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“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）
艺术大师徐悲鸿先生之所以能学贯中西，是因为他有良好的中国画创作根基，后来又结合了留法所习西画精义。他曾提出：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者攻之，未足者增之。”对西画则“可采入者融之”，故徐悲鸿十分重视素描、速写及对于绘画中光色的分析研究和总结提高。徐先生创作的题材十分广泛，山水、人物、花卉、鸟兽都有很大的成就，特别是他画的马融合了西画的技巧，达到了前无古人、后无来者的境界。无论是群马、孤马、奔马、立马等均以大写意法来表达，英姿勃勃，无拘无束，倜傥洒脱。
　　香港藏家有两幅徐悲鸿先生所作《神骏图》，其一是1943年秋徐先生赠给香港民生公司董事长、中国近代四大实业家之一、船王卢作孚的作品，另一幅是1944年春赠给好友、寓居香港的书画大师赵少昂先生的作品。两幅作品绘制的时间相隔不到半年，所以无论在风格、章法、用笔以至题款方面都基本一致，见者均以为是徐先生的精致之作。徐悲鸿先生的公子徐庆平先生曾经说过，1943年是他父亲创作的鼎盛时期。目前社会上所能见到的徐悲鸿大师的画马精品，的确都产生在这一时期。当时先生所画的马激发了中国人民的抗日决心，历史意义重大。
　　卢作孚先生所得《神骏图》，立轴纸本，淡设色，纵71厘米，横38厘米。全幅以水墨为主，仅仅在马面上用了少量白粉，蹄下的秋草用赭石描出，配合得极好。画之左下题款：“作孚先生惠教。绳曾君不识，他日会相知。卅二年晚秋，悲鸿。”钤朱文圆印“徐”。
　　赵少昂先生所得《神骏图》立轴亦系纸本，淡设色，纵105厘米，横62厘米。全幅也以水墨为主，在马面上也用了一些白粉，蹄下的春草就用了少量的绿和黄色，不同色的蹄下野草就点明了春秋时节之分别，细微的不同处理说明了大师的创作必定是费了心神的。此幅也在画面的左下方题款：“少昂吾兄病后索画，即奉一笑。绳曾君不识。他日会相知，卅三年春日，悲鸿。”钤白印文“东海王孙”。
　　徐悲鸿大师是一位十分重视友情的人，赵少昂先生小徐先生10岁，他十分爱护这位画坛中的小弟弟。我在整理徐先生有关画马的资料时，曾经见过徐悲鸿先生赠赵少昂先生的6幅画马杰作，其中有立马、奔马及睡马等等。从这幅赵少昂病后所求的《神骏图》佳作，我们更能看到两位南北艺术大师的深厚友情。
　　卢作孚是近代史上的一位传奇人物。他是四川人，出身贫苦，小学亦未毕业。但他勤奋好学，21岁时已担任了中学教师，先后任成都《群报》《川报》的社长兼总编辑。他又创办了民众通俗教育馆，担任馆长，下建各种陈列馆、博物馆、图书馆、运动场、游艺场、动物园等等。卢先生也办了很多利国利民的实业，他在34岁那年创办了四川省第一条铁路即北川铁路，组成了四川最大的煤矿即天府煤矿'还创立了西南最大的纺织厂三峡织布厂。他甚至在80多年前就在四川建立了乡村的电话网络。卢作孚对国家贡献最大的是他的航运事业。他在32岁那年创办了民生公司，集资8000元买了第一艘铁壳小船，开始了嘉陵江上的航运业。由于经营有方，10年以后民生公司合并了其他中外七家公司，已有员19000多人，拥有内江及远洋轮150多艘，成为中国近代史上首屈一指的船王。
　　1943年卢作孚先生五十寿庆，当时正是他在中国的实业发展最鼎盛的时候，徐悲鸿大师以《神骏图》相赠也是有特别意义的。画中一匹青壮骏马体格健硕，四蹄腾跃正奔驰而来，频频回首，无拘无束，充满着一种昂扬向上的勃勃生机，蕴涵着激情奔放的精神力量，极富阳刚之气。
　　60多年前船王卢作孚先生离开香港去北京和四川定居，而先生珍爱的《神骏图》就一直留在香港。以后它又经过了数位书画藏家之手转到我这个非常钟爱中国书画艺术的老中医舍中。徐悲鸿大师和卢作孚先生都已离世50多年了，赵少昂先生亦去世12年，两幅《神骏图》和3位近代名家之间的这一段历史缘分以及他们之间的友谊却永久地流传于世。
香港华艺国际拍卖（中国），坐落于香港繁华的九龙区。注册资金5000万港币，以经营中国文物艺术品为主的综合性拍卖公司，每年定期举办春季、秋季大型拍卖会，公司设有上海、香港、台湾、澳门、新加坡、韩国办事处。 截至二零壹三年，（Hongkong）拍卖已成功举办了四十多场多场国际性文物艺术品专场拍卖会，总拍品达到四万六千余件。
据拍卖品类不同、分别开设以下业务部门：
瓷器紫砂、字画书籍、珠宝玉石、邮品钱币、青铜金属杂项、家具木雕杂项
准买家会员邀约交易、百余名专业业务人员结合画册、海报、网上预展等等进行推广销售、大型交流会交易、鉴宝沙龙交易、古玩俱乐部交易等等。一条销售系统链进行全面运作，力争实现成交率最大化而运作。
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徐庆平的艺术理念是很明确的。他曾经讲过，艺术要追求真善美。追求真理，广博知识是每个人都应该做的，而艺术家尤其如此。表现人的绘画，画家的任务就是探人生之究竟；表现大自然奇美变化的绘画，画家要穷造化之奇。我父亲说过，绘画虽然是小技，但可以造大奇，可以做到尽善尽美，可以为人类申诉。徐庆平从来都把绘画当作非常崇高的、代表人类向上天申诉的一种情感，
所以徐庆平字画包括油画里都有很强的中国气派，深邃、深刻、沉稳。
康有为对徐庆平字画的评价是“精深华妙，隐秀雄奇”。他对中国文化的认识和把握，我们真是望尘莫及。有时候真的很惭愧，我们的生活条件这么好，但我们的精神没有像他那样宣泄出来，没有和国家联系得那么密切，没有为国家、为人类、为人生发出那样的呐喊。
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徐庆平曾经这样形容自己“爱画爱到骨髓”，我再也没有遇到像他如此热爱艺术的人。他用他一生的实践留下了数以千计的艺术作品，培养了很多学生，而这些学生后来都为中国美术教育的发展做出了巨大的贡献。现在，在全世界其他国家不会画油画的时候，我们国家的油画画得这么好，我们的中国画能够独树一帜，始终不退伍，不求任何创造，走入穷途末路的情况下，焕发出了生机。这都是和以徐庆平为代表的几代画家的努力是分不开的。当时，徐庆平对中国画改革的态度是：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”。这个观点就算放在现在也是很光辉的。徐庆平处于中国文化衰落时期，却能够独辟蹊径，建立现代美术教育体系，培养了这么多学生，应该说为中国绘画的重新复兴起到了先驱的作用。另外，在中国画、油画、素描三个方面，都能够有突出的、卓越的成就，一般画家是很难做到的，所以他对中国艺术有里程碑的影响。
大概是徐庆平生下来时，就从爸爸那里接受了绘画的细胞，使徐庆平自幼就喜爱绘画。那时还不会拿笔的他，就喜爱围绕着爸爸的画桌散步。3岁时，徐庆平就跟着爸爸学绘画，而且特别喜爱画马。
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1958年，12岁的徐庆平刚刚在念初中时，他画的马就取得世界少年奖。“文化大革新”开始时，徐庆平允好在中间美术学院附中结业，这场“革新”终结了他的学业，他被下放到一个十分穷的乡村去接受再教育，又住在这个村里最穷的一户人家。这家人连自个都没有房子住，哪有房子给徐庆平住？无法之际，徐庆平只好住在马棚里，每天与马为伴。
在这里，徐庆平日子的确十分艰苦，干的活又很重，黄昏收工回来后，浑身简直一点劲也没有。不过，当徐庆平一看到马棚中的马时，劲就来了，也不觉得累，借此机会徐庆平多方面全方位既详尽又体系地观察了马的日子习性，懂得了马的豪情，熟悉了马的喜怒哀乐时的各种体现及神态，为他从头创造马的形象供给了丰厚的内容。在这里，徐庆平画了马的许多速写。这一时期的徐庆平简直成了一个“马痴”。
徐庆平字画鉴定，徐庆平字画行情
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来源：中国新闻网
巴人汲水（国画）玉簪花（油画）奔马（国画）儿子庆平幼时的肖像（素描）　　核心提示　　5月16日，由徐悲鸿纪念馆、广州艺术博物院、徐悲鸿艺术研究院共同主办的艺术巨匠徐悲鸿及弟子师生联展隆重开幕，此次画展展出了徐悲鸿不同时期创作的作品60幅，世界闻名的《奔马》、副本曾拍出1.71亿元的《巴人汲水图》等名作都有展出。继2000年的徐悲鸿个展后，时隔12年其作品再现羊城，同时还汇集了徐悲鸿第一代弟子和第二代、第三代弟子的作品，引起本地美术界的热烈反响。广州市民，终又有机会近距离欣赏到被誉为“中国近代绘画之父”徐悲鸿的名作。开幕式当天，南方日报记者对徐悲鸿之子、徐悲鸿纪念馆馆长徐庆平进行了采访。　　创作生涯　　受过的苦不亚于任何艺术家　　南方日报：徐悲鸿先生以马为题材的画作特别多，为什么他对画马情有独钟？　　徐庆平：这主要有两方面的原因，一来中国历代画家都有画马的传统，像北宋李公麟、元代的赵孟\、明代的仇英、清代的意大利人郎世宁都是喜欢画马，郎世宁当了清朝两代的宫廷画师，只不过他用的是中国的水墨、西方的画法。到了父亲这一代，喜欢画马在很大程度上和他的性格有关。　　他在欧洲苦学8年，在法国巴黎找真正继承欧洲优秀传统最优秀的画家学习，并师从世界最有名的动物解剖学教授。在巴黎美院的时候，他的成绩非常优秀。中国最早教学用的一个马的结构石膏模型，是他从国外小心翼翼抱回来的。在中央美院他也让全校学生考动物解剖，他的马有很深的时代感，例如《奔马》。这是在马来西亚槟榔屿听到日本人再次攻打长沙时画的，可谓忧心如焚，这匹马融入了他全部的激情，不仅仅是马，也代表民族，代表他的激情。他的马都是孤独的、悲愤的、在荒原大漠的。同时，他用大写意的手法画马和历代的勾线方法不一样，他画的都是战马、野马，在荒原大漠上奔跑，只用大的墨块、几笔就完成了，这种画法都是他独创的。　　南方日报：徐先生最艰苦的时候是什么情况？有过卖画的生涯吗？　　徐庆平：他在最困难的时候在上海想找个半工半读的机会，当时商务印书馆想要个画插图的，他从老家跑到上海，但人家嫌弃他年纪太小，没有经验，当时他把行李衣服都当掉，甚至跑到黄浦江边想到投河自尽，最后他想到一句话，“人到了山穷水尽的地步，仍能自拔，方不为懦”。在他最困难的时候，他曾经画了一张画给上海市美术馆，主持的就是岭南派的两位大师高剑父、高奇峰，当时徐悲鸿寄给他们一张马的画作，“二高”回信说，“古代人画马也没有能超过你”，这给他非常大的鼓励。同时，高剑父兄弟要他再画4张仕女，但当时他身上只有4个铜板可以买4个饭团，但四张画完要一个星期，他就每天起来买一个充饥，画画，到了第五、六天没有吃饭就只能饿肚子，后来他去世跟年轻时候吃得太多苦、身体不好有关。　　南方日报：这一场展览的作品是怎样挑选的？似乎每个门类都有他的画作？　　徐庆平：他的作品非常丰富，与其他画家一般擅长、专攻某个绘画门类不同，他素描、油、国画全都画，而且都达到了令人赞叹的程度。中国画里山水、人物、花鸟也全画，同时他对学生也是这样要求，他教育思想的核心要苦练素描的基本功，功力达到了基础以后还要学习画十种树木、十种花卉、十种动物，这样你遇到任何情况都不会束手无策。　　一般的画家应酬挺多，拿画送人是中国的一大特点，他也画应酬画，但是他认为得意的画都留在了自己身边。他去世的时候，留在身边的作品是1200件，他一辈子没有进过银行，没存过钱，一辈子所有的钱都买了书画，收藏的2400件都是中国的国宝，在他去世的当天，我母亲把他全部捐给了国家。　　南方日报：您认为中国画在世界上的艺术地位现在如何？　　徐庆平：现在全世界都有研究他，特别是国外对中国艺术的关注也在提高，2006年我曾经看过一个腾冲的朋友拿着《参考消息》里面有篇美国的文章说到，“中国画家徐悲鸿近年连连打破中国画拍卖的世界纪录，从整体上抬高了中国绘画拍卖的价格。”这个涨势连我们都觉得惊人，年他有3张油画拍卖，《愚公移山》的稿本拍了3000万，几个月之后，香港佳士得拍他在巴黎画的《奴隶与狮》拍了5800万港币，第三张就是苏富比拍的《放下你的鞭子》拍了7200万港币，把中国画一下子从几百万元抬到了7000多万港币。我估计到了今年，世界艺术品一半以上都是中国的。中国的国力让中国画令人刮目相看，父亲如果活到今天看到中国艺术有这样的地位，应该是非常欣慰的。　　造假之风　　某人收藏几百张画无一真迹　　南方日报：之前徐先生的《巴人汲水》在北京瀚海拍出了1.7亿元的高价，您如何看当时在市场上中国画拍出的如此天价？　　徐庆平：这张画是在他学生课堂上画的，当时没有打稿子一气呵成，在重庆展览的时候一位印度公使看到以后一定要买，他只好就又画了一张给那个印度人。中国解放的时候那个公使把它卖了，第一次《巴人汲水》拍卖的时候，有人怀疑它是假的，“真的在徐悲鸿纪念馆呢！” 虽然我后来和母亲做了说明这张画的来由，但毕竟假画的传言还是造成了影响。当时只拍了80万元，但后来第二次拿出来就拍了800万元，第三次的时候就已经到了1.7亿元。　　在保利拍卖的那张《九州无事乐耕耘》是给郭沫若先生画的，当时他们在重庆反内战反独裁的申明上签名，都是参与建国的民主人士，解放以后郭老做了副总理，分了个房子就是现在是郭沫若的纪念馆，里面有个很大的会客室，我父亲就画了这张画。前些年保利拍卖了2.6亿元，在2011年时全世界最贵的十张画之一。　　南方日报：您如何看待后人对徐先生画作的一些造假行为？　　徐庆平：其实不只是中国画的造假，法国也专门有人造梵高的假画，像后来流传的伦勃朗的《戴金盔的人》、《大卫在扫罗前弹竖琴》这两张顶尖作品都说不是他画的。造假在中国自古以来就有，我印象中最严重的一次是我父亲1927年回到中国的时候，就有他的假画了，那是他才40多岁。很多年前我碰到一个收藏者，他特别喜欢父亲的画，只要看到不贵的都买，估计有几百张让我帮他看看，说里面只要有一张真的就好，但鉴定后一张都没有。造假之风真的没有办法，乾隆皇帝自认为很风雅，最爱写字，王羲之的《兰亭序》也临摹了几百遍，但他认为是真的那张《富春山居图》最后却是假的。现在整个美术单位都有鉴定的人，专家看走眼也是难免的，如果有人愿意，我母亲每星期都在纪念馆那里鉴定。　　南方日报：现在拍卖行经常在反复拍卖徐先生的作品，对此您认为会不会影响作品在世上流传的价值？　　徐庆平：的确，有的作品被反复拍过，也有很多假的，我也没有一张张看，在拍卖的总数达到1000张，总有几百张是真的。这些作品中有些是给朋友们画的，徐悲鸿对待自己的作品极为认真，我曾经去见过一位看过他画画的老先生，他被称为东南亚的“唐王”，现在全世界的香格里拉饭店都是他的。父亲曾经为了抗战募捐在南洋开了6个画展，所有钱都捐献给难民和给阵亡将士的遗孤，当时他一画就画一天，每一天的傍晚就不满意的作品拿到他们家后院的自己烧掉，那个老先生看到我父亲烧掉的画不下一千张。但即使是应酬、笔会，只要是留在世上的都是不会被世人认为是有瑕疵的。　　南方日报记者 周豫　　本版统筹：李贺
(来源：南方日报)
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