为什么等于0_百度知道
为什么等于0
baidu://g.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=fe4a90816b4ebbac79f3df8dcda7a8bfb4.hiphotos://a.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="http.jpg" esrc="http./zhidao/pic/item/5ab5c9ea15ce36d3a3b16d3b32f33a87e950b100为什么等于0画问号&nbsp.baidu://a.com/zhidao/pic/item/3ac79f3df8dcda7a8bfb4://g.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=5b7d3bc5099e6eefa189/5ab5c9ea15ce36d3a3b16d3b32f33a87e950b100://a.hiphotos.&nbsp.jpg" esrc="/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=93bbc739c52dbac79f3df8dcda7a8bfb4;怎么得到P（X=0）=0的<a href="http://g
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无论在这个点的概率密度是不是为0;≤0）=P（X&#178，只有一个区间内的取值，才有可能概率不是0，P（y＜0）=P（X&#178；P（x=1）=0；而任何孤立的，单独的点的概率，P（y=0）=P（X&#178，都是等于0的，都是0。同时因为当y＜0的时候，对于连续型随机变量而言;≤y）=0而y=0的时候。任何一个孤立的点的概率，P（y≤0）=P（y＜0）+P（y=0）=0注意;=0）=P（X=0）=0所以当y≤0的时候。所以P（x=0）=0；P（x=100）=0这些都是成立的对于任何连续型随机变量而言
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太给力了，你的回答完美的解决了我的问题！
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出门在外也不愁吴冠中：我为什么说“笔墨等于零”
吴冠中：我为什么说“笔墨等于零”
吴冠中：著名绘画大师，作家，中央工艺美术学院教授。1919年生于江苏宜兴。1942年毕业于国立艺专。1947年至1950年在巴黎国立高等美术学院进修。回国后从事美术高等教育工作，并致力于油画民族化、国画现代化的理论与创作。曾在美、英、日、新加坡、香港等地举行个展，荣获法国文学艺术最高勋位。出版过多种文集。&&& 记者：近来几家报社刊登了关于&#8220;笔墨等于零&#8221;的争论文章，作为这个观点的提出者，请您介绍一下有关情况？&&& 吴冠中（以下简称吴）：好。《笔墨等于零》是我在四五年前写的一篇文章，当时发表后，在美术界就引起注意，还有人写过《无笔墨等于零》来争论，但仅限于美术界，后来就过去了。&&& 这回的&#8220;旧话重提&#8221;，源于我的老友张仃先生，他于去年末发表了一篇文章《守住中国画的底线》，对&#8220;笔墨等于零&#8221;提出不同看法。有记者发现了，就此写了文章，还搞了很大的标题，点明吴冠中怎么怎么样，张仃怎么怎么样，总之搞得很醒目。后来有些报纸跟着转载，影响就越来越大起来了。&&& 记者：我觉得这是件好事，观点之争，学术之争，越争论越明白，越接近真理。能统一思想，最好；不能说服对方，也起到互相交流的作用；还能启发文化界和读者举一反三，思考一些不仅限于绘画界的问题。&&& 吴：是的，我也这么看。我和张先生私人感情一向很好，我们俩过去经常互相支持，现在的观点之争，没有个人恩怨，讨论的是很重要的文化问题。&&& 记者：重要在哪里？&&& 吴：在于中国画的前途和出路，甚至旁及文学、艺术等领域。&&& 记者：请您介绍一下&#8220;笔墨等于零&#8221;的基本观点。&&& 吴：我认为，脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。这话怎么理解呢？两个层次：一，构成画面，其道多矣，点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛，孤立的色无所谓优劣，品评孤立的笔墨同样是没有意义的。二，笔墨只是奴才，它绝对奴役于作者思想情绪的表达，情思在发展，作为奴才的笔墨手法永远跟着变换形态。所以，脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其价值等于零。&&& 记者：我理解，您的意思是说，笔墨只是工具，是为画家服务的，而不是相反。&&& 吴：对，正是这个意思。笔墨本来是手段，但是中国绘画界逐渐形成了一个习惯，就是用笔墨来衡量一切，笔墨成了品评一幅画好坏的唯一标准，这就说不过去了。因为每个时代、每个时期的笔墨标准不一样，怎么衡量？比如唐宋的笔墨就不同，到底哪个比哪个好呢？不好说。所以我说，笔墨要跟着时代走，时代的内涵变了，笔墨就要跟着变化，要根据不同情况，创造出新的笔墨，还有其他新的手段，为我服务。&&& 记者：这道理听起来显而易见，那为什么还会遭到反对？&&& 吴：这是因为已经把笔墨僵化了，成为一个程式的东西，一切习惯于往里套。比如有一位画家到了美国，自称画了一批美国的风景画回来，可你一看这哪儿是美国呀，这不还是黄山庐山吗，只不过在山上山下加了几栋美国的小房子，他的失败在于机械地使用笔墨，没有创造出新的、更适合新的表现对象的手段。又比如有画家到西双版纳去，一看就傻眼了，说是没法画，为什么？传统国画的笔墨一直讲究烟雾蒙蒙，于缥缈中表现朦胧美，可是西双版纳的一切都很明丽，一目了然，用笔墨技法套不上了。&&& 记者：应该是活人驾驭笔墨，自由自在地挥洒，而不是被框框套住。这是否证明&#8220;笔墨等于零&#8221;的道理是对的？&&& 吴：就是。其实古人也并没有钻在套子里不出来，米家山水全是点，那是米芾根据他自己的感受创造出的新手法；石涛写《画语录》，也是因为有人说他&#8220;没有古人笔墨&#8221;，他因此而作的反驳。&&& 记者：哦，我看过，您写了一本《我读石涛画语录》。&&& 吴：那是我的学习心得。什么叫&#8220;有笔墨&#8221;，什么叫&#8220;没笔墨&#8221;，什么叫&#8220;笔墨功力&#8221;？吴昌硕和齐白石有笔墨吧，是著名的绘画大师，可他们也是摸索了一辈子，到晚年时形成了自己的笔墨风格。后人要学他们，难道也要花一辈子时间学？退一步说，即使学了一辈子，把精髓真学到手了，不也还是重复前人，没有自己的东西？那你能说你的笔墨超过吴昌硕和齐白石了？所以我说，不能光学古人技法，跟前人一辈子走的路都相同，这没有意义。&&& 记者：不学笔墨，学什么呢？&&& 吴：学表现。要学会怎样表现出自己的感情，不择手段，择一切手段，表达视觉美感及独特情思，产生出自己的风格，形成自己的风格。能把自己的感情很好地传达给别人，能打动人，就是成功了。在这过程中，笔墨是自然形成的，笔墨按题材分，应是感情产生笔墨，而不是用技法套感情。&&& 记者：零是什么？&&& 吴：零是标准。没有统一标准来代替，没有共性的价值等于零。&&& 记者：您的标准是什么？&&& 吴：作品的感情。不管是用什么手段表现的，只要传达出来了，就是好的。在我，语言、手段、工具，都不是主要的，我是看效果，看能不能感动人，震撼人。&&& 记者：效果怎么看？&&& 吴：素质，功力，题材，技法&#8230;&#8230;要综合起来看。等于一部文学作品，仅仅说教不能感动人，最后要看总体效果。&&& 记者：我们搞文学创作的，也常思考和讨论同样的问题，究竟语言是最主要呢，还是构思、学识、生活积累、现代意识、思想高度、表现手法、人格境界、心理因素等等最主要？文学界的主张也不尽相同，我记得老舍先生和叶君健先生，就认为语言是最重要的，可是别的作家各有各的条件素质，不都是以语言取胜的。我接受您的说法，看综合效果，看总体表现。&&& 吴：除了笔墨，现在的新材料多了，比如泥土、丙稀等等，当然不一定新的就是好的，一切都还在摸索之中。工具不足道，我的意思是强调发展，要不断前进，不发展是保不住自己的。西方人觉得中国水墨画没有前途，就是因为我们陈陈相因，老是千篇一律的老套子。所以必须发展，必须革新，不然就是死路一条。从这个意义上说，我其实是想保住中国画的前途的。
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TA的推荐TA的最新馆藏[转]&[转]&0!为什么等于1
戴蒙局荒85
其实是人为规定 但是可以这样理解 因为n!=n*（n-1）!这是个递推定义所以一定会有一个初值的设定问题 1!=1*0!=1
0!=1/1=1 即得.
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这是规定的
这是规定好的
0=1个自然数，所以0=1。。。
这是规定的,没有为什么，记住就行
一是：根据定义 n!=n*(n-1)! 因为1!=1 ,把n=1代入 所以1!=0!=1 (归纳递推) 二是：排列组合中n!表示把n个元素数进行全排列，而0个元素根本就用不着排列，不用排列实际就是一种排列，所以0！=1
扫描下载二维码o(x)&#47;x当x→0时为什么等于0？？_百度知道
o(x)&#47;x当x→0时为什么等于0？？
想了好久了。？。为啥不是无穷大呢不管怎样分母也会趋近于0啊。真心求详细解释
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就是o(x)的一种;，x-&gt，而且分子比分母更小;x=x;0，则x&#178，例如x&#178因为分子也趋于0;&#47，x&#178;&#47
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x^2&#47因为o(x)表示x的高阶无穷小,o(x)/x-&0举个例子x^2∈o(x);0时,当x-&x=x-&gt,o(x)的定义就是当x-&0时
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