关于描写秋天的名人古诗句
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　　《子夜秋歌》【唐】李白　　长安一片月，万户捣衣声。　　秋风吹不尽，总是玉关情。　　何日平胡虏，良人罢远征。　　《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白　　江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。　　《宿建德江》【唐】孟浩然　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。　　秋登兰山寄张五【唐】孟浩然　　北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。　　愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。　　天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。　　《秋夕》【唐】杜牧　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。　　天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。　　《登高》【唐】杜甫　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。　　《中秋月》【宋】苏轼　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。　　此生此夜不长好，明月明年何处看。　　《中秋月》【唐】白居易　　万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。　　谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?　　失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。　　照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。　　《秋思》 张籍　　洛阳城里见秋风，　　欲作家书意万重。　　复恐匆匆说不尽，　　行人临发又开封　　描写秋天的诗：　　《山居秋暝》【唐】王维　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。　　《秋夜曲》【唐】王维　　桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。　　银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
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杜甫苏轼等唐宋名家描写秋天的经典诗词20首
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杜甫苏轼等唐宋名家描写秋天的经典诗词20首
作者：佚名
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描写秋天的名人名言
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　　描写秋天的　　1、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。　　2、雨色秋来寒，风严清江爽。　　3、清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。　　4、山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。　　5、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。　　6、夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。　　7、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。　　8、雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。　　9、榈庭多落叶，慨然知已秋。　　10、木落雁南渡，北风江上寒。　　11、莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。　　12、出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。　　13、晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。　　14、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。秋色无远近，出门尽寒山。　　15、寒潭映白月，秋雨上青苔。　　16、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。　　17、睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。()　　18、秋声万户竹，寒色五陵松。　　19、西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。　　20、月光浸水水浸天，一派空明互回荡。　　21、荆溪白石出，天寒红叶稀。　　22、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。　　23、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。　　24、人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。　　25、砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。　　26、寒山转苍翠，秋水日潺湲。　　27、未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。　　28、悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。
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描写秋天的文章
　　描写秋天的名人文章 　　秋夜 　　鲁迅 　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。 　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地眨着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。 　　我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。 　　枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来了他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了，他知道小粉红花的梦，秋后要有春;他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼陕眼;直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地睁着许多蛊惑的眼睛。 　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。 　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也立即被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。 　　后窗的玻璃上下丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进个又在玻璃的灯罩上撞得了丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。 　　猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了&&。我又听到夜半的笑声;我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。 　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。一九二四年九月十五日。 　　简评：鲁迅的这篇最初发表在《语丝》1924年3期上的散文诗，写秋天夜晚作者在室外、室内的所见所感。在后园里，那奇怪而高的&天空&，它高高在上，&使人们仰面不能看见&;它洋洋得意，装出微笑，却洒下&繁霜&，使&园里的野花草&遭到严酷的摧残。可是枣树坚信春天会到来，并已知道&春后还有秋&，斗争还会有反复。它虽然光秃秃地&单剩干子&，并还身带&皮伤&，但巍然屹立，像一柄利剑，伸出又长又直的干子，刺劈&夜气&，直逼&天空&，迫使这&天空&窘迫不安，退避躲藏，表现了坚韧、顽强的战斗精神。另一方面，它对在浓重的&繁霜&、&冷气&下瑟缩着的&小粉红花&则充满着同情和理解。接着由室外写到室内。作者看到后窗许多&小飞虫&殒身不恤地扑向灯火，追求着光明。以无限崇敬的心情，赞颂它们是&苍翠精致的英雄们&。全篇借助于象征、暗示、隐喻等手法，描绘出一幅深秋之夜的图景。通过这幅画面，寄寓着作者对当时黑暗现实的愤怒与抗争，对被压迫者的弱小者的同情，对追求光明的未来，敢于向黑暗现实进行战斗的英雄的赞颂，反映了作者在寂寞中的韧性战斗精神。色彩冷峻，气氛肃杀，结尾以象征光明的火显示一层暖色。冷暖交错，动静映衬，体现了作品精巧的构思，给人以隽永的回味。 　　没有秋虫的地方 　　叶圣陶 　　阶前看不见一茎绿草，窗外望不见一只蝴蝶，谁说是鹁鸽箱里的生活，鹁鸽未必这样枯燥无味呢。秋天来了，记忆就轻轻提示道，&凄凄切切的秋虫又要响起来了。&可是一点影响也没有，邻舍儿啼人闹弦歌杂作的深夜，街上轮震石响邪许并起的清晨，无论你靠着枕头听，凭着窗沿听，甚至贴着墙角听，总听不到一丝秋虫的声息。并不是被那些欢乐的劳困的宏大的清亮的声音淹没了，以致听不出来，乃是这里根本没有秋虫。啊，不容留秋虫的地方!秋虫所不屑居留的地方! 　　若是在鄙野的乡间，这时候满耳朵是虫声了。白天与夜间一样地安闲;一切人物或动或静，都有自得之趣;嫩暖的阳光和轻谈的云影覆盖在场上。到夜呢，明耀的星月和轻微的凉风看守着整夜，在这境界这时间里唯一足以感动心情的就是秋虫的合奏。它们高低宏细疾徐作歇，仿佛经过乐师的精心训练，所以这样地无可批评，踌躇满志。其实它们每一个都是神妙的乐师;众妙毕集，各抒灵趣，哪有不成人间绝响的呢。 　　虽然这些虫声会引起劳人的感叹，秋士的伤怀，独客的微喟，思妇的低泣;但是这正是无上的美的境界，绝好的自然诗篇，不独是旁人最欢喜吟味的，就是当境者也感受一种酸酸的麻麻的味道，这种味道在另一方面是非常隽永的。 　　大概我们所蕲求的不在于某种味道，只要时时有点儿味道尝尝，就自诩为生活不空虚了。假若这味道是甜美的，我们固然含着笑来体味它;若是酸苦的，我们也要皱着眉头来辨尝它：这总比淡漠无味胜过百倍。我们以为最难堪而极欲逃避的，惟有这个淡漠无味! 　　所以心如槁木不如工愁多感，迷朦的醒不如热烈的梦，一口苦水胜于一盏白汤，一场痛哭胜于哀乐两忘。这里并不是说愉快乐观是要不得的，清健的醒是不必求的，甜汤是罪恶的，狂笑是魔道的;这里只是说有味远胜于淡漠罢了。 　　所以虫声终于是足系恋念的东西。何况劳人秋士独客思妇以外还有无量数的人，他们当然也是酷嗜趣味的，当这凉意微逗的时候，谁能不忆起那美妙的秋之音乐? 　　可是没有，绝对没有!井底似的庭院，铅色的水门汀地，秋虫早已避去惟恐不速了。而我们没有它们的翅膀与大腿，不能飞又不能跳，还是死守在这里。想到&井底&与&铅色&，觉得象征的意味丰富极了。 　　日作，刊于《文学》86期;日修改。 　　简评：叶圣陶的作品，总是笔调清新，描写细致，情感真挚，具有一种恬淡隽永的风格。这篇发表于日的散文一开始，写了作者身居没有秋虫的城市中的一番感受。秋天来了，生活在深夜弦歌杂作、清晨轮震石响的环境中，&总听不到一丝的秋虫的声息&。接着，作者想象在乡间这时令的夜里，该是满耳朵的秋虫的合奏，这是&无上的美的境界，绝好的自然诗篇&。于是感慨道：这种虫鸣听起来即使是酸楚的，&总比淡漠无味胜过百倍&。可是眼前又不能逃避这种淡漠无味的生活，还只好死守在这&井底似的庭院&之中。作品含蓄而曲折地表达了&五四&落潮后，部分知识分于不甘寂寞又有所期待和追求的矛盾、苦闷的情思。 　　故都的秋 　　郁达夫 　　秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的;可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这&秋&，这故都的秋味。 　　江南，秋当然也是有的;但草木雕得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风;一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。 　　不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。 　　北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。象花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沈的地方。 　　秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产;因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家家户户都养在家里的家虫。 　　还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更象样。 　　在灰沈沈的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太阳又露出脸来了;著着很厚的青布单衣或夹袄曲都市闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着的说： 　　&唉，天可真凉了─&&(这了字念得很高，拖得很长。) 　　&可不是么?一层秋雨一层凉了!& 　　北方人念阵字，总老象是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。 　　北方的果树，到秋来，也是一种奇景。第一是枣子树;屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起来。象橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期;等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了，北方便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的Golden Days。 　　有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。但外国的诗人，又何尝不然?我虽则外国诗文念得不多，也不想开出账来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一翻英德法意等诗人的集子，或各国的诗文的Anthology来，总能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。各著名的大诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分。写得最出色而最有味。足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沈，幽远，严厉，萧索的感触来的。不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也一定会感到一种不能自己的深情;秋之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢?不过在中国，文字里有一个&秋士&的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的《秋声》与苏东坡的《赤壁赋》等，就觉得中国的文人，与秋的关系特别深了。可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。 　　南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正象是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。 　　秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。 　　一九三四年八月，在北平 　　简评：郁达夫《故都的秋》作于1934年8月。文章通过一系列北京秋色的描写表现作者对故都的秋的向往和眷恋之情。作者认为，北京秋天的特点是清静和悲凉。接着把南方的秋和北国的秋加以比较，处处突出北京&秋的意境与姿态&。文中指出，&陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭杯寺的钟声&固然是著名的秋景;而普遍存于街头巷尾的景象，如&碧绿的天色&，&驯鸽的飞声&，透过槐荫&漏下的日光&，攀附于破壁间的牵牛花，街旁落下的槐蕊，秋蝉的残声以及枣子、柿子、葡萄等鲜果，都是北京居民所领略的秋景和秋味。作者凭着他广博的见识和敏锐的观察，把北京的秋意写得无处不在，色味郁厚，意境与姿态特别深沉动人。最后发出一段关于中国文人学士特爱写秋悲秋的议论，认为这种对&秋的深味&的感受，只有在北方才能领略得最彻底，进一步赞美了北国的秋。全篇把景、情、理三者融合，结构完美，情意至深。 　　描写秋天的文章欣赏 　　秋日将尽，冷雨微寒，窗外是潺潺的雨声，萧萧的雨幕，象落叶飘飞，似静夜飞花;灯下是清清的茶水，淡淡的书香，令诗情浓郁，让心绪飞扬，那就让我且随先人诗词的牵引，拨云穿雾，去感受雨为何物，竟能使昼短，能让夜长，能被人千古吟唱。 　　对于雨的描写，自古以来，佳句甚多。苏东坡的&水光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇&，温庭筠的 &咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船&，还有韩愈的&天街小雨润如酥，草色遥看近且无&都描绘出了潮潮润润的雨给人们带来的美好享受。只要雨不直落，风不斜吹，撑伞走在雨中，任雨点敲在伞面，再将伞柄轻旋，雨珠向四方喷洒，既而旋成了一圈飞檐。亦或是将伞抛到一边，把年轻的长发和肌肤交给漫天的湿意，这样的雨中即景我们一生又能赶上几回?! 　　骤雨初歇，景色清冽，诗人们难免会感慨万千，王维有《山居秋暝》：&空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流&，仿佛将我们带到了世外桃源，这里不见喧嚣的车流，混沌的天空，只有风爽月明松清，让心情得到片刻的沉淀，也是不错。苏轼有《浣溪沙》：&软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘&，是一种雨后扬鞭的快意，软草，轻沙，让诗人策马赶路心自闲，挥洒文字云雨间。 　　雨，很奇妙，当你高兴的时候，它象一首欢快的歌，隔了窗子听去，欢快悦耳，清韵悠扬;当你落寞的时候，它又变成一首忧伤的诗，雨打窗棂，凭填感伤。诗人们也常常借雨抒情，移情于境，将爱，雨，情，愁，织就成一张细细的网，网住了一颗颗孤独驿动的心。陈与义的《春寒》&海棠不惜胭脂色，独立飨赣曛&，看似赞花，意在赞人，落笔生花，意味深长。晏几道的雨中落花：&落花人独立，微雨燕双飞&、&相寻梦里路，飞雨落花中&，都将这挥之不去的刻骨铭心托入了雨中，仿佛把独立的人、双飞的燕、飘洒的雨、凋零的花都融入了时空，化作了永恒。唐后主李煜的&帘外雨潺潺，春意阑珊&，含思凄婉，未几下世。诗人身陷北国，中宵罗衾似铁，细雨潺潺盈耳，心绪无比哀伤，种种愁情，岂是一声对雨长叹所能承载! 　　雨不但可观，更可以听。听听冷雨。李清照的&梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得&(《声声慢&寻寻觅觅》)，听上去是那么凄凉，凄清，凄楚。还有她的《添字采桑子&芭蕉》描绘到坐听雨打芭蕉声的情景：&伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。&凄楚之外，更添凄迷。聂胜琼的&枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明&(《鹧鸪天》)，可谓寄雨托思极品，恍惚中似见雨点敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，滴滴点点滴滴，细细琐琐屑屑，间间密密歇歇，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网。无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打芭蕉，雨，都象是一颗湿漉漉的灵魂，在屋前窗外，呼唤呢喃。 　　窗外，秋雨还在飘飘洒洒，如烟似雾地笼罩着冥冥众生，想着重聚遥遥无期，往事过眼云烟，掩书长叹&青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁&。当雨声响起时，兀然独坐，静听天籁，只有听凭&古往今来多少事、都随风雨到心头&了。
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张晓风经典散文 秋天·秋天　　满山的牵牛藤起伏,紫色的小浪花一直冲击到我的窗前才猛然收势.　　阳光是耀眼的白,像锡,像许多发光的金属.是哪个聪明的古人想起来以木象春而　　以金象秋的?我们喜欢木的青绿,但我们怎能不钦仰金属的灿白.　　对了,就是这灿白,闭着眼睛也能感到的.在云里,在芦苇上,在满山的的翠竹上,　　在满谷的长风里,这样乱扑扑地压了下来.　　在我们的城市里,夏季上演得太长,秋色就不免出场得晚些.但秋得永远不会被混　　淆的——这坚硬明朗的金属季.让我们从微凉的松风中去认取,让我们从新刈的草香中　　去认取.　　已经是生命中第二十五个秋天了,却依然这样容易激动.正如一个诗人说的.　　“依然迷信着美.”　　是的,到第五十个秋天来的时候,对于美,我怕是还要这样执迷的.　　那时候,在南京,刚刚开始记得一些零碎的事,画面里常常出现一片美丽的郊野,　　我悄悄地从大人身边走开,独自坐在草地上,梧桐叶子开始簌簌地落着,簌簌地落着,　　把许多神秘的美感一起落进我的心里来了.我忽然迷乱起来,小小的心灵简直不能承受　　这种兴奋.我就那样迷乱地捡起一片落叶.叶子是黄褐色的,弯曲的,像一只载着梦小　　船,而且在船舷上又长期着两粒美丽的梧桐子.每起一阵风我就在落叶的雨中穿梭,拾　　起一地的梧桐子.必有一两颗我所未拾起的梧桐子在那草地上发了芽吧?二十年了,我　　似乎又能听到遥远的西风,以及风里簌簌的落叶.我仍能看见那些载着梦的船,航行在　　草原里,航行在一粒种子的希望里.　　又记得小阳台上黄昏,视线的尽处是一列古老的城墙.在暮色和秋色的双重苍凉里,　　往往不知什么人加上一阵笛音的苍凉.我喜欢这种凄清的美,莫名所以地喜欢.小舅舅　　曾带着一直走到城墙的旁边,那些斑驳的石头,蔓生的乱草,使我有一种说不出的感动.　　长大了读辛稼轩的词,对于那种沉郁悲凉的意境总觉得那样熟悉,其实我何尝熟悉什么　　词呢?我所熟悉的只是古老南京城的秋色罢了.　　后来,到了柳州,一城都是山,都是树.走在街上,两旁总夹着橘柚的芬芳.学校　　前面就是一座山,我总觉得那就是地理课本上的十万大山.秋天的时候,山容澄清而微　　黄,蓝天显得更高了.　　“媛媛,”我怀着十分的敬畏问我的同伴.“你说教我们美术的龚老师能不能画下　　这个山?”　　“能,他能.”　　“当然能,当然,”她热切在喊着,“可惜他最近打篮球把手摔坏了,要不然,全　　柳州、全世界他都能画呢.”　　沉默了好一会.　　“是真的吗?”　　“真的,当然真的.”　　我望着她,然后又望着那座山,那神圣的、美丽的、深沉的秋山.　　“不,不可能.”我忽然肯定地说,“他不会画,一定不会.”　　那天的辩论会后来怎样结束,我已不记得了.而那个叫媛媛的女孩和我已经阔别了　　十几年.如果我能重见到,我仍会那样坚持的.　　没有人会画那样的山,没有人能.　　媛媛,你呢?你现在承认了吗?前年我碰到一个叫媛媛的女孩子,就急地问她,　　她却笑着说已经记不得住过柳州没有了.那么,她不会是你了.没有人能忘记柳州的,　　没有人能忘记那苍郁的、沉雄的、微带金色的、不可描摹的山.　　而日子被西风尽子,那一串金属性、有着欢乐叮当声的日子.终于,人长大了,会　　念《秋声赋》了,也会骑在自行车上,想象着陆放翁“饱将两耳听秋风”的情怀了.　　秋季旅行,相片册里照例有发光的记忆.还记得那次倦游回来,坐在游览车上.　　“你最喜欢哪一季呢?”我问芷.　　“秋天.”她简单地回答,眼睛里凝聚了所有美丽的秋光.　　我忽然欢欣起来.　　“我也是,啊,我们都是.”　　她说了许多秋天的故事给我听,那些山野和乡村里的故事.她又向我形容那个她常　　在它旁边睡觉的小池塘,以及林间说不完的果实.　　车子一路走着,同学沿站下车,车厢里越来越空虚了.　　“芷,”我忽然垂下头来,“当我们年老的时候,我们生命的同伴一个个下车了,　　座位慢慢地稀松了,你会怎样呢?”　　“我会很难过.”她黯然地说.　　我们在做什么呢?芷,我们只不过说了些小女孩的傻话罢了,那种深沉的、无可如　　何的摇落之解的.　　但,不管怎样,我们一起躲在小树丛中念书,一起说梦话的那段日子是美的.　　而现在,你在中部的深山里工作,像传教士一样地工作着,从心里爱那些朴实的山　　地灵魂.今年初狄我们又见了一次面,兴致仍然那样好,坐在小渡船里,早晨的淡水河　　还没有揭开薄薄的蓝雾,橹声琅然,你又继续你山林故事了.　　“有时候,我向高山上走去,一个人,慢慢地翻越过许多山岭.”你说,“忽然,　　我停住了,发现四壁都是山!都是雄伟的、插天的青色!我吃惊地站着,啊,怎么会那　　样美!”　　我望着你,芷,我的心里充满了幸福.分别这样多年了,我们都无恙,我们的梦也　　都无恙——那些高高的山!不属于地平线上的梦.　　而现在,秋在我们这里的山中已经很浓很白了.偶然落一阵秋雨,薄寒袭人,雨后　　常常又现出冷冷的月光,不由人不生出一种悲秋的情怀.你那儿呢?窗外也该换上淡淡　　的秋景了吧?秋天是怎样地适合故人之情,又怎样的适合银银亮亮的梦啊!　　随着风,紫色的浪花翻腾,把一山的秋凉都翻到我的心上来了.我爱这样的季候,　　只是我感到我爱得这样孤独.　　我并非不醉心春天的温柔,我并非不向往夏天的炽热,只是生命应该严肃、应该成　　熟、应该神圣,就像秋天所给我们的一样——然而,谁懂呢?谁知道呢?谁去欣赏深度　　呢?　　远山在退,遥远地盘结着平静的黛蓝.而近处的木本珠兰仍香着,（香气真是一种　　权力,可以统辖很大片的土地.）溪小从小夹缝里奔窜出来,在原野里写着没有人了解　　的行书,它是一首小令,曲折而明快,用以描绘纯净的秋光的.　　而我的扉页空着,我没有小令,只是我爱秋天,以我全部的虔诚与敬畏.　　愿我的生命也是这样的,没有大多绚丽的春花、没有太多飘浮夏云、没有喧哗、没　　有旋转的五彩,只有一片安静纯朴的白色,只有成熟生命的深沉与严肃,只有梦,像一　　样红枫那样热切殷实的梦.　　秋天,这坚硬而明亮的金属季,是我深深爱着的.　　秋日私语　　当第一丝凉风挟着细雨吹来,当第一缕丹桂的芳香沁入心脾,当第一枚枫叶被霜点燃起似火的红色时,那是秋天来了.　　　　　　　　阳光大度朗照着.极兰的天空渗出酒的成分,让人心醉.稻谷黄了,高粱红了,山捧出丰硕的果实,地铺满悦目的金黄,水因秋沉静如银如镜,落英漂浮,肥鱼畅游,月亮更圆更亮了,恋着秋水,荡出鳞鳞波光.秋天处处给人深邃、明丽的印象,无论是风吹草低、大雁南飞、小鸟啁啾,还是叶洒小径、月满西楼,都是让人耐读的意境.高贵、文雅、宁静的秋天,就象一个艺术大师、显出优秀的气质,那份空阔、高远的境界,使得秋天的情绪变得漫无边际.面对丰盈的秋天,人们喃喃自语,总想思考着说点什么.　　　　　　　　秋来宜看林.酡红半醉的落日悬在树梢,林间一片肃穆的静寂,黄与绿相间,红与白相衬,斑驳出一种悠悠韵味,秀逸的树叶沐浴在飒飒秋风里,聆听渐远的声声暮鼓.那是一种无须任何雕饰超然物外的安然.　　　　　　　　秋来宜看云.几朵洁白的云团似随意泼墨而成,不比春云缠绵,不比夏云丛生,似闲庭信步、从容舒卷,仰望秋云淡淡,有时会砰然心动,为那日渐淡去的身影,为那些实现和未实现的心愿……　　　　　　　　秋天是四季中最唯美、多情的季节.当你独步小径神思随桂花香韵荡开；当你与朋友徜徉枫林沉醉于秋叶飞红、层林尽染；当你与爱人孩子举杯邀月祈愿人长久、月长圆,就会发现秋天是这样静美、甜蜜、浪漫.　　　　　　　　秋天将夏日所有轰轰烈烈吟哦成一首首平和的诗.象一个智慧的美女,大激情过后的大平静,绚烂之极走向质朴、内涵.如果没有秋天,你永远无法拥有“晓来谁染霜林醉”的喜悦,也无从体会“寂寞梧桐深院锁清秋”的伤感.秋横卧于冬夏之间,有如连接着青春与苍老的跳板,虽已卸下那份年轻,但它丰满、盈润的成熟气质却站上了美的峰巅.　　　　　　　　秋天令青春翘首,让年老回顾,让人生珍惜和留恋.　　欧阳修的《秋声赋》最好!　　欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之,曰：「异哉!」初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊,风雨骤至.其触于物也,縦縦铮铮,金铁皆鸣；又如赴敌之兵,衔枚疾走,不闻号令,但闻人马之行声.　　予谓童子：「此何声也?汝出视之.」童子曰：「星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间.」　　予曰：「噫嘻,悲哉!此秋声也,胡为而来哉?盖夫秋之为状也：其色惨淡,烟霏云敛；其容清明,天高日晶；其气栗冽,砭人肌骨；其意萧条,山川寂寥.故其为声也,凄凄切切,呼号愤发.丰草绿缛而争茂,佳木葱笼而可悦；草拂之而色变,木遭之而叶脱；其所以摧败零落者,乃其一气之余烈.　　夫秋,刑官也,于时为阴：又兵象也,于行为金,是谓天地之义气,常以肃杀而为心.天之于物,春生秋实.故其在乐也,商声主西方之音,夷则为七月之律.商,伤也；物既老而悲伤.夷,戮也；物过盛而当杀.　　嗟乎,草木无情,有时飘零.人为动物,惟物之灵.百忧感其心,万事劳其形.有动于中,必摇其精.而况思其力之所不及,忧其智之所不能；宜其渥然丹者为槁木,黟然黑者为星星.奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!」　　童子莫对,垂头而睡.但闻四壁虫声唧唧,如助余之叹息.
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