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上海博物馆藏品介绍
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&&对​上​海​博​物​馆​的​珍​贵​藏​品​介​绍
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上海博物馆藏明清家具赏析(组图)
本帖最后由 不许乐 于
10:16 编辑
& && & 自从98年成立家具专馆，囊括王世襄先生毕生所藏明式家具八十件，陈梦家先生遗物二十六件，以及原有馆藏家具，上海博物馆一跃成为国际上首屈一指的中国古典家具馆藏。其明清家具藏品数量之众，品级规格之高，更是无数古家具发烧友心中无可替代的圣地。　　而在此之前，王世襄先生及陈梦家先生所藏的明式家具，就已著录于中国古家具的经典著作《明式家具珍赏》中，以及被誉为圣经的《明式家具研究》，被广为人知，成为当今红木家具行业竞相模仿的对象。然而，受学识及艺术造诣所限，再加上缺少对这些传世精品家具的细致观摩和研究，导致市场上出现的仿制品绝大多数是不成功的。
　　黄花梨双螭纹交椅　　陈梦家夫人旧藏&&座面长67.5厘米，宽53厘米，高94.8厘米
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黄花梨双螭纹交椅 陈梦家夫人旧藏 座面长67.5厘米，宽53厘米，高94.8厘米
　　交椅优美圆顺的椅圈，被欧洲设计师诸如包豪斯们称为“马蹄形”圈，并被广泛运用到他们的家具设计中。而这种经典造型，早在宋代就以完善成形，在当时的绘画中能见到非常写实的形象，与现存实物几无二致。　　同款型的交椅，并非仅此一例。故宫就藏有相同造型的一把黄花梨交椅，除却铜活之外其他特征基本相同。而它另一个兄弟则远在美国明尼苏达州，明尼阿波利斯美术馆。这把更加接近本文的交椅，连铁錽银的部分都如出一辙。这除了相互佐证他们有着较早的年代之外，更加说明当年的生产工坊，有可能是批量生产同样款型的家具，因此才能有数件同一器型、相同纹饰及工手的传世品存在。　　与其他两件相比，上博的这件交椅，座面软屉编织较随意，显然不能供人坐卧。而草率的编织，尺寸把握存在误差，造成交椅开合过大，椅背向后倾仰过多，两个足跗之间的距离被大大拉开，而通高则比其他两件降低了约十厘米。然而，倘若开合角度不够的话，扶手则会过高，这与前文提到的其他两件交椅有着明显不同。这一点，作为当今业者不可不察。　　黄花梨透雕麒麟纹圈椅一对　　王世襄旧藏&&长60.7厘米，宽48.7厘米，高107厘米
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黄花梨透雕麒麟纹圈椅一对 王世襄旧藏 长60.7厘米，宽48.7厘米，高107厘米
　　被襄老誉为艺术价值第一的圈椅，是典型的明代制作的明式。其罕见的椅圈三接，是区别于其他同类圈椅最大的不同。三接圈而做到如此柔美顺畅的，可谓百里挑一上上之选。椅圈中段与椅背衔接的部分，弧度非常的平缓，这比多数圆形马蹄大弧度，要科学合理的多。确保椅背与椅圈的接触有足够的空间，不会因开槽过于接近木纹的边缘而易损。同时，较直的椅圈，令椅背可以更加靠前，增加舒适度。这是留给我们后人最有价值得地方，是祖先心智的结晶，是真正值得我们传承的内涵。　　该椅在装饰与结构件的运用，如后足上截及鹅脖的角牙，突破了早期椅子过于单调的设计，即强化了关键部位的结构，有起到画龙点睛的装饰。椅背上部的开光透雕麒麟纹，以及座面下优雅而劲挺的壸门曲线，更彰显了古代匠师的艺术成就，是实用器与艺术品的完美结合之作。　　黄花梨四出头官帽椅　　王世襄旧藏&&长58.5厘米，宽47厘米，高119.5厘米
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黄花梨四出头官帽椅 王世襄旧藏 长58.5厘米，宽47厘米，高119.5厘米
　　襄老品评明式，谓其自藏的四出头为“柔婉”一品。未见实物之前，比较难理解襄老的这番品读。待得亲身前往上博观摩，始知真意。这对四出头官帽椅，用材的细柔，非同一般。见惯了市场上的以料取胜的产品，很可能无法接受古人制器的想法的。所有圆材都细于常规之器，尤其是扶手和后足，柔弱似风吹摆柳的女子，随时会倒掉。可就是这样细柔的腰身，竟也伫立了三四百年啦。　　搭脑曲线柔和，过度自然舒缓，正好托着人的后脑；独板椅背弯曲有弹性，贴合坐者的后背；座面软屉，舒适透气。这些都是制器时考虑到使用者的感受，而做出的设计。曾经有人误解硬木家具就是硬邦邦的，用起来不舒服，是不了解明式家具的结果。事实上明式家具的设计超前性，无论在人体工学、材料应用、榫卯结构、造型艺术等各个方面，都潜移默化的影响和改变了近代设计师的理念。　　黄花梨透雕麒麟纹交椅　　王世襄旧藏&&长70厘米，宽46.5厘米，高112厘米
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黄花梨透雕麒麟纹交椅 王世襄旧藏 长70厘米，宽46.5厘米，高112厘米
　　这款交椅时市场上仿的最多的交椅，因其背板攒框透雕，装饰效果华丽美观，大大满足了消费者的审美需求，因此比陈梦家夫人旧藏的那把多见。　　交椅背板上部的透雕螭纹、中段的麒麟杂宝、下端亮脚的卷草纹，以及前大边立面的双螭纹，雕刻工艺之精到细腻，反映了明代匠师的高超技艺。成对保存至今绝非易事，是传世交椅中难得之物。　　然而该交椅也并非处处完美无可挑剔。比如交椅的扶手下沉过多，几乎接近座面，显得局促；而交叉的四足，用料粗硕，过于壮实，与整体比例不甚协调。因此多数仿品并没有完全按照原物的腿足尺寸制作，说明上述观点是能够得到认同的。　　黄花梨雕花靠背椅　　陈梦家夫人旧藏&&长62.5厘米，宽42厘米，高99.5厘米
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黄花梨雕花靠背椅 陈梦家夫人旧藏 长62.5厘米，宽42厘米，高99.5厘米.jpg
　　这把椅子在业内引起的争议颇多，引起独特的结构形式，截止目前发现仍是孤例。因此多数初学者怀疑这把椅子，是在四面平方杌的基础上，架设直靠背交椅的椅背而成。有学者曾就此椅撰文，从形制、纹饰特征等逐一论证，说明其完整性。笔者曾在现成仔细观察，发觉背板插接台座的两根竖杆，并无后配的痕迹，因此嫁接自直后背交椅的可能性很小。　　该椅风格独特，令人过目不忘。尤其是椅背的搭脑，蜿蜒雄奇如牛角，壮硕有力。而椅背上各种透雕纹饰，题材丰富雕刻精湛，形态生动繁而不乱，是难得的艺术精品。　　紫檀扇形南官帽椅成堂　　王世襄旧藏&&长75.8厘米，宽60.5厘米，高108.5厘米
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紫檀扇形南官帽椅成堂 王世襄旧藏 长75.8厘米，宽60.5厘米，高108.5厘米
　　以紫檀制明式家具，比黄花梨家具更为罕见，何况这椅子四只成堂传世，更是难上加难。王世襄生前旧居书斋，坐的就是这把大椅，可见对它的喜爱程度。　　我们无法揣测，当年制作这堂椅子的主人，为何要将座面设计成扇形。是主人尤其喜爱扇形之物？还是为配合特殊房间的造型？抑或是材料所限，本就是弯料无法取直，才突发奇想？这个谜团恐怕无法破解了。但是不可否认的是，这椅子在造型上的大胆设计，无疑是成功的。他不仅突破的传统设计方正的局限，更为使用者提供了越加舒适自由的空间，让使用者超越了“正襟危坐”的桎梏，可以坐的随心所欲。　　市场上这类的仿制品也不少，但尺度把握的好的，少见。多数业者甚至不知道，该椅前管脚枨是直的，并非如座面大边一样弯曲。　　黄花梨五足圆香几　　陈梦家夫人旧藏&&面径47.2厘米，高85.5厘米
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黄花梨五足圆香几 陈梦家夫人旧藏 面径47.2厘米，高85.5厘米.jpg
　　王世襄先生对陈梦家所藏的这件五足香几，可以说是垂涎已久。有传言说当年陈先生收得此几，即告知王先生来观摩，意欲显摆。不曾想王老说“多少钱买的？我加十倍给你”就要搬走，陈先生则说“加一百倍也不行”！可见两人对此几的珍爱。五足香几至今仍未有同样款型的旧物出现，已然成为孤品。　　明式家具造型，贵曲不贵直。意思是指曲线弧度的运用至关重要，例如鼓腿膨牙或者三弯腿的造型，多于直足的造型。本例香几的五足，曲线的应用就是非常成功的设计。五足弧度适当，顺畅而有力。倘若弧度过大，则疲软肥厚无力；弧度太小，则不够饱满没有张力。因此明式家具设计，最难是在弧度的把握上，这一点很多业者都有深刻体会。　　黄花梨两卷角牙琴桌　　陈梦家夫人旧藏&&长120厘米，宽51.8厘米，高82厘米
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黄花梨两卷角牙琴桌 陈梦家夫人旧藏 长120厘米，宽51.8厘米，高82厘米.jpg
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黄花梨两卷角牙琴桌 陈梦家夫人旧藏 长120厘米，宽51.8厘米，高82厘米.jpg
　　琴桌四面平式，正面与侧面各有两只两卷相抵的角牙，直足内马蹄。桌面上下两层，形成一个共鸣箱，内有铜丝弹簧装置用来与琴声共振，以助琴音。底屉板上有为调音律而开的六个小孔。可见它的专业性之高，明显是为操琴而特制的。　　但有学者因其与清代琴谱上所列琴桌差距较大、不用传统的蚕丝弦而用铜丝为弦、以及高挑而显得敦实的蹄足等因素，对琴桌的年代提出不同的观点。笔者也就此琴桌写过一篇文章，提出过自己的见解。　　另外，以高度尺寸而论，用作弹奏古琴的桌子似乎略高了，因此是否能称为“琴桌”，也值得与诸位同好商榷。
学习了……
又木堂 发表于
学习了……
感谢兄加分！
哈哈，再来点
多谢分享！
木之坊 发表于
多谢分享！
下面的小字说明与图片不对应。
好资料，方便欣赏与学习。
公输子门下 发表于
好资料，方便欣赏与学习。
感谢加分支持！
作为琴桌确实有点高了。。。
欣赏谢谢......
作为琴桌确实有点高了。。。
漂亮，学习了
图文不对处较多
怎么看怎么有味，赞叹中国家具之美！
必须有一样
不以此谋生的工作
京公网安备
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北京木之友文化有限责任公司 All Rights Reserved.上海博物馆馆藏青铜重器
上海博物馆堪称中国大型古代艺术博物馆，展陈面积2800平方米。馆藏珍贵文物12万件，尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。藏品之丰富与精湛，在国内外享有盛誉。11月9日参观，甚为其所藏高古年代青铜重器所震撼。其主要是晚清以来江南几位收藏大家一批流传有绪的名品，如著名的大克鼎等。馆藏的保卣、召卣，皆为著称于史学界与金文学界的重器。多为3000多年前夏商、春秋时代，皆比湖北省博物馆馆藏战国时期
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大克鼎，为西周孝王（公元前十世纪末——3000年前）青铜鼎，清光绪中期陕西扶风县法门寺任村出土，潘达于女士捐赠；潘达于女士捐赠的另一座青铜鼎——大盂鼎现存于中国国家博物馆。
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西周成王时代（公元前11世纪上半叶）的德方鼎
在青铜礼乐器中，上海博物馆重要藏品有西周成王时代的德方鼎，康王时代的大盂鼎，孝王时代的大克鼎、小克鼎，懿王时代的师虎簋、师兑簋，宣王时代的颂鼎；春秋时代的有浑源李峪村青铜器群的主要器物牺尊和鸟兽龙纹壶、齐侯壶、邾公华钟，田齐三量和商鞅方升等。
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&西周宣王时代师寰簋（公元前827——前782年）
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四羊首（商代晚期，公元前13世纪——前11世纪）
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牺尊——春秋晚期（公元前6世纪上半叶——前476年，1923年山西浑源李峪村出土）
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淜生簋——西周恭王（公元前10世纪中叶）
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晋侯 簋——西周晚期（公元前9世纪上半叶——前770年）
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子仲姜盘（春秋早期——公元前770年）
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交龙垂鳞纹鼎——春秋晚期（公元前6世纪上半叶——前476年）
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&莲瓣盖龙纹壶——春秋中期（公元前7世纪上半叶——前6世纪上半叶）
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齐侯 ——西周晚期（公元前9世纪上半叶——前771年）
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龙耳尊——春秋早期（公元前770年——公元前7世纪上半叶）
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五牛贮贝器——西汉（公元前2世纪——公元8年）
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透雕蟠龙鼓座——春秋晚期（公元前6世纪上半叶——前476年）
上海博物馆馆藏青铜重器多为3000多年前夏商、春秋时代，比湖北省博物馆馆藏战国时期青铜器或早1000年、或早700年、600年，从而，动摇了对湖北省博物馆馆藏青铜器一味地盲从。青铜时代鼎盛时期是为夏商周，战国时已式微渐末了。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。人在上海之上海博物馆青铜馆之兵乐器
剩下的青铜器照片，比较杂乱，就不再单分篇章，一并介绍完，也好码其他东西了。
叉，原为狩猎捕鱼的生产工具，后变成兵器。长器械的一种，顶端有二股叉的为“牛角叉”
象首兽纹钺（西周早期），钺（yu&）古代武器，后成为礼器，形似板斧而较大
龙首铖，意为纯铜或纯铁制造的仪仗兵器
豹钮矛（西汉），矛为兵刃中最长者，是古代军队中大量装备和使用时间最长的冷兵器之一。
双獭捕鱼戈（西汉），一种古代曲头兵器，装有长柄
刀，一种单刃的砍杀兵器，脊厚刃薄
青铜复合剑，剑是短兵之祖，近搏之器，是有锋刃的尖长兵器
鸢铙（商代晚期），铙（n&o）是中国最早使用的青铜打击乐器之一&
最初的功能为军中传播号令，后也用于祭祀和宴乐，常和钹配合演奏
晋侯穌钟（西周）一套16个编钟
古代打击乐器的钟（弧口）盛行于青铜时代，也是地位和权力象征的礼器
龙纹鎛&(春秋中期)，&镈（b&）是一种形制近钟的乐器
镈是平口的大型单个打击乐器，常同编钟、编磬相配合使用
变形兽面纹钲（春秋），钲为古代打击乐器，其形状与小型的钟相似
可执柄敲击，主要用于军中发布信号，也可用于祭祀和宴乐。呜金收兵中的金即指钲
弦纹缶（战国），缶本是盛食物或饮料的器皿，后来成为一种下层人民的乐器（击缶）
蛙饰鼓（西汉），鼓不仅用于礼乐，还用于驱敌、报时和报警
镜，这是装饰面，许多青铜镜保存到现在都还可以隐约照出人影。
五牛枕（西汉），枕头这么高和硬，会不会睡得脖子疼
鎏金蟠龙透雕铜熏炉（西汉），炉顶为朱雀，当初应该很精美
透雕交龙纹铺（春秋晚期），铺似豆，与豆的区别在于没有细长的把柄，盘下有高圈足
八牛贮贝器（西汉），出土时内贮贝壳
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