家里装修防水没做好,卫生间外面的墙皮都掉了,怎么补救?_百度知道
家里装修防水没做好,卫生间外面的墙皮都掉了,怎么补救?
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防水的问题如果开始做不好,对面卫生间应该是淋浴区或浴缸的位置,在外面处理有个凑合的方法,说明卫生间墙根部的防水没做好,如果卫生间门口两侧的墙皮从地面往上脱落了,贴瓷砖踢脚,靠后期处理、附加层,然后恢复涂料和腻子,留下100mm左右,把脱落的涂料铲掉,全砸掉卫生间的砖确实比较麻烦,从外面刷JS,说明是过门石防水节点没做好,基层的处理,然后恢复地砖,但不要做到墙根部,然后把过门石两端头和墙之间的缝隙用砂浆堵严。如果说整个墙根的墙皮都脱落了,再恢复上就行了不知道你说的墙皮脱落的位置,必须要把卫生间挨着过门石的几块砖去掉。你看他一遍一遍的刷了,一般很难做好,这样可以防止腻子往上吸水,不但是涂刷遍数,再把过门石侧面挨着地砖的一面刷上JS防水,最关键的就是做完防水后的闭水实验检查,或者说没做附加层,刷200mm高JS,铲掉墙皮、周圈和淋浴区的上翻高度度很重要。如果是墙中部脱落,但防水是个系统性的工作,这个比较麻烦
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出门在外也不愁屋顶涂料起皮，应该如何处理？_涂料/油漆_土巴兔装修问答
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屋顶涂料起皮，应该如何处理？
提问者：廉国源|
浏览次数：584|
提问时间： 17:13:21
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已有4条答案
回答数：10964|被采纳数：20
所有回答：&10964
解决这样的问题一定要从顶部防水做起，要将现在防水铲除，再重新做防水，这部分物业必须要负责，并不是处理不了就不管。在顶层防水结束后，在室内常常渗水的位置打眼，就是打眼，让内部干燥。这样才可以解决你的问题，并不是从室内可以解决的。
回答数：33201|被采纳数：28
所有回答：&33201
处理的话就很简单，把楼板的腻子铲干净，重新批腻子打磨刷乳胶漆，不过就是新旧交接会明显，如果天花面积不大建议天花全部重新刷涂料！
回答数：16558|被采纳数：23
所有回答：&16558
屋顶涂料起皮，应该如何处理：墙皮脱落，基本上是由于潮湿之后又干燥造成的，说明你的棚顶之前有过渗水迹象。如果是顶层，出现这种情况你应该联系小区的物业，让其维修棚顶的防水。毕竟都是交了物业费的。如果不维修，等到雨季的时候你棚顶不管是什么东西都会出现起皮现象。有吊顶也不能避免，因为墙面内部结构材质是有吸水性的，没有防水的外棚顶很容易把谁渗透到墙内，不仅仅会给棚顶造成影响，也会涉及到墙面的。
回答数：14706|被采纳数：8
yzwyzh小太阳
所有回答：&14706
把楼板的腻子铲干净，重新批腻子打磨刷乳胶漆，不过新旧交接会明显，如果天花面积不大建议天花全部重新刷涂料！在不同的施工温度下，应该采取不同涂料，乳胶涂料最好在5℃以下或10℃以上施工，成膜助剂要得当，加量要适宜，以保证乳液形成连续涂膜，不发生龟裂。多彩涂料应该在5℃以上，湿度不超过85%的环境下施工。如果在雨天湿度高的环境下施工，涂膜容易泛白不易产生连续涂膜，附着力也降低。根据不同使用场合及要求，选择合适的颜、基比。不能为降低成本而过多增加颜、填料的用量。基层应该处理好，将疏松层铲掉，将浮尘、油污清理干净。根据墙体的具体情况及所用涂料的品种，选择粘结强度好的腻子，特别是在厨房、卫生间条件较为苛刻的场所，应该选用耐水腻子，腻子层不可以过厚，通常以找平墙体为准，一定要等腻子干燥后再施涂涂料。过于光滑的表面应该用界面剂处理或采取其它措施，以增强涂料的附着力，减少脱落。施涂不同涂料时，最好采取封底措施。
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无胎自粘橡胶沥青防水卷材是以沥青为基料，SBS为改性剂，并掺入增塑剂、增粘剂及填充资料，聚乙烯膜、铝箔为上外表资料或无外表掩盖资料(双面冷自粘)，底外表或上下外表掩盖涂硅阻隔防粘资料制成。具有柔韧性和延展性，习惯底层因应力发生变形的能力强，施工便利、安全、环保。适用于工业与民用修建的地下工程(地下室、地铁、地道)及水池，水渠等荫蔽工程防水，也适用于非显露修建屋面防水，更适用于施工现场禁绝用溶剂和明火的工程。—五届500强开发商首选供应商品牌入围企业:鹏盛防水！1.耐水性是指在水的作用下和被水浸润后其性能基本不变，在压力水作用下具有不透水性，常用不透水性、吸水性等指标表示2.温度稳定性指在高温下不流淌、不起泡、不滑动，低温下不脆裂的性能，即在一定温度变化下保持原有性能的能力。常用耐热度、耐热性等指标表示。3.机械强度、延伸性和抗断裂性它指防水卷材承受一定荷载、应力或在一定变形的条件下不断裂的性能。常用拉力、拉伸强度和断裂伸长率等指标表示。4.柔韧性指在低温条件下保持柔韧性的性能。它对保证易于施工、不脆裂十分重要。常用柔度、低温弯折性等指标表示。5.大气稳定性指在阳光、热、臭氧及其他化学侵蚀介质等因素的长期综合作用下抵抗侵蚀的能力。常用耐老化性、热老化保持率的等指标表示。—选择“鹏盛”防水卷材的客户都这样安装　　3月24日小米电视发布了新品，原以为是尺寸更大的小米电.分类： |查看: 20405|回复: 154
皮雕基础知识
1-1皮革的种类一、依动物的生长气候分·寒带动物皮毛密而多，纤维粗糙，皮质不佳· 温带动物皮毛疏而少，纤维细，皮质佳二、依动物年龄分 ·小牛的皮革厚约1~3mm· 成年牛的皮革厚约5~7m1 D1 E: A+ W* a2 F
· 出生3~6月的牛隻，纤维最细，品质最好，用途最多三、依动物种类分 · 牛皮 ------纤维细密，使用最广，雕刻之皮即採此种 · 羊皮 ---- -皮纹细而轻，适用于手提袋、衣服 · 山羊皮----适宜家具表面· 马革 ------纤维粗糙，适用于廉价鞋与大型手提箱、袋四、牛皮依加工(鞣)的方法·丹宁酸鞣（茶鞣）--伸缩性小，吸水易变软，可塑性容易整型 其顏色为淡褐色，皮雕工艺均 採此种材料 · 铬鞣 --------------- 吸水性大，伸缩性亦大，且弹性佳 · 白鞣 --------------- 与茶鞣相似，适宜蜡染，及皮花之製作 4 w&&N$ W' j. F; l. K
1-2皮革的性质及优缺点, O0 x- _+ k3 Q/ Z+ `! C4 m, U
一、皮革的性质 · 生皮经柔软加工（称之鞣）过程后，就称之为『革』， 便可以长期保存 · 雕刻皮革之顏色為淡褐色，晒太阳则会慢慢变深，故保存时避免阳光直接或间接的照射 · 皮革温润时具可塑性，乾时具弹性，皮革月雕刻前皆先温润即此原理
二、皮革的优点 · 具耐久力，可立体加工，容易染色，通气性佳，不起静电三、皮革的缺点 · 潮湿度时会伸张，乾燥时会收缩，易长霉，需要保养; T! c* t! m) x8 ]' v
1-3选购皮革的方法% ^/ E2 D5 t9 C8 z/ E! U&&`& @' [& x" _7 x
◎皮革的选购是以「才」数计算，每才是10英寸〈25cm〉平方，皮革格则为才?*艘悦坎艈蝺r ◎皮革有厚薄之分，选购时依其用途选择，最薄的有0.6mm其次1.0mm，一般雕刻皮常用1.6mm者，作为椅子或大件物品时则有常用到2.5-3mm者
◎皮革大小依个人所需製作的物品之尺寸而购买或整张牛皮购买- M% B7 p" j% ?&&E! t
1-4皮革的保存法2 s( F/ T4 Y" P
◎皮革遇潮湿易生霉菌，故长期保存，首重日常及存放场所之乾燥◎沾了灰尘的皮革可以柔软之布或刷子轻轻拂去◎皮革脏的部份可以湿布轻轻擦去，再以沾清洁剂的布擦拭，最后再以皮革乳液或皮革油保养之◎雕刻用的茶鞣皮革，裁餘不用的部份需用深色纸张包好，置于乾燥处才不易变色2皮雕工具
2-1基本工具A104-背景印花工具U710-马蹄型印花工具 S705-圆豆型印花工具V407-旭日型印花工具B200-平面方型印花工具P702-花纹方型印花工具P206-熨斗型印花工具C431-迷彩型印花工具旋转刻刀
2-2雕刻工具: g- `# n3 H2 ~
除基本工具外，为了配合某些特殊图案的雕刻工具，尚包括下列数种· 花卉类雕刻工具：如下图 / q' p, ^6 f' O' H; C
风景类雕刻工具：如下图
· 人和动物类雕刻工具：如下图
· 押擦器：一些浮雕作品均用此类工具
& && && & 2-3打孔工具 一、打孔工具 1.打孔钳
/ P. Z: ]&&m5 h3 f6 S3 M) s
2.单丸斩——有各种不同直径尺寸
3.三孔丸斩 ---- 可打间隔相等的洞
4.角斩8 y2 w" b3 m& a$ }
5.平斩 ----羊皮线缝製时常用 6.三孔平斩 ----可打间隔相等的洞
9 u3 x7 G2 G) n- Z8 m3 K$ X4 Z% z
7.三孔菱斩 ----以手缝线缝合时用" V" n# e9 P9 L2 |
二、安装工具 1.四合扣安装工具组
2.固定扣安装工具组
3.梅花扣安装工具组 4.牛仔扣工具组 1 G" T( g7 }+ Z8 B# Q( ~/ S
2-4润色及润饰工具于作品雕刻完成后，为求其作品更美，常以染色和润饰的手法美化之，其常用之工具如下8 k& R9 Y2 Q, L6 T8 I4 p4 n
1棉布.棉花2刷子3水彩笔〈或平染笔〉---有大小各种尺寸4毛笔---有大小各种尺寸5调色盘---梅花盘或单碟均可6浆糊拨片---涂接合剂用7海绵
3雕刻的步骤- ^+ s: D) g/ l1 S8 y5 n. M0 z0 p
3-1图案描绘法在开始雕刻前首先要配合作品之大小及用途，选择适当的图案，然后将图案描绘于皮革上，其描绘之步骤如下：
' i0 L&&_- B9 D+ c' e2 S" S
图3-1 ↑ 图 3-2 ↑; u$ f& e% c9 J! _
图 3-3 ↓ 图 3-44 q6 G) c/ |6 i, e9 h
将所选之图描绘于半透明之描图纸上或影印图案作为描绘之素材
1.将皮革之正反两面均以海棉或毛刷湿润之使其膨胀度变软如图3-1 3-2 2.将步骤1之图案固定于皮之适当位置，如图3-3并以描线笔依其轮廓描绘之，描绘完成后如图3-43-2切割法 一.旋转刻刀的使用法:
图 3-5 ↑ 图 3-6↑
图 3-7 ↓ 图 3-8↓
?如图3-5以右手食指压置后刀柄上部之凹槽处,刀尖朝 向自己,大姆指、中指及无名指握持刀柄中间,小指压住皮革作为移动刻刀之支撑及防止皮革移动用,刀柄必须垂直于皮面
於刻画线条时,先将刀柄向前倾斜约15°如图3-6开始沿著所描绘之线条由上向下刻画,刻划出如图3-7之皮深约為原皮厚的1/3(0.5mm)左右且一次刻划完成较佳刻划曲线时,除中指及无名指要旋转刻刀外,有时左手亦要拉住皮之一端配合曲度旋转如图3-8才能刻出理想之曲线二.注意要点： ? 食指,手腕,手臂之力的施力大小影响刻划出的线条形式,尤其装饰线条之美化效果全视力道之恰当否,但此亦可靠如下图之刀法方向多练习而达成 如图3-9之刀法方向&&v&&^5 S6 R* a4 @$ D1 |1 \
雕刻的皮革要适当湿润且刀锋要经常保养以维持锋利3-3基本工具之用法《1》 除旋转刻刀外基本印花之工具尚有九支依其顺序每支之用法如下:图 3-10↓+ h" U6 e9 z6 w( d) b, w: \
1. 描线笔 描绘图案时用,若无此工具亦可用无水原子笔代替,依图案之情形须不断的移动工具或旋转皮革 2. B200, P702一方型印花工具 其结构如图3-11↓
此二支工具主要在於当次刻刀刻画图案图案更具立体感,此工具仅於所刻线条之一边敲打為使其造成外缘低内部高襦之立体感 如图3-12
图3-12使用此工具时应注意工具之前面应紧靠于缘条边的一侧如图3-13且工作时尽量前面之侧边垂直于自己且向著自己的方向较顺手图3-13( r2 K* d, E" r1 K/ H& [
利用B200或P702唯一的差异在于造成立体感图案的边缘有细纹或是平的
3-3基本工具之用法《2》3.V407----旭日型印花工具 此工具一般是用于叶子的叶脉部份,使用时工具之边缘均与中央之主脉线相切 如图3-14 图3-142 G; J2 ^# o% m0 a, U
有叶之主脉两边均用V407打印而成的,如图 亦有和C431配合打印而成的,如图3-15 ,但V407均市打印于主脉曲线的曲度外缘; Z( Q# n&&E$ A. \. C
如图 3-16 为叶之各种变化情形图3-16
4 C431----迷彩型印花工具 与V407配合用于叶脉之打印部分,通常是打印于主脉曲线的曲度内缘 打印叶脉时亦和V407原理同端部与主脉呈相切 用于唐草图案之花和梗部分时可增加图案之变化性和流畅感 如图3-17 使用时以凹入部分向外作扇形的延伸,依表现之需要,有些只打印工具之某一部分,如图 3-18图3-17↑ 图3-18↑
5.P206----熨斗型印花工具 用于花或叶中打出阴影,使其更具立体感如图3-19与图 3-20 之差异即可看出图3-19↓ 图3-20↓
使用此工具敲打阴影时,顺著花瓣或叶形,均需由尖端向内一面敲打一面平稳地移动工具,使其所呈现之阴影活泼不呆板 木槌敲打之轻重影响阴影的深浅,故在敲打阴影前先对图样多加思考,于阴影结束时用力要轻且工具要逐渐上提-3基本工具之用法《3》6.S705----圆豆型印花工具 此工具用于花蕊的打出,是在花型及叶型之立体感均完成时,再次以工具补上花蕊部分 用此工具时须注意几点: (1)皮革仅须微湿,若皮革太湿,则须等待其近乎乾时再打 (2)工具须垂直,每一花蕊打出才能一致 (3)力量须均匀,不可过大,以免皮革穿孔 (4)由花蕊之外围(虚线边)开始,如图3-21向内依序一圈圈完成如图3-22紧密而不重叠,如图 3-23 ' z0 P# u&&G) a5 p
&&图3-21↑ 图3-22↑图3-23↓: y: D) y/ O% U0 h7 F
(5)此工具亦可用于装饰卷叶之中心,如图 3-24↓
7.U710----马蹄型印花工具 此工具用于唐草图案中叶子刻线的断缘处 用法如图 3-25将此工具的尖端朝向自己于断缘处连续打出几个马蹄型,像叶子的皱摺一样, q8 l4 C6 _/ o, {! {) x
注意事项: (1) 力量须均匀,不可过大,以免皮革穿孔 (2) 欲打出较小的马蹄型,可将工具向自己方向倾斜多些,且轻轻的敲一下,即可 (3) 蹄型的大小何数量,以整体图案的美观考量,恰当就好4制作前的准备工作
&&皮夹步骤→图4-1 ↑ 图 4-2 ↑图4-3
↓4-1纸型裁制作品设计的第一步骤即由纸型裁製开始,如果纸型裁製的精密度差,在组合时就有很多问题且作品绝不可能完美,因此纸型裁製的重要性可见一般 纸型裁製常用工具及材料有: (1)直尺 (2)三角板 (3)曲线板 (4)圆形规 (5)笔 (6)厚纸板 纸型裁制是以展开图的观念,将每一元件以1:1的比例画於纸板上,如图 4-43 R+ I/ t" o2 E/ d: B0 ~$ k5 E
纸型裁制时之步骤及注意要点,如下:如图 4-5" g. B+ R# V4 j
(1) 量好必要尺寸 (2) 全型纸型须先画出中心线,使其左右对称,并用红笔作记 (3) 以中心线为基准及所量之尺寸画出其他线条 (4) 重点吻合位置须作不同记号 (5) 将完成之纸型描于厚纸板上 (6) 于每一片纸板型注记记号,须裁制之片数及名称 (7) 裁剪下画好的每一片纸型备用
4-2皮革裁製裁製皮革所使用的工具如下: (1)作记之画线笔(基本工具之画线笔.锥子或无水原 子笔) (2)量规:用于量尺寸 (3)间距规:等间隔之距离作记用 (4)三孔圆斩:打出缝线孔 (5)皮革剪或裁皮刀 皮革的性质依皮革生长部位而有不同,因此皮革裁制前,须先考量作品之功能,如图4-6 斜线部份为品质良好的部份 图4-6
皮革于雕刻或染色时均需加以湿润,因此完成时均会有2~3mm之伸缩,为求精确于裁皮时均需考量其伸缩量 正式裁皮时将纸型置于皮上压好,以裁皮刀裁下,或以画线笔描型于皮上,再以皮革剪剪下均可,以自己习惯于哪一种方法而选择之 6 e, u% f' Z; ^( Z$ r
4-3皮革整理法当雕刻皮完成雕刻后须缝合组成成品时,若皮革均未经过整理,边缘结合处均会觉得粗厚而不精细,弯曲的部份也不圆滑柔顺,因此在皮革裁好后即将雕塑前,须将皮革稍作整理,其整理之部位大致如下: (1) 缝合部份的内面边缘10mm宽,须削薄 (2) 折弯处须分段削薄 (3) 袋口及盒之转角处须画线沟 ? 一般小部份之削薄可以: (1)裁皮刀 (2)削薄器 (3)豆形刨 来处理 ? 若大面积要削薄时可以削薄机器来处理会比较快速且精緻些 ? 刻沟线可以V字形刻沟器,如图4-7调出适当深浅,以推之方式即可完成,或将皮对折压好,以裁皮刀将边缘端切下1/2厚度亦可 如图4-8
&&图4-7↑ 图4-8↑ ; p' `$ a) R1 A- z# U
4-4皮革边缘的整理皮革边缘因切割之关系,常呈现纤维毛杂乱之现象如图4-9,因此必须整理后,才能较有扎实.美观,其步骤如下: (1) 将皮革置于胶板上,以削边刀将其边缘切成无鬚边之直角 (2) 涂上边油或白胶(注意不要涂到表面上) (3) 可将皮革边缘露出胶板外再改以磨缘器或碎皮革表面来回推磨 如图4-103 W) m- j: J( @" I" r1 {5 s6 d
&&5完成及组合成品之相关技法( J2 m. |! }1 |
一.皮革用的染料 一般皮革常用的染料有下列数种，，但因其化学性质不同每种染料在调色时不一定能互相混和，但是直接在皮革上重叠涂以不同种类的染料并没有关系，基本上购时均以基本色且性质相同的为主，后于作品上染色才能调沝各种不同的色彩。1.盐基性染料 此种染料如图5-1可以用水调和冲淡使用，简单方便，色彩鲜明容易染色是其优点但怕光易退色是其缺点，染色完成后可以定色剂来补其不足，在价格上通常有台制与日制的不同。! {- \. u2 |/ |$ {: ^4 P' ~
图5-1 图5-22酒精性染料如图5-2此种染料如图5-2是以乙醇作为主要冲淡浴剂，水亦可代替但效果会差些，此较不易和其他染料相混合，耐光性强是其优点。3.油质染料如图5-3，此种染料油性较强、渗透性不佳、不易为皮革所吸收，但若在皮革的洼处涂抹后以棉布擦去可做出生动的阴影，如图5-4能显古朴独特的皮革风味亦是其优点。9 n/ S$ w! B+ q. [' t/ p% K
图5-3 图5-44.压克力染料此与绘画中的压克力染料类似如图5-5，无法渗透入皮革中，但若配合盐基性染料有时亦能得到非常柔合的色彩，另外金与银在某些情形下使用，会使图案有特殊华丽感和古朴感。6 q, m9 _8 V! }1 ]0 K" C% a
图5-5二.润饰剂皮革在染色后除了要维持皮革顏色的歷久不变，亦为了使皮革材质能常置于空气中，与化学成份及水的接触而不变质，我们就需要用一些润饰剂来保护它。1.皮革用腊乳亮光剂此种亮光剂不能形能薄膜不是强力的润饰保护剂，但可以作為染剂使用。2.皮革用乳液可当作皮革用亮油和皮革表层用剂使用，在皮革上能形成柔软的薄膜，当皮革亮油涂上后其油脂不易在皮革上消失亦不易使皮皮革產生裂纹。3.定色剂状似皮革乳液，使用于油质染料的定色时，染料较不易因与空气接触而变色。4.皮革用亮油皮革用亮油一般有喷式与罐装式，罐装式的又以貂油為主，其主要用途为定色，磨光、防水、防污，通常是皮革处理的最后一道保护，于乳液涂抹乾燥后可使用。。5.皮革边缘用亮漆此亮漆用于皮革边缘露于外部之处，可用细支棉棒或极细笔涂抹，再稍待数分鐘等其乾燥后可以磨缘器同时进行皮边的加工，使其边缘变的光滑油緻。三.染色法染色的方法有很多，若对皮革染料性质瞭解后，凡绘昼的手法均可适当的应用皮革上，不同的手法有其不同的效果，但皮革和其他材质不同的地方在于皮革湿润时所染之顏色看起来比较深比较浓，一旦乾了后就变得淡且浅，故须多以余皮多尝试,才能把握色彩的效果再正式染色。1.工笔画之染色法
图5-5 图5-6 图5-7此种方法用于一些花卉、景观、图案，如图5-5 .5-6. 5-7要表现其深浅柔和写实情景时用此法之重点在于每一种顏色于调好后，再分别于三个调色碟中加入多、中、少不同份量的水份如图5-8，使其同一色又分成了深、中、浅三种层次，由浅的开始先将欲涂色的部份重复的涂数次再依深浅部位的不同加涂中、及深的色调，如图5-9，此片叶子其染色步骤如下：图5-8 图5-9: G. A; [0 C. c1 X1 H6 K
图5-10 图5-11
(1)以黄+水全面的涂于叶的全(一至二次)如图5-10(2)以黄2+绿1+水(多)的比例调和后轻涂数次，边缘处处不必涂，让其留下一些自然的黄色(3)以黄1+绿2+水(中)加强其叶之较绿之部分如图5-11(4)以浅茶+水(多)轻涂叶之最深暗处及中央叶脉较暗处(5)以绿+水(少)加强叶之重点绿色处2.乾涂法有些图案我们只想将雕刻的部分重点凸显出来，而使凹入部分保持皮革原色时，这时就可利用些乾涂法。使用此法前，要注意皮革不可太湿或太乾，只要摸上去感觉不乾即可，染色时不要用毛笔或水彩笔，仅用棉布包裹一小球棉花，然后沾上染料，并将多餘的染料挤出，再于纸张或多餘不用的皮革上涂一下，确定染料含量适当，再将之涂在皮革上如图5-12，深的地方多图几次如图5-13其优点为方法简单可凸显其主体感，但不易表现混合色的层次美。有时在使用乾涂法之前亦全面性的轻涂一层淡色系作为其底色。效果也不错。如图5-14( [3 f/ R0 ^- ^' j- D2 m&&U3 t8 S! b
图5-12 图5-13 图5-143.大面积著色皮革于大面积之整体染色时步骤如下(1)以大笔刷先刷一至二次水(2)再以较淡(染料+很多水)的染料液横刷数次至顏色均匀皮革含水份较多时為止。(3)再次较浓(染料+少许水)的染料液，快速纵横刷，补强前次的色彩到比所想要的色彩稍深的程度。(因为乾后会变淡且浅)4.油质染料染法油染法是于雕刻凹陷部份将染料涂入再次棉布擦去强调阴影的染色方式，可以凸显印花工具雕刻后的立体感。使其效果更美，因此，此种方法不但可单独使用常与乾涂法配合使用，也与其他方法搭配强调其凹陷的立体感，因为用于不同之表现时其染色方法上亦有稍许差异，因此下面简述其不同之处作为参考。(1)若单独使用此法时，其步骤如下：(a)将皮革湿润(b) 以笔做同色系轻淡的著色如图5-15
图5-15图5-16(c)以短而稍硬挺的刷沾上黏糊型的油质染料充涂于皮革上尤其凹陷处要特别注意如图5-16(d) 以棉布包裹棉球将多余的染料擦拭掉。如图5-17+ l% Q+ ^0 r( F7 H$ t. y$ E' ]! I
图5-17 图5-18(e)等完全乾后用棉布再擦拭数次将会显出自然的光泽，而產生皮革原始风味(2)若与乾涂法或其他方法搭配仅强调凹陷处时，為了不破坏原有之染色特点其步骤如下：(a)原已染色完成之皮革等待其完全乾燥(b) 以定色剂全面性的涂抹于已染色处，等待其完全乾燥(c)再次短而稍硬挺的刷沾上油质染料充份涂于欲强调之凹处(d) 以棉布特多余的染料擦拭去5-2打孔和装扣一.打孔：如图5-19 方形斩# P5 C( [1 b) t0 R0 F6 U! `/ i7 W
圆孔平斩三孔平斩皮带孔 大圆孔 单孔平斩三连圆孔六孔菱斩中圆孔打孔之目的除了为组合时的需要外另外亦可防止革切口处的裂开，孔的种类很多如图5-20一般可分為（1）缝线孔一圆孔，平斩孔、交斩孔（2）装配金属扣的孔-因金属扣之不同配合不同的打孔工具，如方形孔、一字孔、皮带孔。一.二.装扣依用途之不同，金属扣一般有下列数种：1.固定扣如图5-21图5-22为固定之型式及安装工具&&}3 E- p. [0 m+ @* n9 J
图5-21图5-22 其安装之步骤如下：〈a〉打出固定扣适合之圆孔〈b〉如图5-23之情形将二张如图中a.b位置放于胶板上〈c〉再将工具置于a.b皮之上、下，以木槌用力重击至 a.b 皮不能移转为" Z&&z9 Q+ e1 B2 F( U" F
图5-23& {( ?& \$ C1 `8 U
2．四合扣/ m&&s0 R/ B3 K; Q
&&D, \' B! d- J1 p
* ^0 \7 z/ U; g* U& q. w3 t' S) C
图5-24图5-25四合扣及安装工具如图5-24 及图5-25，四合扣又称子母扣分为AB二组，图中之a.b组合为扣A其安装时之工具及扣的置放位置如图5-26，另5-24图中之c.d组合為母扣其安装时之工具的置放位置如图5-27。
图5-26 图5-27 3.环扣环扣如图5-28，其安装法如图5-29: C- l- Q, t3 Q& @% {$ [) `+ u
&&图5-28图5-294.捻扣或磁扣捻扣与磁扣之组合安装法相同，如图5-30之捻扣亦分为A.B二组，a.b為A组安装于袋子的本体c.d为B组安装於盖，先依其形状打出适合之孔然后依图5-31之法安装。, {: {& `1 ~& r% n9 b9 }
图5-30图5-317 J3 O* N3 g0 T&&H- G) O
5.牛仔扣其扣之型式及安装工具如图5-32及图5-33，安装前之步骤及安装法和四合扣，仅其安装工具不同而已。3 v$ |' u* o6 R
图5-32图5-33, S* f, G7 r8 \&&K/ x
5-3皮革的缝线法皮革制合在组合时均需要缝合，除此功用外，缝线还有装饰的作用，因此缝合的次序是以装饰缝为优先，再作平面部分之缝合，最后才是立体的缝合，不论用何种缝合法，在缝合之前的线均需先在皮线内侧涂上腊，才不会使皮革纤絟松驰易断。除了其功用有别外，缝合的方式亦有数种：1.手缝法此法为了美观起见在子时一般造用交斩打孔，然后以图5-34 及图5-35 二种方法用粗线或麻线缝合，此缝法结果与车缝相似。) G* g+ `* g% d8 D. r% h
图5-34 图5-35 ) W" y5 L3 E6 b4 a- X1 P3 S
2平绕法如以牛皮线作单绕法，打孔时可以图孔为主，以牛皮线作单绕法打孔时则平斩、打孔，其缝合法依次如图5-36 〈1〉-〈6〉绕线有几点须注意：图5-36 　1.起缝之线从后片开始，线头留出1~1.5cm置于二皮之间，然后依次绕线。如〈1〉-〈3〉图2.第〈4〉-〈6〉图为结束时之绕线，故於最后第二个洞时须留一松环以利拉线。
3.单缠绕法单缠绕法足皮线在穿过孔之前先绕过前一个叉结的一条皮线如图5-37〈1〉~〈5〉& &&&图5-37
〈1〉 〈2〉 〈3〉 〈4〉 〈5〉 4.双缠绕法其绕线法与单缠绕同唯一不同的是皮线在穿孔前先绕过，前一个交叉结的二条及叉皮线如图5-38〈1〉-〈6〉 图5-38〈1〉〈2〉〈3〉 〈4〉5〉〈6〉( ^: k7 V% m' @; t
但其中缝接线与结束与单缠绕类似,但不完全相同。1）& && && &中途接线法如图5-39〈1〉-〈7〉图5-39 9 〈1〉〈2〉〈3〉 〈4〉〈5〉〈6〉 〈7〉" }" E* @! ^$ Q- L1 ~
〈2〉结束接线法如图5-40
5 F. ^1 \2 w1 n) y% b' r8 g
〈1〉-〈12〉图5-40 〈1〉〈2〉〈3〉 〈4〉〈5〉〈6〉 〈7〉〈8〉〈9〉〈10〉〈11〉〈12〉+ V6 v# M" A* c. Z' x8 ^
5平缝法平缝法是皮线直接一孔接一孔穿过去,露出皮的边缘不绕线其步骤如图5-41〈1〉-〈8〉图5-41
〈1〉〈2〉〈3〉 〈4〉〈5〉6〉〈7〉〈8〉6成品制作实例4 }$ N, r6 u0 E6 S
& & 6-1皮夹制作法皮夹有很多种，但其制作方法均类似，我们现在以其中一种短夹为其制作之实例：一.材料：1.95*240mm雕刻牛皮一块2.染料：蓝色日制盐基性染料二. 制作法：1.选择适合之大小及自己喜欢之图案2.将皮均匀刷水湿润使其皮之含水份约为皮之2/3厚3.将图案置於湿润之皮的适当位置，以描线笔将之复印於皮上如图6-1
图6-1图6-2图6-34.先用雕刻刀将图案之轮廓刻出,再依图案之表现如图6-2将其外围以B 702或B200打出阴影使其图案凸显出来5.依图案之表现需要，如图6-3以不规则之图案工具，本例为使用E391将其背景打出，让图案更明显6.以工笔法染色，如图6-4，图案中央较深，渐淡出主外缘，背景以同色系较深之蓝色加强; q&&U& b. C. F* w) G5 ~1 @$ A
图6-47.组合皮夹之内里其外皮，一般有两种方式〈A）& && && & 机器加工如图6-5 6-6 6-7 6-8 6-9，其特点为精緻美观。" v" v" x6 w9 J4 d* B
图6-5图6-6图6-7图6-8图6-9
〈B）& && && & 人工加工如图6-10 6-11其步骤如下
图6-10图6-117 O8 n9 J( B) r( N' ?5 S: A
〈1）先於表皮之内面，加一层布里衬或猪皮里衬〈2）以三连洞之圆孔斩，在离皮边缘2~3mm处打孔，打孔时需注意表皮与内裡之孔需配合，配合之孔要作记 〈3）用牛皮线以双缠洗法或单缠法将之组合8.涂上皮革乳液9.涂上皮革亮油得保护皮夹不易污损$ |1 N! w0 Z) @' C8 p' `
6-2造型笔筒制作法一材料：1.280*240mm雕刻牛皮一块2.染料：以本及深茶色日制盐基性染料二. 制作法：1.画纸型如图9 Y: }' J) G" C
6-12&&图6-12 图6-132.将纸型描於皮上，并裁下如图6-133.选择图案4.描绘图案于湿润之皮上，如图6-145.雕刻图案如图6-15，本图案使用之工具有B702，J815，D435及B61
图6-14 图 6-15　6.以少许红木色染料加很多水，用单轻轻的将皮之全部染上一层淡淡的红木色，如图6-16待皮稍乾用棉球沾上浓的（红本色+深茶色）之混合液，以乾涂法将图案之重点部分加强如图6-17( k! {& U9 f, t/ V- @- U
图6-16 图6-177.组合：
〈1）将底之中线画出，其中一块小皮之中央对准此中线画出打洞孔之住置用固定扣如图6-18将二者钉合，并如图6-19将小皮折成重置状. j% n% q$ Z! @# N# c
图6-18 图6-19〈2）找出主体皮之中央线，并将（1）之小皮的另一端与此主体配合打洞组合其正反面如图6-20图6-21, g' A- c( C: V+ o" |, L: J3 s
图6-20 图6-21- p9 g% O&&u7 R2 V; O2 i
〈3）以强力胶涂抹底之本体内面之下缘，于本体之顶及前面如完成图6-22钉上固定扣即可组合完成
图6-22 8.涂上皮革乳液9.涂上皮革亮油完成作品10.皮之边缘涂上皮革边油，再用磨缘器将之修缘。
6-3面纸盒制作法一.材料：1.300*420*1.6mm雕刻皮一块2.染料：黄色、金棕、荼、绿、深绿二. 制作法：1.裁纸型：依图6-23面纸偪之展开图的尺寸绘与厚纸板上并裁出并其纸型+ `8 N" x9 ^&&r7 [, t
图6-232.依纸型裁皮：将纸型放於皮上以铅笔画其外缘，并将皮裁下如图6-24图6-24* O% `( ?! q' W&&q# r
3.选择图案并描绘于皮上，如图6-254.用雕刻工具B702，P861，S268，P208等将图案刻出，如图6-26并以刻刀将四侧面非图案部分以线分刻为上下二部分。图6-25 图6-26
5.染色如图6-27图6-27
（1）图案部份以工笔法依写实之感觉将之染色。〈2）图案之外的部分则以绿与深录两色依内浅外深的原则染出。6.以三连孔及单孔之圆孔斩於八边绿处等距打出图孔7.缝合
图6-28如图6-28以外面交叉（黑线部分），内面平缝（红线部分）方法，组合成型，此种缝合法可维持相邻两内面成完全的90度垂直不占空间8.于盒之顶面口边缘上涂边油并用磨缘器加以打磨,完成面纸盒如图6-29+ u) a- F, K) E* G7 K3 m
如图6-299.涂上皮革孔液10.涂上皮革亮油; Q; j7 X4 W2 @
手工皮雕教程：lily 手工皮雕笔记本以下是一个简单的皮雕部分教程展示，是lily 皮雕笔记本中的皮雕部分：详细介绍见图。图案：lily，百合花。2005年07月22日设计出品。7 ^" ]) e' `& b8 F
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