谁能告诉我，电影《第七封印》说个什么？_百度知道
谁能告诉我，电影《第七封印》说个什么？
虽是经典，却只能模模糊糊看出些感觉。
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向观众展示了不同的人在面对死亡时不同的表现方式。同时对人类生存的意义、对信仰的根源以及上帝的存在性提出了针锋相对的疑问影片透过十四世纪战争结束之后理想主义的骑士布罗克以及他的同伴在蔓延瘟疫的欧洲大陆上的漂泊生涯
提问者评价
其他两位说的都是剧情
第七封印_hd.mp4
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《第七封印》的故事发生在十四世纪的欧洲，骑士布洛克带着随从扬刚刚自十字军东征回来，阔别故土十年，而此时的瑞典正被黑死病笼罩。据说那时整个欧洲失去了三分之一的人口。
影片是一个旅程。它始于清晨，布洛克与扬在海边睡着了，醒来的时候，布洛克看见了前来取命的死神。布洛克与死神下了一盘棋，死神输了，布洛克得以脱身。布洛克与扬开始踏上回家的路，一路上他们经过了村庄，经过了教堂，看见了游行自虐的教徒。扬救下一名女子，跟着又救下了jof，又带上了铁匠和他的妻子，于是他们带着他们一起回家。影片结束于夜晚（这是漫长的夏日的一天）。在整个一天中，布洛克与死神下了三场棋，最后输给死神。不过，不要紧，他为jof一家赢得了逃走的时间。于是，jof和妻子mia，还有婴儿mikael逃出了死神...
这是一部灾难片，伯格曼以十四世纪中叶，一场在欧洲延续百年之久的疠疾黑死病为背景，将死亡拟人化成死神，主人公十字军骑士安东尼奥·布洛克带侍从荣斯远征归来后，又动身前往圣地寻找真理，但未能如愿。他遇到了身材高大、形容憔悴、手持大镰刀的人——死神的化身……生命的意义何在？死的本质是什么？透过死神追逐网罗人们，让不同的人与死神相遇、或被死神追逐时，各自呈现出不同的态度，于是这些人变成为世间人的典型。
影片透过理想主义的骑士布罗克以及他的同伴在蔓延瘟疫的欧洲大陆上的漂泊生涯，向观众展示了不同的人在面对死亡时不同的表现方式，同时对人类生存的意义、对信仰的根源以及上帝的存在性提出了针锋相对的疑问，同时又通过演员约瑟夫一家的生活来肯定信仰本身的力量。影...
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出门在外也不愁希区柯克喜欢夏马兰的电影吗？
夏马兰的惊悚模式与希区柯克的还是有一脉相承的：他们都是把惊悚片拍成伦理片的"潜文艺片导演"，一个借惊悚探讨当今世界不同族群之间的观看与交流，一个通过惊悚旁观上个世纪中叶美国社会和家庭的衰坏
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希区柯克喜欢夏马兰的电影吗？
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&&& 夏马兰（M.
Shyamalan），记住这个名字是因为那部《第六感》，结局让人颇感意外。它不是一部推理片，观者不必思考凶手为谁，也不会有看内地惊悚片时那种"结尾反转"的期待，它的意外，在于剧情的漫不经心，直到观者已经没有什么期待的时候，来个身份的急转。在第二遍看时，布鲁斯·威利斯的表演以及整个叙事，就会有新的观感。
和希区柯克一样，夏马兰喜欢在自己的电影中露面，再加上电影惊悚的氛围，很容易把两人联系在一起，实际上希区柯克也是他最爱的导演之一。不妨设想一下，希区柯克会喜欢《第六感》这样的电影吗？首先，希区柯克对于自己的《电话情杀案》评价非常低，他是不喜欢推理情节的。《第六感》也无心推理。布鲁斯演的心理医生接触到一起灵异案例，鼓励小孩与鬼魂做沟通，由此完成了一些未了心愿。故事讲到这里，都还是不同物种、族群之间沟通的问题，如果夏马兰像斯皮尔伯格一样多情的话，也可能把此片做成《ET》的样式。
最后这个意外身份结局，却不会是希区柯克喜欢的类型。希区柯克对于惊悚的理解是先透露一些关键的讯息，然后让观众为剧中角色担忧。他最关心的是氛围如何一步步地营造，相似的死亡如何能表现出不同的方式，而对"麦格芬"结局到底是什么并不在意。
夏马兰曾在接受访谈时讲，假设你在上课的时候宣布教室里有一枚炸弹，接下来学生根本听不进去你讲什么。相同的情境下，希区柯克大概会主张，先交待空屋子里有颗炸弹，然后进来两个人，让观众去倒数爆炸。这样看来，他们两人对惊悚的理解大相径庭，或者，夏马兰有意要把自己跟希氏区分开来。当然，也可以从那段访谈中读出，夏马兰是把自己放在一个老师，或者说传道者的位置上的，这与他作为印度裔的英国导演的身份放在一起，就显得意味深长。
《第六感》成功，夏马兰获得了巨大的声誉，观众对他的期待甚高，但结果却相反。观众批评后来的作品《天兆》、《神秘村》、《水中女妖》等都非常沉闷，导演越发自恋，带着一丝希望看到结尾，却变成绝望。夏马兰则回应，他并不是单纯玩结局的导演，为了证明自己，他甚至在《水中女妖》上映之前出版了同名图书，他希望观众更关注电影中的主题与技法。夏马兰电影的结局问题正是分析其惊悚模式的关键之处。除了结局一定要意外，还要看到心理医生其实就是个鬼的设置，人鬼殊途，看待事物的方式也会不同，鬼，持有的是"外来者"的视角。
这种外来视角贯穿于他的每一部电影中。《天兆》中的外来文明显然不是很智能，却激发起地球上一个家庭中成员对于亲情和信仰的反思。《不死劫》也是用一种外来眼光重新理解美国的漫画英雄，故事中正反双方都很脆弱，正方还是由反方引领着慢慢认识自我，同时孱弱反方邪恶的一面也是保留到影片最后一刻被揭示，片中最典型的外来视角其实是夏马兰本人。《神秘村》也是个很简单的自我封闭、突破围城的故事，年长的一代想一直与外界隔绝，但年轻一代总会找到出路接受外来的诱惑，其实此片主要讲述解恐惧如何会产生，夏马兰有意回到关于恐惧最本质的起点，这样的电影技法让我想起希区柯克的《后窗》，通过不能走动的主角看到危险时无助的感觉，来表现观众看电影时的反应，但显然与希氏相比，夏马兰的技法还显得刻意与粗糙一些。《水中女妖》就更不用说了，影片的氛围与故事都配合一个东方神秘主义者的口吻，讲与外来世界沟通的故事，平淡而单纯。
夏马兰不仅在电影中传递惊悚的美妙，而且以一个外来者的身份传达一种看待世界的方式，在这一点上，夏马兰的惊悚模式与希区柯克的还是有一脉相承的：他们都是把惊悚片拍成伦理片的"潜文艺片导演"，一个借惊悚探讨当今世界不同族群之间的观看与交流，一个通过惊悚旁观上个世纪中叶美国社会和家庭的衰坏。只是，希区柯克表达得不露声色，夏马兰也表现出难得的执拗和耐心，却欠了火候。
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