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enya是笔的牌子KGP这是镀金、白色石英岩、碳酸岩等冒充和田白玉，其主要成分为铜、低档宝石充当高档宝石（如石冒充天然红宝石等）。一些由包金（18KGP）冒充18K金、包金饰品标记.、宝石外观上差异不大、玉无价”.。“黄金有价，虽然许多翡翠，但价值不大
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出门在外也不愁王伶儿_百度百科
王伶儿，别署王耶，日生，人，中国著名。书法作品多次入选国内外重大展览并获奖，为诸多、、碑林收藏。近年来作品在、、等地拍卖会上均有不俗的佳绩。书画院常务副院长、江西财经大学书法协会主席、教授、会员、常务理事、江西省书法家协会评审委员会委员、民盟江西省委文化委员会委员、江西书画院特聘书法家。
王伶儿作品收录
被收入《》、《》、《中国当代艺术界名人录》、《中国当代美术书法界名人名作博览》、《中国当代青年辞典》、《中华正气歌》、《世界华人
艺术界名人录》、《现代中日美术通鉴》等数十部辞书。有诗、文收入《当代诗词墨迹选》、《当代书法家书信墨选》。
从事中国书法的教学、创作与研究三十余年。其书法点线的长短，乖合与墨色的变幻跃然纸上，飘逸俊秀、苍劲干练、灵秀生润、气韵生动；线条刚劲有力、飞白潇洒自如、富有三维空间感；结体风流倜傥、散淡不羁、 张弛有度、非常具有抒情性和生命感染力。
王伶儿先生书法，从“”入手，三十年如一日，夙夜匪懈，临池不辍。书风追求典雅潇散，清新隽逸，重情致，重气韵，有学人书法那种自然流露的境界与品格。
王伶儿得意弟子
（著名书法家，中国书协会员）
王伶儿主要事件
日凌晨1时15分，因心脏病突发，经抢救无效与世长辞。享年55岁。
王伶儿代表作品
《奇绝只有梅枝雪》
——记著名王伶儿先生 司徒牛
做艺术家难，做书法艺术家尤难。如今会写字的人越来越多，叫“”的人也越来越多；书法界炒作越来越疯狂，书法艺术的贬值也越来越令人寒心。但是真正把书法当作一门事业，“板凳甘坐十年冷”，“衣带渐宽终不悔”的书坛仁人志士虽然越来越少，他们却依然坚守着自己的一方净土，孜孜不倦地追求着书法的圣洁与纯真。这些人是中国书坛的中坚，是这个古老艺术的真正传人。
王伶儿，就是这越来越少的人中间的一员。
毛泽东诗词 《沁园春·雪》 六尺四张大字
作为，王伶儿出道不算太早。上世纪80年代他师从来自漓江之滨的书法家先生习书。大凡艺术家对于艺术往往夙有慧根。王伶儿一经良师指点，入门既快，技艺也日见精进。但他深知，要把悟性变成艺术创作能力，还有一条漫长的路要走，只有付出艰辛甚至痛苦的代价，才能登上那个台阶。王伶儿习书宗法，以行、草为功底，读帖临帖便成了业余时间的全部活动。谢绝了一切游宴，谢绝了一切休憩，埋头在翰墨笔耕中。《兰亭序》一遍又一遍诵读，一遍又一遍临习。每每为一个点划反复临写十遍几十遍，甚至上百遍。与此同时，他还研习张旭、、诸家法帖，广见识、集众长、增学问。其时王伶儿的家境并不好，一家三口住在不到50平米的老式平房里，局促而逼仄。夏天酷热，哪怕月白风清的夜晚，几个小时写下来，浑身汗如雨下，滴湿了脚下地面。冬天严寒，保温杯里的热开水，便是他取暖的热源。手写僵了一杯热水焐热后又接着写。对于艺术家来说，困苦是一种巨大的动力。物质生活的困苦，没有消蚀王伶儿对书法艺术的追求，反倒使他获得了精神生活的充实，每当写出一幅自己满意的作品，就会久久凝睇，驻足不移。就像当年在摇篮边久久凝视襁褓中的儿子。为此，他写下“不怕苦中苦，但向苦中求”感言。
“苦中求”是一种刻骨铭心的追求。王伶儿从先贤先哲的成功经验中领悟到书法艺术的终极追求， 既不应该是名与利的攫获，也绝不只是技巧、形式上的圆熟老到。书法所追求的是字迹所乘载的民族文化优秀传统；所蕴含的民族文化的积淀。任何在追求技艺完美的同时，更应该追求作品深厚的文化底蕴，也就是书法的文化价值。这就要求具备较高的文化素养。为此，王伶儿又投在我国当代著名、书法史学者先生门下深造。是个怪才，学通五经，书擅行、草而六体皆通，长于书法史研究。他对王伶儿一再陈说：“学写字先学为人，心正则字正”，“想写好字，必先读好书，学富则字雅。”他要求王伶儿读名家字帖，读古典文学。王伶儿一一照办，寒暑十载，熏陶濡染，年轻的王伶儿在书法艺术创作上终于登堂入室。多次入展国际国内重大展览，也多次获奖。在上世纪90年代书坛上崭露头角，作品在市场上也颇为看好。王伶儿的作品不只以流畅的线条和精巧的布白让读者获得美的享受，而且以鲜明的个性和形式与内容的高度结合，使读者真实地感受到作品内容传达的真善美。他的斗方“人间奇绝，只有梅花枝上雪”就是这样一幅典型作品。作品中真正着意的是“雪”，一个“雪”字写得极端庄大气，灵动明快。如的底蕴，也是师承的洒脱，更有作者自己的格物致知的理念。诚所谓粒米大千，滴水映日。这幅作品因此具有了深刻的内涵和令人流连的艺术感染力。
作为，传播书法这个传统艺术的种子， 弘扬民族文化优秀传统，是一项责无旁贷的任务。王伶儿在工作，长时间供职于行政部门，但他配合学校团组织在校园开展书法活动，成立了学校书协。他一方面组织讲座、展览，努力提高学生的人文素质，一方面对部分基础好、积极性高的学生精心培养，以期为书法艺术事业培养新生力量。他培养了一批又一批书法新兵，从来没有收取过一分钱费用，更毋言其他好处。对那些生活困难的学生，还主动给予资助。正因为他诚心诚意地培养书法新人，弟子中出现了一批如这样多次参加国际书展，多次获得重大书法赛事奖励的新秀。
不知道从什么时候起，的名气和成就似乎是由他的各种“帽子”决定的。王伶儿先生现在也很有几顶拿得出手的“帽子”：书画院常务副院长兼秘书长，会员，常务理事，民盟江西省委文化委员会委员，江西书画院特聘书法家。王伶儿对这些“帽子”看得很淡——有固然不错，没有也不难过。真正令他兴奋的是，2003学年开始，他在财大艺术与传播学院开了书法课。崇高的大学讲台使他看到自我价值，更感到责任重大。已近天命之年的王伶儿，为了讲好一节课，往往要花上几倍时间作准备。有的人说像他这样的资深，讲起课来还不是驾轻就熟，何须费这么多精力？王伶儿回答得很直率：“我要对学生负责，也要对书法负责。”
奇绝只有梅枝雪，正如我们在生活中总是感觉不出有什么令人瞩目的奇绝，一来因为我们不会去刻意寻求奇绝，二来奇绝本就寄寓在画中。书法，正是有王伶儿这样平凡的奇绝者，才能代代相承，弘扬光大。
《王伶儿先生》
王伶儿先生是我的父亲。我始终在心中认定，我的现在与他在过去所给予我的帮助与扶持密不可分。二十年前，当我羡慕那些骑车飞驰的男孩时，是他搀扶着我在财大的小径间骑行，是他将我领向了未知的世界——一个不曾了解、丰富多彩的世界。摔倒爬起的画面，绿树成荫的小道，校园里的花香鸟语，男孩的悲伤流泪。他所给予我的不仅是对艺术的执着，对梦想的坚持，对现实的不公，对自由的渴望。他的人格、思想、甚至生活中的习性与喜好，都在二十三年亲密相处的年华里，潜移默化地影响了我。
在父亲的生命里，在我的生命里——我想在这个世界上再也没有比生命更为宝贵的事物了。但我还是打算去寻找，寻找下一个永恒的存在。假如尘世间还有伟大这样一个词汇，那么，我愿意用它去代表我对于父亲的怀念。对他，我将永远心存感恩。
我从未写过父亲，但今天我决定为他写作，心中不免感伤，竟不知从何落笔，一拖再拖，拖了好几个月，才终于坐到了写字桌前。这原因难以言说，或许是某种无法接受的、蔓延在空气里的荆棘，刺破了手心手背，以及无法敲打的悲伤，连记忆都纷纷凋谢了。
王伶儿与儿子王锐愚
父亲对于书法的执着，是我一生的敬仰。二十多年前，我还是一个身材不及热水瓶大小的小不点儿。那时父亲在财大印刷厂工作，每天和油墨打交道。早出晚归，由于家就在学校，所以上班路程并不远。在记忆里，他一年大部分时光，都在单位、在路上、在家中，在小房间里埋头练字中度过。那时家境并不富裕，夏天，没有空调，我赤裸身子躺在凉席上翻阅小人书。一旁，父亲打着赤膊写书法。买不起墨汁，用清水浸湿笔头在废弃报纸上写着。汗流浃背，日日夜夜，就这样坚定不移的写着。每当写出一幅自己满意的作品，他会挺直腰板，端详许久。寒冷的冬天，双手冻得难以练字，父亲烧开水，温和双手，接着便迅速投入创作当中。手冷了，又伸进温水盆里暖手，反反复复。年幼无知的我不识《兰亭序》，王羲之也不了解。可童年父亲将我搂在怀中，练习小字的场面，历历在目。至今我的记忆里仍然保存着一个光景——一只手提笔习字，一只手搂着我的父亲的样子。我小学一年级，开始学骑自行车了。每周五下班，父亲我俩便绕着财大学生宿舍楼四处溜达，白天的膝伤还隐约可见，晚上毅然意犹未尽的练习。我是一个任性的孩子。父亲双手扶着龙头，我时常有意无意地大喊：“要摔下去了——”，仿佛脚下是万丈深渊般的恐惧。后来，我学会了自行车，财大校园立刻成为了我这个飞驰男孩的表演场地。放学后，骑着车哼着小曲儿，看到下课的哥哥姐姐迎面骑过去，生怕别人忽视自己的存在。后来，转学到市读小学了，我们一家也就搬到了市区居住。父亲一边忙于早上搭乘班车去下罗的财大上班，一边还要坚持自己的书法练习。父亲小有成就，陆续获得省内外的书法奖项，喜笑颜开。我们一家和叔叔合住一套两室一厅的房子，只能趁叔叔家没人，父亲才迅速搬出砚台、墨汁、毛笔和宣纸在客厅里写字。我在一旁帮父亲磨墨，头顶的风扇呼呼转个不停，我们爷俩儿光着膀子在一块儿。我从未想过，那样的光景竟是这般稍纵即逝。后来，我读初中了，换了住处，新家是老房子，面积有限，依然只能在客厅练字。再后来，搬到一楼的院子里住，总算有个小房间了，父亲欣喜不已，我看着他满脸幸福的表情，不知所措。初中，我是个身高不过一米五、连与女孩子正视的勇气都没有的小毛孩。我无法理解父亲，很多时候都无法理解，例如他凝视小房间墙壁的时候，他坐在破旧书桌前阅读《书法鉴赏》的时候，他深夜埋头练草字的夜晚，尽管我早已熟睡。父亲曾是工人，后因书法小有名气在学校担任老师，那个年代，想进高校，没有点真本事是不行的。我相信父亲很多年前就已经将一生托付给书法，毫无保留，毫无目的。他不打算，也从来就没有打算放弃过自己的梦想。那个他定义为遥远，但却一定能够成为现实的梦想。我不知道那是一个多少光年的遥远，此刻，当我的脑海里浮现出父亲的面容，我发觉现实是如此的遥远。父亲是一个不爱笑的男人。但每当看到自己的新闻，看到自己的成绩得到了肯定，如报纸上的新闻，一通友人的贺电，一封无署名的信件，一张书画展的邀请函，他都会乐不思蜀许久。在中国，一个想要维系他的创作，是一件多么不容易的事情。父亲坚持了下来，日复一日，年复一年，付出终有回报。他很少出门，脚踏实地的在家中这座四面都是宣纸的小房间里，用自己的右手在皎洁的纸面上挥舞自己的世界——一个不断完善本我，不断超越世俗的书法世界。在他所创造的书法世界里，我们看到了书法的全新可能。每次从学校回到家中，看到父亲在小房间里习字，他都会停下笔，撇过头对我说：看，爸爸写的字。我满面困惑，不知说什么好，只是微笑个不停，笑得很小声，生怕驱走他创作的灵感。我转身离开，父亲便又迅速投入创作之中。他凭借自己丰富的阅历、谦虚的鉴赏、执拗的创作理念以及持之不倦的灵感与欲望，与这个世界，与书法艺术，与人性追求，与传统美学，与时代潮流，与人文经典保持着一种简单而又恒定的链接关系。就是在那样一个四面无窗、讲究技巧力量、线条平衡韵律、缺少华丽渲染与大肆包装、又没有阳光照耀与花团妆点、也没有掌声呐喊与欢声雷动的小世界里，他五十五年来源源不断的编织着他喜欢我也喜欢的作品。这是一段追寻个人理想与挑战残酷现实的旅程。这不是一个故事，但远比一个故事来得真实。如果说人生是一出闹剧，那么，这就是一个奇迹。我无法体悟父亲面对自己创造的文字时心底的感受，但我怀疑，在当下的中国，还有多少像在这种情况下还能维系创作并不断提高自我、提升艺术水平的？或许是因为除了书法他就什么也没有了的缘故，也或许是因为除了书法他的生活就索然无味的缘故吧，在我的想象里，书法早已成为了他的必须。他的生活，他的工作，他的教学，他的一生，他所思考、所凝视、所担忧、所惦记、所期望、所等待、所付出、所奋斗、所向往、所憧憬、所期许、所盼望、所苛求、所难忘、所不舍、所怀念的，都跟书法有关，他思绪的终点，一定是书法。书法给他带来了这世界上的人所没有的心境与纯真，给他带来的活力（别人以为他是一个老气横秋的学术派，可他心底是一个不折不扣的技术派），给他的生活带来了与众不同的色彩（时而抱着宣纸在家到处溜达，时而在梳洗台冲洗砚台毛笔，时而窝在洗手间诵读诗词歌赋）。他是这个世界上最富有、最有思想的父亲。
他的书法，顺从了他的性格与信念，而不是四面八方纷至沓来的超越。他不喜欢模仿，也从未想过超越谁。他只是想做自己，做自己的书法艺术。他也缺乏理性，不爱与他人商量，凡事喜欢自己拿主意，这也令他多了一分任性、多了一分狂野。他选择了狂野——狂野地看待生活，狂野地看待事物，狂野地看待书法。他是一个不喜欢攀比的人。对于衣着从简，对于饭食从简，父亲的一生是从简的一生。他谦虚谨慎，从不搞书法上的花样，不搞毫无伦理的创新，也从来不在自己的文字上把玩一个不知缘从何起、似是而非的主题。他想将自己的书法写得不同，正如他的天性。不解的是，他又想将自己的书法写得随性，如同生活。或许，矛盾是一个艺术家必备的元素。父亲的一生有太多的矛盾，同时也留下了太多的不解。他在他那经验主义、唯美主义与传统美学至上的书法世界里，精挑细选出唯美的诗词与歌赋，将它们通过自己的形式再现出来，作为之于这个世界的投影。他深知，他最大的成就在于这些投影。他曾向我述说他这一辈子是不可能完成全部的投影的。我起初并不相信。投影可以出现，也可以消失，但为何无法完成？父亲，你到底打算完成多少个投影？在我们相处的二十三年间，他很少向我吐露他的生平，我们父子间的沟通并无外界揣测的那样。他有多得不计其数的故事，三下乡、文革、找女孩、年轻时干的好事，对书法的看法，又或者你这一生为何选择了书法，等等。这些我无法虚构的故事，我不知道怎样去虚构，也深知往后也永远无法去虚构那些故事。它太真实，真实得连我都不忍心、也无从去构筑，生怕一块砖瓦毁掉了一座城堡。这些年来，他在孤独的书法道路上，靠着孤独的执念勇往直前，前进对他而言就是一切。小时候，我就打算借用父亲的原型写一个故事，可直到今天依然未能完成。我的小说可以读，可以读不懂，但无法复制。因为，小说的文字与书法的文字都是靠故事写成的，这里面没有假意、没有嫉恨、没有目的、甚至没有空气，只有故事，实实在在的故事，这些故事是真的，故事里面又有实实在在的人，实实在在的事情，实实在在的梦想，实实在在的思想。我们有时可能在思想面前无法进行跨越，但对于故事，我们都有一种与生俱来的理性。故事是可以被阅读的，故事是可以被相信，也是值得去相信的。父亲的书法，就是一个故事。一个人间常有也不会再有的故事。此刻，我所书写的，是一个属于父亲，也是属于书法界的故事。父亲属于书法，也属于书法的世界。他不是一个天才，也没有形而上的人文氛围，也不爱与他人聊及一些时尚的热门话题。他不愿意，也不心甘情愿回到这个世界，他早就已经爱上了那个书法的世界。他自娱自乐，在书法的蔚蓝天空里，他拥有了远比这个世界要宏伟辽阔的自由之翅。他展翅翱翔，不小心忘记了家中的琐事，厨房菜板上残留的菜梗，餐桌下还未清理的垃圾篓，牙刷上残留的薄荷味牙膏，衬衫衣领无法洗净的油渍，抽屉里错乱堆放的课件，世界上的艺术家，倘若都像父亲这样，会不会变得一团糟呢？
父亲是一个具有地方特色的。他爱走南闯北。他不爱走南闯北。他走南闯北的时候，短暂的回到了这个世界，看壮丽山河、小桥流水。他不爱走南闯北的时候，又坠入了书法世界，品八面出锋、线条韵律。他是不情愿地踏入书房外面的世界的。他对房间以外的世界，有着深刻而不愿表露的解读，但这样的解读不是他的专长，所以他干脆不读。去他的，我的房间里，有我想要的一切，一支笔，一张纸，一瓶墨汁，除此以外，就是这个我啦。他写山、写水、写江、写河、写水、写雪、写火、写春天、写秋天、写夏天、写冬天、写塞北风光千里冰封、写人间奇绝只有梅花枝上雪，他还分文未取的为不少的名建筑提字（三眼井、南昌剧场……）对他而言，世界都是书写的动力。他的世界在这里，也在那里。他的书法是一座岛屿，一座地图上没有的岛屿，不曾出现，也永远不会再出现。只有勇于冒险的航海家才可能寻找到的乌托邦，岛屿上是另一个世界。
他的所有文字，都在勾勒一幅画卷。那是一张一辈子也无法完美的画卷。我从未被父亲的书法打动过。而如今，他却已经不在了。他或许是那个世界的强者，但在这个世界，他败给了生命。父亲是一个坚强的男人。患病后身体欠安，却从未停止过创作。直到去世前的夜晚依然在桌前习字——印章还盖在宣纸上，像风雪中耸立着的丰碑——我从未见过如此壮阔的丰碑。他的世界，就是一个丰碑的世界，壮美而辽阔。父与子、、梦想与现实，以至于悲伤与阳光之间，都留存着一段段情感纠葛。令本无关联的丰碑链接在了一起，连成了一堵城墙，隔绝了过往的悲痛，却怎么也隔不开对亲人的思念。人们之所以亲近书法，是因为在这个现实的世界里出现了文明的饥荒。文明世界带来的生产力与现代化，让人得到了物质上的富余，却难以填补精神上的空荒。这是一个文明遭到践踏的时代。父亲用他的满腔热血创造了一个属于自己的时代。对书法的感激，让我们得以在处于痛楚中、处于困窘无助中，依然能够获得另一种视觉上的情感满足与动力源泉。情感或许是转瞬的，但动力是不止的。
父亲的一生是书法的一生。父亲生活在一个洋溢着无限可能的几何世界。这里遍地阳光，满是希望。他深爱着这个世界，笔尖落在纸面上，空间的美感，空间的线条，空间的世界。他所讲究的空间，所寻找的空间——是立体的，对称却又极不对称的，平衡却往往失衡的空间。空间使他离开了这个世界，在平行的另一个空间里他披荆斩棘。我能看到，他落笔时，眼前总要组合而成的那些图腾在纸面上系数呈现。书法不仅是一道风景，一个故事，也是一个人的生命、呼吸心跳、存在方式与活着的目的。父亲的书法，是用生命谱写的。
此刻，我有幸用自己的文字书写父亲的文字，这原本是两种不同形式的文字。一转身，一挥手，一不流连就忘却的岁月，而我所能想起的是你在我摔倒在地、迎面跑来的画面，我就不忍心放弃自己的梦想。我的房间不灰暗，我的灯塔不遥远，我只感到汹涌的感恩与无尽的怀念。
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你好！不差上下不分高下，差不多不耻最后不耻：不以为羞耻。不因为跑到最后而感到可耻。比喻凡是只要坚持到底，就能达到目的不偢不倸偢：同“瞅”，看；倸：同“睬”，理睬。不看也不答理，也指一切事情都不注意不次之位次：顺序，等级；位：职位，地位。指对于有才干的人不拘等级授予重要职位不存不济支持不住，受不住。形容半死不活的样子不打不相识指经过交手，相互了解，能更好地结交、相处不打自招打：拷打；招：招供。不用拷问，自己就招认了罪行。比喻无意中暴露了自己的意图不当不正不：语助词，没有实际意思。表示端端正正不得不尔得：能；尔：如此。不得不这样不得其死得：取得，获得。指人不得善终不得人心得：取得，获得。得不到别人的支持和拥护，也指不讨人喜欢不得已而用之用：使用。没有法，只...
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出门在外也不愁钢笔阻尼感是什么意思？_百度知道
钢笔阻尼感是什么意思？
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如果没有阻尼感就很难写出笔锋和个性的字体您好，卡得太松又过于灵活，以及此一特性的量化表征，也不方便操作，比如圆体和中文的笔锋就是因为阻尼感所以才会出现这种效果。如果从物理学来讲阻尼是指任何振动系统在振动中。说明白一点就是卡得太死了，一个系统的粘滞感。阻尼感就是介于灵活和钝拙之间的感觉，钢笔的阻尼感就是钢笔笔尖在纸张上做运动时产生的一种阻碍书写的一种感觉，由于外界作用和&#47。阻尼感则是从阻尼定义中引申出来的;或系统本身固有的原因引起的振动幅度逐渐下降的特性，使用（旋转或者移动等动作）着不方便，正是因为有了这种感觉和作用，我们才能书写出有个性的字体
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