。同时这种字体，给人传统的意蕴，传达出篆体字的意味。其笔画都是横平竖直，也强化了方块字的视觉效果。很多这种类型的字体都设计的很复杂，而识别困难，当然如果我们打算做成窗户屏风什么的，再怎么回转都不为过，但是如果作为标准字，或者字体标，识别性还是第一位的。不应让“个性”埋没了“识别性”。
笔画的方正化
&&&&和笔画回折不同的是，这并不是利用回文来填充空间，也不是要加入篆体书的古味，而是纯粹的将所有笔画都做横平竖直的处理，将所有斜笔也做水平垂直处理。因为汉字方块字的结构特点，这种处理手法也适合汉字，同时给人机械，现代几何化的感觉。只要不很负责的文字，也可以很快识别。
&&&&弯转的撇捺，有时和方块字有些难以呼应，将它们挺直处理，可以呼应竖笔，同时字体看上去更加犀利稳健，具备男性、商务的气质，如上图图示。如果要设计的文字中，只有一两笔是撇捺，那么我们可以直接处理成直的斜笔，来呼应竖笔，如果很多撇捺笔画，那挺直的处理可以得到行的呼应效果，如果，上图左边的“未来广场”，每个字都有撇捺笔画。
&&&&如果文字里撇捺很多，包括横折弯钩，我们可以直接利用撇捺强化来使字体得到呼应，与上一种撇捺挺直类似都是处理撇捺，这里是笔画的弧线呼应。这两种手法都是针对撇捺笔画较多的文字。
折笔圆滑呼应&&&
&&&&将直角的笔画处理圆滑，可以改换文字生硬的气质，文字同类笔画，或同方位的折笔，处理成圆角，本身就是一种调和呼应的手法。就像把文字放在一个圆角矩形里一样。
&&&&很多字体里斜笔较多，强化出斜笔，也符号我们的意图，那么我们也可以将某些横笔做倾斜处理，使所有自己都往统一角度滑落。形成新的视觉美感。&
&&&&&除了横笔倾斜外，还有一种最常见的处理就是将折笔处做斜线处理，多出转折的笔画，使字体呼应，如上图的“创意设计”，还有很多标志标准字喜欢，直接切掉转折处，例如上图的“国际中心”，都可以塑造出斜笔呼应的效果。
笔画的像素化&&&&&这种笔画的处理手法，是模仿像素化形态的来的，转折处，形成点化效果，LED户外大型广告屏上的效果，可以塑造科技化的味道，同时其散点式的视觉效果，也类似点彩画法，模糊的视觉视幻效果，也可以表达类似主题的设计，比如上图的“布波印象”。
一笔笔画特殊处理的呼应
&&&有时为了使文字之间有强烈的呼应效果，我们也会找出其共同的一笔笔画，对其进行特殊处理，上面的三幅举例中，大家可以看到，特殊的一笔处理，并没有和其他的笔画有共同点，这特殊处理的一笔在笔画特征上与其他笔画有很大差别，这是一种，通过特异手法来达到呼应效果的手法。
一笔笔画特异&
&&&&有呼应，就有特异的追求，将其中的某一笔，做特异处理，增加亮度，注意这里不是置换图形手法，没有加入具象的图形符号，具象图形符号与文字符号的组合方法，在下一篇博文里，这里的特异笔画只是没有具象意义的特殊笔画而已，仅仅算是加入了抽象图形。
以上都算是笔画上的处理方法，下面是从字形上整理出来的处理手法。
&&&&同时拉长所有文字的笔画，使字体看起来瘦长高挑，如上图图示，在方块字的基础上，竖笔无限制的延长，也没问题。
&&&&延长字形，重心就落在了横笔上，横笔的上下移动，对字体重心起到了关键作用。
&&&&有长就有扁，宽大的字体，压缩后，也可以得到很酷的效果，追求辽阔，大气，文字，都可以考虑字形的压缩，在水平线上的压缩就是在强化横向视觉，可以增加速度感，所以很多横笔连笔的处理，为了追求速度感，也会同时压缩字形。
&&有的字体可能不需要做多大变化，只是倾斜一下就可出现想要的效果，倾斜本身就是一种协调呼应笔画的手法，有的撇捺笔画，当我们倾斜后，它们自然与竖笔统一了，例如上图的“易邦”“开口乐”。
&&&&除了字形倾斜，也可以像图中的“四川”一样，笔画倾斜错落，来得到倾斜效果，这种手法适合笔画单一，结构简单，错落之后，结构依然能识别的情况下。
&&&&分析文字的笔画，然后上下左右的组合，让横笔或竖笔在一条线上，从而容易连笔，或笔画互相替代，或者文字字母意义就能通过错落表达。其造成了很好的视觉效果，但是也要注意文字阅读的习惯，不要错落之后，读不通顺了。
&&&有些文字左右结构形态差别不大，有的文字结构简单，发转之后，依然能识别，或者文字的字母意义，需要用反转来表达，例如上图的“印刷”“平面印制”，香奈儿的标志就是发转字母的设计。因为拉丁字母结构相对简单，反转之后，依然能很快识别，但是汉字结构将负责，往往发转之后，不容识别，所以这种手法相对较少。
字形正负&&
&&&&反白处理的效果，也是一种方法，有时候，我们直接放在一个底色上，如上图的“东”，有时候我们利用文字笔画来塑造正负形，如上图的“黑白恋”“兄弟映像”。
字体的不同组合&&
&&采用不同的字体组合，或是粗细不同，或者是字体不同，往往是根据要设计的文字意思来决定，对比也使得文字意义的结构得到重视，增加了主次关系，增加了重音，例如上图的“醉江湖”。
字形的空间体积&&&追求体积空间，是很多现在字体设计的追求的，特别是很多电影都在往3D发展，它们的字体都设计成了立体效果，除了最基本的将笔画立体化之外，还有很多可以塑造空间体积的方法，例如：透视、光影、投影、重叠、虚实、放射、变化程度、层次变化、不同方向等等，如果你看过我整理的关于标志图形的空间体积的处理手法，你就知道，这些方法也完全适用于字体设计。这里我们并没有找到很完美的汉字设计案例，所以仅仅贴出几种，以后慢慢补充。&&
&&&&上图是通过加入透视，来塑造空间感，简单的让字体符号你所画的透视线，就可以塑造出来。很多漂亮的标志设计，都使用了透视。&
&&&&上图是通过阴影来塑造字体的空间感。笔画与笔画之间有了距离，这是阴影手法，还有投影手法，就是在整个字的下方加入投影，投影和文字结构有必然的关系，不是单纯的加一个投影。&
&&&&&上图的空间感不是很明显，这种手法就是重叠，一个文字挡住一个文字，自然形成前后的空间感，例子没有找的很完美，大家也可以自己寻找收集。
字体的时间运动&&&&&同样的对于字体时间感和运动感的处理，都会在设计中遇到，标志图形中的处理手法，一样适合字体设计，比如：时间经过、运动瞬间、连续的同时、利用变形的运动、摄影的运动记录、新视觉的发展、利用频闪运动的表现、运动的扩大与压缩，这些手法很是很少人尝试的，很多国外的字体设计都在尝试，但是我们这里主要整理汉字的，没找到很好例子，以后慢慢补充。
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关于设计方法的记忆：
&&&&以上的方法虽然很多，但是只要理解是怎么分类的就能在脑子了联想起来，我们不需要一下子记住所有的方法，但是我们可以将方法分类，层层条理化的记忆，如果让我们一次说出30多种处理方法，我们肯定记不住，但是我们可以把他们分成针对
笔画 字形 的
，笔画处理无外乎就是“加、减、切、斜、特殊呼应”，字形处理无外乎就是“高、矮、胖、瘦、正负形”这些都符号我们的记忆联系习惯，剩下就是互相组合，很快就得到上十种和上百种设计方法了。
&&&&其实就是一种根据我们的大脑记忆习惯来整理设计的方法，是一种快速学习的方法，设计师是在解决问题，需要准备好针对各类问题解决方法，这就需要整理，整理要针对我们大脑的记忆方式，同类事物，我们顶多记住7个，清晰的记忆大都是3到5个，所以，我喜欢将主体设计方法都按三个来整理，1、2、3条，（就想上面的3条字体设计原则，然后笔画
字体上的处理手法等等），很容易一次性的说出，剩下的每个里面分3-5种，这样，你只要按着目录一次性的联想下去，可以说出几十种了。
&&&&也许你没有尝试过这么多种设计手法，但是整理出来之后，可以慢慢按照类别选择性的练习，这样掌握的更快，你可以对某种处理手法生疏，但是一定要知道这种手法分在哪个类别里，因为面对客户，你需要思路清晰，所以，后面需要我们设计师管理好自己的设计资源和设计方法，不要漫无目的去随便学习几种方法，练习时，你可以选择自己喜欢的，毫无目的探究，但是如果我们要面对客户，就一定要学会设计的管理思维。
&&&&还有几个部分是字体设计方法整理请关注我以后的博文。
&&&&色彩&材质
&书写手/方法
&与其他符号图形组合&
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